"Que viva México!

¡Que viva México!
"Que Viva México! - Da zdravstvuyet Meksika!
¡Que Viva Mexico!.jpg
이탈리아 포스터
연출자세르게이 아이젠슈타인
작성자세르게이 아이젠슈타인(원제 시나리오)과 그리고리 알렉산드로프(추가 자료)
생산자업턴 싱클레어
메리 크레이그 싱클레어
오토 칸
케이트 크레인 그라츠
내레이티드 바이세르게이 본다르쿠크
배포자모스필름
출시일자
1979년 11월(미국)
러닝타임
90분
나라소비에트 연방
언어러시아어

"큐 비바 멕시코! ([케 ˈ비])β̞a ˈme.xi.ko,"멕시코 만세!";Russian: Да здравствует Мексика!, romanized: Da zdravstvuyet Meksika!) is a film project begun in 1930 by the Russian avant-garde director Sergei Eisenstein (1898–1948) under contract to socialist author Upton Sinclair and other supporters in the United States.콘퀘스트 이전의 문명에서 멕시코 혁명에 이르기까지 멕시코 문화와 정치에 대한 삽화적 묘사가 되었을 것이다.생산은 어려움에 시달렸고 결국 포기되었다.제이 레이다와 지나 보이노우는 그것을 아이젠타인의 "가장 위대한 영화 계획과 그의 가장 위대한 개인적 비극"[1]이라고 부른다.

개요

아이젠슈타인은 파라마운트 픽처스 영화 제작을 위해 미국에 왔지만, 찰스 채플린과 파라마운트 경영진들이 제안한 다양한 프로젝트들이 무산되자 파라마운트는 그를 계약에서 해제했다.거기서 아이젠슈타인은 소련으로 돌아갈 의무가 있었지만, 업튼 싱클레어와 그와 그의 아내 메리 크레이그 킴브러브 싱클레어가 아이젠슈타인을 대신하여 그를 초청하여 스스로 고안해 낸 영화를 만들었다.이들 투자자가 결성한 법률법인 멕시코 필름 트러스트(Film Trust) 아래에서 아이젠슈타인은 그들과 계약을 맺고 멕시코에 관한 영화를 만들고, 미국을 떠나 그 나라로 향했다.아이젠슈타인과의 계약은 아이젠슈타인과 그의 두 동포인 그리고리 알렉산드로프, 에두아르 티스가 설계하고 촬영할 시나리오에서 멕시코에 관한 혹은 관련된 짧은 비정치적 장편영화를 요구했다.1930년 11월 24일 아이젠슈타인이 서명한 이 계약의 다른 단서들에는 1931년 4월까지 (모든 제작 후 작업을 포함) 영화가 완성될 것이며, 레볼루션 후 멕시코에 대한 모욕이나 비판으로 해석될 수 있는 어떤 것도 보여주거나 암시하지 않을 것이라는 내용이 포함되어 있었다(멕시코 정부가 허락하기 전에 부과한 조건).소련 3개국의 진출.촬영된 자료도 멕시코 정부에 의해 검열 대상이 될 예정이었는데, 처음에는 그것이 촬영되고 인쇄된 후, 이후 1931년에 현장 검열관을 통한 촬영이 진행되었다.메리 싱클레어의 동생 헌터 킴브로는 러시아 영화 제작자 3명과 함께 멕시코로 가서 영화 촬영 중 트러스트를 대표했다.

아이젠슈타인은 멕시코 필름 트러스트의 제작이 중단되기 전 (30~50시간) 약 17만5천~25만 피트의 선형 피트를 촬영했고, 아이젠슈타인이 빨리 영화를 완성하지 않으려는 마음가짐과/불가능성에 대한 인내심이 바닥났으며, 아이젠슈타인은 소로부터 구소련에 대한 "가장 빠른 복귀" 명령을 받았다.1929년부터 결석해 온 유스키노.비록 원래 의도는 아이젠슈타인이 멕시코에서 캘리포니아로 가서 찍은 영화를 편집하는 것이었지만, 그는 이민국에서 미국에 재입국할 수 없었고, 나중에 소유스키노와의 트러스트에 의해 어떠한 합의도 얻어낼 수 없었다. 이 동영상은 그가 완성하기 위해 소련에 보내졌을 것이다.여기

싱클레어를 통해 멕시코 필름 트러스트는 이 영화를 완성하기 위해 미국의 주요 영화 관심사로부터 관심을 불러일으키려 했다.수개월 동안 이 부동산에 관심이 있는 어떤 것도 발견하지 못한 후, 트러스트는 마침내 독립 생산자 겸 배급사레인과 계약하여 두 개의 짧은 특징과 짧은 주제를 제작했는데, 이 장면에서 절삭한 것, 즉 썬더 오버 멕시코, 아이젠슈타인, 죽음의 날 모든 것들이 1934년에 개봉되었다.[2]

후에 트러스트의 허락을 받은 다른 사람들은 마리 세튼태양에서의 시간(1939년)과 같은 다른 버전을 시도했다.제목 ¡Qué viva México!, 원래 아이젠슈타인에 의해 업톤 신클레어는 와 서신 왕래를 영화의 마지막 촬영 수개월 동안에 제안한, 처음에는 알렉산드 로프와 Esfir Tobak[4]에 의해 1979년에 발표 co-edited 버전 그리고리 Alexandrov,[3]에 의해 만들어진 10년이 끝나고 화면에는 소련에 박물관 제네바로 보냈다에 사용되었다.예체능고스필모폰드 영화 보관소에서 나온 소련 영화 몇 편을 교환하는 조건으로이 영화는 1979년 제11회 모스크바 국제영화제에서 영예로운 황금상을 받았다.[5]알렉산드로프의 85분 분량의 'Qué viva México! 복원작품은 키노 비디오[6] 2001년 DVD에 공개했고, 1998년 올레그 코발로프가 자유 버전 '멕시코 판타지'를 발매했으며, 21세기 첫 해에 또 다른 작품이 제안되었다.

아이젠슈타인과 멕시코

20세기 초, 유럽 아방가르드와 연관된 많은 지식인과 예술가들은 전반적으로 라틴 아메리카에 매료되었고, 특히 멕시코에 매료되었다. 예를 들어 프랑스 예술가이자 초현실주의 운동 안드레 브레톤에게 있어서 멕시코는 초현실주의의 거의 화신이었다.[7]영화사학자 데이비드 보드웰은 "많은 좌파들처럼 아이젠슈타인은 멕시코가 1910년에 사회주의 혁명을 일으켰다는 것에 감명을 받았다"고 지적했다.[8]그가 이 나라에 매료된 것은 적어도 1921년으로 거슬러 올라가는데, 당시 그는 스물두 살 때 "그의 예술적 경력은 모스크바의 잭 런던 이야기 "The Mexican"을 연극 버전으로 상연하면서 멕시코의 화제로 시작되었다.[9]영화학자 인가 카레트니코바는 이 작품을 다큐멘터리 리얼리즘보다는 형식적인 연습인 아방가르드 미학의 전형적인 사례로 묘사하고 있지만 간접적으로 그는 멕시코의 분위기를 재현했다고 주장한다.무엇보다 그는 멕시코 혁명에서 "1920년대 초 소련 전위대의 전 세대와 마찬가지로 아이젠슈타인과도 가까운" '열성적 이상주의'의 사례를 보았다.[10]

몇 년 후인 1927년, 에이젠슈타인은 러시아 혁명 10주년 기념행사를 위해 모스크바를 방문하던 멕시코의 벽화 화가 디에고 리베라를 만날 기회가 있었다.리베라는 아이젠슈타인의 영화 '전함 포템킨'을 보고 멕시코 혁명을 위해 화가로서의 자신의 작품과 비교하며 극찬했으며, 고대 아즈텍과 마야 미술과 건축의 경이로움을 묘사하면서 "멕시코 예술 유산에 강박적으로 몰두한다"고 말했다.[11]러시아 감독은 "그 나라에 대한 관심의 씨앗... 소련을 방문했을 때 디에고 리베라의 이야기로 인해 자양분이 됐고, 그 곳을 여행하고 싶은 불타는 열망으로 성장했다"고 썼다.[12]

플롯 요약

오리지널 비전

아이젠슈타인은 거의 즉시 촬영을 시작했지만 1930년 12월에 멕시코에 도착하기 전에 멕시코에 대한 영화나 영화에 대한 구체적인 아이디어를 가지고 있었다는 증거는 없다.싱클레어 부부는 아이젠슈타인이 시각적 이미지에 집중하기를 기대한다는 것을 분명히 했으며, 음모를 통해 어떤 것이든 부차적인 것이 될 것이다: 그들은 예술적인 여행기를 찾고 있었다.더군다나 이 영화가 1931년 4월까지 완성될 예정이었지만, 에이젠슈타인은 그때쯤 되어서야 멕시코 민족의 다른 하위문화에 초점을 맞춘 각 파트가 있는 다부작 영화, 즉 문집이라는 기본적 발상까지 정착하게 되었다.나중에야 비로소 이 생각이 국가, 국민, 그리고 그 사회 진화를 아우르는 6부작 영화의 개념으로 자리잡게 될 것이다.구체적인 세부 사항과 각 섹션의 내용, 그리고 그것들을 어떻게 연결하는가는 에이젠슈타인, 알렉산드로프, 그리고 티세 등이 수만 피트의 영화를 촬영하는 동안 그 뒤의 몇 달 동안 더 진화할 것이다.1931년 후반부로 가면서, 이 영화는 마침내 아이젠슈타인의 마음 속에 네 개의 1차 섹션과 짧은 프롤로그와 에필로그로 구성되도록 구성되었다.[13]

현대의 영화 이론가 보드웰은 또한 각 에피소드는 독특한 스타일을 가지고 있고, "다른 멕시코 예술가에게 바쳐질" 것이며, "또한 어떤 원시적인 요소(돌, 물, 철, 불, 공기)[14]에 기초할 것"이라고 주장한다.각각의 경우에 사운드 트랙은 다른 멕시코 민요를 특징으로 할 것이다.[15]게다가, 매 회마다 로맨틱한 커플의 이야기를 들려줄 것이다; 그리고 "모든 부분을 훑는 것은 삶과 죽음의 주제였고, 죽음에 대한 조롱으로 절정을 이루었다."[14]만약 사실이라면, 이러한 세부 사항들은 결코 싱클레어에게 전달되지 않았는데, 싱클레어스는 에이젠슈타인의 비전이 확대됨에 따라 추가 자금 지원 요청이 되풀이되고 있음을 알게 되었다.아이젠슈타인은 그러한 서사시를 만드는 데 수반되는 경제적 현실, 그의 프로듀서들의 재정적, 감정적 한계, 또는 그의 계약 의무를 존중하려는 어떠한 시도도 없었던 것으로 보인다; 이것은 그것들로부터 벗어나기 위한 허가를 얻기 전에 그가 싱클레어에게 신중하게 의사소통하는 것을 무능하거나 원하지 않았음을 보여준다.계약 의무이것은 이 영화의 궁극적인 유산이었고, 비슷하게 중단되었던 소비에트 아이젠슈타인 프로젝트인 베진 메도우에서도 반복될 것이었다.

알렉산드로프의 건설

아이젠슈타인의 본래의 비전에 최대한 충실하려고 노력하는 알렉산드로프와 토박의 1979년 버전에서 영화는 다음과 같이 전개된다.

프롤로그

유카탄마야 문명의 시대를 배경으로 한다.

산둥가

테후안테펙에서의 결혼과 모성애를 포함한 삶.그것은 지참금으로 황금 목걸이를 포함한 구애와, 컨셉시온과 아분디오의 궁극적인 결혼에 따른 것이다.[16]

피에스타

이 부분은 과달루페의 성모마리아, 그 후 스페인 식민지 시대의 투우(실제 투우사 데이비드 리사가 마키엘과 그의 동생)의 축하를 그린다.이 에피소드와 다음 에피소드 사이에는 잠깐의 휴식이 있다.[17]

마귀이

포르피리오 디아스의 지배하에 있는 풀크 산업에 대해서.그것은 세바스찬과 그의 약혼녀 마리아 사이의 비극적인 로맨스를 뒤따른다.마리아는 세바스찬의 보스인 하켄다도의 친구로부터 포로로 잡혀 학대를 당하는데, 이때 세바스찬과 동료 노동자들이 복수를 꾀한다.그들은 결국 쫓기고, 총에 맞아 쓰러지고, 붙잡힌 자들은 모래 속에 파묻혀 기수들에게 짓밟힌다.마리아는 몸을 풀어 세바스찬의 시체를 그녀에게 안긴다.[18]아이젠슈타인은 싱클레어에게 이 에피소드에서 전해진 이야기가 6부작 전체를 관통하게 될 것이라고 거듭 말하면서도, 다른 통신에서는 이를 별개의 온전한 에피소드라고 부정적으로 묘사했다.

솔다데라

부하들과 함께 따라다니며 싸운 여군들의 경험을 통해 본 멕시코 혁명의 이야기.이 에피소드의 소재가 촬영되지 않아 가장 짧고 스틸 사진으로만 구성됐다.[19]

에필로그

촬영 당시 멕시코를 보여주며, 죽음의 날 축하공연도 한다.아이젠슈타인이 적어도 미국 R.S.R.에서 보여질 버전을 위해 뚱뚱한 사제, 거만한 일반시모, 걸스카우트, 축구선수들의 풍자적인 사진을 사용하여 이 부분을 작곡할 계획을 몰래 꾸몄다는 증거가 있다.

메모들

  1. ^ 레이다 & 보이노우 1982, 페이지 61
  2. ^ Vassilieva, Julia. "Sergei Eisenstein's ¡Que viva Mexico! through time: Historicizing value judgement". Continuum. 24 (5): 693–705. doi:10.1080/10304312.2010.505336. ISSN 1030-4312. S2CID 143981097.
  3. ^ 1993년 보드웰 페이지 287
  4. ^ "TOBAK, ESFIR (ESTHER) – Edited by".
  5. ^ "11th Moscow International Film Festival (1979)". MIFF. Retrieved 2013-01-20.
  6. ^ "Que Viva Mexico".
  7. ^ Castleberry, May, "America Fantastica: Art, Literature, and the Surrealist Legacy in Experimental Publishing, 1938–1968", MoMa: The Museum of Modern Art, retrieved 2008-05-10
  8. ^ 1993년 보드웰 페이지 19
  9. ^ 카레트니코바 1991, 페이지 5. 로날드 베르간은 아이젠슈타인은 단지 세트 디자이너였을 뿐이며, 제작 연대는 1922년까지라고 말하지만, 마찬가지로 멕시코는 이 연극에 참여한 이후부터 "아이젠슈타인의 상상력을 사로잡았다"고 강조한다(베르간 1997, 페이지 217).
  10. ^ 카레트니코바 1991, 페이지 5, 6
  11. ^ 카레트니코바 1991 페이지 8-9
  12. ^ 1991년 카레트니코바의 Qtd, 페이지 10
  13. ^ 게들드.
  14. ^ a b 1993년 보드웰 페이지 203
  15. ^ 아이젠슈타인 1972, 페이지 28
  16. ^ 아이젠슈타인 1972, 페이지 35
  17. ^ 아이젠슈타인 1972, 페이지 69
  18. ^ 아이젠슈타인 1972, 페이지 47
  19. ^ 아이젠슈타인 1972, 페이지 78

참조

외부 링크