사육마 및 기마 전사

Rearing Horse and Mounted Warrior
사육마 및 기수
부다페스트 말
Budapest Rearing Horse and Mounted Warrior, right side, by E.C.Rae.png
예술가.레오나르도 다빈치
연도16세기 전반
중간의브론즈
주제프랑스의 프랑수아 1세
치수24 cm × 15 cm × 28 cm (9.4 인치 × 5.9 인치 × 11 인치)
체중2.39kg
위치부다페스트 미술관, 부다페스트

사육마와 기마 전사 또는 부다페스트 말은 레오나르도 다빈치가 그린 청동 조각품이다.프랑스프랑수아 1세가 말 위에 있는 것을 묘사하면서, 그것은 16세기 [1]전반의 점토나 밀랍 모형에서 주조된 것으로 추정된다.그 조각상은 부다페스트 미술관의 상설 전시회에 있다.

묘사

청동 조각상은 말과 탈부착 가능한 기수로 구성되어 있다.르네상스 [2]작품의 전형적인 검은색 페인트 파티나 위에 녹색 파티나를 적용했다.두 부품 모두 속이 비어 있으며 높이 24cm, 폭 15cm, 길이 28cm(9.4인치x5.9인치x11인치),[3] 무게 2.39kg(5.3파운드)[4]입니다.말의 엉덩이 부분과 코어를 빼내는 꼬리 부분을 포함하여, 부분들은 따로 주조되었지만,[5] 그럼에도 불구하고 동시에 주조되었다.조각상에는 마감된 흔적이 거의 없다; 말과 기수 둘 다에 난 구멍과 주조 흠집 중 많은 부분이 깎이거나 채워지지 않았고, 이는 최종 [6]주조물을 만들기 보다는 모형을 보존하려는 의도를 암시한다.

기수는 그리스식 투구를 쓰고 있으며, 머리에는 왕관을 두르고,[7] 등에 뱀 꼬리를 가진 용을 쓰고 있다.왼손에는 방패를 들고 오른손에는 칼이나 창을 들고 있었지만 지금은 자루만 [8]남아 있다.밀라노 귀족 갈레아스생세베린이 [8]소유한 말들에 대한 레오나르도의 많은 연구에서 비슷한 말과 기수들이 정확히 같은 위치에 있는 것으로 묘사된다.기수의 묘사는 말이나 레오나르도의 다른 [9]작품보다 덜 명확하다.

헝가리 미술사학자 마리아 아그하지는 만족해 보이는 기수와 곧 왕이 될 프랑스의 젊은 프랑수아 1세 그리고 그의 [9]말년의 후원자였던 레오나르도의 닮은 점을 알아챘다.프랜시스는 이탈리아보다 갑옷과 다른 장비들을 적게 갖추고 운영되는 프랑스식 주스트 토너먼트에 열성적인 참여자였다.아그하지는 기수의 가벼운 옷차림이 아마도 결투에서 승리한 후, 아홉 [10]기사도이상을 따르는 프랜시스의 용맹함을 보여준다고 이론을 세웠다.

역사

젊은 프랑수아 1세, 장 클루에 c.1515

1516년, 프랑스의 프랑수아 1세와 그의 전임자인 루이 12세의 초청을 받고, 레오나르도는 프랑수아 1세를 섬기게 되었다.레오나르도의 후계자들과 가까운 미술 연대기 작가 지안 파올로 로마조는 1584년에 레오나르도가 프란치스코를 위해 여러 모델의 말들을 만들었다고 썼다.이 조각상은 그들 [11]중 하나로 여겨진다.

그의 생애가 끝날 무렵, 레오나르도는 몇몇 승마 기념물들을 만들고 있었고 윈저 성의 왕실 컬렉션에 보존되어 있는 워크시트 위의 말들에 대한 몇 가지 연구를 했다.이 조각상은 기수가 있든 없든 c.1490년과[12][13] c.1517-1518년의[14][15] 스케치에 묘사되었다.그때까지 레오나르도는 스케치를 넘어서는 작품을 계속할 수 없었지만, 예를 들어 퐁텐블로 [16]왕의 궁전에서 동상의 청동 주조를 감독했다.

1540년까지, 레오나르도의 추종자 레오니 또한 그가 궁정 조각가로 있을 때,[17] 당시 밀라노를 통치했던 샤를 5세에게 승마용 조각상을 만들도록 의뢰받았다.1549년과 1550년에 레오니는 앙투안 페레노그란벨레에게 왕의 궁정에 있는 레오나르도의 조각상을 그에게 [18]돌려보낼 것을 요청하는 편지를 여러 통 보냈다.1620년까지 [19][20]수집품이 분산되기 전에 그들의 인 카사 데글리 오메노니의 레오니 컬렉션에 승마용 청동 모델이 기록되었습니다.

조각상의 윤곽은 또한 프란시스 1세의 퐁텐블로 워크샵에서 나온 c.1545 두루마리 작품에도 나타나 있다.이 두루마리 작품은 말머리 갑옷의 장식을 정교하게 디자인하여 [21][17][22]주스트에 사용하였습니다.

근대사

산도르 아담 에렌라이히의 1810년 이스반 페렌치

1818년 헝가리의 조각가 이스반 페렌치는 헝가리에서 로마로 이주하여 베르텔 토르발센안토니오 카노바의 [23][24]제자로 6년을 보냈다.로마에 머무는 동안 페렌치는 그리스 작품이라고 착각해 입수한 이 조각상을 포함해 82점의 미술품을 수집했다.1846년에 그는 소장품을 헝가리 국가에 팔기 위해 재고 목록을 준비했고, 여전히 아테네의 고대 작품인 조각상과 함께 팔았지만,[25][26] 판매는 성사되지 않았다.페렌치의 유언장에는 50년간 그의 수집품 상자를 열지 않기로 명시되어 있었기 때문에,[27] 1856년 그가 사망한 후에도 오랫동안 손상되지 않은 채 남아있었다.그 가족은 부다페스트에 있는 미술 박물관과 거래를 했고 1914년에 수집품을 팔았지만,[28][29] 여전히 조각상에 대해 알지 못했다.그 출처를 발견한 후, 상속자들은 [30]1차 세계대전의 여파로 박물관을 오도하는 판매와 낮은 지불로 고소했다.

부다페스트 박물관의 큐레이터인 Simon Meller는 레오나르도의 승마 작품에 대한 더 많은 지식을 가지고 조각상을 탐험하기 시작했다.그는 조각상의 스타일이 레오나르도의 다른 작품들, 특히 앙기아리 전투트리불치오 기념물 그림 연구에 있는 작품들과 일치한다는 결론에 도달했다.그는 이 조각상을 17세기 이후 처음으로 레오나르도 다빈치의 작품으로 보고 1916년 프러시아 [29][31]지역 박물관 저널에 발표했다.이 날을 기념하기 위해, 페렌치 가문의 또 다른 조각가인 베니 페렌치는 멜러에게 [32]조각상을 부조하여 기념 메달을 주었습니다.그 조각상은 1920년대에 [33]박물관에서 상설 전시가 되었다.

1940년대는 나치[34]약탈에서 붙잡힌 조각상, 헝가리 성관, 그리고 많은 다른 예술 작품들과 함께 유럽 미술품들에게 격동의 시기였다.제2차 세계대전 중 헝가리는 1940년 [35]추축국에 가입했다.1942년 9월, 러시아는 [36][37]부다페스트를 기습 폭격했다.박물관은 그들의 예술 작품들을 상자에 포장하여 아래층으로 옮기는 것으로 보호를 시작했다.박물관의 소장품 중 가장 귀중한 작품 중 하나로 여겨지는 조각상과 올드 마스터스의 작품들[38]1943년 초 동부 전선에서 베즈프렘으로 더 서쪽으로 옮겨졌다.헝가리가 연합국과 평화에 도달하기 시작하자 독일은 1944년 [39]3월 헝가리를 침공했다.

미술관은 교육부의 통제 하에 있었고, 새로 설치된 페렌츠 라즈니스는 나치 통치에 동조하여 박물관의 미술품 대부분을 오스트리아로 보내도록 명령했다.박물관장은 그들의 [40]행방을 전혀 몰랐다.1944년 말, 붉은 군대부다페스트 공세로 부다페스트를 점령했고,[39] 도시의 많은 건물들을 파괴하거나 파괴했다.미술관 건물은 지붕이 손상되어 꼭대기 층의 홀을 파괴했으며, 대피 전에는 조각상과 [41][42]함께 소장품을 보관하고 있었다.남은 예술품 중 일부는 [40]소련에 의해 파괴되거나 불태워졌다.박물관은 전쟁이 끝난 후에야 대피한 미술품에 대한 소식을 들었다.1945년 8월, 그들은 뮌헨의 기념물, 미술품, 기록보관소 프로그램에서 일하는 "기념품 관리인"과 접촉했다.그들은 나치에 의해 약탈당한 미술품을 분류하고 있었고 뮌헨 중앙 수집 지점에는 부다페스트 미술 박물관의 미술 작품들이 있었다.이 조각상은 대부분의 다른 예술 작품들과 [40]함께 1947년에 박물관으로 반환되었다.

그 조각상은 [43]1930년에 런던에서 전시되었다.최근에는 2009년에는 뉴욕, 워싱턴, 애틀랜타, [29]2010년에는 로스앤젤레스에서 열렸다.2018년까지 부다페스트 박물관을 개조하는 동안,[45] 2016년 이탈리아 파리와 만토바, 2017년 마드리드, 2018년 [46]부에노스 아이레스 등 또[44] 다른 투어를 진행해왔다.

귀속

부다페스트 미술관

이 조각상은 1916년 부다페스트 미술관의 큐레이터 사이먼 멜러가 레오나르도의 [29]그림과 유사하기 때문에 레오나르도의 작품이라고 했다.마리아 아그하지는 레오나르도의 그림과 비교할 수 없는 1970~80년대 기수의 침착함이 프랑스의 젊은 왕 프랑수아 1세의 보도된 성격과 일치하며 프랑스 주스트에 적합한 갑옷이나 안장이 없으며 왕관 장식을 착용하고 있다고 요약했다.그리고 그 조각상은 프랑스 후기 작품에서 주스를 [8]위해 묘사되었다.

미술사학자 마틴 켐프에 따르면,[48] 레오나르도에 대한 다른 조각상의 귀속보다 더 심각하게,[47] 그 귀속은 널리 받아들여지고 있다.[49]하지만, 특히 기수에 대해서는 의심의 여지가 있다.

1920년대에, 멜러의 귀속을 따라, 십여 명의 미술 학자들이 조각상에 대한 그들의 의견을 발표했다.에드먼드 힐데브란트를 포함한 그들 중 절반은 멜러의 속성에 동의했고, 나머지는 레오나르도의 [50]제자 중 한 명의 후기 작품이라고 생각했다. L.H. 하이덴라이크는 1954년에 이 조각상이 레오나르도의 [51]청동 주조 능력을 증명한다고 썼다.보다 최근의 출판물에서 마틴 켐프는 말의 뒷다리가[53] 극도로 구부러지고 레오나르도의 다른 [54]작품에서 전형적으로 에너지가 부족하다는 인식으로 인해 다른 사람들이 반향하는 말의 [52]해부학적 구조에 대한 특이한 주의 부족에 대해 언급했다.표면 모델링의 품질은 레오나르도의 워크시트 중 하나에서 말 [57][58]스케치 옆에 "약 4인치 길이의 작은 왁스를 만들라"고 적어 놓은 것처럼, 그의 [55][56]왁스 모형에서 나온 레오나르도의 제자 중 한 명이 청동 주물을 만들었을지도 모른다는 것을 암시한다.Kenneth Clark, Martin Kemp, Carlo Pedretti는 모두 이 노트가 부다페스트 [56][59]동상을 가리킨다고 제안했다.어떤 사람들은 이 조각상이 단지 레오나르도의 [60]스케치 중 하나에 바탕을 두고 있다고 믿는다.조반니 프란체스코 루스티치는 또한 [61]조각가로 여겨져 왔다.

국립미술관에 의해 조직된 2009년 조사의 기술적 증거에 따르면 이 조각상은 1519년 레오나르도가 사망한 직후 잃어버린 밀랍인형을 사용하여 주조되었다.금속 합금의 구성은 [29]승차자를 부착하는 데 사용되는 최신 핀을 제외하고 모든 조각에서 동일합니다.

조각상 뒷면
2009년 NGA 전시회 좌우 : 리메릭호스, 부다페스트호스, 뉴욕호스, 기마전사

사육마와 기마전사를 약간 변형한 승마상이 수년간 발견되었다.위치별로 참조되는 경우가 많습니다.특히 뉴욕의[62] 메트로폴리탄 미술관과 아일랜드의 [63]리머릭에 있는 헌트 박물관에 있는 사육마레오니 [64]같은 레오나르도 초기 추종자들에 의해 만들어진 으로 여겨져 왔다.이들 3점은 1969년 국제미술사 회의에 레오나르도 다빈치의 말(Horses of Leonardo da Vinci)로 출품됐다.[65]2009-2010년 미국에서 열린 반복 전시의 경우, 국립미술관 조사 결과 뉴욕과 리머릭 말이 19세기 [66]이후 사용 가능한 기술과 합금의 결과라는 것이 확인되었다.

또 다른 말, 말이 왼쪽을 향하고 있는 거울에 비친 뉴욕 조각상은 미술 평론가 피에르 장네라의 컬렉션에 있었다.[67][68][69]런던 조각상은 1961년부터 1962년까지 런던, 암스테르담, 플로렌스에서 레오나르도 [70]조각상으로 전시되었지만, 17세기 예술가 얀 드 비쇼프 [50]이후 조각가들에게 귀속되었다.켄터키에 있는[71] Speed Art Museum에 있는 유사한 조각상은 한때 이 조각상과 관련이 있었지만, 그 이후로 Rustici나[72] Willem Danielz van Tetrode가 [73]만든 것으로 여겨진다.

라이더의 규모와 작업 품질 저하로 인해 라이더의 출처가 논란이 되고 있다.기수의 현재 애착은 현대적이고, 말은 안장이 없고, 기수는 말보다 크기가 작기 때문에 국립미술관은 기수가 나중에 추가될 가능성을 고려했다.2009년 전시에서 사육마[29]말 옆에 놓인 기마전사와는 처음으로 따로 전시됐다.러시아 상트페테르부르크에 있는 에르미타주 박물관은 부다페스트 [74]기수의 조잡한 특징을 공유하는 기수상을 소장하고 있다.'전사'라는 제목의 이 작품은 레오니 또는 그의 추종자 중 한 명이 만든 것으로, '기마 전사'[9]와 같은 모델을 바탕으로 제작되었을 수도 있다.

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외부 링크