대중

The Masses
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대중
Masses 1914 John Sloan.jpg
1914년 6월호 대중지표지 일러스트는 존 프렌치 슬론이 그린 것으로 루드로 대학살을 묘사하고 있다.
창간호1911년(16개월)
최종호1917
나라미국
OCLC1756843

미사는 1911년부터 1917년까지 미국에서 매월 발행되는 사회주의 정치의 그래픽으로 혁신적인 잡지였다.그때 연방검찰은 징병 방해를 모의한 혐의로 편집자들을 고소했다.그것은 해방자, 그리고 나중에는 뉴 매스에 의해 계승되었다.맥스 이스트먼, 존 리드, 도로시 데이, 플로이드 델과 같은 당대의 대표적인 급진주의자들의 보고서, 소설, 시, 그리고 예술을 출판했다.

역사

시작

네덜란드에서 온 별난 네덜란드 사회주의 이민자 피에트 블라그는 1911년 이 잡지를 창간했다.발행 첫 해 동안, 이 잡지의 인쇄와 판화 비용은 뉴욕 생명 보험 [1]회사의 부사장인 동정적인 후원자인 루퍼스 위크스가 지불했습니다.블랙의 공동 운영 잡지에 대한 꿈은 잘 먹히지 않았고, 몇 가지 문제들 후에 그는 플로리다로 떠났다.그러나 그의 월간 사회주의 삽화에 대한 비전은 존 프렌치 슬론 같은 애쉬캔 학파의 시각 예술가를 포함한 그리니치 빌리지의 젊은 운동가 집단을 대중으로 끌어들였다.이 그리니치 빌리지의 예술가들과 작가들은 그들 중 한 명인 맥스 이스트먼에게 그들의 잡지 편집을 요청했다.1912년 8월 존 슬론, 아트 영, 루이스 언터마이어, 이네즈 헤인즈 길모어는 이스트먼에게 다음과 같은 간결한 편지를 보냈다.무보수로.[2]첫 호에서 이스트만은 다음과 같은 선언문을 썼다.

무료 매거진 - 이 잡지는 편집자가 공동으로 소유하고 발행합니다.그것은 지불할 배당이 없고, 아무도 그것으로 돈을 벌려고 하지 않는다.개혁잡지가 아닌 혁명잡지, 유머감각이 있고 존경할 만한 것을 존중하지 않는 잡지, 솔직함, 거만함, 건방짐, 진정한 명분을 찾는 잡지, 경직성과 교리에 반하는 잡지, 돈벌이 신문으로서는 너무 벌거벗거나 진실인 것을 인쇄하는 잡지, 마지막 방침이 탄원하는 잡지.ses and comilitate nobody, 심지어 그 독자조차 - 미국에는 이 출판물을 위한 필드가 있습니다.찾을 수 있게 도와주세요.

미사는 뉴욕의 예술 문화와의 연관성에 의해 어느 정도 정의되었다.이스트만은 후에 "미국의 보헤미아나 집시 정신을 가진 라틴 지역으로서 '그리니치 빌리지'의 탄생과 함께 "미국의 보헤미아나 집시 정신을 가진 라틴 지역"이라고 썼다. 그러나 매스와의 관계는 [3]단순하지 않았다."미사는 경쟁하는 다른 사회주의 정기간행물들과는 달리 특정한 대도시 환경에 많이 녹아 있었다.

그 잡지는 미국 좌파 인쇄 문화에서 독특한 위치를 개척했다.그것은 엠마 골드만의 무정부주의자 마더 어스보다 여성의 참정권과 같은 진보적 시대의 개혁에 더 열려 있었다.동시에 신공화국과 같은 더 주류 좌파 출판물들은 불충분한 급진주의를 [4]맹비난했다.

1917년 잡지에 실린 헨리 J. 글린텐캄프의 그림 '피지컬 피트'는 기소에 인용됐다.

이스트먼이 주도권을 잡은 이후, 특히 1914년 8월 이후에는 전쟁에 대한 잡지의 비난이 빈번하고 격렬했다.1914년 9월호 그의 칼럼 "지식과 혁명"에서 이스트만은 "아마 아무도 실제로 이 도박꾼의 전쟁에서 승리하지 못할 것이다. 왜냐하면 우리는 그것을 도박꾼의 전쟁이라고 부를 수 있기 때문이다.그래야 그 근본적 상업적 원인, 무익함, 그리고 나아가 그것이 [5]행해지는 높은 정신을 나타낼 수 있습니다."

1916년 5월, 매스지에 실린 급진적인 내용은 두 개의 주요 미국 잡지 유통 회사인 필라델피아 유나이티드 뉴스와 보스턴의 잡지 유통 회사에 의해 거부당했다.그것은 또한 캐나다 우편물, 대학 도서관, 서점, 뉴욕시 지하철 [6]가판대에서도 제외되었다.

AP통신의 소송

1913년 7월, 웨스트버지니아에서 1912년 페인트 크릭-캐빈 크릭 파업의 여파로, 맥스 이스트먼은 "그 파업의 소식을 [7]고용주들에게 유리하게 억제하고 색칠했다"고 매스지에 사설을 썼다.이스트먼은 파업 중인 석탄 노동자들을 처벌하기 위해 설립된 군사 재판소에 의해 행해진 남용에 대한 AP의 주장을 상세히 설명했으며 AP의 현지 특파원 또한 재판부의 일원이었다는 것이 밝혀진 후 AP가 이해 상충을 겪고 있다고 비난했다.[8] 이 사설에는 AP가 거짓말 억압 사실 선입견 이방인 노동조직의 증오 등으로 뉴스를 독살하는 모습을 담은 아트 영의 만화 '원천에서 독살'이 함께 실렸다.[9]

AP통신은 변호사 윌리엄 랜드 씨를 통해 이스트먼과 영을 명예훼손 혐의로 고소했지만 판사가 기각했다.랜드는 이어 뉴욕 지방검사에게 대배심을 소집하도록 설득해 1913년 [10]12월 이스트먼과 영을 형사상 명예훼손 혐의로 기소했다.두 편집자는 12월 13일 체포되어 각각 1,000달러의 보석금을 내고 풀려났으며 유죄가 인정될 경우 1년 징역형에 처해질 전망이다.한 달 후, 두 사람은 영의 만화 속 AP의 인물이 노예스의 [11][12]모습과 비슷하다는 것이 밝혀졌을 때, AP통신의 프랭크 브렛 노예스 사장을 개인적으로 명예훼손한 혐의로 기소되었다.

영과 이스트만은 길버트 로에 의해 프로보노로 대표되었고, 그들의 곤경은 링컨 스테펜스, 샬롯 퍼킨스 길먼, 이네즈 밀홀랜드, 그리고 아모스 핀콧을 포함한 많은 활동가들의 지지를 끌었다.쿠퍼 유니온에서 이스트먼과 영을 지지하기 위해 열린 회의에서 핀콧은 그들의 대의에 대한 지지를 표명했고 AP가 "진실의 제약 속에서" 독점적으로 운영되고 있다는 두 편집자의 주장에 동의했다.AP통신은 15만달러의 명예훼손 소송 위협에 대해 성명을 철회할 것을 요구했지만 핀콧은 홍보가 자신들을 제대로 반영하지 못할 것이라며 조직을 설득했고 소송은 [13]수포로 돌아갔다.변호인은 AP가 웨스트버지니아 뉴스의 왜곡을 직접 목격했다고 주장한 새뮤얼 운터마이어 변호사와 상담했다.2년간의 소송 끝에 지방검찰청은 영과 이스트먼에 [14]대한 소송을 조용히 취하했다.

초심

간첩법(1917년 6월 15일 제정된 L. 65-24, 40 Stat. 217, 40)이 통과된 후, 미사는 미국 우체국에 의한 선적 자격을 유지하기 위해 새로운 규정을 준수하려고 시도했다.메릴 로저스 사업부장은 조지 크릴 공공우체국 위원장에게 조언을 구하는 등 준수 노력을 기울였지만 우편물 [15]사용은 여전히 부인했다.메일로부터의 금지 명령에 이의를 제기하면서, 미사는 금지를 뒤집는 데 잠시 성공했지만, 대중의 관심을 끈 후, 정부는 1917년 8월호에서 "합리적인 자료"를 공식적으로 확인했고, 얼마 지나지 않아 맥스 이스트먼, 플로이드 델, 존 리드, 조세핀 벨, HJ GL에 대한 고발을 했다.인텐캠프, 아트영, 메릴 로저스입니다"불법적이고 고의적으로" 미국의 모집과 입대를 방해한 혐의로 기소된 이스트먼과 그의 "음모자들"은 최고 10,000달러의 벌금과 20년의 [16]징역형에 처해졌다.

재판은 1918년 4월 15일에 시작되었고, 부정적인 감정의 맹공격에도 불구하고 피고인들은 크게 걱정하지 않았다.검찰 책략을 알고 있는 미사 집단은 부조리한 유머를 과시했다."재판 첫날이 리버티 본드 판매 캠페인으로 법정 창밖에서 애국적인 곡을 연주한 밴드였다는 카니발 분위기에 기여하고 법정 내부의 엄숙함을 어지럽혔다.이 밴드가 "Star Spangled Banner"를 연주할 때마다 메릴 로저스는 깃발에 경례를 하기 위해 바닥으로 뛰어내렸다.네 번째로 밴드가 곡을 연주하고 판사가 로저스에게 물어본 후에야 로저스는 마침내 [17]경례를 생략했다.마침내, 7명의 피고인 중 5명만이 재판에 출두했다 – 리드는 여전히 러시아에 있었고 H.J. 글린텐캄프는 남미에서 아이다호까지 소문이 났지만 행방이 묘연했다.루이스 언터마이어는 "재판이 진행되면서 기소가 합법적인 속임수라는 것이 분명해졌고 실제로 재판 중인 것은 언론의 [18]자유 문제였습니다."라고 말했다.

배심원을 석방하기 전에, 러닝 핸드 판사는 피고인에 대한 혐의를 수정하고 배심원들에게 헌법상의 의무를 알리려고 시도했습니다.핸드는 조세핀 벨에 대한 모든 혐의를 기각했고, 나머지 피고들에 대한 첫 번째 혐의인 "반란과 직무 거부를 일으키려는 음모"를 기각했다.배심원들을 석방하기 전에, 핸드 판사는 "모든 사람이 사회주의든, 무정부주의자든,[19] 무신론자든 간에 그에게 가장 좋게 보이는 경제적, 철학적 또는 종교적 의견을 가질 권리가 있다는 것을 상기시킬 필요는 없다"고 말했다.배심원들은 목요일 오후부터 토요일까지 심의한 후 두 가지 결정을 가지고 돌아왔다.첫째, 배심원들은 만장일치 결정을 내리지 못했다.둘째, 아마도 더 중요한 것은 피고들에게 유죄를 선고하려고 하는 배심원들은 배심원 한 명이 다수의 의견에 따를 수 없다고 비난했는데, 그도 사회주의자였고 결과적으로 비미국인이었기 때문이다.나머지 11명의 배심원들은 검사에게 단독 배심원에게 기소할 것을 요구했을 뿐만 아니라 사회주의 지지자를 거리로 끌어내 린치를 가했다.소란을 참작한 핸드 판사는 오심을 선언했다.

제2회

1918년 9월, 미사는 다시 재판에 회부되었고, 이번에는 존 리드와 함께 재판을 받기 위해 러시아에서 미국으로 밀입국했다.신임 변호사를 제외하고, 절차는 1심과 매우 유사했다.

마지막 변론을 마치며 반스 검사는 프랑스에서 죽은 군인의 모습을 떠올리며 이렇게 말했다. "그는 죽은 채로 누워 있고, 그는 당신을 위해 죽었고, 그는 나를 위해 죽었습니다.맥스 이스트먼을 위해 죽었지그는 존 리드를 위해 죽었다.그는 메릴 로저스를 위해 죽었다.그의 목소리는 이 사람들을 처벌할 것을 요구하는 수천 개의 침묵의 목소리 중 하나에 불과합니다."대부분의 법정 절차를 거치면서 잠든 아트 영은 반스의 논쟁 끝에 일어나 큰 소리로 속삭였다. "뭐야?그는 나를 위해 죽지 않았는가?영 옆에 앉은 존 리드는 "예수님은 [20]당신을 위해 돌아가셨습니다."라고 대답했다.전과 마찬가지로 배심원들은 (폭력 위협은 없었지만) 만장일치 결정을 내리지 못했다.

미사가 죽은 후 이스트먼과 다른 작가들은 미사의 정신을 그대로 놔두려 하지 않았다.1918년 3월, 그들의 새로운 월간지는 William Lloyd Garrison의 유명한 The Liberator라는 이름을 채택했다.

미사는 억압된 후에도 급진주의자들의 모범이 되었다.1968년 한나 아렌트는 "내가 아는 유일한 잡지는 (드와이트 맥도날드 잡지) 정치와 어느 정도 유사하고 30년 전에 비슷한 기능을 수행했다"[21]고 주장했다.

주목할 만한 공헌자

정치

노동 투쟁

이 잡지는 1912년 웨스트버지니아에서 발생한 페인트 크릭-캐빈 크릭 파업부터 1913년 패터슨 실크 파업과 콜로라도에서 발생한 루드로 대학살에 이르기까지 당대의 주요 노동 투쟁 대부분을 보도했다.그것은 유진 5세의 정치 캠페인인 빅 빌 헤이우드와 그의 IWW에 강하게 동조했다. 뎁스, 그리고 다른 사회주의자와 무정부주의자들의 다양한 인물들.미사는 또한 로스앤젤레스 타임즈 폭탄 테러의 여파를 분개했다.

여성의 권리와 남녀평등

이 잡지는 산아제한(마거릿 생거 같은 운동가 지지)과 여성 참정권을 강력히 주장했다.리드나 델과 같은 그리니치 빌리지의 기고자 중 몇 명은 여가 시간에 자유연애를 실천하고 그들의 작품에서 자유연애(때로는 베일에 가려진 표현)를 홍보했습니다.이러한 사회 개혁에 대한 지지는 그 당시 마르크스주의자들 사이에서 때때로 논쟁거리였다; 어떤 사람들은 그것이 더 적절한 정치적 목표인 계급 혁명의 방해물이라고 주장했다.Emma Goldman은 "THE MASS가 전체 판을 'Votes for Women'에 바치는 것을 보는 것은 다소 실망스럽다"고 말한 적이 있다.어쩌면 어머니 지구만이 여성에 대해, 여성은 유능하고 자유와 [22]혁명을 위해 싸울 준비가 되어 있다고 믿고 있을지도 모릅니다.

문학과 비평

미국의 리얼리즘은 당대 집필의 필수적이고 선구적인 흐름이었고, 몇몇 주요 인물들은 기꺼이 무보수로 그 잡지에 작품을 기고했다.이 잡지와 가장 관련이 있는 이름은 셔우드 앤더슨이다.앤더슨은 매스지의 소설 편집자인 플로이드 델에 의해 "발견"되었고 그의 작품들은 그의 오하이오주 와인스버그 이야기의 토대가 되었다.1916년 11월 미사에서 델은 앤더슨의 요청받지 않은 원고를 읽으며 그의 놀라운 세월을 묘사했다. "셔우드 앤더슨은 위대한 [23]소설가처럼 다른 표현은 없었다."앤더슨은 나중에 빨치산 리뷰 서클에 의해 최초의 국내 인재 중 한 명으로 지목되었다.

플로이드 델이 편집한 이 잡지의 비평에는 적어도 한동안은 볼썽사나운 제목이 붙었다.델의 통찰력 있는 리뷰는 당대 가장 주목받는 많은 책에 찬사를 보냈습니다.헌법의 경제적 해석, 스푼 리버 앤솔로지, 테오도르 드라이저의 소설, 칼 융의 무의식 심리학, G. K. 체스터턴의 작품, 잭 런던의 회고록, 그리고 많은 다른 유명한 작품들.

일러스트

존 프렌치 슬론의 아모리 쇼에 대한 풍자적인 견해는 "뉴욕 국제 전시회에서 큐비스트 픽처스가 많이 이야기한 과도한 연구에 의해 야기된 디멘티아의 가벼운 공격"이라는 제목을 달았습니다.

비록 이 잡지의 탄생이 모더니즘의 폭발과 동시에 일어났지만, 이 잡지의 기고자 Arthur B. 데이비스는 후에 애쉬캔 학교에 분류될 대부분의 사실주의 예술작품을 위해 출판된 '아모리 쇼, 미사'의 주최자였다.이 잡지의 풀런 편집위원으로 활동했던 아트 영은 1916년에 "애쉬 캔 아트"라는 용어를 처음 사용한 것으로 인정받고 있다.이 화가들은 실물을 기록하고 솔직한 그림을 그리려고 시도했고, 그들은 종종 크레용 기술을 사용했다.이 기술은 "즉석에서 만들어진 빠른 스케치의 느낌을 포착하고 그들이 [24]본 것에 대해 직접적이고, 즉석에서 반응할 수 있게 한다"는 결과를 낳았고, 1912년부터 1916년까지 대중지의 페이지에서 흔히 발견된다.이런 종류의 삽화는 1916년 작가들의 파업 이후 덜 흔해졌고, 많은 예술가들이 잡지를 떠나면서 끝이 났다.이번 파업은 맥스 이스트먼이 출판물에 대해 영향력을 행사하기 시작했고 표결을 위해 편집위원회에 자료를 제출하지 않고 인쇄하기 시작하면서 일어났다.반면 편집 위원회의 대다수 이스트먼을 지지했다"그들은 이스트먼의 시도가 협조적인 시트 대신'one-man 잡지로 그 Masses 만들기. 본것을 '"[25]한 작가는 파업 기간 중 계속해 주요 쟁점들의 이스트우드와 플로이드 델은 자막과 함께 많은 삽화들이 수행했다는 일부 직원에 의문을 제기했다.wi아티스트의 승인이나 지식을 얻습니다.이는 특히 잡지가 본래의 목적에서 멀어지는 것을 보고 "대중들은 더 이상 많은 인물의 아이디어와 예술의 결과물이 아니다.미사는 1차 세계대전이 고조되면서 점점 더 심각해진 이 정책에 동의하지 않고 슬론을 비롯한 다른 예술가들(모리스 베커, 앨리스 비치 윈터, 찰스 윈터 포함)은 1916년 이 잡지에서 사임했다.[26]

The Mass (커버), 1916년 4월, 인어의 심장(루시우스 J.)의 스타인 메리 풀러의 프랭크 월츠 스케치. 헨더슨, 1916)

출판 후반기에, 이 잡지는 비록 현실주의 삽화를 완전히 떨어뜨리지는 않았지만, 이전보다 더 모더니즘적인 예술을 수용했다.1916년과 1917년의 몇몇 표지판들은 이러한 변화를 증명한다.사실적인 장면과 부드러운 사회 풍자를 담은 크레용 그림이 아닌 모던한 [27]옷차림으로 모던한 스타일을 구현한 커버걸을 선보였다.Frank Walts의 Mary Fuller의 사진은 이것의 [27]한 예로 제시되었다.

사실적이고 모더니즘적인 작품 외에도, 이 잡지는 많은 정치 만화로도 잘 알려져 있다.아트 영은 아마도 이것들로 가장 유명할 것이다; 하지만 로버트 마이너와 같은 다른 예술가들도 이 잡지의 이러한 측면에 기여했다.이 만화들, 특히 영과 마이너의 만화들은 때때로 꽤 논란이 많았으며 미국이 제1차 세계대전에 참가한 후 그들의 반전감정에 대해 반역적인 것으로 간주되었다.

출판된 삽화들은 종종 대중이 알려진 사회주의 의제를 밀어붙였다.예를 들어, 존 슬론의 노동자 계급과 이민자들에 대한 그림은 노동 권리를 옹호했고, 앨리스 비치 윈터의 작품은 모성애와 일하는 아이들의 곤경을 강조한 것으로 알려졌으며, 모리스 베커의 도시 생활 장면은 상류층의 사치스러운 생활 방식을 풍자했다.대중지의 많은 삽화가 정치적 또는 사회적 논점을 만들었지만, 맥스 이스트만은 종종 미적 가치를 위해 예술을 출판했고 그 잡지가 문학과 예술 모두를 위한 혁명적 아이디어와 결합하는 출판물이 되기를 원했다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

  1. ^ Fishbein, 1982; 페이지 17
  2. ^ 맥스 이스트먼, Jourse of Living, 뉴욕: Harper & Brothers, 1948년 394년
  3. ^ 삶의 즐거움, 418.
  4. ^ 미사, 1916년 4월, 12일
  5. ^ 미사, 1914년 9월 4일
  6. ^ Fishbein, 1982; 페이지 20-21
  7. ^ 오닐, 1966; 페이지 33
  8. ^ Fishbein, 1982; 페이지 20
  9. ^ 오닐, 1966; 페이지 35
  10. ^ 오닐, 1966; 페이지 33
  11. ^ Fishbein, 1982; 페이지 20
  12. ^ 오닐, 1966; 페이지 38
  13. ^ Fishbein, 1982; 페이지 20
  14. ^ Fishbein, 1982; 페이지 20
  15. ^ Thomas Maik, 매스지(1911~1917): Odyssey of a Era, New York: 갈랜드, 1994.
  16. ^ 뉴욕타임스 1917년 7월 10일 뉴욕타임스 10일 "간첩법을 시험하는 사회주의자들: 급진적 출판물의 편집자들은 우편물에 대한 권리를 확립할 것이다.
  17. ^ Thomas Maik, "매스지 (The Mass Magazine, 1911–1917)""오디세이 오브 어 에라", 뉴욕: 갈랜드, 1994.
  18. ^ Thomas Maik, 매스지(1911~1917): Odyssey of a Era, New York: 갈랜드, 1994.
  19. ^ 존 세이어, "예술과 정치, 반대와 억압:대중잡지 대 정부, 1917-1918", 미국법률사저널 32.1(1988) : 42-78.
  20. ^ Thomas Maik, 매스지(1911~1917): Odyssey of a Era, New York: 갈랜드, 1994.
  21. ^ 한나 아렌트, "그는 모두 드와이트", 뉴욕 리뷰 오브 북스, 1968년 8월 1일.
  22. ^ 1916년 1월 20일자 미사지에 인용되었다.
  23. ^ 미사, 1916년 11월, 17일
  24. ^ Rebecca Zurier, Art for The Mass: A Radical Magazine and Its Graphics, 1911-1917, 필라델피아:템플 대학 출판부, 1988, 140
  25. ^ Rebecca Zurier, Art for The Mass: A Radical Magazine and Its Graphics, 1911-1917, 필라델피아:템플 대학 출판부, 1988, 52.
  26. ^ Rebecca Zurier, Art for The Mass: A Radical Magazine and Its Graphics, 1911-1917, 필라델피아:템플 대학 출판부, 1988, 52.
  27. ^ a b 마크 S. 모리슨, "다중주의와 반공영역: 인종, 급진주의, 대중" 모더니즘의 공공장소: 리틀 매거진, 시청자, 리셉션 1905-1920(매디슨:위스콘신 대학 출판부, 2001), 페이지 167-202.

추가 정보

  • 피쉬베인, 레슬리보헤미아의 반군: 대중의 급진파, 1911년-1917년.채플 힐:노스캐롤라이나 대학 출판사, 1982년.
  • 메이크, 토마스 A.매스 매거진(1911~1917): 시대의 오디세이뉴욕: 갈랜드, 1994.
  • 오닐, 윌리엄반란의 메아리: 미사, 19111917년시카고:아이반 디, 1966년
  • 슈라이버, 레이첼리틀 매거진의 젠더와 행동주의: 대중들의 현대적인 모습.런던: Routledge, 2016년 (원판 Ashgate, 2011년)
  • 와츠, 테오도르 F.1911-1917년 질량 지수.매사추세츠 주, Easthampton: Periodysey, 2000.
  • 주리에, 레베카대중을 위한 예술: 급진적인 잡지와 그 그래픽스, 1911-1917.필라델피아:템플 대학 출판부, 1988년.
  • 대중 제1권(1911) 제2권(1912) 제3권(1913) 제4권(1914) 제5권(1915) 제6권(1916) 제7권(1917)

외부 링크

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