삭스투바

삭스투바

금관 악기
분류	바람 금관 악기 에어폰
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관련 기구
색소트롬바 주 트럼펫, 나팔 바그너 튜바 코르누, 부치나, 로마 튜바

삭스투바는 ^[1]1845년경 벨기에의 악기 제작자 아돌프 색스가 고안한 구식 금관 악기이다.악기의 디자인은 고대 로마의 코르누와 튜바에서 영감을 얻었다.다양한 음조의 반관악기와 통관악기로 구성된 삭스투바는 1852년 프로멘탈 할레비의 오페라 '유랑하는 유대인'에서 처음 사용되었다.그들이 유일하게 대중 앞에 모습을 드러낸 것은 같은 해 파리의 샹 드 마르스에서 열린 군사 기념식이었다.삭스투바라는 용어는 베이스 색소폰(^[2]bass saxhorn)을 가리킬 수도 있다.

역사

1770년대에 프랑스 예술가 자크 루이 다비드는 로마의 트라야누스 기둥에 나타난 고대 로마 악기들에 대한 광범위한 연구를 수행했다.이 악기들 중 두 가지, 곧은 튜바와 구부러진 코르누는 프랑스 혁명에서 부생과 튜바 ^[3]커바로 부활했다.색스는 색스투바를 고안하기 위해 이러한 자연 악기에 밸브를 추가하여 색상의 나침반을 제공했을 뿐이다.게다가 그는 밸브가 일반적인 시야에서 보이지 않도록 설계했고, 따라서 악기는 단일 ^[4]고조파 계열의 음표만 연주할 수 있는 원시적인 자연 트럼펫이라는 인상을 주었다.

삭스투바는 1845년 ^[5]경 파리의 생조르주 루에 있는 그의 작업장에서 색스에 의해 처음 고안되었다.1849년 5월 5일 색스는 실린더가 장착된 일련의 금관악기에 대한 특허를 출원했다.1849년 7월 16일 그는 프랑스 특허 8351을 ^[6]받았다.삭스투바는 1852년 1849년 ^[7]주특허증명서에 따라 특허를 받았다.색소폰이나 색소트롬바와 마찬가지로 색소폰은 파빌론 투르넌트(즉 종소리 앞쪽으로 향할 수 있는 것)를 갖추고 있어 야외에서 행진하거나 밴드를 매단 악기에 이상적이라고 여겨졌다.

특허 출원에 언급된 실린더는 피스톤 밸브로, 플레이어는 계측기의 자연 고조파 또는 개방 고조파의 피치를 하나 이상의 반음만큼 낮출 수 있었다.1843년 색스는 베를린 피스톤 밸브에 대한 특허를 취득했다. (1827년 하인리히 스톨젤과 1833년 빌헬름 프리드리히 비프레히트에 의해 독립적으로 발명된 베를린 펌프네벤틸)이러한 밸브는 서로 조합하여 사용하도록 설계되지 않은 독립된 밸브였지만, 이러한 밸브를 사용할 때 발생하는 억양 문제는 종종 플레이어의 ^[8]기술로 해결할 수 있었다.보통 3개의 밸브만 있는 고음 반관 악기의 경우, 플레이어는 밸브를 한 번에 하나씩 사용할 경우 1, 2, 3개의 반음, 또는 밸브를 조합하여 사용할 경우 4, 5, 6개의 반음까지 열 수 있습니다.보상 밸브(조음의 결함 없이 조합하여 사용할 수 있는 밸브)가 발명되기 전에는 일반적으로 저음의 악기는 개방음의 피치를 3개 이상 낮추기 위해 추가 밸브가 필요했습니다.

1859년 색스는 6개의 독립된 밸브를 ^[9]삭스투바에 적용했다.

색스투바는 1852년 4월 23일 파리 오페라에서 열린 프로멘탈 할레비의 오페라 르 주프랑트(유랑하는 유대인) 초연에서 처음 모습을 드러냈다.당시 색스는 오페라의 무대 밴드(또는 반다)의 음악 감독이었기 때문에 그의 디자인의 악기가 인기 있는 작품에 소개되는 것은 드문 일이 아니었다.색스는 1845년에 삭스투바를 설계한 것으로 보이지만, 1852년에 르 주이프랑트가 필요하기 전까지 실제로 어떤 표본도 만들지 않았을 가능성이 있다.

이 오페라에서 삭스투바는 3막 말 개선행진(17번) 무대에서 처음 연주된다.총 8개의 다른 크기의 삭스투바가 10개의 개별 ^[10]파트를 연기하기 위해 요구되었습니다.묘하게도, 색스투바는 유일하게 남아 있는 풀 ^[11]스코어 사본에서 이 이름으로 언급되지 않고 색스호른으로 기재되어 있는데, 색스투바를 사용하기로 한 것은 늦은 결정이었음을 알 수 있다.점수에서 계측기는 다음과 같이 지정된다.

프랑스 Petite Sax-horn aigue en Si ♭ 색소폰 소프라노 엔미♭ Cornet pistons 피스톤s en Si♭ [Act V의 Sax-horn au 피스톤s en Si♭] 색소폰 콘트레 알토엔시♭ Saxhorn Alto en Mi ♭ 1개er Saxhorn alto en Mi♭×2e 색소폰 바리톤엔시♭ 색소폰 바세엔시♭ 색소폰 C: base en Mi♭ 색소폰 C : base en Si ♭

영어 B♭의 소프라니노 색소폰 E♭소프라노 색소폰 B♭의 Cornet [Act V의 "B♭에 피스톤이 있는 색소폰"] 콘트랄토 색소폰 B♭ E♭의 첫 번째 Alto 색소폰 E♭의 두 번째 Alto saxhorn 바리톤 색소폰 B♭ 베이스 색소폰 B♭ 콘트라베이스 색소폰 E♭ 콘트라베이스 색소폰 B♭

르쥐팡 5막 행진곡의 오프닝 바

오페라에서 무대 밴드의 유일한 다른 출연은 5막의 심판 더니어("마지막 심판")에서 발생하는데, 그 중 하나는 색소폰 4개를 위한 부분이고, 그 중 하나는 색소폰이 ^[12]직접 연주했다.두 경우 모두 연주자들은 무대를 가로질러 행진하도록 지시받으며, 그들이 그렇게 할 때 그 시대의 전형적인 군악 음악을 연주한다.이 음악은 1840년 베를리오즈의 '그란데 심포니 펑브레 et 트라이옴팔레'의 '아포테오스'와 비교된다.이 오페라의 초연을 검토한 프랑수아 조제프 페티스는 색스족의 삭스투바 반다 소리가 구덩이에 있는 오케스트라 소리와 전혀 어울리지 않는다고 전했다.후속 공연에서는 악기가 음소거되어 두 ^[13]몸 사이의 균형이 훨씬 좋아졌습니다.

Le Juif ^[14]error는 파리 오페라에서 두 시즌에 걸쳐 50번 주어졌음에도 불구하고 성공하지 못했습니다. 레퍼토리에서 사라졌을 때, 그것은 삭스투바를 함께 가져갔습니다.1852년 5월 10일 프랑스 공화국 대통령 루이 나폴레옹이 그의 군대에 색깔을 나눠준 파리 샹 드 마르스에서 열린 군사 의식에 12명의 삭스투바가 참석한 이후 유일하게 주목할 만한 대중적 석스투바의 모습은 오페라 초연 후 한 달도 채 지나지 않아 나타났다.총 30개 연대 1500명의 음악가가 행사에 참여했지만, 12개의 삭스바가 다른 모든 악기를 압도했다.목격자에 따르면 삭스투바는 지난 ^[15]달 오페라에서 연주했던 것과 같은 민간 연주자들에 의해 연주되었다고 한다.

색스의 아들 아돌프 에두아르에 의해 제조된 6개의 표본을 포함하여 19세기 후반 또는 20세기 초반의 몇몇 삭스바가 존재했다는 것은 이 악기가 레퍼토리에서 벗어난 르 주이프가 사라진 후에도 완전히 구식이 되지 않았음을 시사한다.파리 국립도서관(Bibliothéke-Musée de l'Opéra National de Paris)에 보존된 기록에 따르면 19세기 후반 동안 다양한 크기의 삭스투바가 구덩이에서 솔로 악기로, 무대 반다에서 연극 악기로서 산발적으로 나타났다.줄스 마스네는 ^[16]르 로이 드 라호르의 피트 오케스트라에 삭스투바를 추가했고,^[17] 샤를 구노도 1881년 르 지류 드 사모라에서 같은 악기를 사용했다.매스넷은 1889년 ^[18]오페라 코미크에서 초연된 콘트라베이스 색스투바의 솔로를 에스클라르몽드 C에서 작곡하기도 했다.

원천

1855년, 프랑스 작곡가 헥터 베를리오즈는 그의 악기 관련 논문의 개정판에서 색스투바를 포함한 몇 가지 새로 발명된 악기들에 대해 설명했습니다.

마우스피스와 3개의 실린더로^[19] 이루어진 메커니즘이 있는 악기로, 음성이 크고, 멀리까지 운반할 수 있으며, 야외에서 들을 수 있는 군악대에서 탁월한 효과를 발휘합니다.색소폰과 동일하게 취급해야 한다. 단순히 E♭의 낮은 이중 주파수 및 B♭의 드론이 없다는 점을 고려했을 뿐이다.그들의 모양은 우아하게 둥글게 되어 있어 웅장한 스케일로 고풍스러운 트럼펫을 연상시킨다.^[20]

이 설명은 베를리오즈가 5년 후 ^[21]<뮤지컬 타임즈>와 <노래 교실 회람>에 기고한 기고문에서 그대로 반복되었다.베를리오즈가 부족하다고 말하는 두 개의 콘트라베이스 악기(E♭의 더블베이스 [콘트라베이스]와 B♭의 드론 [부르동])는 사실 할레비의 Le Juif 에러에 사용된 8가지 크기의 삭스바에 포함되어 있다.

삭스투바는 종종 색소폰과의 큰 종 중 하나로 오인된다.1908년 W. L. 허바드는 삭스투바라는 용어를 다음과 같이 정의했다.

베이스 색소폰, 색소트롬바와 비슷한 금관악기로 아돌프 색소가 발명한 금관악기 패밀리 중 하나입니다.피치를 조절하기 위한 3개의 실린더 또는 피스톤, 넓은 마우스 피스, 깊은 음색을 가지고 있습니다.^[22]

삭스투바는 The New Grove Music and Musicians Dictionary of Music and Musicians Dictionary에는 기재되어 있지 않지만 New Grove Musicuments Dictionary에는 "로마의 부치나의 원형 형태의 금관 악기"라고 기술되어 있으며 "3개의 밸브가 있으며 B♭의 피콜로에서 B♭^[23]의 콘트라베이스에 이르기까지 7가지 크기로 제작되었습니다"라고 덧붙였습니다.

색스투바 계열의 음향 원리

현재 남아 있는 할레비 오페라 카피에서 색소폰과 같은 음조로 색소폰이 만들어졌을 것으로 보인다.실제로 색소폰의 대용으로 색소폰이 의도적으로 디자인했을 가능성이 높다.베를리오즈는 위에 열거된 콘트라베이스 색소폰에 해당하는 가장 깊은 두 개의 악기는 존재하지 않는다고 주장했지만, 이는 할레비 ^[24]오페라의 현존하는 악보와 목격담에 의해 모순되는 것으로 보인다.

베를리오즈는 그의 '계장술에 관한 논문'에서 9가지 색소폰 크기를 묘사했다.이들은 위에 열거된 것과 일치합니다.C:^[25] Forsyth's Orchestration(1914)의 작은 소프라니노에는 다음 표와 같이 명명법이 상당히 다르지만 이들 중 7개가 포함되어 있습니다.

할레비 - Aige en Si♭ 소프라노 엔 미♭ Contre Alto en Si♭ Alto en Mi ♭ 바리톤엔시♭ 바세엔시♭ C: Base en Mi♭ C: base en Si♭

베를리오즈 수라이구엔웃 스라이구엔시♭ 소프라노 엔 미♭ Alto en Si ♭ 테너 en Mi 바리톤 en Si♭ Bass en Si ♭ 콘트라베이스 en Mi♭ Bourdon en Si♭

포사이스 - - E♭의 Sopranino B♭소프라노 E♭의 Alto B♭의 테너 베이스 인 B♭ 베이스 인 E♭ B♭의 콘트라베이스

현대의 C의 소프라니노 B♭의 Sopranino E♭의 소프라노 B♭의 Alto E♭의 테너 B♭의 바리톤 베이스 인 B♭ 베이스 인 E♭ B♭의 콘트라베이스

이 중 기초 소리를 낼 수 있는 악기는 하위 3개뿐이었다.나머지 악기는 반관악기로, 자연 고조파는 제2 고조파까지만 내려왔다.삭스투바에도 동일하게 적용되었을 것으로 생각됩니다.현존 삭스투바 중에는 3개의 밸브만 있는 것도 있고 4개의 밸브가 있는 것도 있습니다.

삭스투바는 금관 악기였다.악기 내부의 공기 기둥이 고조파 급수의 음표에 해당하는 여러 가지 다른 피치로 진동할 수 있도록 구성되었습니다.이러한 피치를 악기의 자연 또는 정상 진동 모드라고 하며, 각각은 자연 고조파 또는 개방 음표입니다.정확한 주파수로 입술을 진동시킴으로써, 연주자는 악기의 공기 기둥이 올바른 음높이로 진동하도록 강요할 수 있었고, 리핑함으로써, 그는 자연적인 조화 계열과 클래식 음악의 절제된 음계의 불일치로 인한 사소한 억양 결함을 교정할 수 있었다.

현대의 밸브 트럼펫과 코넷처럼, 처음 6개의 삭스투바는 2에서 8까지의 고조파를 사용했고, 3개의 가장 낮은 음의 삭스투바는 ^[26]1에서 8까지의 고조파를 사용했습니다.7번째 고조파는 음정이 너무 맞지 않아 립이 나오지 않았다; 밸브의 도입 이후 트럼펫 연주자와 코넷 연주자에 의해 일반적으로 회피되었다.

제2 고조파에서 위쪽으로 반관 나침반을 제공하기 위해서는 제2 고조파와 제3 고조파 사이의 간격 크기인 제3 고조파의 피치를 6 반음만큼 낮추는 수단을 연주자에게 제공하는 것이 필수적이다.3개의 독립된 밸브는 자연 또는 개방 고조파의 피치를 각각 2개, 1개 및 3개의 반음씩 감소시킵니다.단독 또는 조합으로 사용하면 2차 고조파와 3차 고조파 사이의 갭을 메울 수 있지만, 플레이어는 독립 밸브를 조합하여 사용할 때 발생하는 고장 난 억양을 수정해야 합니다.상위 고조파 사이의 간격은 여전히 작기 때문에 이러한 계측기에 완전한 색 나침반을 제공하는 데 필요한 밸브는 3개 이하입니다. 이는 7번째 고조파를 사용하지 않더라도 마찬가지입니다.

제1 고조파와 제2 고조파 사이의 간격이 완전한 옥타브이기 때문에, 전체 튜브 삭스투바는 기본에서 상방으로 완전 색도 범위를 위해 최소 4개의 밸브가 필요하다.오픈 음의 피치를 1, 2, 3 및 5 반음씩 낮추는 밸브는 단독으로 사용하거나 처음 두 고조파 사이에 있는 11개의 음을 모두 공급하기 위해 조합하여 사용할 수 있습니다.이후 색스투바 모델에는 6개의 독립된 밸브가 제공되어 개방 고조파의 피치를 1에서 6개의 반음까지 낮추어 밸브를 ^[27]조합하여 사용할 필요가 완전히 없어졌습니다.

나침반

색소폰처럼 삭스투바는 전위 악기였다.베를리오즈에 따르면, 이 악곡은 항상 C음조의 악기에 해당하는 것처럼 고음조로 쓰여졌지만, 실제 소리는 사용하는 악기의 크기에 따라 달라졌다고 한다.예를 들어, 만약 음악이 E-Flat의 Halévy의 소프라노 Saxtuba로 연주된다면, 그것은 쓰여진 것보다 약간 높게 들릴 것이다.이상하게도 Halévy의 Le Juif 오류 점수는 B♭(Sax horn basese en Si♭")의 베이스 색스투바 부분은 베이스 음정으로 표기되어 있어 표기된 음보다 한 음 낮게 들린다.

다음 표에서는 Le Juifant의 8개 색스투바와 Massenet의 Esclarmonde의 C에 있는 콘트라베이스 색스투바가 모두 가능한 범위와 함께 포함되어 있습니다.나는 포사이스(1914)를 따라갔다.

이름.	열쇠	근본적인	전위	음향 범위
소프라니노	B♭		마이너 7위
소프라노	B♭		마이너 3위
알토	E♭		메이저 제2하위
테너	B♭		메이저 육하
바리톤	E♭		메이저 9하위
베이스	B♭		메이저 9하위
베이스	E♭		13번째 메이저 하층
콘트라베이스	C		2옥타브 낮은
콘트라베이스	B♭		옥타브 플러스 장음 9단조

현존하는 삭스투바

아돌프 색스의 회사가 제조한 삭스바 중 약 6개가 오늘날까지 남아 있다.다음 표에는 ^[28]제2차 세계대전 중에 분실된 계측기가 포함되어 있습니다.

연도	열쇠	밸브	위치	평.
1855	E♭	3 베를린 피스톤 밸브	뉴욕 메트로폴리탄 미술관
1855	B♭		베를린 박물관	제2차 세계대전 중에 분실되었다
1855	E♭	3 베를린 피스톤 밸브	트롬페텐무세움, 바드생킨겐
1895–1907		밸브 4개	파리 뮤지션	파빌론 피벗ant
1895–1907			파리 뮤지션	아돌프 에두아르 색스
c. 1900		피스톤 밸브 4개	파리 뮤지션	아돌프 에두아르 색스 파빌론 피벗ant
c. 1900			파리 뮤지션
1907–28		피스톤 밸브 3개	파리	아돌프 에두아르 색스 파빌론 피벗ant
c. 1900		피스톤 밸브 4개	파리 뮤지션	아돌프 에두아르 색스 파빌론 투르넌트

「 」를 참조해 주세요.

• 수사폰

레퍼런스

참고 문헌

• Bevan, Clifford (1990). "The Saxtuba and Organological Vituperation". The Galpin Society Journal. Galpin Society. 43: 135–146. doi:10.2307/842482. ISSN 0072-0127. JSTOR 842482. OCLC 52966757.

• Carter, Stewart (1999). Brass Scholarship in Review. Paris: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-105-0.

• Forsyth, Cecil (1914). Orchestration. London: Macmillan. ISBN 978-0-486-24383-2.

• Haine, Malou (1980). Adolphe Sax (1814–1894): sa vie, son oeuvre et ses instruments de musique. Brussels: Éditions de l'Université de Bruxelles. ISBN 978-2-8004-0711-1.

• Mitroulia, Evgenia (2011). Adolphe Sax’s Brasswind Production with a Focus on Saxhorns and Related Instruments. Edinburgh: University of Edinburgh.

메모들

외부 링크

• 트롬페텐무세움, 바드생킨겐