베네치아의 르네상스 건축

Venetian Renaissance architecture
주로 베니스의 대표적인 조각가였던 피에트로 롬바르도의 산타 마리아 데이 미라콜리, 1480년대.

베네치아의 르네상스 건축은 플로렌스보다 늦게 시작되었고, 실제로 [1]1480년대 이전까지는 아니었고, 그 기간 내내 대부분 이탈리아의 다른 곳에서 수입된 건축가들에 의존했다.이 도시는 그 기간 동안 매우 부유했고 화재를 일으키기 쉬웠기 때문에 많은 양의 건축이 진행되었고, 적어도 베네치아 건물의 표면은 종종 특별히 화려하게 장식되었다.

1500세의 Jacopo de' Barbari의 거대한 목판화는 이 도시를 [2][3]묘사하는 결정적인 작품으로 여겨졌습니다.

다른 이탈리아 도시들의 르네상스 건축과 비교했을 때, 특히 전체적인 형태의 건물들을 유지하는 데 있어서 보수성이 있었다. 그것은 보통 도시에서 좁은 장소와 아치형 또는 둥근 꼭대기, 때로는 베네치아 고딕 건축의 고전적인 형태와 함께 창문에 대체되었다.다른 [4]도시보다 훨씬 더 많이 사용되었습니다.도제 궁전은 화재 후에 훨씬 더 많이 재건되었지만, 대부분 고딕 양식의 정면 뒤에 있었다.

베네치아의 엘리트들은 공화국에 대한 신뢰를 강화하는 데 건축의 중요성에 대한 집단적인 믿음을 가지고 있었고, 1535년 원로원의 결의는 "현재 세계에서 가장 아름답고 빛나는 도시"[5]라고 언급했다.동시에 귀족 가문 간의 공공연한 경쟁은 다른 [6]지역에 적용되는 "조화적 평등"을 위해 억제되었고, 그 자체를 위한, 또는 고대의 영광을 되찾기 위한 참신함은 [7]의심으로 간주되었다.방문객들이 풍부한 앙상블에 감탄했지만, 베네치아 건축은 안드레아 팔라디오 (1508–1580)가 죽은 후 얼마 동안 특히 영어권에서 큰 영향을 끼치기 전까지는 공화국 소유의 영향 밖에 큰 영향을 미치지 못했다.

베네치아의 건물

자코포 산소비노의 코너 델라 카그란데 궁전으로, 1532년에 불타버린 건물을 대체했습니다.훨씬 단순한 면을 비교해 보세요.

베니스는 충적 진흙 위에 지어졌고, 도시의 대부분의 건물들은 진흙으로 내몰린 많은 목재 더미에 의해 지탱되었다.비록 르네상스 시대의 전면은 보통 대리석이 아닌 훌륭한 석회암인 이스트리아노 돌을 마주하고 있었지만, 이 돌 위에 놓여 있는 석판 위에는 벽돌로 된 일반적인 건축 재료들이 있다.이것은 현재 [8]크로아티아의 테라페르마에 있는 이스트리아의 채석장에서 해로로 왔다.그것은 또한 해안 공기의 소금과 홍수에 견딜 수 있다는 장점이 있었는데,[9] 대리석보다 훨씬 더 좋았다.다른 색깔의 돌들, 특히 베로나에서 온 붉은 돌들은 종종 대조를 위해 사용되었습니다.마모리노(Marmorino) 또는 콕시오페스토(occiopesto) 회반죽은 석회암, 벽돌, 테라코타 파편을 갈아 만든 것으로, 내벽, 때로는 [10]외벽의 전형적인 마감재였다.

건물이 말뚝 기초 위에 내려앉으면 금이 갈 수 있는 금고보다는 목재 보로 받쳐진 평평한 천장을 선호했다.일반적으로 서로 직각으로 배치된 두 층의 마룻바닥이 널빤지 위에 놓여 있었다.다양한 종류의 목재가 다른 용도로 사용되었고 르네상스 시대에는 가까운 본토 숲이 부족했고 목재 가격이 [11]상당히 올랐다.지붕이 거꾸로 된 원뿔처럼 덮인 테라코타가 있는 독특하고 매우 큰 베네치아의 굴뚝 화분은 위험한 불꽃이 튀어 나와 불을 [12]지르는 것을 막도록 설계되었다.

1480년대 다리오 궁전의 특징적인 베네치아식 굴뚝 화분

주요 도시는 이미 매우 크게 지어졌고, 중앙에 건물들이 빽빽하게 들어차 있었다;[13] 이것은 1500년 도시의 높은 조망과 함께 야코포 드 바르바리의 거대한 목판 베니스 전경을 통해 분명하게 드러난다.르네상스 시대의 웅장한 건물들은 대부분 기존 부지의 경계에 맞춰져야 하는 대체 건물들이었다.건물이 빽빽하게 들어차 있었기 때문에 베니스는 다른 이탈리아 도시 중심부보다 화재가 발생하기 쉬웠고, 많은 새로운 건물들이 필요하게 되었다.특히 리알토 지역은 1514년에 [14]거의 소실되었고, 도게 궁전은 1483년, 1547년, 1577년에 큰 화재가 발생했지만, 고딕 양식의 외관은 남아있었다.베니스의 거의 영구적으로 바쁜 건축 활동은 숙련된 노동자들이 [15]풍부하다는 것을 의미했다.그럼에도 불구하고 주요 건물을 완공하는 데는 종종 10년에서 20년 혹은 그 이상이 걸렸다.

이탈리아의 다른 도시에 있는 부유한 집안의 궁전이나 집들과는 달리, 방어는 베네치아 궁전의 주요 관심사가 아니었고, 어떤 경우든 어떤 면에는 종종 "모자"가 있었다.붐비는 도심은 당시의 기준으로 볼 때 높은 건물을 짓도록 장려했고, 빛의 주요 접근은 종종 정면 정면에서 이루어졌습니다. 따라서 일반적으로 다른 [16]궁전보다 더 크고 더 많은 창문이 있습니다.오래된 [17]건물에 층수를 추가하는 것은 드문 일이 아니었다.약 1300년까지 6개 숫자에 달했던 이 도시의 인구는 1575-77년 끔찍한 전염병으로 약 3분의 1(나이든 티티안과 그의 [18]아들 포함)이 죽기 전까지 약 19만 명으로 최고조에 달했다.

초기 건물

베니스 아스널의 정문인 포르타 마그나는 1450년대 말에 세워졌고 베네치아 르네상스 건축의 첫 번째 작품 중 하나였다.그것은 현재는 크로아티아에 있지만 당시에는 베네치아의 영토인 이스트리아의 풀라에 있는 개선문인 세르지이의 로마 아치에 바탕을 두고 있다.같은 연대의 아르코 포스카리는 도게 궁전 안마당에 있는 의례적인 입구를 위한 정교한 캐노피 또는 개선문이며, 하층부는 고전적이지만,[19] 꼭대기에는 고딕 양식의 피너클의 숲이 된다.

건축가 및 주요 건물

마우로 코두시, 카벤드라민 칼레르기 1481년

대부분의 베네치아의 건축가들은 도시 출신이 아니었고, 심지어 베네치아 공화국의 테라페르마나 본토 영토 출신도 아니었지만, 베네치아의 많은 예산은 이탈리아 [20]북부와 중부 전역에서 온 건축가를 유혹했다.주로 조각가로 알려진 예술가들은 건축가로도 일했다.산소비노를 제외하고, 이들 중 가장 중요한 것은 롬바르도 가문, 특히 피에트로 롬바르도 (1435–1515),[21] 그리고 매너리스트 알레산드로 비토리아 (1525–1608)이다.베네치아 건축의 역사는 오늘날 "관리하는 건축가" 또는 프로토메스트로 또는 프로토타입이라고 불리는 것을 감독 위원회에 보고하도록 임명하는 습관 때문에 복잡하다.그들이 실제로 설계를 담당한 정도는 매우 [22]다양합니다.

롬바르디아 출신의 마우로 코두시 (1440–1504)는 그의 아들 도메니코와 함께 베네치아에서 르네상스 스타일로 작업한 최초의 건축가 중 한 명이었다.공공 건물에서의 그의 작품들은 산자카리아, 베니스, 산조반니 그리소스토모, 산타 마리아 포르모사, 그리고 산 마르코 광장의 프로쿠라티에 베키에를 포함합니다.그는 아마도 1495년부터 세인트 마크 시계탑을 디자인했고, 1485년 화재 후 스쿠올라 그란데 디 산 마르코를 재건하기 위해 조각가들과 함께 일했을 것이다.1483년 화재로 도제궁의 동쪽 건물이 소실되어 코두시는 이를 대체하는 경쟁에서 승리하여 안뜰과 바깥을 향한 전면을 완전히 다른 디자인으로 만들었다.그의 팔라치는 카 벤드라민 칼레르기 (1481년)와 조르지 갈레오니 궁전을 포함한다.그의 작품은 베네치아 고딕의 많은 요소를 존중하고 암시하며 그것과 [23]잘 조화를 이룬다.

르네상스 초기에 활동한 다른 건축가로는 조르지오 스파벤토(1489년 또는 그 이전부터 활동), 그리고 [24]종종 스카파니노로 알려진 안토니오 압본디(1549년 사망)가 있다.1506년부터 시작된 베니스의 산 세바스티아노는 초기 작품입니다.이 두 곳 모두 많은 정부 위원회가 있었다.

자코포 산소비노, 비블리오테카 마르시아나, 1537년 시작

중요한 조각가이기도 한 자코포 산소비노는 피렌체와 로마에서 성공적인 경력을 가진 피렌체인이었다.그는 1527년 재앙적인 로마 봉지 이후 베니스로 도망쳤고 1529년 산 [25]마르코 검사들의 수석 건축가이자 재산 관리인으로 임명되었습니다.만프레도 타푸리에 따르면, 베네치아에서 그의 첫 번째 프로젝트인 Palazo Gritti는 그의 계획은 훌륭했지만, 너무 과시적인 참신함으로 가득 차서 건설되지 않았다; 그는 베네치아 [26]귀족들이 요구하는 진지하고 절제된 웅장함의 이데올로기를 파악하지 못했다.그러나 오랫동안 문제가 되어온 산마르코의 돔을 쇠띠로 감싸 안정시키려는 그의 계획은 그의 명성을 높였다.[27]얼마 지나지 않아 그는 베네치아의 단골손님들을 만족시키는 스타일을 발견했고 "이후 베네치아 건축의 모든 역사에 결정적인"[28]이 되었다.그는 산 마르코 대성당 너머에 있는 산 마르코 광장 주변의 많은 부분의 외관을 만들었고, 비블리오테카 마르시아나(1537년 이후)와 산 마르코 광장에 민트 또는 "제카"를 디자인했습니다.그의 팔라치로는 팔라초 코너 델라 카그란데(1532년 이후)와 [29]1536년 팔라초 돌핀 마닌이 있다.

비블리오테카 마르시아나는 그의 "의문의 여지가 없는 걸작"이자 베네치아 르네상스 건축의 핵심 작품으로 여겨진다.이 건물이 지어지는 것을 본 팔라디오는 이 건물을 "아마도 고대 시대부터 지금까지 지어진 것 중 가장 부유할 것"이라고 불렀고, 프레드릭 하트는 이 건물을 "이탈리아 [30]건축사에서 가장 만족스러운 건축물 중 하나"라고 묘사했다.이곳은 산마르코 광장을 가로질러 긴 정면이 도제타 궁전과 마주보고 있고, 짧은 면은 석호와 산마르코 광장과 마주하고 있는 매우 눈에 띄는 장소가 있습니다.

베로나 베빌라쿠아 팔라초 산미켈리 1529년 시작

베로나 테라페르마에서 온 미켈레 산미켈리(1484–1559)는 남쪽으로 훈련을 받았고, 1527년 베로나로 돌아오면서 군사 건축가로 고용되었다.그의 작품의 대부분은 베네치아 영토, 특히 베로나에 있는 요새와 군용 또는 해군 건물이었지만, 그는 또한 매우 독창적인 궁전을 많이 지었고, 베네치아 건축을 매너리즘에 접목시켰다.베로나에서의 그의 작품은 비첸차의 팔라디오에 필적하는 방식으로 베로나를 정의하는 일련의 건물들을 보여준다.베로나의 베빌라쿠아 궁전은 이것들 [31]중 가장 유명하다.

1551년부터 팔라디오의 키에리카티 궁전, 비첸차

후기 베네치아 르네상스의 주요 건축가는 안드레아 팔라디오 (1508–1580)였는데, 그는 후기 이탈리아 르네상스 건축의 핵심 인물이자 건축에 관한 가장 중요한 작가였다.그러나 산 조르지오 마조레(1566년)와 일 레덴토레(1577년)의 두 개의 큰 교회와는 별도로, 그는 여러 가지 이유로 도시 자체에서 상대적으로 작은 디자인을 했다.그는 베네토 강, 비첸차에 있는 많은 별장들과 베네치아의 엘리트들을 위해 남쪽보다 상대적으로 작은 일련의 유명한 시골 별장들을 설계했다.팔라디오의 양식은 나중에 영국과 미국 [32]식민지의 팔라디안 건축에서 발전되었고, 중앙의 아치형 꼭대기가 있는 그의 베네치아 창문은 전 세계에 매우 베네치아적인 요소를 가지고 있었다.비첸차 시와 베네토 강의 팔라디안 빌라의 세계유산에는 도시에 있는 23개의 건물과 24개의 시골 [33]별장이 포함되어 있습니다.

1549년에 시작된 비첸차의 바실리카 팔라디아나라고 불리는 이 성당은 그의 정교하게 꾸며진 베네치아 창문이 처음 등장한 법원 등의 목적으로 사용된 벌목장이 있는 일련의 정면이다. 이것은 팔라디아 창 또는 "팔라디아 모티브"[34]라고 불린다.여기에서는, 양쪽의 층에 표시됩니다만, 카피했을 경우는 그다지 흔하지 않습니다.이 건물은 산소비노의 비블리오테카 마르시아나를 바탕으로 하고 있지만, "건축학적으로 더 엄격하고, 조각에 덜 의존하며, 동시에 더 유연하다."1551년에 시작된 키에리카티 궁전에는 다시 2층의 로지가 있지만,[35] 중앙의 상층부를 전진시켜 파사드를 세 부분으로 세로로 나눈다.

산 마르코 광장에 있는 빈센초 스카모치의 프로쿠라티에 누오베는 1586년에 시작되었다.

비첸차 출신의 빈첸초 스카모치 (1548–1616)는 팔라디오가 죽은 다음 해인 1581년에야 베니스로 이주했다.그는 산 마르코 광장에 프로쿠라티에 누오브를 설계했고, 팔라디오가 [36]미완성 상태로 남겨둔 많은 프로젝트를 완성했다.도시에서 태어난 그의 제자 발다사레 롱헤나는 스카모지의 프로젝트를 완성했고, 그가 베니스에 완전한 바로크 건축물을 소개하는 동안, 많은 건물들, 특히 궁전은 베네치아 르네상스 [37]양식의 바로크 형식을 계속 발전시켰다.

베네치아 건축 서적

베니스는 모든 서적 인쇄 출판의 주요 유럽 중심지였고 건축 출판의 주요 중심지가 되었다.비트루비우스는 유일하게 살아남은 건축에 관한 중요한 고전 작가이며, 그의 작품인 데아키텍투라는 모든 르네상스 건축가들에 의해 절실히 연구되었다.라틴어 텍스트가 이전에 인쇄되었음에도 불구하고, 목판으로 그려진 최초의 판본은 1511년 [38]베니스에서 Fra Giovanni Giocondo에 의해 제작되었습니다; 그는 1505-08년에 Fondaco dei Tedeschi를 디자인했습니다.

세바스티아노 셀리오 (1475–1554)의 "7권의 책" 또는 투테 라치테투라 에 프로스피테티바도 1537년부터 여러 권으로 베니스에서 출판되었다.그는 도시에서 건축가로 일했지만 흔적을 거의 남기지 않았다.이것들은 또한 많이 설명되었고 필수적인 읽을거리가 되었고,[39] 유럽 전역에서 빠르게 복사되고 번역되었다.귀족의 인문주의자, 성직자, 그리고 베네치아 외교관 다니엘레 바르바는 팔라디오의 후원자였고 팔라디오는 비트루비우스의 이탈리아어 번역본을 보여 주었다.팔라디오의 이 콰트로 libri dell'architetura(1570년)는 자신이 그린 그림으로 다시 [40]유럽 전역에 큰 영향을 미쳤다.

Vincenzo Scamozi의 메인북 L'Idea dell'Architetura Universale는 1615년에 출판되었고, 근본적으로 팔라디오를 거슬러 올라간다; 그것은 팔라디즘을 [41]확산시키는데 영향을 미쳤다.

외부 그림

상당수의 세속적인 건물들이 외벽, 보통 정면에 그림을 그렸다.이것들은 때때로 주요 예술가들이 만든 것들이었지만, 지금은 사실상 모두 사라졌다.바사리가 언급한 조르지오네와 티티안의 약 1508년 경 프레스코화의 아주 빛바랜 조각 몇 개는 나중에 제거되어 현재 카도로에 있다.Giorgione는 또한 Ca' Vendramin Calergi의 [42]현관 홀을 그렸다.

비잔틴 부흥주의

베네치아는 비잔틴 제국의 멸망 후 베네치아 석호의 진흙톱에 세워진 고대 로마의 정착지로서의 역사가 없었다.베네치아인들은 그들의 역사에서 이교도 오염의 부족이 그들의 [43]기독교에 특별한 "순수하고 합법적이며 더럽혀지지 않은" 특성을 부여했다고 주장하기를 좋아했다.하지만 도시의 역사는 오랫동안 비잔틴 제국과 밀접하게 연관되어 있었고, 비잔틴 건축에 대한 언급은 도시의 정체성에 대한 정신에 맞는 것으로 여겨졌다.이것은 몇몇 건축가들이 일했던 산살바도르 내부에서도 볼 수 있다.1508년에 시작되었고, 곧 세인트루이스 성당에서요. 로마에 있는 베드로 대성당은 무엇보다도 그리스 십자가에 기초한 인테리어를 가진 이 큰 교회는 로마 부흥주의에 [44]대한 베네치아의 강풍을 상징했다.

갤러리

「 」를 참조해 주세요.

메모들

  1. ^ 울터스와 후세, 12, 14
  2. ^ 울터스와 휴즈, 3
  3. ^ Collaborative work. "Venice Time Machine" (PDF). Fondation Lombard Odier. Archived (PDF) from the original on 19 February 2019. Retrieved 19 February 2019.
  4. ^ Wolters and Huse, 21~23세, 기타 기능 유지
  5. ^ 번즈, 28세
  6. ^ 타푸리, 3-4, 울터스와 후세, 15
  7. ^ 타푸리, 5-13
  8. ^ 하워드, 56~60세, 번즈, 24세
  9. ^ 울터스와 후세, 23세
  10. ^ 하워드, 58세; 번즈, 24세
  11. ^ 하워드, 60~61세, 번즈, 24세
  12. ^ 하워드, 66세
  13. ^ 울터스와 후세, 3-6
  14. ^ 하워드, 51세
  15. ^ 화상, 24~25세
  16. ^ 하워드, 31~33세, 번즈, 24세, 하르트, 423세
  17. ^ 하워드, 52세
  18. ^ 하워드, 56세
  19. ^ 울터스와 후세, 13세
  20. ^ 하르트, 423, 632; 번즈, 24
  21. ^ 하르트, 423
  22. ^ 화상, 24~25세
  23. ^ 하르트, 423~424; 울터스와 후스, 26~33
  24. ^ ULAN, '조르지오 스파벤토'
  25. ^ 하르트, 632~634; 번즈, 26
  26. ^ 타푸리, 5-6
  27. ^ 하워드, 19세
  28. ^ 하르트, 632
  29. ^ 하르트, 632~634; 번즈, 26
  30. ^ Hartt, 632–633, 633 인용.
  31. ^ 하르트, 631-632; 번즈, 25
  32. ^ Department of European Paintings (October 2002). "Architecture in Renaissance Italy". The Metropolitan Museum of Art. Archived from the original on 26 August 2018. Retrieved 18 February 2019.
  33. ^ "UNESCO World heritage site number 712". Whc.unesco.org. 3 January 2007. Retrieved 20 February 2019.
  34. ^ Summerson, 129–130, 134는 이 창과 베네시안 창을 구분하여 둘 다 보여준다.
  35. ^ Hartt, 634–635, 인용된 635; Summerson, 44
  36. ^ 번즈, 28세
  37. ^ 비트카워, 290~300
  38. ^ 번즈, 25세, 서머슨, 10세
  39. ^ Summerson, 10-12 및 색인 참조
  40. ^ 번스, 25세; 하르트, 634세; 섬머슨, 43-45세 및 지수 참조
  41. ^ 비트카워, 115세
  42. ^ 울터스와 후세, 25세
  43. ^ Brown, Patricia Fortini, Art and Life in Renaissance Venice, 71, 2005, Frentice Hall, ISBN 013344021, 978013344020
  44. ^ 타푸리, 제2장

레퍼런스

위키미디어 커먼스는 베네치아의 르네상스 건축과 관련된 미디어를 가지고 있다.
  • 번즈, 하워드, "건축" 베니스 천재, 1500-1600, 1983년 런던 왕립예술원 제인 마르티노(ed)의 작품.
  • Hartt, Frederick, 이탈리아 르네상스 미술사, (제2판) 1987, Thames & Hudson(미국 Harry N Abrams), ISBN 0500235104
  • 하워드, 데보라(2004년),베니스의 건축사 (제2편), 예일대, ISBN 0300090293
  • Summerson, John, The Classical Language of Architecture, 1980년판, Thames and Hudson World of Art 시리즈, ISBN 0500201773
  • Tafuri, Manfredo, Venice and the Renaissance, 1995, MIT Press, 구글 북스
  • Wittkower, Rudolf, 이탈리아 예술 및 건축, 1600-1750, 펭귄/예일 미술사, 1973년 제3판, ISBN 0-14-056116-1
  • 볼프강과 후세, 노르베르트, 르네상스 베네치아의 예술: 건축, 조각, 그림, 1460-1590, 1993, 시카고 대학 출판부