이진 형식

바이너리 형식은 2개의 관련 섹션으로 이루어진 음악적 형식이며, 두 섹션 모두 보통 반복된다. 바이너리는 또한 춤을 안무할 때 사용되는 구조다. 음악에서 이것은 보통 A-A-B-B로 공연된다.

2진법 형태는 바로크 시대에 유행했는데, 키보드 소나타의 움직임을 구조하는 데 종종 사용되었다. 그것은 또한 짧은 일거수일투족 작품에도 사용되었다. 18세기 중반 무렵 소나타 형태와 유기적 발전이 두드러지면서 전체 운동의 주요 설계로 사용되던 형태가 크게 퇴색되었다. 후기 작품에서 발견될 때는 대개 일련의 변주곡으로 테마의 형태를 취하거나, 소나타, 교향곡 등에서 「미뉴에트와 트리오」나 「슈헤르조·트리오」 운동의 미뉴에트·셰르조·트리오 구간을 취한다. 많은 큰 형태는 이진 구조를 포함하고 있으며, 18세기 소나타 형태와 같은 더 복잡한 형태는 2진 형태와 특정한 특성을 공유한다.

구조

2진법의 전형적인 예로는 대략 동일한 지속시간의 두 개의 큰 부분을 가진다. 첫 번째는 특정 키에서 시작되며, 이는 종종(항상 그렇지는 않지만) 밀접하게 연관된 키로 변조된다. 주요 키의 조각은 대개 지배자에게 변형된다. (강장제 위의 5번째 척도) 단조 키의 조각은 일반적으로 상대적인 주요 키, (단조 강장제 위의 3번째 척도 키) 또는 지배적인 단조로 변형된다. 단조로 된 한 조각은 첫 번째 절의 끝에 있는 원본 키에 머무르며 불완전한 파악으로 닫힐 수도 있다.

이 작품의 두 번째 부분은 새로 확립된 키에서 시작되는데, 여기서 그것은 무기한으로 남아 있다. 어떤 조화로운 활동 후에, 그 작품은 끝내기 전에 결국 원래의 키로 다시 변형될 것이다.

특히 18세기 작품에서는 A와 B 구간이 반복 표지가 있는 이중 막대로 분리되는 경우가 많아 두 구간을 모두 반복해야 한다는 뜻이다.^[2]

바이너리 형태는 대개 AB형식으로 특징지어지지만, 두 섹션이 모두 반복되기 때문에 보다 정확한 설명은 AABB일 것이다. 그러나 다른 이들은 AA라는 라벨을 사용하는 것을 선호한다. 이 두 번째 명칭은 두 절 사이에 큰 성격 변화가 없음을 지적하고 있다. 사용되는 리듬과 멜로디 소재는 일반적으로 각 절에 밀접하게 연관되어 있으며, 이 곡이 음악적 앙상블을 위해 쓰여진 것이라면, 일반적으로 악기는 동일하다. 이것은 대중음악에서 시-초러스 형식을 사용하는 것과는 대조적이다. 두 섹션의 대조는 주로 사용되는 키들 중 하나이다.

추가 구분

이진 형식의 작품은 다음과 같은 여러 가지 특성에 따라 추가로 분류할 수 있다.

단순 대 반올림

때때로 B 섹션은 A 섹션의 오프닝 자재의 "반환"으로 끝나게 된다. 이를 반올림된 이진수라고 하며, ABA′이라는 레이블이 붙어 있다. 둥근 이진에서 B 섹션의 시작을 "교량"이라고 부르기도 하며, 대개 원래 키에서 절반의 캐드로 결론을 내린다. 둥근 이진은 3차 형태와혼동해서는 안 되며, ABA라는 라벨도 붙는다. 즉, 3차 형태에서 B부분은 예를 들어 미니어처와 3차 형태와 같인 물질과 완전히 대조되는 차이점이다. 둥근 형태와 세 번째 형태 사이의 또 다른 중요한 차이점은 둥근 이진법에서 "A" 부분이 돌아오면 일반적으로 전체 "A" 부분의 절반만 포함하는 반면, 세 번째 형태는 전체 "A" 부분으로 끝난다는 것이다.

때로는 도메니코 스카를라티의 키보드 소나타에서처럼 A 테마의 반환은 토닉 키에 원래 A 섹션의 상당 부분을 포함하고 있어 그의 소나타 중 일부는 소나타 형식의 전구체라고 볼 수 있다.

둥근 이진형을 작은 3차형이라고 부르기도 한다.^[4]

반올림된 이진 또는 최소값 형식:^[5]

A : B A 또는 A' I(->V): V(또는 기타 밀접하게 관련된) i 

B 섹션에 이러한 오프닝 A 재료의 반환이 부족할 경우, 그 조각은 단순한 2진법이라고 한다.

단순:^[5]

A->B : : A->B I->V : : V->I 

저속 이동 양식:^[5]

A' A' I->V I->I 

비발디의 교회 소나타 가운데 첼로 소나타 1번과 컨티뉴오 1악장, 제1악장 등 원형 바이너리의 예가 많이 발견되는 반면 바흐, 헨델 등 특정 바로크 작곡가는 이 형식을 거의 사용하지 않았다.^[6]

단면 대 연속

A 섹션이 조각의 원래 강장 키에 정통(또는 완벽한) 숙성으로 끝나는 경우, 설계를 단면 이항이라고 한다. 이것은 각각의 키에서 시작하는 곡절이 서로 다른 톤 섹션에 있다는 사실을 가리킨다.

A 섹션이 다른 종류의 숙성으로 끝나는 경우, 설계를 연속 이항이라고 한다. 이는 A말의 캐덴스가 설정한 새로운 키로 B섹션이 「계속한다」라고 하는 것을 말한다.

대칭 대 비대칭

A 섹션과 B 섹션의 길이가 대략 같을 경우, 설계는 대칭이라고 한다.

A 섹션과 B 섹션의 길이가 동일하지 않은 경우, 설계를 비대칭이라고 한다. 이 경우 B 구간은 A 구간보다 실질적으로 길다.

비대칭적인 이진 형식은 베토벤 시대 무렵부터 대칭적인 형식보다 더 흔해지고, 이 시기부터 작품에서는 미뉴에트와 트리오의 주요 부분이나 셰르조와 트리오의 움직임에서 거의 일상화되어 있다. 그러한 경우, 때때로 이진 구조의 첫 번째 부분만 반복적으로 표시된다.

쇼팽의 악투른 대부분이 전체 3차 형태지만, 개별 부분(A, B 또는 둘 다)은 2진 형태로 되어 있는 경우가 꽤 많으며, 대부분 비대칭적인 품종이다. 이 이항 구조의 한 부분을 반복하는 경우, 이 경우 반복 기호 사이에 동봉하기 보다는 일반적으로 상당히 다양한 형태로 다시 작성한다.

균형이진

균형 이항은 첫 번째 구간의 끝과 두 번째 구간의 끝 부분이 유사한 재질을 가지고 있고 평행하게 구성되는 것을 말한다.

원천