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머니 정글

Money Jungle
머니 정글
Moneyjungle.jpg
스튜디오 앨범 기준
방출된1963년 2월
녹음된1962년 9월 17일
스튜디오뉴욕시 사운드 메이커스 스튜디오
장르.포스트밥
길이30:12
라벨유나이티드 아티스트스
프로듀서앨런 더글러스
듀크 엘링턴 연대기
스튜디오 세션스, 1962년 뉴욕
(1962)
머니 정글
(1963)
듀크 엘링턴 & 존 콜트레인
(1963)
찰스 밍거스 연대기
티후아나 무드스
(1962)
머니 정글
(1963)
완벽한 마을회관 콘서트
(1962)
맥스 로치 연대기
시간이 되었다.
(1962)
머니 정글
(1963)
말하라, 형제여, 말하라!
(1963)

머니 정글은 피아니스트 듀크 엘링턴이 더블 베이시스트 찰스 밍구스, 드러머 맥스 로치와 함께 만든 스튜디오 앨범이다.1962년 9월 17일에 녹음되었고, 1963년 2월에 유나이티드 아티스트 재즈가 발매하였다.[1]한 곡을 제외한 모든 작곡은 엘링턴이 썼으며, 원작 LP에 수록된 7곡 중 4곡이 이번 앨범에 처음으로 녹음되었다.이후 CD의 발매는 같은 녹음 세션에서 8개의 트랙을 추가했다.

이 앨범은 발매 당시 긍정적인 평가를 받았으며 이후 평론도 높은 호평을 유지하고 있다.엘링턴과 다른 세 뮤지션들의 세대차이가 불러온 세 뮤지션의 연주 스타일 차이와 밍구스가 스튜디오 중간세션에서 이탈하게 만든 주장에 부정적인 댓글이 집중됐다.수백 명의 음악가들이 녹음의 영향을 받았으며, 특히 소그룹 내에서의 개별 표현의 자유에 의해 영향을 받았다.

배경

프로듀서 앨런 더글라스는 1960년대 초 둘 다 파리에서 일할 때 듀크 엘링턴의 심부름을 도왔다.이후 더글러스가 유나이티드 아티스트스에 입단하여 뉴욕으로 이주한 후, 자신의 계정에 따르면, 엘링턴으로부터 피아노 기반 앨범 녹음을 제안(엘링턴은 빅 밴드 리더로 알려져 있었다)을 전격적으로 방문하게 되었다고 한다.더글라스는 찰스 밍거스를 더블 베이시스트로 제안했고, 그는 맥스 로치를 드러머로 둘 것을 주장했다.[2]밍구스는 1953년 엘링턴과 함께 리더의 오케스트라에서 정규 베이스 연주자로 활동한 적이 있지만 다른 음악가인 후안 티졸과의 싸움에 이어 4일 만에 해고됐다.[3]

1962년 녹음 당시 엘링턴은 63세였고, 밍구스는 40세, 로치 38세였다.[2]: 33 엘링턴이 음악에 영향을 미치고 있을 때 태어난 [4]엘링턴이 다른 두 사람의 지도적 인물이 됨으로써 세대차는 더욱 강화되었다.[5]1962년에 엘링턴은 음반 계약을 하지 않았고, 밍구스는 유나이티드 아티스트와 계약을 맺었다.[6]로치에 따르면, 이 세 명의 음악가는 녹음 전날에 만났고, 엘링턴은 그들에게 "나를 가난한 사람의 버드 파월이라고 생각하라"고 말했으며, 자신의 소재만 연주하고 싶지 않다고 말했다.[7]

녹음 및 음악

이 녹음은 1962년 9월 17일 월요일, 6번가와 7번가 사이 57번가에 있는 뉴욕시의 사운드 메이커스 스튜디오에서 이루어졌다.[2]: 34 [8]그 세션은 오후 1시에 시작할 예정이었다.로치는 드럼을 세우기 위해 정오에 도착했고 엘링턴이 이미 그곳에 있다는 것을 알게 되었다.전날 그의 제안에도 불구하고 사용된 모든 작곡은 엘링턴이 가져왔다.[7]로흐에 따르면, 그와 밍구스는 "기본적인 멜로디와 조화를 주는 리드 시트"와 함께 피아니스트가 묘사하는 시각적 이미지를 받았다. 한 예로, "길거리를 돌아다니는 것은 고개를 들고 있는 목련들; 이들은 예술가들을 착취한 사람들이다.음악과 함께 연주해"라고 말했다.[7]뮤지션들이 리허설 기회를 거절했기 때문에 3트랙 테이프로 만들어진 녹음은 함께 연주한 첫 경험이었다.[2]

머니 정글은 밥 이후 앨범이다.[9]원작 LP에는 엘링턴이 작곡한 6곡과 후안 티졸캐러밴 등 7곡의 트랙이 수록돼 있어 그와 인연이 깊다.타이틀 곡은 12bar 블루스[4] 밍구스의 음이 강하게 연주되면서 열리고, 이어 엘링턴이 불협화음으로 합류하며, 로치는 라이드 심벌, 올가미, 베이스 드럼 등의 사용을 지원한다.[2]: 36 마지막 순간에, Down Beat 매거진은 Mingus가 "버림보델타 블루스 기타의 교차점처럼 소리를 낼 정도로 힘주어"를 구부린다.[2]: 38 'Fleurette Africane'은 피아노에 명기된 단순한 멜로디로 개발된 발라드로,[4] 'Mingus의 플로팅 베이스라인과 Roach의 절제된 드럼링'이 특징이다.[10]"Very Special"은 또 다른 12바 블루스로, 즉흥적으로 만들어졌을 가능성이 있다.[4]이 세 가지 작곡과 더불어 "사각형, 내리막선"[10]이 있는 "위그 와이즈"는 이 앨범을 위해 특별히 쓰여졌다.[10][11]'캐러밴'에서 엘링턴은 낮은 옥타브 곡으로 멜로디를 연주하며, 관현악 소리를 흉내내면서 '위베른 느낌의 음'을 더한다.[2]: 37 "Warm Valley"와 "Solidity"는 발라드인데, 마지막 순간에 Mingus와 Roach가 입장할 때까지 후자는 피아노 독주곡이다.[2][10]

이 CD는 '스위치 블레이드', '백워드 컨트리 보이 블루스', '렘 블루스', '어 리틀 맥스(파르페)' 등 4개의 작곡을 추가로 선보인다.이 중 마지막은 라틴어로 된 트랙으로 로치가 등장한다.[2]「스위치 블레이드」는 「감정을 정밀하게 하는 느슨함으로 밍구스의 기교를 보여주는 슬로우 블루스. [...그는 자신의 베이스라인을 부표와 듀크의 플레이에 대한 해답을 섞는다."[12]드러머 Terri Lyne Carrington에 따르면, "Backward Country Boy Blues"는 아마도 일반적인 블루스 구성의 일부가 거꾸로 되어 있기 때문에 제목이 주어졌을 것이다 – V 화음은 IV 화음에 선행한다.[13]

그 회기 동안 음악가들 사이에 충돌설이 끊이지 않았다.더글라스의 버전은 밍구스가 로치의 연주에 대해 불평한 다음, 그의 베이스를 가지고 스튜디오를 중간 세션에서 떠났다는 것이다.엘링턴은 바깥의 거리에서 밍구스를 따라잡고는 돌아오라고 설득했다.[2]엘링턴의 계정은 약간 달랐다. 밍구스가 떠난 이유도 같았지만 엘리베이터에서 돌아오도록 설득당했다.[3]또 다른 버전은 밍구스가 밍구스의 작곡을 엘링턴이 레코딩에 사용하지 않았기 때문에 밍구스가 화가 났다는 것이다.[12]듀크의 아들 머서 엘링턴은 이 3인조 그룹이 유나이티드 아티스트스와 두 장의 앨범 계약을 맺었지만, 그들이 다시 함께 녹음하도록 설득할 수는 없었다고 말했다.[3]: 335–6 평론가 토머스 쿤니프프는 "업템포 번호 중에 긴장감 쌓이는 소리를 쉽게 들을 수 있다"면서 "밍거스가 줄을 잡아당기는 등 그룹 내면의 긴장감의 정점을 재현한 '머니 정글'을 연주한 뒤 밍거스의 일시적 이탈이 있었을 것"이라고 제언한다.로치는 그의 손톱으로 폴리리듬과 엘링턴이 매우 불협화음을 내며 음악을 틀어올렸다.[6]

발매이력

오리지널 LP는 1963년 유나이티드 아티스트 재즈가 모노와 스테레오 버전으로 발매했다.[1]유나이티드 아티스트는 1979년 EMI가 사들였고, 자회사 블루노트 레코드는 1987년 이 앨범을 CD로 재발매했다.[14]여기에는 동일한 세션에서 더 많은 녹음 파일이 포함되었는데, 이전에 발표되지 않은 4편의 작품이 세션용으로 작성되었으며, 그 외에 다른 2편의 작업이 추가되었다.본 판에 제시된 순서는 트랙이 기록된 것이었다.엔지니어 론 맥매스터가 2002년 발매한 블루노트 CD의 음질을 위해 오리지널 테이프와 24비트 리마스터링을 사용해 음질을 개선해 특히 드럼에 선명성을 더했다.[11][15]이번 출시를 위해 처음 7개 트랙이 원래 순서대로 배열됐고, 나머지 4개 곡은 이후 4개, 대체 4개가 배치돼 트랙 수를 늘렸다.

수신 및 영향

비평가

프로페셔널 등급
점수 검토
출처순위
올뮤직[10]
And It Don't StopA-[16]
오스틴 크로니클[17]
다운비트[18]
대중음악 백과사전[19]
재즈의 펭귄 안내서[4]
톰 헐 – 웹 상의A을[20]

동시대의 평은 호의적이었다.이 앨범은 프랑스 재즈 매거진 그랑프리 상을 받았다.[21]다운 비트 잡지의 돈 드미힐은 5성 리뷰에서 머니 정글을 "아스토니싱"이라고 부르며 로치와 밍구스를 "주위에서 가장 빠른 회사 중 일부"라고 묘사했다.그는 반복적으로 새로운 음악 영토로 엘링턴을 추진해:"그는 이 앨범에 나는 엘링턴을 들었을 적이 없어요;밍거스와 로치, 특히 밍거스, 그렇게 강력히는 거의 엘링턴에게 누가 보스인지 –고 두 사람, 이것은 상당한 재주를 지배하는 사람들을 들을 수 있어 그를 밀어 주밍거스를 칭찬했다."[18]빌보드도 사망 긍정적이었다"세 사람이 함께 연주하는 역사적 중요성"뿐만 아니라 그 내용에 대해서도 그것을 "의미"로 간주한다.[1]

훨씬 이후의 리뷰는 대체로 긍정적이었다.올뮤직의 켄 드라이든은 이를 '감각 녹음 세션'이라고 부르며 '모든 재즈 팬'[10]에게 추천했다.재즈펭귄 가이드는 밍구스가 "완전히 쇼를 훔친다"고 주장했지만, "오랜 엘링턴 스테이플" "캐러밴"과 "따뜻한 계곡"은 상대적으로 약한 렌디네이션이며, 밍구스는 그 변화를 모르거나 후자의 트랙에서 불만을 품고 있다고 주장했다.[4]2013년 파이낸셜타임스는 "엘링턴의 고유한 모더니즘을 확인한 각진 피아노 트리오의 걸작"이라고 평했다.[22]더 오스틴 크로니클의 제이 트랙텐버그는 엘링턴의 연주와 "그의 아이디어의 현대성"을 높이 평가하면서, 이 앨범은 "그 어느 때보다도 재즈 왕족의 거장다운 만남으로 서 있다"[17]고 말했다.1986년 리믹스되고 재프로그래밍된 이 음반에 대한 글을 쓴 마을 보이스 비평가 로버트 크라이스토는 "이 세션의 각도 색채주의와 모더니즘적 스윙은 대부분의 피아노 트리오 음반을 저녁 클럽으로 돌려놓는다"[23]고 말했다.

원곡 녹음의 음질은 "피아노 마이크의 왜곡이 극에 달한 경우"[11]와 함께 "실망스러울 정도로 울"로 묘사되어 왔다.[24]스테레오 녹음에는 피아노 '앞과 가운데 위쪽'이 있고, 더블 베이스는 '오른쪽 채널 멀리'와 드럼은 '왼쪽 채널에서 약간 뒤로'가 있다.[24]

뮤지션

수백 명의 음악가들이 이 앨범에서 영감을 얻었다.[2]피아니스트 라파예트 길크리스트머니 정글은 자신이 구입한 첫 재즈 앨범이라며 "3인조 오케스트라가 연주하는 것 같다"고 말했다.나는 그렇게 크고 거창한 것을 만들도록 영감을 받았다"[25]고 말했다.드러머 제프 "테인" 와츠가 3인조 멤버들이 "하지만 그들은 함께 있다"고 말한 것을 관찰하고, 이것을 키스 자렛웨인 쇼터가 이끄는 후기 그룹들과 비교하면서, 후기 그룹들은 "그것은 훨씬 더 자유로운 방법이지만, 모든 사람들은 그들 자신의 영역에 속해 있고, 그럼에도 불구하고 그들은 확실히 콤비티오를 연주하고 있다"고 말했다.듀크와 맥스, 밍구스가 머니 정글에서 하고 있었던 것처럼 서로 호흡이 맞아."[2]: 38 트럼펫터 마일스 데이비스는 1964년 트랙 '캐러밴'의 다운비트 블라인드 리스닝 테스트에서 "맥스와 밍구스는 혼자서도 함께 연주할 수 있다"고 음반사를 비판했다.밍구스는 베이스 연주자 지옥이고, 맥스는 드럼 연주자 지옥이다.하지만 듀크는 그들과 함께 놀 수 없고, 그들은 듀크와도 놀 수 없어."[26]

피아니스트들은 엘링턴의 연주에 감명을 받았다.프레드 허쉬는 다른 음악가들로부터 그가 평소에 연주했을 것 이상의 방식으로 즉흥 연주를 하도록 강요받았기 때문에, 그것이 엘링턴이 피아노로 녹음한 최고의 음반들 중 하나라고 믿고 있다.매튜 쉬프는 이 앨범에 대해 "내가 들어본 것 중 가장 훌륭한 피아노 연주 사례 중 하나"라고 묘사하면서 이 연극의 자유로운 요소들에 대해 언급했다.[2]: 37 존 메데스키는 우주에 의해 촉진된 강압적이고 대척적인 상호작용에 대해 말했다.[2]: 38 이던 아이버슨은 "Fleurette Africaine"에 대해 "정말 놀라운 그룹 다이나믹 선물이 있다. [...] 그가 공동 창간한 3인조 배드 플러스(The Bad Plus)의 선구자다.[27]

1999년, 밴드 Rhimit and Brass는 More Money Jungle 앨범에 Money Jungle 트랙을 포함시켰다... 엘링턴 탐험.[28]드러머 테리 카링턴은 2013년 발매된 Money Jungle: Turnible in Blue를 이끌었는데, 이 앨범에는 수록된 트랙의 커버 버전이 포함되어 있다.[13]앨범에 초연된 작품 중 "Fleurette Africaine"과 "Wig Wise"는 다른 사람들이 흔히 녹음한다.[29]

트랙리스트

듀크 엘링턴이 작곡한 작품들, 명시되어 있는 곳을 제외한 모든 작품들.

LP(1963 – UAJ)

사이드 원
No.제목길이
1."머니 정글"5:30
2.프뢰레트 아프리케인 (아프리카 플라워)3:36
3."매우 특별함"4:26
4."따뜻한 계곡"3:33
2면
No.제목작성자길이
1."위그 와이즈" 3:21
2."캐러밴"음악: 후안 티졸과 듀크 엘링턴; 가사:어빙 밀스4:13
3."솔리티"음악: 듀크 엘링턴; 가사:에디 랑게와 밀스5:33

LP 재발행(1986 – Blue Note)

사이드 원
No.제목길이
1."머니 정글"5:26
2.프뢰레트 아프리케인 (아프리카 플라워)3:33
3."매우 특별함"4:23
4."따뜻한 계곡"3:31
5."렘 블루스"4:15
6."리틀 맥스 (파르페)"2:55
2면
No.제목길이
1."위그 와이즈"3:17
2."스위치 블레이드"5:22
3."캐러밴"4:12
4."백워드 컨트리 보이 블루스6:21
5."솔리티"5:32

CD(1987 – 블루 노트)

작곡가는 위와 같다.

No.제목길이
1."매우 특별함"4:27
2."리틀 맥스 (파르페)"2:58
3."A Little Max (Parfait)" (대체 테이크)3:56
4.프뢰레트 아프리케인 (아프리카 플라워)3:37
5."렘 블루스"4:17
6."위그 와이즈"3:19
7."스위치 블레이드"5:25
8."캐러밴"4:14
9."머니 정글"5:30
10."솔리티" (대체 테이크)4:44
11."솔리티"5:34
12."따뜻한 계곡"3:34
13."백워드 컨트리 보이 블루스6:19

CD(2002 – Blue Note)

작곡가는 위와 같다.

No.제목길이
1."머니 정글"5:29
2.프뢰레트 아프리케인 (아프리카 플라워)3:36
3."매우 특별함"4:26
4."따뜻한 계곡"3:32
5."위그 와이즈"3:20
6."캐러밴"4:12
7."솔리티"5:33
8."스위치 블레이드"5:24
9."리틀 맥스 (파르페)"2:58
10."렘 블루스"4:18
11."백워드 컨트리 보이 블루스6:33
12."솔리티" (대체 테이크)4:44
13."스위치 블레이드"(대체 테이크)5:13
14."A Little Max (Parfait)" (대체 테이크)2:57
15."렘 블루스"(대체 테이크)5:45

인원

뮤지션

생산

참조

  1. ^ a b c "앨범 리뷰" (1963년 2월 9일 ~ ) 빌보드, 페이지 28.
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n Milkowski, Bill (June 2013). "Money Jungle: 50 Years After the Summit". Down Beat: 33–38.
  3. ^ a b c Nicholson, Stuart (1999). Reminiscing in Tempo: A Portrait of Duke Ellington. Northeastern University Press. pp. 295–7. ISBN 1555533809.
  4. ^ a b c d e f Cook, Richard; Morton, Brian (2008). The Penguin Guide to Jazz Recordings (9th ed.). Penguin. p. 436. ISBN 978-0141034010.
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외부 링크