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로베르트 크리스트가우

Robert Christgau
로베르트 크리스트가우
Christgau in 2010
2010년 크라이스트가우
태어난로베르트 토마스 크리스트가우
(1942-04-18) 1942년 4월 18일 (81세)
미국 뉴욕시
직종.
  • 음악평론가
  • 수필가
  • 저널리스트
모교다트머스 대학교
기간1967년~현재
배우자.
아이들.1
웹사이트
robertchristgau.com

로버트 토마스 크리스트가우(Robert Thomas Christgau, 1942년 4월 18일 ~ )는 미국의 음악 저널리스트, 수필가입니다.그는 1960년대 후반에 초기의 전문 록 비평가들 중 한 명으로서 그의 경력을 시작했고 나중힙합,[1] 폭동, 서양에서의 아프리카 대중 음악의 수입과 같은 음악 운동의 초기 지지자가 되었습니다.Christgau는 Village Voice의 수석 음악 비평가이자 수석 편집자로서 37년을 보냈고, 그 기간 동안 매년 열리는 Pazz & Jop 비평가 여론조사를 만들고 감독했습니다.그는 또한 에스콰이어, 크림, 뉴스데이, 플레이보이, 롤링 스톤, 빌보드, NPR, 블렌더, MSN 뮤직의 인기 음악을 취재했으며, 뉴욕 대학교[2]방문 예술 교사였습니다.CNN의 선임기자 제이미 알렌은 크리스트가우를 "E.F."라고 칭했습니다. 음악계의 허튼(Hutton) – 그가 말할 때 사람들은 [3]귀를 기울입니다."

Christgau는 그의 간결하고 글자 등급의 캡슐 앨범 리뷰로 가장 잘 알려져 있으며, 겹겹이 쌓인 절들, 신랄한 재치, 한 줄짜리 농담, 정치적인 왜곡, 그리고 상식에서 난해한 것에 이르는 암시를 특징으로 하는 집중적이고 단편적인 산문 스타일로 작곡되었습니다.[4]좌파 정치(특히 페미니즘)와 보헤미안 [5]문화에 대한 그의 열정 뿐만 아니라.1969년부터 2006년까지 빌리지 보이스에서 근무하는 동안 "컨슈머 가이드" 칼럼에 게재되었던 리뷰는 3권의 10년이 지난 책들에 걸쳐 책 형태로 수집되었습니다 - Christgau의 Record Guide: Rock Albums of the 70년대 (1981), Christgau의 Record Guide: 80년대 (1990년), 그리고 Christgau의 소비자 가이드: 90년대 앨범 ([2]2000년).그의 수필집들 또한 [2]책 형태로 출판되었고, 2001년 이후 그의 이름으로 출판된 웹사이트는 그의 대부분의 작품을 자유롭게 주최하고 있습니다.

2006년, 보이스는 신문사가 뉴 타임즈 미디어에 인수된 후 크리스트가우를 해고했습니다.2019년 [7]7월까지 MSN 뮤직, 큐포인트, 노이즈이(부사 음악 섹션)에 대한 리뷰를 컨슈머 가이드(Consumer Guide) 형식으로 계속 작성하여 전문가 위트니스(Expert Witness) 칼럼에[6] 게재했습니다.그 해 9월, 그는 이메일 뉴스레터 플랫폼 Substack에 게시되고 월간 [8]"소비자 가이드" 칼럼 등을 수록한 유료 구독 뉴스레터 And It Don't Stop을 출시했습니다.

젊은 시절

크리스트가우는 1942년 [10]4월 18일 뉴욕 [9]맨하탄 그리니치 빌리지에서 태어났으며 [11]퀸스에서 소방관의 [12]아들로 자랐습니다.그는 1954년 [13]디스크 자키 앨런 프리드가 로큰롤 팬이 되었다고 말했습니다.

뉴욕시에서 공립학교를 다닌 후,[12] 그는 다트머스 대학교에 다녔고 1962년에 영어학 학사로 졸업했습니다.대학에서, 그의 음악적인 관심은 재즈로 향했지만,[14] 뉴욕으로 돌아온 후 그는 빠르게 록으로 돌아갔습니다.Christgau는 Miles Davis의 1960년 앨범 Sketchs of Spain이 그에게 "제가 [15]로큰롤로 돌아온 결과를 낳은 재즈에 대한 환멸의 한 단계"라고 말했습니다.그는 게이 탈레스 울프와 같은 저널리즘 작가들에게 깊은 영향을 받았습니다."제가 언론계에 진출했을 때의 야망은 항상 어느 정도는 문학적이었습니다."라고 나중에 Christgau는 말했습니다.[16]

직업

대중문화와 아방가르드 문화가 교차하는 곳에 관심이 많습니다.저는 평론가로서 문화의 미학적 측면과 정치적 측면에서 문화에 대한 새로운 이해를 얻고 싶습니다. 저는 언론인으로서 제가 파악한 것은 무엇이든 재미있고 자극적인 방법으로 청중에게 제안하고 싶습니다.

—Christgau (1977)[17]

Christgau는 1964년에 스포츠 작가가 되기 위해 소설을 포기하기 전에 단편 소설을 썼고, 후에 Newark Star-Ledger[18]경찰 기자가 되었습니다.그는 뉴저지의 한 여성의 죽음에 대해 쓴 이야기가 뉴욕 [19]잡지에 게재된 후 프리랜서 작가가 되었습니다.크리스트가우는 최초의 헌신적인 [20]록 비평가 중 한 명이었습니다.그는 1967년 [21]6월부터 쓰기 시작한 에스콰이어의 휴면 음악 칼럼을 인수해 달라는 요청을 받았습니다.그는 그 [22]당시 치타 잡지에도 기고했습니다.그는 후 신좌파 정치와 [22]반체제 문화를 결합한 음악적-정치적 미학의 형성에 주도적인 목소리가 되었습니다.에스콰이어가 칼럼을 중단한 후, 크리스트가우는 1969년에 빌리지 보이스(The Village Voice)로 옮겼고, 대학 교수로도 일했습니다.

크리스트가우는 비평가로서 일찍부터 음악에 대한 공식적인 지식이 부족하다는 것을 의식했습니다.1968년 작품에서 그는 다음과 같이 언급했습니다.

음악에 대해서는 전혀 알지 못합니다. 그건 충격적인 인정이겠지만...사실은 팝 작가들은 일반적으로 주요기호와 박자와 같은 아르카나를 피한다는 것입니다.저를 안심시켜주는 음반업계 친구들에게 이에 대한 고민을 털어놓곤 했습니다.그들은 음악에 대해서도 아무것도 알지 못했습니다.기술적인 것은 중요하지 않다고 들었습니다.당신은 [23]그냥 파야 돼요.

1972년 초, Christgau는 Newsday의 음악평론가로 전임직을 수락했습니다.그는 1974년에 음악 [24]편집자로써 빌리지 보이스로 돌아왔습니다.1976년 신문 기고문에서 그는 미국 음악 비평가들의 영향력 성장을 묘사하기 위해 "록 비평가 설립"[25]이라는 용어를 만들었습니다.그의 기사에는 "그러나 그것이 록에 나쁜가?"[26]라는 괄호가 쳐진 부제가 붙어 있었습니다.그는 데이브 마쉬, 존 록웰, 넬슨, 존 랜도, 그리고 자신을 이 "설정"[25]의 멤버로 이름을 올렸습니다.

Christgau는 New Times [24]Media의 신문 인수 직후 해고된 2006년 8월까지 The Village Voice에 머물렀습니다.두 달 후, Christgau는 Rolling Stone([27]1968년 모비 그레이프의 와우에 대한 리뷰를 처음 출판)의 기고 편집자가 되었습니다.2007년 말, 크리스트가우는 롤링 [28]스톤에 의해 해고되었지만, 그는 3개월 더 이 잡지에서 일을 계속했습니다.2008년 3월호를 시작으로 블렌더에 합류하여 3개의 이슈에 대해 "수석 비평가"로 이름을 올린 후 "기여 편집자"[29]로 이름을 올렸습니다.크리스트가우는 롤링 스톤에 합류하기 전까지 블렌더의 정기적인 기여자였습니다.그는 2009년 3월 이 잡지가 발행을 중단할 때까지 블렌더를 위해 계속해서 글을 썼습니다.

1987년, 그는 대중음악의 [30][31]역사를 연구하기 위해 "민속과 대중문화" 분야에서 구겐하임 펠로우십을 수상했습니다.

Christgau는 또한 Playboy, Spin, Cream위해 자주 글을 썼습니다.그는 2011년 영화 <컬러 집착>에 출연해 <교체>[32]에 관한 내용을 다루고 있습니다.

그는 이전에 캘리포니아 예술원의 형성기 동안 가르쳤습니다.2007년 현재, 그는 뉴욕 [33]대학교Clive Davis 녹음 음악과의 겸임 교수이기도 합니다.

2013년 8월, 크리스트가우는 반스 앤 노블의 웹사이트를 위해 쓴 글에서 자신이 [34]회고록을 쓰고 있다고 밝혔습니다.2014년 7월 15일, 크리스트가우는 빌보드 [35]웹사이트에 월간 칼럼을 게재했습니다.

"소비자 가이드" 및 "전문가 증인" 열

크리스트가우는 [37]크렘에서의 짧은 기간 뿐만 아니라 1969년 7월 10일부터 빌리지 [36]보이스에 매달 출판되고 있는 그의 "소비자 가이드" 칼럼으로 가장 잘 알려져 있습니다.원래의 형식으로, "컨슈머 가이드"의 각 판은 A+에서 [38]E-까지의 문자 등급이 주어진 약 20개의 단문 앨범 리뷰로 구성되었습니다.이 리뷰들은 나중에 수집, 확장, 그리고 광범위하게 3권으로 구성된 책 시리즈로 수정되었으며, 그 중 첫 번째는 1981년에 Christgau의 Record Guide: Rock Albums of the 70년대로 출판되었으며, 그 다음은 Christgau의 Record Guide: 80년대 (1990)와 Christgau의 소비자 가이드: 90년대 앨범 (2000)[36]

1969년부터 1990년까지의 그의 원래 등급 체계에서, 앨범들은 A+에서 E-까지의 등급을 받았습니다.이 제도 하에서, Christgau는 일반적으로 B+ 이상을 개인적인 [39]추천으로 여겼습니다.그는 실제로는 C- 이하의 성적은 [40]드물었다고 지적했습니다.1990년, Christgau는 자신이 [36]좋아하는 앨범에 더 집중하기 위해 "Consumer Guide"의 형식을 바꿨습니다.B+ 기록은 크리스트가우가 "전체 검토할 가치가 없다"고 판단한 것으로, 주로 3개부터 1개까지의 짧은 논평과 별 표시가 주어졌으며,[41] 는 크리스트가우가 자신들의 대상 [42]청중들에게 관심이 있을 것이라고 믿었던 기록입니다.더 적은 음반들은 "Nother" (처음에는 "꾸준한 기교나 체포적인 트랙"으로 인상을 남기기 전에)[42]와 "Duds" (더 이상의 언급 없이 목록에 포함된)와 같은 범주로 분류되었습니다.크라이스트가우는 [36]2006년 신문사를 떠날 때까지 빌리지 보이스의 11월 연례 "터키 슛" 칼럼에서 자신이 팬으로 활동하는 음반에 대해 충분한 평가와 전통적인 등급을 부여했습니다.

2001년, Christgau의 "Consumer Guide" 리뷰와 그의 경력에서 나온 다른 글들의 온라인 아카이브인 robertchristgau.com 이 Christgau와 오랜 친구 Tom Hull 사이의 협력 프로젝트로 설립되었습니다.루이스.이 웹사이트는 헐이 그의 고향 위치타에서 방문하던 중 뉴욕에 갇혀있던 2001년 9월 11일 공격 이후에 만들어졌습니다.Christgau가 웹사이트를 위해 과거의 Village Voice 글을 준비하는 데 많은 밤을 보냈지만, 2002년까지 오래된 "Consumer Guide" 칼럼의 많은 부분이 Hull과 작은 팬들에 의해 입력되었습니다.Christgau에 따르면, Hull은 "훌륭하고 매우 박식한 음악 비평가일 뿐만 아니라 컴퓨터 천재입니다. 그러나 그는 웹사이트 작업을 많이 한 적이 없습니다.웹 사이트의 디자인, 특히 높은 검색성과 그래픽에 대한 작은 관심은 유용한 음악 사이트가 [43]무엇인지에 대한 그의 생각입니다."

2010년 팝 컨퍼런스에서 "00년대 음악" 패널로 참여한 크리스트가우

2006년 12월, 크리스트가우는 MSN 뮤직을 위해 소비자 가이드 칼럼을 쓰기 시작했고, 두 달에 한 번 꼴로 처음 등장했다가 2007년 6월 월간 스케줄로 변경했습니다.2010년 7월 1일, 그는 소비자 가이드 칼럼의 소개에서 2010년 7월이 MSN에서의 [44]마지막이 될 것이라고 발표했습니다. 그러나 11월 22일, Christgau는 MSN에서 "Expert Witness"라는 블로그를 개설했는데, 블로그는 그가 B+ 이상의 등급을 받은 앨범들에 대한 리뷰만을 포함하고 있었습니다.그 앨범들은 "내 음악적 즐거움의 내장이자 중추"이기 때문에, "심리적으로 너무 보람이 있어서 블로거의 [45]속도로 할 수 있어 기쁘다"는 리뷰를 작성했습니다.그는 또한 [46]칼럼의 이름을 따 "증인"으로 명명된 칼럼의 헌신적인 독자들과 서신을 주고받기 시작했습니다.2013년 9월 20일, Christgau는 논평란에 "Expert Witness"가 2013년 10월 1일까지 발행되지 않을 것이라고 발표했고, "제가 알기로는 마이크로소프트가 MSN 프리랜서 예술 사업을 전면 중단할 것으로 알고 있습니다..."[47]라고 썼습니다.

2014년 9월 10일, Christgau는 블로그 플랫폼 미디엄([48]Medium)에서 발행되는 온라인 음악 잡지 큐포인트(Cuepoint)에 "Expert Witness"의 새로운 버전을 선보였습니다.2015년 8월, 그는 이 잡지의 음악 섹션인 Noisey의 [6]칼럼을 쓰기 위해 Vice에 고용되었습니다.2019년 7월 '익스퍼트 위트니스(Expert Witness)' 최종판이 [7]발간됐습니다.

2019년 9월, Christgau는 친구이자 동료인 Joe Levy의 격려로 뉴스레터 구독 플랫폼 Substack에 뉴스레터 "And It Don't Stop"을 발행하기 시작했습니다.구독자들에게 매달 5달러를 부과하는 이 책은 그의 월간 "소비자 가이드" 칼럼, 팟캐스트, 그리고 서평과 같은 무료 주간 콘텐츠를 포함하고 있습니다.Christgau는 처음에 플랫폼에 회의적이었습니다. "기본적으로 저는 Joe에게 Noisey에서 만든 것을 크리스마스까지 지불할 충분한 구독자가 없다면 그만두겠다고 말했습니다.나는 그 돈보다 적은 돈으로 그것을 하지 않을 생각이었습니다.3일 만에 그렇게 많은 구독자를 확보했습니다."2020년 5월까지, "And It Don't Stop"은 1,000명 이상의 구독자를 보유했습니다.Christgau는 처음에는 플랫폼에 대해 양면적이었지만, 그 이후로 "엄청나게 만족스러운" 것을 알게 되었고, "내 나이 또래의 사람, 아직도 지적으로 활동하는 사람?"이라고 설명했습니다.저를 [46]도와줄 준비가 되어 있는 사람들이 있다는 것은 정말로 아첨스럽고 기쁩니다."

파즈앤조프

1968년에서 1970년 사이에, Christgau는 Jazz & Pop 잡지의 연례 비평가 여론조사에 투표를 제출했습니다.밥 딜런의 존 웨슬리 하딩(1967년 말 발매), 더 후즈 토미(1969년), 랜디 뉴먼의 12곡(1970년)을 각각 그해 최고의 팝 앨범으로, 마일스 데이비스의 비트치스 브루(1970년)를 올해 [49][50][51]최고의 재즈 앨범으로 선정했습니다.Jazz & Pop[52]1971년에 출판을 중단했습니다.

1971년, Christgau는 Jazz & Pop에게 경의를 표하기 위해 매년 열리는 Pazz & Jop 음악 여론조사를 시작했습니다.이 여론조사는 음악 평론가들을 대상으로 올해 가장 좋아하는 발표곡들을 조사했습니다.이 여론조사 결과는 전국의 음악 평론가들이 제출한 "톱 10" 목록을 집계한 후 매년 2월 '빌리지 보이스'에 발표됩니다.크라이스트가우가 보이스에서 활동하는 동안, 모든 여론조사에는 결과를 분석하고 한 해의 전체적인 음악적 결과를 숙고하는 긴 크라이스트가우 에세이가 수반되었습니다.보이스는 크리스트가우가 해고된 후에도 그 기능을 계속했습니다.더 이상 여론조사를 감독하지 않았지만, Christgau는 투표를 계속했고, 2015년 여론조사 이후 결과에 에세이를 [53][54]기고하기도 했습니다.

딘 리스트

매년 Pazz & Jop이 운영하는 Christgau는 "Dean's List"라고 불리는 그가 가장 좋아하는 발매곡들의 개인적인 목록을 만들었습니다.여론조사에서 그의 상위 10개만이 그의 투표에 영향을 미치지만, 그가 선호하는 모든 목록은 보통 그보다 훨씬 더 많습니다.이 리스트들은 - 적어도 크리스트가우의 상위 10개는 - 전형적으로 더 빌리지 보이스에 파즈 앤 조프의 결과와 함께 출판되었습니다.Christgau가 Voice에서 해임된 후, 그는 자신의 웹사이트와 The Barnes & Noble Review에 연간 리스트를 계속 발표했습니다.

Pazz & Jop의 종합 비평가들의 여론 조사가 주된 관심사인 반면, Christgau의 Deans' Lists는 그 자체로 주목할 만합니다.컨시퀀스 오브 사운드의 헨리 하우저는 "크리스트가우의 연례 '파즈 앤 조프(Pazz & Jop)' 여론조사는 진실한 미국 기관이었습니다.음악 작가들에게 있어서 그의 연말 에세이와 광범위한 '딘 리스트'는 [55]타임스퀘어의 커다란 드롭을 보는 것과 같습니다."

크리스트가우가 선정한 올해의 1위 앨범은 여론조사 점수를 포함해 다음과 같습니다.Pazz & Jop의 규칙은 상위 10개의 각 항목에 5점에서 30점 사이의 점수를 할당할 수 있도록 규정하고 있으며, 10개 항목 모두 총 100점에 달합니다.몇 년 동안, Christgau는 종종 1위와 2위 음반에 같은 점수를 주었지만, 그럼에도 불구하고 1위와 2위로 순위가 매겨졌고, 이 목록은 그의 1위 음반들만 수집합니다.

연도 예술가. 앨범 포인트 참조.
1971 요리의 기쁨 요리의 기쁨 24 [56]
1974 스틸리 댄 프레첼 로직 21 [57]
1975 딜런 앤 더 밴드 지하 테이프 24 [58]
1976 Michael Hurley, The Unholy Modal Rounders, Jeffrey Frederick & the Clamtones 모이시 먹어요! 15 [59]
1977 텔레비전 마르키 문 13 [60]
1978 와이어 핑크 플래그 13 [61]
1979 더 클래시 더 클래시 18 [62]
1980 더 클래시 런던 콜링 25 [63]
1981 다양한 아티스트 (슈가힐 레코드) Greatest Rap Hits Vol. 2 [레이블 컴필레이션] 19 [64]
1982 오넷 콜먼 사람의 감정에 대하여 16 [65]
1983 제임스 블러드 울머 오디세이 18 [66]
1984 브루스 스프링스틴 미국에서 태어났어요. 17 [67]
1985 메콘 가족 공포와 위스키 16 [68]
1986 다양한 아티스트 소웨토의 파괴 불가능한 비트 18 [69]
1987 소니 롤린스 지맨 16 [70]
1988 프랑코 로체로 오모나 와피 16 [71]
1989 펠녹 P.S. 122 라이브 [부틀레그 녹음] 17 [72]
1990 LL쿨제이 마마 사이드 녹아웃 22 [73]
1991 다양한 아티스트 동아프리카의 기타 천국 24 [74]
1992 므즈와케 음불리 레지스탕스 이즈 디펜스 18 [75]
1993 리즈 페어 가이빌에서의 엑자 13 [76]
1994 라틴 플레이보이 라틴 플레이보이 14 [77]
1995 까다롭네요 맥시킨카예 17 [78]
1996 DJ 섀도우 엔트로딩 중... 19 [79]
1997 아르토 린제이 문도시빌리자도 15 [80]
1998 루신다 윌리엄스 자갈길 위의 자동차 바퀴 23 [81]
1999 자계 69 러브송 16 [82]
2000 에미넴 마셜 매더스 LP 16 [83]
2001 밥 딜런 사랑과 도둑질 20 [84]
2002 메콘 가족 OOOH! 14 [85]
2003 써니에데왕 최고의 고전 시대 20 [86]
2004 브라이언 윌슨 브라이언 윌슨, 미소 짓다 22 [87]
2005 카니예 웨스트 후기 등록 16 [88]
2006 뉴욕 돌스 언젠가는 우리가 이 일을 기억하는 것을 기쁘게 할 것입니다. 17 [89]
2007 M.I.A. 칼라 해당 없음 [90]
2008 프랑코 프랑코포니 18 [91]
2009 브래드 페이즐리 아메리칸 새터데이 나이트 17 [92]
2010 더 루츠 하우 투 고트 16 [93]
2011 다스 인종차별주의자 좀 느긋해져요. 12 [94]
2012 앤드 크레이지 호스 아메리카나 15 [95]
2013 뱀파이어 위크엔드 현대 도시의 흡혈귀 17 [96]
2014 우시 아티카! 17 [97]
2015 로리 앤더슨 개의 심장 25 [98]
2016 퀘스트라는 부족 여기서 얻은 것은...Thank You 4 귀하의 서비스 19 [99]
2017 랜디 뉴먼 다크 매터 25 [100]
2018 이름없음 25호실 17 [101]
2019 빌리 아일리시 우리 모두가 잠들었을 때, 우리는 어디로 가야 할까요? 해당 없음 [102]
2020 다양한 아티스트 행잉 트리 기타 해당 없음 [103]
2021 닐 영 앤드 크레이지 호스 곳간 해당 없음 [104]
2022 셀로이 루디 연주 밴드 번치 원[nb1] 해당 없음 [106]

스타일 및 임팩트

이 시간과 장소에 있는 그 누구도 60분 동안 그 누구의 음악에 집중하지 않고 앉아서 들을 시간이 없습니다.로버트 크리스트가우는 하루에 8개의 레코드를 두번 듣고 의견을 내는 지구상의 마지막 레코드 리뷰어라고 생각합니다.크리스트가우는 지구상의 마지막 진정한 청색 음반 비평가입니다.그는 우리에게 A 플러스를 줬습니다.그게 바로 내 기록을 만드는 사람입니다.그는 레스터 뱅스 세대의 레코드 리뷰어들 중 마지막 세대와 같습니다. 그리고 저는 여전히 그의 말에 귀를 기울입니다.그는 제 시력을 갖고 있고 저는 괜찮아요.하지만 이 사람들 중 절반은 피치포크를 읽었고, 그들의 의견과 인용문을 바탕으로 합니다.

Questlove, 2008[107]

슬레이트 음악 평론가 조디 로젠은 "크리스트가우의 흐림은 다른 누구의 것과도 같지 않다 – 아이디어와 암시, 일인칭 고백과 독설, 고상한 말과 [24]비속어로 밀도가 높다."고 썼습니다.로젠은 크리스트가우의 글을 "흔히 짜증나고, 항상 생각을 자극하는...폴린 카엘과 함께, 크리스트가우는 거의 틀림없이 20세기 후반 미국의 가장 중요한 대중문화 비평가 중 한 명입니다.오늘날 활동하는 모든 록 비평가들, 적어도 홍보 카피를 다시 쓰는 것 이상을 하고 싶은 사람들은 어떤 의미에서는 크리스트가우안입니다."[24]라고 Spin 잡지는 2015년에 썼습니다. "만약 Robert Christgau가 우리가 [108]알고 있는 것처럼 록 비평을 크게 발명하지 않았다면 당신은 아마도 이 출판물을 읽지 않았을 것입니다."

더글러스 월크는 "소비자 가이드"의 초기 칼럼들은 대체로 간략하고 상세했지만, "몇 년 안에...그는 '힘, 재치, 경제'에 대한 자신의 특별한 재능을 개발했는데, 이는 그가 집을 떠나라는 37단어로 된 리뷰에서 라몬 가족을 묘사할 때 사용했던 문구입니다.그의 의견에 따르면, "컨슈머 가이드" 리뷰는 "팝 음악에 특별한 관심이 없더라도 글로써 천천히 읽는 것은 엄청난 즐거움입니다.그리고 대중음악에 조금 이상의 관심이 있다면, 그것들은 [36]보물입니다."1976년 데이브 마쉬(Dave Marsh)는 초기 칼럼을 "당당한, 재치 있는 비평의 모델"로 간주하면서 "글의 어조는 이제 코를 찌르고 있다. 현재의 [5]록에 대한 공감은 말할 것도 없고 동정심도 부족하다."고 말했습니다.

Christgau의 "Consumer Guide"의 팬들은 그들이 가장 좋아하는 리뷰의 대사를 공유하기를 좋아한다고 Wolk는 말합니다."스팅은 자신의 코드 변화에 성적 분노를 벽장 '아메리칸 우먼' 팬처럼 입습니다." (1983년 폴리스 앨범 싱크로니시티에 대한 크라이스트가우의 리뷰에서), " 테넌트를 지루한 겁쟁이라고 부르는 것은 잭슨 폴락이 엉망진창을 만들었다고 비난하는 것과 같습니다." (1987년 펫샵 보이즈 앨범 액츄얼리 리뷰), 그리고 " 재거는 그의 음경을 접고 g.o home" (1980년 프린스의 앨범 Dirty [36]Mind의 리뷰에서).

1978년, 루 리드는 1978년 라이브 앨범인 Take No Prisoners: "Critics"에서 Christgau와 그의 칼럼에 대한 비난을 녹음했습니다.로버트 크리스트가우는 침대에서 무엇을 합니까?그가 발가락 똥꼬우야?야, 침구가, 록에 대한 소비자 안내서, 정말 바보 같은 짓이야: 로버트 크리스트가우의 '연구서'.B-PLUS 좋은 작은 상자들.1년 동안 일해도 마을의 목소리에서 B+를 받는 게 상상이 돼요?"[109]Christgau는 앨범 C+를 평가하고 "제 이름을 [110]바르게 발음해주신 루에게 감사드립니다"라고 리뷰에 썼습니다.1980년 12월, 그의 칼럼이 존 레논 살해에 대한 의 아내 캐롤라 디벨의 반응을 인용했을 때, "왜 항상 바비 케네디인가 존 레논인가?리처드 닉슨도 폴 매카트니도 아닌 거지?"[111]소닉 유스의 노래 "Kill Yr Idols"에서도 비슷한 비판이 나왔습니다.Christgau는 "우상화는 록 스타들을 위한 것이고, 심지어는 이러한 무능한 보호들과 같은 록 스타들을 위한 것입니다. 비평가들은 단지 약간의 존경을 원합니다.그래서 제가 너무 민감하지 않다면, 이 특정 타이틀 [112]곡이 아니라 제 이름이 정확하게 발음되었다는 것을 듣고 우쭐해지지 않았습니다."

취향과 편견

Christgau는 Louis Armstrong, Thelonious Monk, Chuck Berry, Beatles, 그리고 New York Dolls를 그의 [113]역대 최고 아티스트 5명으로 선정했습니다.1998년 부고에서 그는 프랭크 시나트라를 "20세기 [114]최고의 가수"라고 불렀습니다.그는 빌리 홀리데이를 "아마도 그가 가장 좋아하는 가수"[115]여깁니다.그의 2000년 컨슈머 가이드 책에서, Christgau는 그가 가장 좋아하는 록 앨범이 The Clash(1977)나 New York Dolls([116]1973)인 반면, 일반적으로 그가 가장 좋아하는 음반은 Monk의 1958년 미스테리오소라고 말했습니다.2013년 7월 에스콰이어 매거진의 피터 거스텐장과 인터뷰를 하던 중, 크리스트가우는 로큰롤 명예의 전당에서 뉴욕 인형에 [117]투표하지 않은 유권자들을 "그들은 꽤 멍청하다"고 비판했습니다.비틀즈 앨범에 대한 질문을 받았을 때, 그는 1965년에 구입한 비틀즈의 세컨드 앨범과 병장을 가장 많이 듣는다고 말했습니다. 페퍼의 Lonely Hearts Club 밴드.[118]

Wolk는 이렇게 썼습니다: "그가 대중 음악에 대해 '엔시클로딕'이라고 말할 때, 그는 그것을 의도합니다.60대의 백인 남성들은 웨인의 다 카무트 3를 위해 깃발을 흔드는 사람들이 많지 않은데, 특히 그들이 새로운 중국 팝, 뱀파이어 위켄드, 그리고 [36][119]우시의 문집인 윌리 넬슨/멀 해거드/레이 프라이스 트리오 앨범을 위해 깃발을 흔드는 것과 같은 칼럼에는 없습니다." 2004년에 Christgau는 "록 비평은 예전에 확실히 더 재미있었습니다.요즘은 PopMatters나 Pitchfork와 같은 넷진에서 Tyrosopopining을 하는 사람들이 아무리 냉정하게 생각하는 [120]날들입니다."

넓은 의미에서, 크리스트가우는 [121] 딜런과 같은 예술가들에 대한 학술적 분석을 무시하면서, "음조, 정신, 그리고 음악"의 특성에 반응한다고 말합니다.그는 선입견이 있음을 쉽게 인정하고 일반적으로 헤비메탈, 살사, 댄스,[113] 아트록, 프로그레시브 , 블루그래스, 가스펠, 아일랜드 포크, 재즈퓨전, 클래식 [43]의 장르를 싫어합니다.1986년 크리스트가우는 "금속의 진실성, 잔혹성, 강박성을 존경하지만,[122] 과대망상, 귀족에 대한 반동적 개념을 유인하고 오해하는 방식을 참을 수 없습니다."라고 썼습니다.2018년에 Christgau는 재즈에 대해 거의 쓰지 않는다고 말했는데, 그는 "인상주의적인 방식"으로 쓰기가 어렵고, "50년대와 60년대의 재즈 앨범에서 전혀 잘 교육받지 못했다"며, 마일스 데이비스, 오넷같은 재즈 아티스트들을 비판하면서도 "언어도, 그것들에 대해 쉽게 쓸 수 있는 기준도 없다"고 말했습니다. 콜먼(te Coleman)과 소니 롤린스(Sonny Rollins)는 "이 단어들을 찾는 [115]데 상당한 노력이 필요하거나 운이 좋은 경우"라고 말했습니다.크리스트가우는 제프 버클리와 니나 시몬고전적인 배경인 "디폴트 중력과 우울한 성향은 어떤 종류의 [115]예술에서도 거의 끌리지 않는 특성"이라고 언급하면서, 제프 버클리와 니나 시몬의 기록을 좋아하지 않는다는 것도 인정했습니다.1976년 롤링 스톤의 음악 평론가들에 대한 2부작 특집에서 데이브 마쉬는 "많은 평론가들이 공연자들에게 그들 자신의, 종종 자의적인 기준을 어떻게 남겼는지에 대한 고전적이고 슬픈 예"라고 크리스트가우를 한탄했습니다.마쉬는 계속해서 그를 "거만하고 유머가 없다 – 광란의 광란은 재즈 예술가들을 위한 것인 반면, 최고의 록도 좌파 정치 (특히 페미니즘)와 보헤미안 문화에 대한 크라이스트가우의 열정에 부합하지 않는 한 천대를 받는다"고 비난했습니다.마쉬는 크리스트가우의 또 다른 편견을 록 [5]음악의 "정치적 혹은 중산층 연주자"로 명명했습니다.

"미국 록 비평가 학장"

크리스트가우는 1970년대 [43]5차원의 언론 행사에서 약간 취한 상태에서 자신에게 부여한 "미국 록 [123]비평가 학장"으로 널리 알려져 있습니다.로젠에 따르면, "크리스트가우는 그 당시 20대 후반이었습니다. 정확히는 고급스러운 농담이 아니었습니다. 그래서 아마도 술에서 나온 말일 수도 있고, 아니면 아주 거만한 젊은이였을 수도 있습니다.어쨌든 세월이 지나면서 그 말은 [24]사실이 되었습니다."몇 년 후 이에 대한 질문을 받았을 때, 크리스트가우는 이 제목이 "사람들의 단추를 채우는 것 같아서 저는 그것을 고수했습니다.록 비평에는 분명히 공식적인 위계질서가 없습니다. 진짜 학원만이 그렇게 할 수 있습니다.하지만 당신이 만약 당신이 내가 다른 사람들보다 더 낫다고 생각하는지 묻는다면, 당신은 정말로 옳습니다.그렇지 않나요?"[43]라고 물었다. "오랫동안 그는 '미국 록 비평가들의 학장'으로 불렸습니다."라고 뉴욕 타임즈의 문학 비평가 드와이트 가너가 2015년에 썼습니다."그것은 허튼 농담으로 시작된 대사입니다.요즘에는 [124]이의를 제기하는 사람이 거의 없습니다."

개인생활

크리스트가우는 1974년 동료 비평가이자 작가인 캐롤라 [113]디벨과 결혼했으며,[125] 1986년 온두라스에서 태어난 입양된 딸 니나를 두고 있습니다.그는 퀸스의 "다시 태어난 교회"에서 자랐다고 말했지만,[126] 그 이후로 무신론자가 되었습니다.

Christgau는 비평가 Tom Hull, Dave Marsh, Greil Marcus, 그리고 1966년부터 1969년까지 사귀었던 고 Ellen Willis와 오랫동안 논쟁적이지만 친구였습니다.그는 젊은 비평가 앤 파워스와 척 [113]에디에게 조언을 해왔습니다.

책들

참고 항목

메모들

  1. ^ Christgau는 Bunch One을 2022년 자신이 가장 좋아하는 앨범으로 꼽았지만, 사실 그것은 그 해에 리뷰만 했던 2019년 앨범이었습니다.2022년에 발매된 앨범 중 가장 높은 순위를 차지한 앨범은 2위를 차지한 비욘세르네상스였습니다.그는 "아코디언이 이끄는 우크라이나 록-올디스 밴드의 2019년 노력이 나를 더 [105]깊게 감동시켰기 때문에 나는 [르네상스]를 2번으로 만들었습니다"라고 설명했습니다.

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일반참고문헌

추가열람

외부 링크