전미영화상 최우수제작디자인상
National Film Award for Best Production Design| 전미영화상 최우수제작디자인상 | |
|---|---|
| 인디안 시네마 공헌상 | |
| 후원자 | 영화제 감독국 |
| 이전 이름 | 전미영화상 예술감독상(1979년 ~ 2010년) |
| 보상 |
|
| 최초 수상 | 1979 |
| 최종 수상 | 2018 |
| 최근 수상자 | 닐시 바그 |
| 하이라이트 | |
| 수여 총계 | 41 |
| 첫 번째 수상자 | 자유 파트워단 |
National Film Award for Best Production Design은 인도 정보방송부가 설립하는 기관인 영화제 집행국이 매년 수여하는 National Film Award 중 하나입니다.이 상은 장편영화에 수여되는 여러 상 중 하나이며 라자트 카말(실버 로터스)이 수여한다.
이 상은 1979년 제27회 전국영화상 최우수예술감독상 시상식에서 제정된 상으로 매년 인도 전역에서 제작된 영화를 대상으로 힌두어(18개상), 타밀어(6개상), 말레이람어(6개상), 벵골어(3개상), 칸나다, 우르두어, 마라스어(각각각 2개상) 등 모든 인도 언어로 시상됐다.njabi, Konkani(각 1개).
이 상은 2011년 [1][2]제57회 내셔널 필름 어워드에서 내셔널 필름 어워드 최우수 제작 디자인상(National Film Awards for Best Production Design.
복수 수상자
수신자
상에는 '라자트 카말'(실버 로터스)과 상금 등이 있다.다음은 지난 몇 년간 수상작입니다.
| 수상자 목록, 연도(시상식), 영화, 언어 및 표창 표시 | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| 연도 | 수신자 | 필름 | 언어 | 인용문 | 레퍼런스 |
| 1979 (27일) | 자유 파트워단 | 1897년 6월 22일 | 마라티 | – | [3] |
| 1980 (28일) | 미라라키아 | 바브니 바바이 | 구자라티 | 궁궐의 화려함과 오두막의 엄중한 긴축, 세세한 부분까지 세세한 부분까지 성공적으로 터치하여 영화에 진정성의 도장을 제공했습니다. | [4] |
| 1981 (29일) | 만주르 | 우라오 잔 | 우르두어 | 묘사된 역사적 시대의 확실한 감각으로 럭나우 코타스와 귀족가옥의 세트를 재현하기 위해서. | [5] |
| 1982 (30일) | 니티쉬 로이 | 카리즈 | 벵골어 | 섬세한 디테일로 환경을 재현합니다. | [6] |
| 1983 (31일) | 니티쉬 로이 | 만디 | 힌디어 | 영화의 다양한 분위기를 훌륭하게 보완하는 배경의 창조를 위해. | [7] |
| 1984 (32위) | 나치켓 파트워단 | 우타브 | 힌디어 | – | [8] |
| 자유 파트워단 | |||||
| 1985 (33번째) | 엉터리 부트커 | 라오 사헵 | 힌디어 | 세기의 초년을 배경으로 한 진정한 창조를 위해. | [9] |
| 1986 (34위) | P. 크리슈나무시 | 마디바차리아 | 칸나다 | 마드바차랴 시대를 효과적으로 재현하기 위해. | [10] |
| 1987 (35위) | 토타 타라니 | 나야칸 | 타밀어 | 세트의 설계와 구성 및 색채 구성 모두에서 영화의 시각적 내용을 가능한 한 진정성 있게 해석하여 영화의 적절한 분위기와 특성을 창조합니다. | [11] |
| 1988 (36위) | T. 바이쿤담 | 다아시 | 텔루구 | 소품이나 장식의 디테일에 대한 세심한 배려와 배려를 위해 영화의 일부가 되는 시대적 로케일을 만들어 미적 가치를 높였습니다. | [12] |
| 1989 (37번째) | P. 크리슈나무시 | 오루 바닥칸 베라가타 | 말레이람 | 케랄라에서 지나간 시대의 실체를 세심하게 재현하여 영화 전체의 심미적 가치를 더한다. | [13] |
| 1990 (38위) | 니티쉬 로이 | 레킨... | 힌디어 | 캔버스에 글자를 식각하여 색채, 디자인, 실행이 완벽합니다. | [14] |
| 1991 (39위) | 사미르 찬다 | 루크마바티 키하블리 | 힌디어 | 영화의 분위기와 매너에 맞는 진짜 세팅을 만들기 위해. | [15] |
| 1992 (40위) | 사미르 찬다 | 루다알리 | 힌디어 | 사막의 경치를 사실적으로 재현하기 위해, 호화롭고 겸손한 건축구조와 함께. | [16] |
| 1993 (41번째) | 수레쉬 사완트 | 무하피즈 | • 힌디어 • 우르두 | 뛰어난 아름다움과 영화적 무결성의 건축, 풍경, 인테리어를 재현하기 위해 주인공이 병든 마에스트로의 시를 찾는 주제적인 내용과 완벽하게 동기화됩니다. | [17] |
| 1994 (42번째) | 사부 시릴 | 덴마빈 콤바트 | 말레이람 | 영화 촬영에 맞추어 영화 스코프에서 로맨틱한 판타지를 연출하기 위한 적절한 공간. | [18] |
| 1995 (43번째) | 사부 시릴 | 칼라파니 | 말레이람 | 그의 금세기 초의 적절하고 뛰어난 레크리에이션과 놀랄 만큼 상세한 장면의 작품입니다. | [19] |
| 1996 (44위) | 토타 타라니 | 인디언 | 타밀어 | 스토리에 묘사된 시대를 완벽하게 유지하고 영화의 거대한 캔버스를 보강하는 세트 설치와 장소 선정을 위해. | [20] |
| 1997 (45위) | 라메시 데사이 | 타이이 사헤바 | 칸나다 | 세세한 부분까지 꼼꼼하게 신경써 영화 시대 라이프스타일의 정확한 분위기와 아우라, 그리고 10년 마다 변화하는 관점을 만들어냈다. | [21] |
| 1998 (46번째) | 니틴 찬드라칸트 데사이 | 바바셰브 암베드카르 박사 | 영어 | 이 영화는 전기 시대 이전부터 독립 후 인도까지의 긴 시간대를 다루고 있다.실내와 실외 모두 시골, 도시, 인도 및 외국 로케일을 쉽게 이동하며 세트와 장소의 구분을 모호하게 합니다.결함 없는 카메라 워크의 도움으로 아트 디렉션은 거의 한 손으로 영화의 전체적인 무드와 느낌을 연출합니다. | [22] |
| 1999 (47위) | 니틴 찬드라칸트 데사이 | 움딜데추크사남 | 힌디어 | 하벨리 분위기를 재현하고 기존 구조, 세트장 장식 및 지역 최고의 라이프 스타일을 재현하기 위해. | [23] |
| 2000 (48위) | P. 크리슈나무시 | 바라티 | 타밀어 | 20세기 초의 시대를 미적으로 재현하기 위해, 인테리어와 외관의 장식성을 높이기 위해, 그 시대의 진정한 특성을 매우 신중하게 선택함으로써, 그 시대의 타밀나두를 살아나게 한다. | [24] |
| 2001 (49위) | 니틴 찬드라칸트 데사이 | 라간 | 힌디어 | 진정한 디테일로 독립 이전의 마을을 미적으로 재현하기 위해서입니다. | [25] |
| 2002 (50위) | 니틴 찬드라칸트 데사이 | 데브다스 | 힌디어 | 로맨틱 드라마에 대한 환기적인 시각적 설정을 위해. | [26] |
| 2003 (51번째) | 인드라닐 고쉬 | 초커 발리 | 벵골어 | 그의 조용한 휴식과 그 분위기 때문에. | [27] |
| 샤미슈타 로이 | 미낙시: 세 도시 이야기 | 힌디어 | 내러티브를 효과적으로 뒷받침하는 컬러풀한 분위기를 연출하기 위해서. | ||
| 2004 (52위) | 사미르 찬다 | Netaji Subhas 찬드라 보스:잊혀진 영웅 | • 영어 • 힌디어 | 제2차 세계대전 이전을 효과적으로 재현하기 위해 여러 나라에 걸쳐서. | [28] |
| 2005 (53위) | C.B.상세부사항 | 타지마할: 영원한 사랑 이야기 | 힌디어 | 머글 기간을 효과적으로 재현하고 한 시대에 맞게 삶을 렌더링합니다. | [29] |
| 2006 (54위) | 라시드 랑레즈 | 와리스 샤: 이스크 다 와리스 | 펀자비 | 역사적이고 문화적으로 풍요로운 시대의 진정한 레크리에이션을 위해. | [30] |
| 2007 (55위) | 사부 시릴 | 옴샨티옴 | 힌디어 | 1970년대의 진짜 영화 설정을 만들고 한 세대 후에 황폐한 상태로 다시 만드는 것. | [31] |
| 2008 (56위) | 고탐센 | 피라크 | 힌디어 | 소품 사용 및 색상 선택으로 폭동 후 분위기를 개선합니다. | [1] |
| 2009 (57위) | 사미르 찬다 | 델리-6 | 힌디어 | 상세하고 재현된 세트를 사용하여 실제 위치를 매우 설득력 있게 일치시킵니다. | [2] |
| 2010 (58위) | 사부 시릴 | 엔티란 | 타밀어 | 미래지향적인 시각적인 서술 스타일에 부합하는 세트 디자인을 만들 때 실현되는 스타일과 기교를 위해. | [32] |
| 2011 (59위) | 인드라닐 고쉬 | 누카두비 | 벵골어 | 그 시대의 전형인 세트, 소품, 색상의 매우 복잡한 짜임새를 통해 벵골 르네상스를 상세하게 시각화할 수 있습니다.그는 그 시기에 대한 그의 전문 지식과 지식을 가져와 이 유명한 타고리아 비극에서 별을 교차한 연인들의 비극적인 곤경과 교묘하게 결합시켰다.너무 정교하게 만들지 않고 장소를 재현하는 것이 이 영화의 하이라이트입니다. | [33] |
| 2012 (60위) | 분타위 '토르' 타위파사스 | 비슈와루팜 | 타밀어 | 서로 다른 시공간을 초월한 소재의 경우, 훌륭한 제작 디자인이 이 영화를 만드는 데 큰 역할을 했다. | [34] |
| 랄구디 N일라야라자 | |||||
| 2013 (61번째) | 아심 알루왈리아 | 러블리 양 | 힌디어 | 그리 멀지 않은 과거의 시대를 진정성 있게 재현하고 이야기의 비주얼 스타일에 맞는 장소를 꾸미는 것으로 실현되는 스타일과 기교를 말한다. | [35] |
| 타바셰르 주치 | |||||
| 파리칫 파랄카르 | |||||
| 2014 (62위) | 아파르나 레이나 | 나꼼파사르 | 곤카니 | 세세한 부분까지 세심한 주의를 기울여 다른 시대의 공간을 확실하게 재현할 수 있습니다. | [36] |
| 2015 (63번째) | 슈리람 이옌가르 | 바지라오 마스타니 | 힌디어 | 공간, 소품 및 장식을 독창적으로 사용하여 웅장한 역사적 볼거리를 드라마틱하게 꾸밀 수 있습니다. | [37] |
| 살로니 다트락 | |||||
| 쑤제트 사완트 | |||||
| 2016 (64위) | 서브라타 차크라보시 | 24 | 타밀어 | 이 영화의 총 제작 가치는 예술 효과, 위치, 장치 등을 넘어 유기적인 전체를 제공한다. | [38] |
| 슈리아스 케데카르 | |||||
| 아미트 레이 | |||||
| 2017 (65위) | 산토시 라만 | 벗다 | 말레이람 | – | |
| 2018 (66번째) | 빈시 방글란 | 캄마라 삼바암 | 말레이람 | 시대와 문화가 다른 관련 지형과 세트를 준비한다. | [39] |
| 2019 (67번째) | 닐시 바그 | 아난디 고팔 | 마라티 | 19세기 후반의 마하라슈트라와 영국의 라이프스타일을 재현하기 위해 장소 선택, 특성, 시대 현실로 나아가게 했습니다. | [40] |
| 수닐 니그웨커 | |||||
| 2020년 (68일) | 아니스 나도디 | 카펠라 | 말레이람 | [41] | |
레퍼런스
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