대장절개술
Colotomy
대장절개술은 가멜란 음악의 리듬과 계량적 패턴에 대한 인도네시아의 설명이다. 그것은 내포된 시간 간격을 표시하기 위해 특정 계측기를 사용하는 것 또는 리듬 있는 시간을 그러한 내포된 사이클로 나누는 과정을 말한다. 가믈란에서 이것은 보통 켐팡, 케투크, 켐펄, 케농, 수우칸, 꽹과리 등 다양한 크기의 징에 의해 이루어진다. 빠른 연주 도구인 켐팡과 케톡은 규칙적인 박자를 유지한다. 덩치가 큰 징들은 이 타격들을 함께 그룹별로 한 번씩 연주하면서 더 큰 그룹으로 묶는다. 가장 큰 징인 징 아쟁은 가장 큰 시간 주기를 나타내며 일반적으로 그 구간이 반복되거나 새로운 구간으로 작품이 넘어가게 된다는 것을 나타낸다.
리듬 패턴의 디테일은 겐딩 구조로도 알려진 콜로토믹 구조(자반어: 벤투크)에 따라 달라진다. 길이와 복잡성이 크게 다른 여러 가지 구조들이 있다. 그러나 그들 모두는 일부 콜로토믹 특성을 가지고 있다.
게이멜란에서 이 구조를 뚜렷하게 표현하는 악기를 콜로토믹 악기(lototomic instrument, Lindsay는 이를 "구문 만드는 악기"[2]라고도 한다. 이러한 악기들의 자바식 이름은 의성어인데, 징, 켐펄, 케농, 케뚜크 등의 상대적 공명이 그들이 명명하는 악기들의 공명과 비교가 된다.[3] 암호게믈란 표기법(케파티한 표기법) 체계에서 콜로토믹 부분은 핵심 멜로디(발룬간)를 표시하는 데 사용되는 숫자에 분음 부호로 표기되어 있다.
이력 및 사용법
영어 용어는 아마도 네덜란드어로 그리스어에서 [4]리듬(컬론)의 단위와 (토미/토믹)을 나누는 것을 위해 (토미/토미)[5]라는 민족학자인 자프 쿤스트[6](Jaap Kunst)에 의해서 말이다.
'콜로토믹'이라는 용어는 인도네시아 음악 이론에서 유래되었지만, 다른 음악 전통에도 적용될 수 있다. 특히 일본 가가쿠와 태국 피펫하트를 묘사할 때 사용되어 왔다.[7]
콜로토믹 구조 예제
란카란은 다음과 같은 순서로 16박자(케테그)의 사이클이다.
TWTN TPTN TPTN TPTG
여기서 T는 케탁의 스트라이크, P는 켐펄, N은 케농, G는 꽹과리의 동시 스트로크를 나타낸다. W는 켐펄이 생략된 웰라를 나타낸다. 따라서 징은 한 번 연주하고, 케농은 그것을 네 부분으로 나누고, 켐풀은 각각 두 부분으로 나누고, 케투크는 그것들을 두 부분으로 나눈다. 꽹과리에서 연주하는 케농을 제외하고는 다음 악기가 연주될 때 악기가 연주되지 않는다는 점에 유의한다. (가멜란 음악의 가트라는 것은 서양 음악에서 흔히 보통으로 여겨지는 것처럼 처음에가 아니라 마지막에 강한 비트(슬레)를 가지고 있다는 것을 기억하라. 따라서 더 중요한 구조 기구는 스트레스를 받는 박자와 일치한다.)
콜로토믹 구조는 또한 대부분의 게믈란 조각에서도 훨씬 더 큰 규모로 발생한다. 예를 들어, 전형적인 란카란은 네 개의 징을 가지고 있는데,[clarification needed] 그 끝에는 더 큰 징을 연주한다. 더 큰 수준에는 수많은 예외가 있지만, 4의 그룹은 모든 수준의 구조에서 가장 흔하다.
한 작품의 콜로토믹 구조는 사이클의 길이와 그 사이클 동안 상호 단절된 악기들이 어떻게 연주되는가 하는 것이지만, 그것들은 또한 콜로토믹 사이클보다 더 큰 스케일의 특정한 구조 패턴과 관련된 음악적 형태, 그리고 어떤 템피와 이라마가 사용될 수 있는지에 대한 지침이다.
자바게믈란의 콜로토믹 구조물
콜로토믹 구조 또는 겐딩 구조는 일반적으로 게멜란 성분의 콜로토믹 구조를 말한다. 겐딩(Gendhing, 구식 맞춤법에서와 같이 쓰임)도 자바게마 게멜란 음악에서 사용되는 특정 종류의 콜로토믹 구조를 가리키는 데 사용될 수 있다.
가장 간단한 것으로, 콜로토믹은 "순환적으로 구두점을 찍는다"는 의미로 받아들여질 수 있다.[8] 좀 더 분명히, "다른 크기의 공들은 음악 시간의 원형 부분, 즉 사이클을 표시하기 위해 사용된다."[9] 콜로토믹 구조는 수백 단위 길이일 수 있고 일반적으로 명시적으로 명시되어 있지만, 그것은 서양의 계층적 미터와 유사하다.[9]
자바 음악에서 대부분의 gending은 몇몇 특별한 의례적인 곡과 실험적인 새로운 작곡을 제외하고는 이러한 구조들 중 하나에 부합한다.
일반
일반 레퍼토리에서 나온 콜로토믹 구조.
겐딩
Gending은 Gending 구조 중 가장 길고 복잡한 구조다. 그것은 비록 더 빠른 구간을 가지고 있을지 모르지만, 전형적으로 느린 아이라마에서 연주된다. Gending은 때때로 Gending Bonang 또는 Gending Rebab이라고 불리는 정교한 도구가 가장 두드러지는 것으로 분류된다. 겐딩은 절대로 켐펄이나 징 수우칸을 사용하지 않는다.
Gending은 두 부분으로 나뉘는데, 메롱과 밍가(또는 "잉가")이다. 둘 다 네 개의 논칸이 지속되는 하나의 곤간으로 구성되지만 논간은 길이가 다를 수 있다. 그런 다음 각 구역의 논안에서 게톡 획의 수에 따라 게싱을 분류한다. 메롱 섹션은 켐팡을 사용하지 않지만, 밍가 섹션은 켐팡을 사용한다. 메롱에는 arang("적절하지 않은, 희박한")과 kerrep("자주")의 두 가지 패턴이 있다. 둘 다 가트라 끝에만 게톡 플레이를 하지만 케렙 패턴에서는 홀수 번호의 모든 가트라의 끝에 있는 반면, 아랑에서는 홀수 2배의 가트라의 끝(즉, 가트라스 2, 6, 10, 14 등)에 있다. 밍가 구간에서는 케타왕과 같은 패턴으로 켐프양과 케떡이 연주되지만 다른 간섭악기는 연주하지 않는다.
gending 구조의 예를 들어, "gending kethuk 2 kerrep minggah kethuk 4"를 고려한다. 이는 메롱에서는 홀수 가트라에 2개의 케투크 스트로크가 발생하며, 밍가에서는 논간당 4개의 가트라가 발생한다는 것을 의미한다. 그 구조는 다음과 같이 보일 것이다.
메롱:
...T .... ...T ...N...T .... ...T ...N...T .... ...T ...N...T .... ...T ...G
밍가:
pTp. pTp. pTp. pTpNpTp. pTp. pTp. pTpNpTp. pTp. pTp. pTpNpTp. pTp. pTp. pTpG
여기서 ""는 간섭악기가 연주되지 않음을 나타내며, p는 켐팡의 스트로크, T테북, N테콩의 스트로크, G는 징과 게농의 동시 스트로크를 나타낸다. 따라서 각 구역에서 징은 한 번 연주하고, 케농은 그것을 네 부분으로 나눈 다음, 주어진 구조에 따라 그 부분으로 나눈다. 여기서 각 부분에서 농간은 16박자(케테그)로 지속되며, 따라서 공안은 64박자로 지속된다.
그것은 꽤 짧은 예였다; 예를 들어 "kethuk 4 arang" 메롱은 다음과 같이 보일 것이다.
.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...N.... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... .... .... ...T .... ...G
따라서 농간은 16가트라(64박자)와 공안 64가트라(256박자)를 지속하게 된다. 분명히 그런 긴 구조에서는 특히 느린 템포에서는 공안 한 개가 몇 분 동안 지속될 수도 있다.
메롱 부분에는 은글릭이 포함될 수 있으며, 은글릭은 하나의 곤간 길이를 가질 수도 있다. 또한 밍가 섹션은 다른 구조물 중 하나를 사용할 수 있으며, 특히 레이드랑도 사용할 수 있다. 만약 그렇다면, 이 작품은 "밍가 래드랑"과 같은 어떤 것에 주목될 것이다. 다른 섹션이 다른 이름을 가지고 있다면 그것 또한 주어질 것이다.
메롱과 잉가 사이에는 옴팍이라고 불리는 다리 부분이 있다. 전형적으로 그것은 하나의 논칸의 길이를 가지고 있고, 메롱과 대조적인 발롱간 선율을 가지고 있다.
케타왕
케타왕(Ketawang)은 자바 게믈란 음악에서 사용되는 gending 구조물의 하나이다.
콜로토믹 구조는 다음과 같다.
pTpW pTpN pTpP pTpG
여기서 p는 켐팡의 스트라이크, T 케톡, P 켐펄, N 켐퐁, G 꽹과리의 동시 스트로크를 나타낸다. W는 켐펄이 생략된 웰라를 나타낸다. 따라서 징은 한 번 연주하고, 케농은 그것을 두 부분으로 나누고, 켐펄(또는 웰라)은 각각 두 부분으로 나누고, 케투크는 두 부분으로 나누며, 마지막으로 켐팡은 각각 두 부분으로 나눈다. 켄단은 보통 켄드항 칼리 스타일로 연주한다.
케타왕은 보통 한 개의 공안에 지속되어 여러 번 반복될 수 있는 옴팍의 구체적인 형태를 가지고 있으며, 서너 개의 공안에 지속될 수 있는 nlik을 가지고 있다. 몇몇 케타왕들은 같은 옴팍을 가지고 있지만 다른 엔젤릭을 가지고 있다. 케타왕(Ketawang)은 종종 이라마 탕궁에서 시작하여 이라마 다디(yraama dadi) 또는 느리게 느리게 간다.
케타왕은 수라카르타의 망쿠네가라 4세(재위 1853–1881) 왕자의 궁정에서 발달하였다.
유명한 케타왕: 푸스빠와르나.
란카란
란카란은 자바 게믈란 음악에서 사용되는 젠딩 구조물의 하나이다. 와양 레퍼토리가 아닌 gending 구조물 중 가장 짧은 것이다. 강사란과 부바란은 같은 콜로토믹 구조를 공유하는 관련 구조물이다.
이 구조물의 모든 단계에서 4개의 그룹이 가장 흔하다. 기본 콜로토믹 구조는 다음과 같은 순서로 16박자(케테그)의 사이클이다.
TWTN TPTN TPTN TPTG
여기서 T는 케탁의 스트라이크, P는 켐펄, N은 케농, G는 꽹과리의 동시 스트로크를 나타낸다. W는 켐펄이 생략된 웰라를 나타낸다. 따라서 징은 한 번 연주하고, 케농은 그것을 네 부분으로 나누고, 켐풀은 각각 두 부분으로 나누고, 케투크는 그것들을 두 부분으로 나눈다. 꽹과리에서 연주하는 케농을 제외하고는 다음 악기가 연주될 때 악기가 연주되지 않는다는 점에 유의한다. 켄드항은 켄드항 칼리 스타일로 연주된다. 전형적인 란카란은 네 개의 징을 가지고 있는데, 그 끝에는 더 큰 징을 연주한다.
란카란은 보통 아이라마 란카에서 빠르게 연주된다. 어떤 란카란에는 니에카르 또는 라구라고 알려진 4공 옴팍의 반복 사이에 연주할 수 있는 별도의 구간이 있다. 란카란은 흔히 발롱간 니바니로 쓰여진다.
부바란은 보통 이라마 탕궁에서 더 적당히 연주되지만, 보통 발롱간 믈라쿠로 쓰여진다. 그들은 또한 독특한 켄드항 패턴을 사용한다. 부바란은 관객이 떠나는 동안 연주되는 엔딩곡으로 사용된다. 가장 잘 알려진 부바란은 우단 마스다.
강사란은 단순히 반복되는 음색으로 구성된 다양한 란카란이다. 그것은 와양 레퍼토리에서 유래한다. 그것은 작문의 끝에도 나타날 수 있다.
레이드랑
레이드랑은 자바 게믈란 음악에서 사용되는 젠딩 구조물의 하나이다.
기본 콜로토믹 구조는 다음과 같은 순서로 32비트(케테그)의 사이클이다.
pTpW pTpN pTpP pTpN pTpP pTpN pTpP pTpG
여기서 p는 켐팡의 스트라이크, T 케톡, P 켐펄, N 켐퐁, G 꽹과리의 동시 스트로크를 나타낸다. W는 켐펄이 생략된 웰라를 나타낸다. 따라서 징은 한 번 놀고, 케농은 그것을 네 부분으로 나누고, 켐풀은 각각 두 부분으로 나누고, 케투크는 두 부분으로 나누고, 켐팡은 두 부분으로 나눈다. 켄단은 보통 켄드항 칼리 스타일로 연주한다.[11]
국자(國子)는 4개의 논란이 공안(公安)으로 이루어진다는 점을 제외하면 케타왕과 비슷하다. 또한 란카란과 비슷한데, 다만 두 배 느리다는 것을 제외하면, 켐팡은 란카란의 각 박자 사이를 오가며 연주한다.[11]
많은 국자에는 옴팍과 엔글릭이라는 두 개의 구역이 있는데, 각 구역은 일반적으로 하나의 곤란을 지속한다. 라드랑은 란카를 제외한 어떤 이라마에서도 연주할 수 있다.[11]
와양 시
자바게믈란 음악에는 와양 레퍼토리에서 파생된 몇 가지 겐딩 구조가 있다. 아야크야칸, 삼박, 스레페그.
아야크야칸
아야크야칸은 하나의 구조물이다.
콜로토믹 구조는 다음과 같다.
...P ...PTNTN TNTN
두 선이 함께 연주되고, T는 케톡의 스트로크를 나타내며, P는 켐펄, N은 케농을 나타낸다. 케농과 켐펄은 항상 셀레를 연주한다. 슬렌드로 만수라에서는 켐풀 대신 곤수우칸을 사용한다.
격식에 따르면 공갈은 길이가 다양하다. 엔딩(suwuk)은 켄드항이나 케피악의 큐로 볼 때 사이클의 다른 지점에서 발생할 수 있다.
보통 이라마 란카에서 시작해서 탕궁, 다도, 랑케프까지 속도를 늦춘다.
아야크야칸은 종종 꼭두각시 입구나, 또는 패테트 사이의 전환과 함께 사용되기도 한다.
삼팍
삼팍은 또 다른 구조다. 삼팍은 종종 srepeg을 따른다. 와양 구조물 중에서 가장 빠르다.
콜로토믹 구조는 다음과 같다.
NNNNNNNN NNNNNNNNTPTPTPTP TPTPTPTP
두 선이 함께 연주되고, T는 케톡의 스트로크를 나타내며, P는 켐펄, N은 케농을 나타낸다. 케농과 켐펄은 항상 셀레를 연주한다. 그것은 켐팡을 사용하지 않는다.
공갈은 보통 2개, 3개 또는 4개의 가트라로 다양한 길이를 가지며, 켄드항으로부터의 신호를 기반으로 한다. 엔딩(suwuk)은 켄당이나 케피악의 큐를 주어 사이클의 어느 지점에서나 발생할 수 있으며, 징 다음에 연주되는 가트라로 구성된다. 삼박의 멜로디 모양은 가트라가 격투장에서 반복된 음으로 독특하다. 그것은 이라마 란카로 연주된다.
예
Sampak pélog 바랑:
2222 3333 77777777 2222 66666666 3333 2222- 수욱:
xx22
이 삼박은 공안이 세 개 있다. 종료 신호는 어느 징에서나 올 수 있으며, 플레이어는 정상적으로 다음 두 음을 재생하고 그 다음 22 음을 재생한다(표시된 대로). xx22).
스레페그
Srepeg는 또 다른 콜로토믹 구조물이다.
...P...P ...P...PTNTNTNTN TNTNTNTN
두 선이 함께 연주되고, T는 케톡의 스트로크를 나타내며, P는 켐펄, N은 케농을 나타낸다. 케농과 켐펄은 항상 셀레를 연주한다.
격식에 따르면 공갈은 길이가 다양하다. 엔딩(suwuk)은 켄드항이나 케피악의 큐를 주어 사이클의 어느 지점에서나 발생할 수 있다. srepeg의 멜로디 모양은 대부분 이웃 음색과 교대로 구성되기 때문에 독특하다.
그것은 보통 빠르고 아이라마 란카에서 연주된다.
참고 항목
메모들
- ^ a b 린제이, 제니퍼(1992년). 자바어 가멜란, 페이지 48-49. ISBN0-19-58882-1.
- ^ 린제이(1992년), 페이지 10.
- ^ 린제이(1992년), 페이지 14.
- ^ 고급화, 리처드(2005) A Gamelan Manual: Central Javanes Gamelan에 대한 플레이어 설명서, 페이지 63. ISBN 9780955029509.
- ^ 스필러, 헨리(2004) 가멜란: 인도네시아의 전통 소리 1권 페이지 69. ISBN 9781851095063.
- ^ Malm, William P. (1977년) 태평양, 근동, 아시아의 음악 문화, 제2편. 엥글우드 절벽, NJ: 프렌티스 홀. 43페이지
- ^ 말름, 123번, 194-195번.
- ^ 다우닝, 소냐 린(2008). 아르주나의 천사: 304 페이지 발리에서 가멜란 음악을 배우는 소녀들. ISBN 9780549702917.
- ^ a b 텐저, 마이클(2000년) 가멜란 공 케비아어: The Art of Twitter Century Balines Music, 페이지 7. ISBN 9780226792835.
- ^ Malm, William P. (1977년) 태평양, 근동, 아시아의 음악 문화, 제2편, 페이지 53. 엥글우드 절벽, NJ: 프렌티스 홀. ISBN 0131823876.
- ^ a b c 소렐, 닐(1990). 가멜란 안내서, 페이지 68-69. 런던: 파버와 파버.
추가 읽기
- 닐 소렐 가멜란 가이드. 런던: 1990년 파버와 파버. 67-73페이지.
