엘리스먼트
Elision| 소리 변화 및 교대 |
|---|
| 요새 |
| 불감증 |
언어학에서는 한 단어나 구에서 하나 이상의 소리(모음, 자음 또는 전체 음절 등)가 누락된 것으로 크게 정의된다. 그러나 최종 소리가 누락되어 두 단어가 함께 운운하는 경우를 보다 좁게 참조하는 데도 쓰인다.[1] 예를 들면 영어에서 단어 최종 /t/가 선행되고 자음이 뒤따른다면: '첫 번째 빛'은 /fɜ:s laɪt/[2]로 발음되는 경우가 많다. 많은 다른 용어들은 소리가 생략된 특정한 경우를 지칭하기 위해 사용된다.
인용 양식 및 문맥 양식
인용문이라고 하는 것은 낱말을 개별적으로 말할 수 있다. 이것은 사전에 제시된 발음에 해당한다. 그러나 문맥에서 말을 할 때는 인용문에 속하는 일부 소리가 생략되는 경우가 많다. Elision은 전부 또는 아무것도 아닌 과정이 아니다: Elision은 어떤 스타일의 말하기에서 더 많이 일어날 가능성이 있고 다른 것에서는 덜 일어날 가능성이 있다.[3] 많은 작가들은 '동시적 연설',[4] '자발적 연설',[5] '알레그로 연설' [6]또는 '신속한 연설'[2]과 같은 용어를 사용하여, 엘리제이션이 가장 흔히 발견되는 연설 스타일을 묘사해 왔다. 게다가 소리의 소멸로 보일 수도 있는 것은 사실 소리의 발음이 덜 들리게 만드는 소리의 발음이 바뀌는 것일 수도 있다. 예를 들어 스페인어 단어 최종 '-ado'의 일부 방언에서는 '칸사도'(피곤)에서와 같이 인용형식으로 /ado/를 발음하지만 정상어에서는 /d/가 생략되어 '칸사오'를 준다고 한다. 좀 더 세심한 설명은 스페인 음운 /d/가 모음 사이에 발생할 때 대개 유성 치 마찰음[ð]으로 발음된다는 것을 보여줄 것이다. 캐주얼한 말투에서 그것은 자주 음성 치아 근사치[ð̞]로 약해진다.[7] 가장 극단적인 가능성은 완전한 요절로서 관찰할 수 있는 자음 혓바닥 동작이 없는 쌍둥이를 초래하는 것이다.[8] 이 견해에서, 엘리비전(elliision)은 관음이나 자음 약화의 마지막 단계로서, 클라인이나 연속체의 마지막 단계는 d > ð > ∅으로 기술할 수 있다. 모음인지 자음인지 간에, 시간이 흐르면서 일관성이 있다면, 얼음이 있는 형태는 표준으로 받아들여질 수 있다: tabula > tabla, 스페인어로는 mutare > muer 'change, molt', 포르투갈어로는 luna > lua 'moon'이다. 최소의 노력의 원칙 또는 '노력의 경제'라는 관점에서 엘리제이션 및 관련 연결 음성 현상을 설명하는 것이 보통이다. "어떤 말이나 표현이 어떤 소리 없이 완벽하게 이해할 수 있는 상태로 남아 있으면 사람들은 그 소리를 생략하는 경향이 있다.[9]
역사적 굴곡
언어의 현재 형태는 과거에 일어났던 절개를 반영하는 다양한 방법이 있다. 이 주제는 디아크로닉 언어학 영역이다. 이러한 조항은 원래 선택 사항이었을 수도 있지만 시간이 흐르면서 의무(또는 의무)가 되었다. 프랑스어에서의 역사적 얼리설션의 한 예로, 표현 수준에서 시작하여 어휘화 된 것은 오쥬르드 후이 '오늘'의 전치사 de > d'로, 지금은 원어민들에 의해 한 단어로 느껴지지만, 더 이상 후이가 프랑스어로 의미 있는 것으로 인식되지는 않지만, 문자 그대로 '오늘날의' '요즘에'라는 의미의 오쥬르 드 후이로부터 파생된 것이다. 영어에서 '컵보드'라는 단어는 원래 /p/를 /ʌ/와 /b/사이에 포함시켰을 것이지만 /p/는 15세기에 관한 단어의 발음에서 사라진 것으로 여겨진다.[10]
수축
많은 언어에서 함께 자주 일어나는 흔한 단어들이 짧은 발음을 형성하는 수축이라고 불리는 엘리전과 비슷하지만 동일하지는 않은 과정이 있다.[11] 이것은 역사적인 경우일 수 있다(예를 들어, 프랑스어 'ce est'가 'c'est' /se/가 되었고, 'ce est'라고 하는 것은 잘못된 것일 수 있다) 또는 여전히 선택적인 경우(영어에서는 말하는 이는 'that' /ðt ɪz/ 또는 'that's' / mayts/라고 말할 수 있다). 두 종류의 수축은 원어민이 사용하는 언어의 자연적인 형태로서 표준 이하의 것으로 간주되지 않는다.[12] 영어 수축은 보통 모음 없이 약한 형태 단어들이다.[12] 어떤 경우에는 절차의 생략의 계약 형태가 아니다 간단한 문제다. 예를 들어,“그건”로 수축‘는’ 의 /ɪ/의 절차의 생략은 뿐만 아니라 마지막 자음의 /z/ /s/으로 변화에 의해;“ 그렇지 않을 것입니다”에“안”‘ 아니’ 의 /ɒ/의 절차의 생략라 모음 변화 /ɪ/--을 필요로 한다. /oʊ/와 영어 R에서에 의해서 만들어집니다p 'can'과 'shan't'는 모음의 /æ/를 /ɑː/에서 /æ/, /ʃɑːnt/로 바꾼다. 영어와 같이 라틴 알파벳을 사용하는 일부 언어에서, 수축에서 생략된 문자는 아포스트로피로 대체된다(예를 들어, 용도가 아닌 것은 아니다). 쓰여진 그리스어 표식도 같은 방법으로 절개한다.
시의 엘리비전
엘리스는 시에서 자주 발견된다. 철자에 명시적으로 표기하기도 하고, 다른 경우에는 미터법을 알고 유추해야 한다. 엘리제스는 라틴어로 정기적으로 발생했지만, 비문이나 희극 외에는 쓰여지지 않았다. 모음에서 시작하는 단어의 앞에 모음의 생략은 시에서 빈번히 나타나는데, 여기서 미터에는 때때로 모음이 필요하다. 예를 들어 카툴루스 3의 오프닝 라인은 루게테, 오 베네레스 큐피딘스크(오디오)이지만 루게토 베네레스 큐피딘스크(오디오)로 읽힌다.[13] 스펠링과 구두점으로 특징지어지는 과거 세기들의 영어 구절에는 많은 시적 위축의 예가 있다. 자주 발견되는 예로는 > 오어(O'er) 이상이며, 언제나 > 에어(E'er)이다. 1751년에 출판된 토마스 그레이의 시골 교회 묘지에서의 엘레기 필적과 같은 여러 가지 예시를 줄에서 볼 수 있다.
- 명단의 박수갈채.
- 그는 친구보다 더 많은 돈을 벌었다.
삭제
삭제라는 용어는 일부 현대 작품에서 엘리제이션 대신 사용된다.[14] 현대적 또는 역사적 삭제를 생성적 음운론의 관점에서 다룰 때, 그 과정을 음운 법칙의 형태로 음운에 0을 대체하는 것의 하나로서 설명하는 것이 보통이다.[15] 그러한 규칙의 형태는 전형적으로
X --> ∅ (즉, 세그먼트 x가 0이 됨)
삭제 규칙의 예(영어 RP의 /r/-삭제용)는 기게리히에 의해 제공된다.[16] '히어'라는 단어의 기본 형태가 최종 /r/이고 음운론적 형태 /hərr/라는 전제에서 출발한다면, '히어'의 끝에서 /r/가 삭제되지만 파생된 단어 '히어링'에서는 삭제되지 않는 방법을 설명할 수 있어야 한다. 차이점은 /r/가 음절의 운율의 일부를 형성하는 'hear'에서 워드 파이널 /r/와 'hearing'의 두 번째 음절의 시작을 형성하는 'word-medial /r/'이다. 다음 규칙은 '히어'에서 /r/를 삭제하고 /hhə/를 주지만, '히어링'의 경우 /hɪərɪ/을 주어서 적용하지 않는다.
/r/ -->> //______________
글쓰기
비록 단어를 발음하는 데 드는 노력이 글쓰기에 직접적인 영향을 미치지는 않지만, 단어나 구절은 절개를 반영하는 방식으로 철자를 쓸 수 있다. 이것은 위에서 설명한 바와 같이 시에서, 그리고 드라마에서, 엘리제이션이나 비표준적인 연설 형식의 존재를 반영하기 위해 일어난다. 눈 방언이라는 용어는 이 관행을 가리키는 말로 쓰이기도 한다.
예
영어
영어의 엘리비전 예:
| 단어 | 결정 전 IPA | 결정 후 IPA |
|---|---|---|
| 천연의 | /ˈnætʃərəl/ | /ˈnætʃrəl/ |
| 실험실(영국 영어) | /ləˈbɒrətəri/ | /ləˈbɒrətri/ |
| 실험실(미국 영어) | /ˈlæbərətɔːri/ | /ˈlæbrətɔːri/ |
| 온도 | /ˈtɛmpərrtʃər/ | /ˈtɛmpərtrr/, /ˈtɛmprətʃər/, 때때로 /ˈtɛmpətʃər/ |
| 가족 | /ˈfæmɪli/ | /ˈfæmli/ |
| 야채의 | /ˈvɛdʒətəbəl/ | /ˈvɛdʒtəbəl/ 또는 /vvɛtʃtəbll/로 편취됨 |
| 제5의 | /ˈfɪfθ/ | /ˈfɪθ/ |
| 그 사람 | /hɪm/ | /ɪm/ |
| 에 가는 것 | /ˈɡoʊ.ɪŋ tuː/ | /ɡənə/ (gonna) |
| 그렇다, 그것은 가지고 있다 | /ɪt ˈɪz/, /ɪt ˈhz/ | /ɪts/ (그것은) |
| 있습니다 | /aɪ ˈhv/ | /aɪv/ (내가) |
| 아니다 | /ɪzˈnɒt/ | /ˈɪzənt/ (그렇지 않음) |
대부분의 영어 실력은 의무적인 것은 아니지만, 그것들은 일반적인 관습에 사용되기도 하고 때로는 더 격식을 차린 연설에 사용되기도 한다. 이는 위 표의 거의 모든 예에 적용된다. 그러나 이러한 유형의 절개는 현대적 글에서는 거의 드러나지 않고 형식적인 글에서는 결코 드러나지 않는다. 격식어 쓰는 글에서는 화자가 기뻐할지 말지는 그대로 쓰이지만, 많은 희곡이나 고전 미국 문학에서는 흔히 다음과 같이 어투가 잘 나타나도록 요령 있게 쓰여진다.
"음, 우린 아무것도 없어." 조지가 폭발했다. "우리가 없는 건 뭐든지 네가 원하는 거야. 맙소사, 내가 혼자였다면 그렇게 쉽게 살 수 있었을 텐데. 난 일하러 갈 수도 있어. 문제 없어. 엉망진창은 전혀 없고, 월말이 오면 나는 50달러를 가지고 시내로 가서 내가 원하는 것을 얻을 수 있었다. 왜, 난 밤새도록 카투스에 있을 수 있어. 내가 원하는 곳, 호텔이나 어디든 먹을 수 있고, 생각나는 건 뭐든지 주문할 수 있어. 매달마다 할 수 있어 위스키 1갤런을 사오든가, 풀장에 세팅해서 카드놀이나 슛풀을 하라." 레니는 무릎을 꿇고 화난 조지를 바라보았다. 그리고 레니의 얼굴은 공포에 질려 있었다. "내가 뭘 얻었는지," 조지가 맹렬히 말을 이었다. " 잡았다! 넌 계속 직장을 가질 수 없어. 그리고 넌 내가 받는 직업을 영원히 잃게 돼. 주스, 계속 전국으로 밀치고 다니게 해."
그와 위의 표에 나와 있는 것과 같은 다른 예들은 일반적으로 빠른 스피치나 비공식적인 스피치에서만 사용된다. 작가가 화자의 방언이나 화법 패턴을 보여주려고 하지 않는 한 그것들은 여전히 있는 그대로 쓰여 있다.
세 번째 유형의 엘리비전(elliision)은 일반적인 수축(contraction)에 있다. 예를 들어, 할 수 없다, 그렇지 않다, 그렇지 않다, 그렇지 않다. 아포스트로피는 제거된 소리를 나타내며, 말하지는 않지만, 독자가 자신의 단어가 아닌 수축이라는 것을 이해하도록 돕는다. 이러한 수축은 비록 수축으로 발음된다 하더라도 (즉, 나는 할 수 없다, 그렇지 않다, 나는 아니다)라고 표기할 때 써지곤 했지만, 지금은 그런 식으로 말하는 한 늘 수축으로 쓰여진다. 그러나, 그것들은 결코 의무적인 것이 아니며, 화자나 작가는 공식 등록기를 사용할 때, 어린이나 비 원어민 영어 사용자들에게 의미를 더 명확하게 하기 위해, 또는 수축 내에서 단어를 강조하기 위해, 단어들을 계약하기보다는 구별하는 것을 선택할 수도 있다(예: 난 간다!).
영어의 비호작용 억양에서는 /r/가 모음 뒤에 오지 않는 한 /r/가 떨어져 치타와 치터는 완전히 동음이의어가 된다. 북미 이외의 지역에서 사용되는 비호르몬 억양에서는 /ɑː/에 해당하는 /ɑrr/에 해당하는 많은 사례들이 /ːː/ 대신 /æ/ 및 /ɒ/로 사용된다.
핀란드어
포함된 두 모음 중 첫 번째 모음이 파라고게(줄기에 추가)인 경우를 제외하고, 두 개의 짧은 모음에 둘러싸여 있을 때 부분적 대소문자 끝의 자음이 사라진다. 그렇지 않으면 그대로 남는다. 예를 들어, 카토+타 → 캣토아, 란타+타 → 란타아, 그러나 työ+té → työ+té (짧은 모음은 아님), mies+ta → mieste (consonant stem), jousi+ta → jousta (자음 줄기의 파라곡 i) 등이 있다.
프랑스어
비압축 모음(일반적으로 ///)의 엘리비전(elliision of stressed color)은 프랑스어에서 흔히 볼 수 있으며, 경우에 따라서는 아포스트로피를 사용하여 직교적으로 표시해야 한다.
모음과 자음의 엘리비전 또한 프랑스어의 음운학 진화에 있어서 중요한 현상이었다. 예를 들어, 모음 뒤에 다른 자음 앞에 있는 s는 모음의 보정적 길이로 규칙적으로 증가하였다.
- 라틴 호스피스텔 → 올드프랑스어(h)ostel → 모던프랑스어 hôtel
- 라틴어 스파타 → 구 프랑스어 에스페 → 현대 프랑스어 에페
- 라틴어 스콜라 → 구 프랑스어 에스콜레 → 현대 프랑스어 에콜레
독일어
"엘"이나 "er"로 끝나는 명사와 형용사는 거절당하거나 접미사가 뒤따를 때 "e"가 의기투합된다. ex. teuer는 teure, teuren 등이 되고, himmel + -isch는 himmlisch가 된다.
명사의 마지막 e는 또 다른 명사나 접미사를 거기에 결합할 때, 즉 스트라페 + 게세츠부치가 스트라프게세츠부치가 된다.
위의 두 경우 모두에서 e는 슈와를 나타낸다.
아이슬란드어
Elvision (brottfall)은 아이슬란드어에서 흔히 볼 수 있다. 발생 규칙은 다양하지만 공통입자의 후렴 상실과 유사모음 통합이 가장 눈에 띈다.[18] 예를 들어, 유비쿼터스 에그 어 að (verb) 구조("나는 동사-ing")가 에라 (verb)로 변형되고, 완전한 입자는 한 사람이 한 글자씩 문장을 소리내어 발음할 때에만 말하게 된다. 이 행을 따라 주목할 만하고 극히 일반적인 또 다른 예로는 er það ekki?("정말?")라는 구절이 있는데, 이 구절은 erkiakki로 발음된다. 아이슬란드어의 내음손실의 일반적인 예는 게르주 svo vel("여기에 가십시오", gjersovel(숨겨진 j 소리는 엘레비전과는 무관하며 /k// 또는 /k/가 /,, i, ,, ai/보다 앞에 있을 때 발생한다)이다. 또 다른 특별한 경우로는 þta(hvað er þta(이게 뭐야?) -> habaretta?)의 시작부터 /θ/("이것", "저것")이 손실되는 경우가 있다. 전체 단어의 발음은 그것에 중점을 두는 경향이 있는 반면("이게 뭐야?") 단어의 생략은 그것의 강조("이게 뭐야?")로 이어진다. /θ타/에서 ///의 상실은 질문을 하고 영어로 빠르게 말할 때 /ð/를 "그것"과 "이것"에서 잃어버릴 수 있는 방법과 유사하다.
아일랜드어
엘리스는 아일랜드어의 얼스터 사투리에서 발견되는데, 특히 최종적인 위치에서 발견된다. 예를 들어 이온타흐는 코나마라 방언에서 [ˈiːntəx]라고 발음하는 반면, 울스터에서는 [ˈintint]라고 발음한다. n은 또한 면역자음 군집을 시작할 때 용출된다. 아로는 아로라고 발음하고, 뮤인트리는 뮤이티르라고 발음한다.
일본인입니다
엘시전은 일본어의 발음에 극히 흔하다. 일반적으로 두 개의 무성 자음 사이에 낮은 음절로 나타나는 높은 모음(/i/ 또는 /u/)은 음절(음절)이 절절되어 종종 바로 삭제된다. 그러나 프랑스어나 영어와 달리 일본어는 글쓰기에서 조소를 자주 보이지 않는다. 그 과정은 순전히 음성적이며 방언이나 격식 수준에 따라 상당히 달라진다. 몇 가지 예(약간 과장됨; 얼리전스를 나타내기 위해 아포스트로피가 추가됨):
- 松下さんはいますか？ 마츠시타 산 와 이마스 카?("마츠시타 씨 들어오셨어요?")
- 발음: 마츠시타산와이마스카
- IPA: [matsɯɕi̥aɰaɰãa imasɯka]
- 失礼しすす Shitsurei Shimas ("실례합니다")
- 발음:슈레시마스'
- IPA: [ɕi̥tsɯɾeː ɕimasɯ]
성역할은 일본어에서도 엘리제이션에 영향을 미친다. 엘리데를 하는 것은 남성적인 것으로 여겨지지만, 특히 예의 동사 형태(-masu, desu)의 최종 u는 전통적으로 여성들에게 그 반대로 하도록 권장된다. 그러나 지나친 얼개는 일반적으로 현기증으로 보고, 불충분한 얼음은 지나치게 까다롭거나 구태의연한 것으로 본다. 사쓰마벤과 같은 일부 비표준 방언은 광범위한 용어로 알려져 있다.
입자 を (wo/o) 뒤에 미화 또는 존칭 お (o)가 뒤따를 때 자주 마주치듯이 연속 o 소리는 하나의 o음으로 감소되는 것이 일반적이다.
라틴어
라틴 시에서는 계량기에 맞게 음절을 떨어뜨리거나 어조를 위해 음절을 떨어뜨리는 등 빈번한 감언이 주를 이루었다. 모음으로 끝나는 단어들은 모음이나 h로 시작되면 다음 단어들로 흥분을 할 것이다; -m으로 끝나는 단어들도 같은 방식으로 흥분을 할 것이다(이를 ecthlipsis라고 한다).[19][20] 글에서는 그리스어와는 달리, 단어의 정상적인 철자를 나타내는 것으로는 이것이 나타나지 않을 것이다. 예를 들어, 버질 아이네이드의 5행은 "멀타 퀘오크 엣 벨로 패스스, 덤 콘데레트 우르빔"으로 발음되지만 "멀타 퀘오크 엣 벨로 패스스, 덤 콘데레트 우르빔"으로 표기된다.
라틴어 문헌의 다른 예로는 다음과 같은 것들이 있다.
- 버질의 아이네이드 책 I, 3행: "리토라, 멀티일레 et terris actatatus et alto"는 "리토라, 멀티일렛 terris actatatus et alto"로 발음되는데, 여기서 "멀티일렛"은 세 개의 긴 음절, 즉 1.5개의 스폰드로 구성되어 있다.
- 버질의 아네이드 책 1호, 11호: "충분히트. 탄타네 애니메이스 케엘스티버스 아이래? "는 "tantaenanimis caelestibus irae"로 발음된다. 여기서 "탄타나니미스"는 긴 음절 세 개와 짧은 음절 두 개로 구성되어 있다.
- 오비드의 변성술서 제3권, 제557호선: "Qem quidem engo actutum (modo vos abbsistite) cogom"은 "Qum quidegactutum"으로 발음되는데, 여기서 "Quidegactutum"은 짧은 두 음절과 긴 음절로 구성되어 있다.
- 오비드의 아모레스 제3권, 시 6호, 선 101: "후아한 자아, 베아! 나라밤의 아모레스를 죽인다! "Huic engo, vae! narrabam fluminamores!"는 발음된다. ".
말라얄람
인도 남부 케랄라에서 온 이 언어에서는 원어민들의 연결된 말투에서 떨어지는 소리가 매우 흔하다. 예를 들어 엔타는 ntha가 되고 ippol은 ippo가 된다.
스페인어
라틴어를 로망스어로 바꾼 것은 상당한 양의 엘리비전, 특히 싱코페(중간모음의 손실)을 포함했다. 스페인어에는 다음과 같은 예가 있다.
- 라틴어 타블라의 타블라
- 라틴 인슐라에서 섬(*isula를 통해)
- 라틴 애니마 출신 알마(-nm- ~ -lm-)
- 라틴 페미나의 헴브라(f- to h- to ∅, -mn- to -mr-의 분해, 그리고 -mr- to -mbr-의 경구)
또한, 화자들은 모음으로 인한 공백기를 피하기 위해 두 단어 사이에 크레이시스나 엘리비전(elliision)을 사용하는 경우가 많다: 사용할 모음이 동일한지 여부에 따라 선택된다.[citation needed]
비공식적으로 자주 사용하는 것은 과거 분사 접미사 -ado에서 d를 생략하는 것으로, 칸사오를 칸사오라고 발음한다. -ido에서 d를 부르는 것은 훨씬 더 비공식적이지만, 안달루시안 스페인어에서는 두 가지 모두 공통적인 것으로 여겨진다. 따라서 안달루시안 퀘지도("라멘")는 플라멩코 노래의 특색을 나타내는 용어로 스탠다드 스페인어로 들어갔다. 플라멩코 전용 댄서와 가수를 위한 리터럴 번역의 계약된 버전으로서, 스페인 표준어의 바야린과 칸탄테에 비해 비슷한 구분이 있다. 침묵 d의 천박함이 인지되면 *바칼라도(코드)나 *빌바도(빌바오)와 같은 과다한 착각을 일으킬 수 있다.[21]
타밀
타밀은 일련의 회피 규칙을 가지고 있다. 이러한 등급은 엘리비전(elliision)이 발생하는 음소에 기초하여 다음과 같은 등급으로 분류된다.
| 클래스명 | 음핵 |
|---|---|
| 쿠트리얄루카람 | u |
| 쿠트리얄리카람 | i |
| 아이야카라크쿠루캄 | ai |
| 오우카라크쿠루캄 | au |
| 아야탁쿠루캄 | 특수 문자 akh |
| 마카라크쿠루캄 | m |
우르두
파키스탄에서, 엘리비전(elliision)은 말에서 매우 흔해졌다. 일반적으로 사용되는 단어들은 캐주얼 스피치에서 단음절이나 음절이 제거되어 있으며, 점점 더 이해력과 사용이 증가하여 형식적인 환경에서 더 잘 받아들여지고 있다. 우르두 문자(나스탈레크)로 쓸 때는 보이지 않지만, 로마 우르두 문자(라틴 문자)에서는 후자가 자국어 우르두와 더 비슷하기 때문에 종종 볼 수 있다. 대부분의 절개는 모음이나 자음 /h/ 또는 둘의 조합을 제거함으로써 발생한다. 널리 사용되는 몇 가지 예는 다음과 같다.
| 엘리스먼트 | 오리지 | 원본(Urdu) | 번역 |
|---|---|---|---|
| 파조 | 파쇼 | پڑھو | 공부하다 |
| 레이 | 라헤이 | رہے | 잔류/(현재 분사) |
| 테케이 | 테크하이 | ٹھیک ہے | OK/OKOk |
| 5월 | 메인 | میں | I/Me |
| AY | 하이 | ہے | 이다 |
| 하마카 | 카와막화 | خواہ مخواہ | 공짜로 |
(엘리비전 메이와 원어의 차이점은 전자의 마지막에 비침이 없다는 것이다.)
문장에서는 다음과 같이 나타날 수 있다.
Kya tum pa pa ray o?("공부하고 있니?") 대신 "Kya tum paṛh rahay ho?"
변주곡은 또한 일부 개인들이 그 사람의 선호, 그들의 사투리, 또는 그들의 억양에 따라 나머지를 줄이면서 "paṛh"와 같은 완전한 단어를 발음하는 것을 선호할 수 있는 경우에 흔하다.
웨일스어
엘시전은 웨일스의 주요 특징으로, 다음과 같은 동사 형태로 흔히 발견된다.
- 이디치킨 (chi yn) 호피르 (hoffi yr) 커피? "커피가 마음에 드십니까?"
- 블러메드 드레드? "마을이 어디지?"
- Darllen. "읽고 있어"
관련 영역
참조
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일반참조
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외부 링크
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- 그리스어 문법
- 단어 조합
- 이완 발음으로 말한 단어 목록 - 수축도 포함한다.
