멋쟁이들

The Smart Set
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멋쟁이들
The Smart Set January 1922.jpg
1922년 1월호
일러스트레이터 아치 건
분류문예지
순환25만(1925년)
출판사윌리엄 달튼 만 (1900–1911)
존 애덤스 테이어(1911–1914)
유진 크로우와 엘팅게 F.워너(1914–1930)
제1호1900년 3월 (1900-03)
최종발행1930년 7월
나라미국
기준:뉴욕 시
언어영어

스마트 세트는 윌리엄 달튼 맨 대령이 창간하고 1900년 3월부터 1930년 6월까지 발행한 미국의 문학잡지였다.[1]그것의 본사는 뉴욕에 있었다.[2]H. L. Mencken과 George Jean Nathan의 편집장으로 재즈 시대의 전성기를 맞이하는 동안, The Smart Set는 많은 신진 작가들에게 그들의 출발을 제공했고 그들에게 상대적으로 많은 관객들을 접할 수 있게 해주었다.[3][4]

멘켄과 나단이 워렌 G. 하딩 대통령의 죽음에 대한 국가적 슬픔을 조롱하는 글을 게재하지 않은 것에 대한 논쟁에 이어, 두 공동 편집자는 1924년 <아메리칸 머큐리>를 제작하기 위해 출판물을 떠났다.[5]그들이 떠난 지 1년 만에, 주인인 엘팅게 워너는 이 출판물을 유명 언론인 윌리엄 랜돌프 허스트에게 팔았다.[6]허스트의 소유 아래 발행 부수는 늘었지만, 잡지의 내용은 질적으로 떨어졌다.1929년 월 스트리트 크래쉬에 이어 이 잡지는 경기침체를 이겨내지 못하고 1930년 6월 발간을 중단했다.[7]

해체된 지 반년이 지난 후, 비평가 루이스 크로넨버거는 뉴욕 타임즈 북 리뷰의 스마트 세트가 짧은 기간 동안 미국 문화에 대한 영향 때문에 가장 위대한 문학 출판물 중 하나라고 환영했다.[8]크로넨버거는 "당신은 그것이 문학사를 만들고 있다는 것을 매우 의식하고 있었다"고 썼다. "그것은 네 발로 걷는 법을 가르친 문학적인 미국을 가르친 것이다.[8]

초년

A photograph of William d'Alton Mann in Union Army attire
One of the earlier covers of The Smart Set magazine
연합군 대령 윌리엄 달튼 맨 (첫 번째)과 그의 잡지의 이전 표지들 중 하나 (두 번째)이다.

1900년, 남북전쟁의 베테랑이자 재정가인 윌리엄 달튼 만 대령은 그의 가십 잡지인 타운 토픽스에 문화적 상대자를 제공하려고 노력했다.[1][9] 이 잡지는 그가 뉴욕시의 엘리트들 사이에서 정치적, 사회적 이득을 위해 사용했던 악명 높은 출판물이다.[1]Mann은 뉴욕 소사이어티의 부유한 개인들에 대한 당혹스러운 정보를 수집하기 위해 그의 타운 토픽 조사관들을 이용했고, 이 개인들이 금전적 보상의 대가로 기사를 억압하도록 허락할 것이라고 주장했다.[9]이러한 의문스러운 관행으로 인해 많은 역사학자들은 후자 잡지가 만이 공갈을 수집하는 수단으로 다소 기능했다고 주장하게 되었다.

그는 "누구도 이름을 밝히지 않았지만 베일에 싸인 제안이 제공됐고 만이 이 잡지에서 얻은 수익의 대부분은 앞으로 나올 칼럼을 가격에 억압하겠다는 그의 정책에서 나온 것"이라고 말했다.[9]

Mann은 The Smart Set라는 제목의 새 출판물을 구상할 때 뉴욕의 상류사회에 단지 400명의 상류층만이 패션 감각이 뛰어나다는 Ward McAlister의 주장을 언급하면서 "by, for, and about the Four Philent"[10]라는 작품을 포함하기를 원했다.[11]만은 이른바 '길데드 시대의 파샤'로서 뉴욕 사회 엘리트의 사회적 가치를 강화할 수 있는 정교한 콘텐츠를 제공하고자 했다.[12][12]이와 같이 맨은 처음에 "유럽과 미국의 최고 사회의 계급"[12]이라고 여겨지는 작가들을 찾아냈다.Mann은 그의 새 출판물에 "The Magazine of Cleverness"[13]라는 부제를 붙였다.

만은 1900년 3월 10일, 타운 토픽에도 종사했던 [14]젊은 시인 아서 그리솜의 편집장으로 <스마트 세트> 제1호를 발행하였다.[15]편집자로서 그리솜은 그 존재의 큰 부분 내내 온전하게 남아 있을 잡지의 공식을 만들었다: 160페이지에 한 편의 중편소설, 단편극, 여러 편의 시, 빈칸을 채우기 위한 위티시즘이 들어 있다.케이 웜라스의 첫 표지는 "웃는 팬에 의해 조종되는 이브닝 드레스를 입은 커플을 퇴장시켰다; 타이틀의 S는 베를리온에 있었다.가격은 25센트였습니다."[16]그것의 초기 기고자들은 유명한 시인 엘라 휠러 윌콕스, 블리스 카만, 클린턴 스콜라드를 포함했다.[12]

그리솜은 O의 작품을 처음으로 출판한 편집자였다. Henry in the Smart Set,[17] 그리고 O.헨리의 단편 '로토스와 보틀'[18]은 그리솜에 의해 "50달러의 헐값에" 현금으로 출판되었다.[17]그러나, 편집자로 아주 잠깐 재직하다가 1901년 12월 그리솜이 장티푸스열로 사망하였고, 소설가 마빈 다이나가 편집자로 취임하면서, 잡지 종영 때까지의 진화를 규정하는 일련의 관리 전환의 첫 번째에 이르렀다.다이나는 자신과 찰스 핸슨 타운, 신문기자 헨리 콜린스 월시 등 두 명의 부편집자로 구성된 편집 3인조를 구성했다.[16]

다이나는 1904년까지 편집자로 남아 있었는데, 그 때 그는 신문사에서 일하기 위해 스마트 세트를 떠났다.다나가 선택한 후계자는 이전에 코스모폴리탄 잡지의 편집장이었던 타운이었다.[16]타운레는 제임스 브랜치 카벨과 같은 새로운 문학적 재능의 출판을 적극적으로 추진한 이 잡지의 첫 편집자였다.[17]그는 또한 잭 런던, 암브로즈 비어체, 테오도르 드레이저와 같은 유명한 기부자들의 마구간을 감독했다.[17]타운 편집장의 지휘 아래, 스마트 세트는 다음과 같은 음색과 내용을 연마했다.

A young Jack London in a suit coat
An elderly Ambrose Bierce
맨 시대에는 잭 런던과 암브로즈 비어스가 정기적인 공헌자 중 한 명이었다.

"가끔 다양성을 위해서 상류사회에 대한 억양을 누그러뜨리기도 했지만, 본톤, 가벼운 풍자적 터치, 사회적 음모, 성직자의 이익이 없는 사랑, 규약을 희생하는 아이러니가 잡지의 본질이었다.각각의 숫자는 중편소설로 통할 수 있다; 그 중 한 편은 프랑스어로 10개 내지 12개의 이야기로 계속된다; 문학, 무대, 여행 또는 사회에 관한 에세이를 위한 3분의 2의 길을 찾았다; 홀수 페이지나 반 페이지에 시구를 채웠다; 그리고 경구, 농담, 그리고 여기 저기 앉아 있는 작은 시트르에 집어 넣었다."[17]

1905년까지 이 잡지는 16만 5천 부의 최고 발행 부수에 이르렀다.그러나 1906년 만스 타운 토픽과 관련된 협박 의혹의 결과로 스마트 세트의 인기가 급격히 떨어지기 시작했고, 곧바로 약 2만5000명의 독자를 잃었다.이 잡지의 지시에 불만을 품은 타운은 1908년 테오도르 드레저와 함께 미국 여성잡지 디라인레이터에서 일하기 위해 편집자직을 사임했다.[19]

타운느가 떠난 후, 만 대령이 프레드 스플린트와 함께 편집장으로 나섰고, 두 사람은 독자층을 재건하기 위해 재빨리 잡지 활성화에 나섰다.이러한 활성화의 일환으로 맨은 월간 도서 리뷰 칼럼을 시작했고, 1908년 스플린트는 볼티모어 신문사 헨리 루이스 멘켄을 고용하여 편집 조교 노먼 보이어의 제안으로 도서 리뷰어 자리를 채웠다.[20]28세의 멘켄은 그의 "언어적이고, 자극적이고, 발랄한" 책 리뷰가 많은 관심을 끌면서 독자들에게 빠르게 인기를 끌었다.[21]'스마트 세트'의 책 리뷰어로서의 지위를 이용해, 멘켄은 "미국의 가장 중요한 문학과 사회 비평가"[20]가 될 것이다.

곧이어 1909년 조지 진 나단은 이 잡지의 드라마 칼럼니스트가 되었다.[22]스마트 세트의 상주 연극 평론가로 재임하는 동안, 진은 "뉴욕 드라마계에서 매우 영향력 있는 인물이 될 것"[22]이라고 말했다.네이쓴은 "맨켄의 전통적인 모어, 건방진 스타일, 그리고 마법 같은 태도를 무시한 것"이라고 말했다.[21]함께 멘켄과 네이쓴의 비판은 지식인들에게 어필하기 위해 만지의 실질적인 내용을 고조시켰고, 문학사에서 이 잡지의 입지를 확고히 했다.[21]

십년

Cover of the September 1911 issue
Cover of the April 1915 issue
Cover of the June 1915 issue
1911년 9월호(왼쪽), 1915년 4월호(가운데), 1915년 6월호(오른쪽)의 커버로 잡지와 미국 패션의 진화를 모두 알 수 있다.

스마트 세트가 영구적으로 쇠퇴하면서, 만은 1911년 봄에 이 잡지를 존 아담스 테이어에게 10만 달러에 팔았다.[23][24][25]테이어는 자수성가한 백만장자로 "레이디스 홈 저널에서 성공적인 광고 매니저로 개인 재산을 모았다"[18]고 했다.

이전에 Everybody's Magazine을 침체로 몰아내고 판매로 상당한 재산을 모았던 테이어는 스마트 세트의 소유권이 그가 뉴욕 상류 사회의 사회적 지위에 진입할 수 있게 해주기를 바랐다.[24]그러나 잡지의 망친 명성은 이렇게 어렵게 만들었고 그의 구입으로 그는 침몰하는 배를 책임지게 되었다.[18]

멘켄과 네이쓴이 편집장의 제의를 모두 거절한 후, 테이어는 편집장 자리를 맡아 잡지의 부편집장인 노먼 보이어를 편집국장으로 임명했다.[26]광고 전문가인 테이어는 잡지 부제에 '원초적이지 않은 마음을 위한 활기찬 오락 제공'이라는 슬로건을 추가했다.[27]이 새로운 슬로건은 이 잡지의 명성과 인기를 회복하는데 성공하지 못했지만, 1912년에 더 젊고 반항적인 청중들이 바로 그러한 이유로 <스마트 세트>를 읽기 시작했다.이러한 새로운 인구통계를 수용하기 위해 테이어는 멘켄의 추천으로 1913년 윌러드 헌팅턴 라이트에게 편집장을 넘겨주었다.[28]라이트는 하버드 졸업생이었고 로스앤젤레스 타임즈의 문학 편집장을 역임했다.[29]라이트는 다음 달 호에서 이 잡지의 새로운 편집 방향의 개요를 설명했다.

"우리는 스마트 세트를 미국에서 가장 좋은 잡지뿐만 아니라 완전히 새로운 것으로 만들고 싶다. 유럽이 지원할 수 있었던 잡지의 종류지만, 지금까지 미국에서 시도되지 않았던 것이다."[29]

Photograph of Ezra H. Pound
라이트는 스마트 세트의 해외 인재 스카우트로 평론가 에즈라 파운드를 고용했다.

비록 1년밖에 지속되지 않았지만, 라이트의 임기는 The Smart Set의 예술적 번영의 시기로 기록되었다.테이어는 나중에 내린 결정에 대해 의심할 여지 없이 후회하며, 이 잡지의 내용과 방향을 완전히 통제하는 편집자로 라이트를 임명했다.라이트는 즉시 이 지위를 이용하여 신인 예술가들의 원고를 모으기 시작했고, 에즈라 파운드를 해외 인재 스카우트로 고용했다.[30][31]새롭고 파격적인 문학 스타일에 대한 감상으로, 라이트는 이 잡지를 D와 같은 작가들의 더 실험적이고 전위적인 문학 작품을 출판하도록 이끌었다.H. 로렌스, 조셉 콘래드, 윌리엄 버틀러 예이츠, 포드 매독스 포드.[30]

예상대로, 라이트의 편집 결정은 독자들을 급격하게 감소시켰고, 재정 지원을 철회하기 시작한 이 잡지의 광고주들을 화나게 했다.게다가, 라이트는 스마트 세트의 수표책을 작가들에게 과다하게 지불하기 위해 사용하고 있었고, 멘켄과 함께 좀 더 급진적인 출판물의 원형을 비밀리에 후원하려고 시도하고 있었다.그 결과, 테이어는 1914년 라이트를 해고하고 잡지의 전위적 내용의 종식과 보다 전통적인 자료로의 복귀를 발표했다.그러나 라이트의 편집장이 끝날 무렵 이 잡지는 경제 파탄에 빠졌고, 테이어는 빚을 탕감해 주는 대가로 소유권을 유진 크로우 대령에게 넘겨주었다.[32]

그럼에도 불구하고, 해고된 라이트의 편집 결정 때문에, 그 잡지는 새로운 지적 청중을 얻었다.[33]그것의 독자층은 싱클레어 루이스, 테오도르 드레이저, 휴 월폴, F와 같은 유명한 작가들을 포함했다. 스콧 피츠제럴드, 어니스트 헤밍웨이를 비롯해 스튜어트 셔먼, 퍼시 보이튼 등 대학 교수들이 총출동했다.[33]이 잡지는 또한 버튼 라스코, 에드먼드 윌슨, 알프레드 카진, 프랭클린 피어스 애덤스, 해럴드 로스,[33] 뉴요커 잡지의 공동 창간자 등 다수의 비평가와 기자들의 주목을 받았으며, 이 잡지는 스마트 세트의 종말과 동시에 후자 간행물을 만드는 데 영감을 받았다.[34]

멘켄과 네이쓴의 해

공동편집자 H.L. 멘켄과 조지 장 네이단

잡지를 운영하는 데 별 관심이 없던 크로우는 엘팅게 워너에게 스마트 세트를 넘겨주었고, 엘팅게 워너는 멘켄과 네이선을 완전한 예술적 통제력을 가진 공동 편집자로 임명했다.[35]워너는 서클, 광고, 부기 등 잡지의 계정을 계속 관리했고 멘켄과 네이쓴은 문학적인 내용에 초점을 맞췄다.[9]

잇단 절약 대책으로 멘켄과 네이쓴은 잡지의 사무실을 더 작은 곳으로 이전하고 직원을 줄여서 자신과 비서 사라 골드만 남게 되었다.[36]또한 워너는 '크리브 스토리'라는 제목으로 스마트 세트의 이전 호를 재인쇄했다.수익 증대를 위한 가장 성공적인 노력의 일환으로, 멘켄과 네이쓴은 1915년에 "The Parisienne"이라는 잡지를 "The Smart Set"에 열등하다고 생각하는 원고 잉여를 발행하는 장소로 시작했다.[37]파리시엔은 "당시 프랑스에 대한 전쟁이자 자본화"로 상당한 수익을 창출했는데, 이 수익은 스마트 세트의 제작비를 상쇄하는 데 사용되었다.[37]공동편집자는 1916년 파리지앵을 워너와 크로우에 팔았고, 그 과정을 '스파이시 스토리'와 1920년 '블랙 마스크'[37]로 반복했다.

Cover of The Smart Set magazine for January 1919
Cover of The Smart Set magazine for February 1922
1919년 1월(왼쪽)과 1922년 2월(오른쪽)은 멘켄과 네이단 시절이었다.

멘켄과 네이쓴의 공동 편집은 새로운 문학과 스마트 세트의 황금시대를 가져오는 데 일조했다.[9]그들은 함께 "미국 소설의 독특하게 해방된 대중 시장의 장을 만들었다. 이 사실만으로도 10대와 20대 초반의 미국 문학 발전과 관련하여 이 잡지의 중요성을 알 수 있다."[9]공동편집 중 발행 부수는 4만~5만 부로, 가장 널리 읽히는 문학 출판물 중 하나가 되었다.[38]

멘켄과 네이쓴은 특히 대전의 여파로 미국에 대한 환멸과 환멸을 점점 더 느끼게 된 젊은 독자층을 양성했다.[21]이 기간 동안, "멘켄은 동료 비평가들과 문학사학자들에게 우리의 [미국] 문화적 과거에 대한 현실적인 평가와 재평가를 제공하라고 끊임없이 권했고, 이는 그가 느꼈던 현재에 영향을 줄 것이다."[3]

이 기간 동안 그 잡지는 에드나 세인트의 작품을 특집으로 다루었다. 빈센트 밀레이, 테오도르 드레이저, 알두스 헉슬리, 싱클레어 루이스, 벤자민 드 카세레스, 유진 오닐, 데쉬엘 해밋 등이 그 중 한 명이다.밀레이의 단편 '바바라 온 더 비치(Barbara on the Beach)'는 1914년 11월에 등장했다.[39]1915년 5월, The Smart Set는 제임스 조이스의 더블라이너에서 두 개의 이야기를 출판했는데, 조이스의 작품이 미국 출판물에 처음 등장하였다.잡지는 F를 소개했다. 1919년 9월, 스콧 피츠제럴드는 그의 단편소설 '베브스 인 더 우즈'를 출간했다.[4]두 편집자는 새로운 문학적 재능을 소개한 것 외에도 미국 문화의 거의 모든 면을 조명하는 유명한 사회 비평가였다.비록 그들은 풍자로 유명했지만, 그들의 점점 더 논란이 되고 있는 소재가 스마트 세트를 떠나는 이유가 되었고 잡지 자체의 종말을 맞이하게 될 것이다.

멘켄과 네이쓴이 워렌 G. 하딩의 장례 행렬을 조롱하는 인쇄되지 않은 기사가 이 잡지의 주인 엘팅게 워너를 화나게 했다.그는 나중에 윌리엄 랜돌프 허스트에게 그 출판물을 팔았다.

멘켄과 네이쓴의 '스마트 세트' 편집장은 그의 죽음에 이어 워렌 하딩 대통령에 대한 풍자적인 작품을 상영할 계획을 세운 후 막을 내렸다.하딩은 1923년 8월에 죽었다.[5]그의 장례 행렬에는 시신을 샌프란시스코에서 오하이오로 이송하는 것이 포함되어 있었다.언론의 위선적인 태도 변화를 눈치챈 멘켄과 나단에게 경악할 정도로 주류 언론은 이 행렬을 감상적으로 받아들이기 시작했다.[5]그들은 생전에 그랬던 것처럼 죽음에 처한 대통령을 다루면서 대통령의 장례식에 대한 풍자적인 작품을 운영할 계획이었다.[5]

그러나 이 잡지의 인쇄업자들은 이 작품을 알아차리고 그 내용을 주인 엘팅게 워너에게 보고했다.워너는 이 작품을 반역죄의 한 형태로 간주해 편집자들이 삭제해 줄 것을 요구했다.[40]워너는 멘켄과 네이쓴을 향해 "당신이 그를 어떻게 생각하든 상관없다"면서 "하딩은 결국 우리의 대통령이었다"[40]고 말했다.격분하여 워너사는 1년 이내에 그 잡지를 팔겠다고 발표했다.워너가 풍자적인 작품을 삭제한 것은 잡지 내용에 대해 편집자들의 전권을 박탈하는 종말을 고했고, 그들은 그들 자신의 출판물에 대한 자유와 통제를 추구했다.떠나자마자 멘켄과 네이쓴은 출판계의 거물 알프레드 A와 협업을 시작했다. Knopf와 American Mercury를 시작했다.[41]

및 및멸 및멸

기자 윌리엄 랜돌프 허스트의 스마트 세트 구입은 그 종말을 알리는 신호탄이었다.

더 스마트 세트를 떠나기 전에 멘켄과 네이쓴은 모리스 길버트를 편집자로 교체할 것을 권고했다.[42]보도에 따르면 길버트는 워너가 편집장직을 수락한 후 이 잡지를 팔려고 한다는 사실을 전혀 모르고 있었다고 한다.길버트의 편집장 아래, 이 잡지의 태도와 내용은 멘켄과 네이쓴, 아니 심지어 라이트의 편집장 시절로 되돌아갔다.[42]그러나 길버트의 편집장 자리는 짧았다.1924년 워너는 이 잡지를 출판계의 거물 윌리엄 랜돌프 허스트에게 팔았고,[6] 그는 즉시 조지 듀타시에게 편집권을 주었다.[43]새로운 경영진에 대처하지 못한 길버트는 곧 사임했다.

허스트의 잡지 소유권은 상업주의와 피상적인 도덕적 주제에 대한 사설의 초점을 가져왔다.이 잡지의 새로운 편집자로서 D'Utassey는 멘켄과 나단이 이 잡지를 위해 세운 예술적 진로를 뒤집고 부제를 "실생활에서 온 진실 이야기"로 바꾸었다.[44]D'Utassey 휘하에서 그 잡지는 관습에 얽매이지 않는 문학과 풍자에서 벗어났다.내용은 바뀌었지만 허스트가 다른 출판물에 이 잡지를 홍보하면서 1925년에는 25만 부까지 발행 부수가 늘어났다.

1929년 이 잡지는 마가렛 상스터의 편집장 아래 허스트가 새로 인수한 맥클러어 사와 합병하여 The New Smart Set를 결성했다.상스터 휘하에서 이 잡지는 젊은 여성들을 대상으로 한 출판물이 되었고 "젊은 여성 잡지"[45]라는 새로운 부제가 주어졌다.그러나 1929년 월가 붕괴에 이어 이 잡지는 경기침체를 이겨낼 수 없었다.1930년 6월에 출판이 중단되었다.[7]

레거시

이 출판물이 해체된 지 거의 반년이 지난 1934년 레이날 앤 히치콕이 펴낸 <스마트 세트 앤서니얼>에 이 잡지의 전성기 시절 최고의 작품들이 수집되었다.[8]같은 해, 비평가 루이스 크로넨버거는 뉴욕 타임즈 북 리뷰에 실린 이 잡지가 짧은 기간 동안 미국 문화에 대한 영향 때문에 가장 위대한 문학 출판물 중 하나라고 환영했다.

"스마트 세트는 전설의 것이 되었다.그것은 여전히 존재하는 동안에도 하나의 무언가가 되고 있었다.스마트 세트가 한창이던 시절, 언젠가는 감상적으로 변모할 것 같은 느낌이 들었다.너는 그것이 문학사를 만들고 있다는 것을 매우 의식하고 있었다. 너는 그것이 네 발로 걸어 다니는 문학 아메리카를 가르치고 있다는 것을 알고 있었다.'[8]

2007년 드렉셀 대학은 The Smart Set라는 온라인 문화 학술지를 창간했다.드렉셀의 저널은 오리지널 스마트 세트와 일부 이상을 공유하고 있으며, 오웬 해테라스(H. L. Mencken)와 오리지널 저널의 조지 진 나단이 사용한 필명을 마스트헤드에 열거하고 있지만, 멘켄과 네이쓴의 잡지와의 연관성은 비공식적이다.

편집장직.

윌리엄 만 시대
  • 아서 그리솜(1900–1901)
  • 마빈 다나(1902–1904)
  • 찰스 핸슨 타운(1904–1907)
  • 프레드 C. 스플린트(1907–1908)
  • 노먼 보이어(1909–1911)
  • 마크 리 루터 (1911–1912)

존 테이어 시대

엘팅게 워너 시대

윌리엄 랜돌프 허스트 시대

  • F. 올린 트레메인 (1924–1925)
  • 윌리엄 찰스 렌겔(1925–1928)
  • T. 하워드 켈리 (1928–1929)
  • 마그레트 상스터 (1929–1930)

기고 작가 목록

커버 갤러리

  • 아치 건 1920년 1월호 표지

  • 아치건 1921년 4월호 표지

  • 엘리어트 킨의 1921년 7월호 표지

  • 1922년 3월호에 실린 앨버트 바벨

  • A.G.L.의 1922년 6월호 표지.

  • 1922년 10월호 표지

참조

인용구

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  2. ^ Dolmetch 1966, 페이지 1-4.
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  42. ^ a b 돌메치 1966, 페이지 88.
  43. ^ 돌메치 1966, 페이지 89.
  44. ^ 돌메치 1966, 페이지 90.
  45. ^ 돌메치 1966, 페이지 91.
  46. ^ a b c d e f g h i 딘 2013, 페이지 2

참고 문헌 목록

추가 읽기

외부 링크