아나크루시스

Anacrusis
Progressive/Thrash Metal 그룹의 경우 아나크루시스(밴드)를 참조하십시오. 나방 가문은 아나크루시스(genus)를 참조한다.
"업비트" 리디렉션 다른 용도의 경우 위쪽 비트(동음이의)를 참조하십시오.

시적·음악적 계량기에서, 그리고 출판의 유추에 의해 아나크루시스(그리스어로부터:ἀνάκρο,,,,, 아나크리스, 문자의를 'push 그대로, 복수 아나크루스)는 간단한 소개(문학적 또는 음악적 소개,서문과혼동해서는 안 된다.

시에서 시선의 첫 발(또는 첫 발의 첫 번째 발)으로 간주되는 것(또는 첫 발의 첫 번째 발)과 그 자신의 구절이나 단면, 선이 아닌 음악에서 첫 번째 박자(또는 첫 번째 척도의 첫 번째 박자)로 간주되는 것(또는 첫 번째 척도의 첫 번째 박자)에 선행하는 음절이나 음절의 집합이다.만약 있다면, 전에 왔던 기계.Techness.

시

시에서, 한 구절의 첫머리에 있는 일련의 외음절들은 아나크루시스(Anacrusis: ἀνάκου " " " " " "pushing up")로 서 있다고 한다. "절의 외전 서곡"[1] 또는 "초기 리프트 이전의 비절제 음절".[2] 이 기법은 올드 잉글리시 시에 나타나며, [3]iambic 펜타메터 줄에서는 전형적인 펜타메터 선에 변형을 적용하여 언뜻 보면 트로차릭으로 나타나게 한다.[citation needed] 아래 윌리엄 블레이크의 시 "타이거"의 네 번째 줄에 있는 아나크루시스(문자 현대화)는 이탤릭체로 되어 있다.

타이거, 타이거, 화끈하게 타오르고 있다.
밤의 숲에서
무슨 불멸의 손과 눈이여
당신의 두려운 대칭성을 틀 수 있을까?

시는 트로이크 4행으로 되어 있어 각 행의 첫 음절이 강조될 것으로 예상되지만, 네 번째 행은 추가적으로 억제되지 않은 음절 "Could"[4]로 시작한다.

아나크루시스(Anacrusis)는 선택적으로 억제되지 않은 음절로, 시초 첫 번째 양력 직전에 나타난다. 외사적 요소로서 독립적 계량적 위치를 구성하지 않고, 오히려 다음과 같은 강조된 음절에 보충물로 추가되며, 리프트의 일부로 간주된다.[5]

음악

참고 항목: 업비트(음악)
BWV 736 시작, 아나크루시스(anacrusis)가 빨간색으로 표시됨
아나크루시스, 붉은 색으로 보케리니의 미뉴에트를 시작한다.
공지가 된 멀티레스트는 좁은 H 바 또는 빈 칸에 의해, 아나크루시스(anacrusis)가 스케치될 수 있는 공간이 있는.
'테우벌른발저'(1826년)[6]의 2번 오프닝에서 아나크루시스 반복
슈트라우스의 「테우벌렌-왈저」 8번에는 같은 아나크리스와 멜로디 패턴이 사용되지만, 모든 척도가[6] 아닌 다른 척도가 모두 사용된다.
조셉 래너의 디 쇤브루너 왈처[6] (1842) 4번에서 17-23으로 반복된 아나크루시스 (Mmm. 17–23)

아나크루시스라는 단어는 Westphal에 의해 소개되었다. 아나크루시스(anacrusis)는 단지 어떤 구성에서 리듬 분할의 첫 번째 억양에 선행하는 비음향 또는 음으로 구성된다.[7]

음악에서 아나크루시스(Anacrusis, or fractal pick up이라고도[8] 한다)는 음표나 음표의 순서, 모티브로, 음악 구절에서 바의 첫 번째 다운비트에 선행한다.[9] 그룹 초반부터 그룹 내에서 가장 강한 비트에 이르는 스팬"이라고 말했다.[10] 아나크루시스, 특히 아나크루시스(모든 척도나 다른 척도보다 먼저 연주되는 아나크루시스 모티브)가 재발하는 것은 "첫 번째 박자에 무게를 싣는 일반적인 수단"[6]이며, 따라서 계량기를 강화하거나 표현한다.
그 음악 용어는 시의 용어로 유추된다. 아나크루스는 리듬과 표현과 같은 미세한 디테일을 포함하거나 음악적 형태와 같은 더 넓은 특징을 포함할 수 있다(예: 반복적으로 사용하는 경우).

첫 번째 음이 더 무겁다. down-arrow 두 번째 음이 가벼운 동안에 Up-arrow[11]

매우 자주, 멜로디 라인은 아나크루시스라고 불리는 것에서부터 시작된다. 아나크루시스(anacrusis)는 구절의 첫 번째 악센트 노트(뮤지컬 라인의 짧은 단위) 앞에 오는 억제되지 않은 픽업, 리드인 노트 또는 노트 그룹이다. 그 구절의 악센트는 음악의 첫 번째 완전한 척도에서 발견된다.[12]

아나크루시스(anacrusis)는 구체적인 구성의 개별 표현에서 생성된 맥락에서 인지된 그룹이다. 하나 이상의 선행 톤 사건의 그룹화는 인식된 구절의 첫 번째 다운비트에 대한 시간적 근접성에 의해 리드미컬하게 유발될 수 있다.

아나크루시스는 또한 상대적인 긴 값에 의해 시행되는 하향식 지각 없이 미터법적으로만 유발될 수 있다(비정리학적으로).

아나크루시스는 게스탈트(그에 그룹화됨)라는 음악적 구절에 통합되어 있지만, 그 구절의 인식된 '몸'(첫 번째 다운비트에서 끝 비트에 이르는 범위)에 있지 않고, 그 구절(독일어 용어 "아우프탁트"; 문자 그대로 "업비트") 앞에 위치한다. 이 점에서 – 일련의 구절에서 – 아나크루시스도 이전의 구절의 결말의 일부로 인식되거나 다음 구절에 위치하지 않고, 두 구절 사이에 인식될 수 있다.

선율이 아나크루시스(anacrusis)로 시작할 때, 그 표현과 변곡은 선율의 첫 번째 중요한 톤의 관점에서 생각해야 한다. 우리가 나아가고 있는 중요한 어조에 초점을 맞추면 아나크루시스는 적절한 뉘앙스로 자연스럽게 그곳으로 이끌게 될 것이다. [[13]별도 추가됨

비트의 방향성에 대한 이러한 생각은 음악에 미치는 영향을 해석할 때 중요하다. 척도나 구절의 크루시스는 시작이다; 그것은 소리와 에너지를 앞으로 추진하기 때문에, 소리는 들어올리고 앞으로 움직여야 방향 감각을 만들 수 있다. 아나크루시스는 크루시스로 이어지지만 같은 '폭발'의 소리를 가지고 있지 않다. 그것은 크루시스를 위한 준비의 역할을 한다.[14]

그 외에도 아나크루시스라는 용어는 '머리'(첫 번째 다운비트)와 '발'(끝 비트) 사이의 구절의 '몸체'를 다른 모든 곳에 적용할 때 가장 흔하게 사용된다. 여기서 어떤 음악적 의미에 의해서도 그룹이 업비트에서 다운비트(특히 끝 비트)로 인식된다.

Shuffle 패턴(동반자)은 업비트에서 시작하여 이렇게 짧아진 측정으로 끝난다.

아나크루시스(Anacrusis) 또는 낙관론은 오히려 이전의 시작에 대한 의존에서 해방된 연속처럼 보이며, 연결되지 않은 채, 그리고 (일부 경우에는) '어디서든' 온 것처럼 보인다. 아나크루시스(Anacrusis)[15]는 미래 사건을 지향하는, 예상된 것이다.

행수 잉여음"는 composition[섹션, 또는 구문]은 한 박자 하나보다 다른을 시작할 수 있게 한다. 불완전한 조치,"[16]기 때문에 만약 행수 잉여음 선물은, 행수 잉여음 이후 첫 모음을 음악 표기법에 대한 서방의 표준들 추천을 포함한다 변호사 번호 1할당된 것은 조각의 음악 시간이야 가진 행수 잉여음,톤그는 데뷔오테이션은 전체 피스의 길이를 전체 수의 막대로 유지하기 위해 피스의 마지막 막대 또는 반복 기호 이전의 마지막 막대로부터 해당하는 수의 박자를 생략해야 한다. 이 최종적인 부분적인 조치는 보완책이다. 그러나 아나크루시스는 바 전체를 지속할 수 있다.

예

  • "Happy Birthday to You"라는 노래에서 아나크루시스는 해피(Happy)를 형성하고 악센트는 생일 첫 음절에 있다.
\relative g' { \key g \major \time 3/4 \partial 8*2 d8. d16 e4-> d g fis2-> d8. d16 \bar "|" } \addlyrics { Hap -- py birth -- day to you. Hap -- py... } \addlyrics { "_" }
  • "The Star-Spangled Banner"에서 첫 번째 줄의 O!라는 단어는 음악에서 아나크루시스다.acrusis)이다.
x / x x / x x / x x /
오호 라고 말한다. 통조림 너 봐봐 에 의해 그 새벽녘의 귀를 기울이다 리 빛 . . .
  • 비틀즈의 "Yellow Submarine"의 시작에서 "In the"는 아나크루시스인 반면, "town"은 다운비트에 떨어진다.
  • 비틀즈의 "All My Loving"의 시작에서 "Close yours"는 아나크루시스인 반면 "Eyes"는 다운비트에 떨어진다.

기타 필드

학술 출판에서, 이 용어는 때때로 추상적인 것과 적절한 도입 사이에 서 있는 도입 사상을 표시하기 위해 기사에서 사용된다.[17]

참고 항목

참조

  1. ^ Clemoes, Peter, Keynes, Simon, 그리고 Lapidge, Michael; Eds. (2007) 앵글로색슨 영국, 16권 103. 케임브리지 대학 출판부. ISBN9780521038409.
  2. ^ 테라사와 준(2011년) 이전 영어 미터: 소개 페이지 45. 토론토의 대학교 ISBN 9781442642386.
  3. ^ McCully, C. B. (1996). English Historical Metrics. Cambridge. p. 35. ISBN 9780521554640.
  4. ^ Baum, Paull Franklin (1922). The Principles of English Versification. Harvard University Press. p. 70.
  5. ^ 스즈키, 세이이치(1996년). 베오울프의 계통 기구, 17페이지. 월터 드 그루터 ISBN 9783110810493.
  6. ^ a b c d 야라만, 세빈 H. (2002) 리볼빙 얼라이브: 섹스, 스텝, 사운드로서의 왈츠, 페이지 25-7. 펜드라곤 프레스. ISBN 9781576470435.
  7. ^ 에비 윌리엄스, C. F. (1893년 3월 14일) "바흐의 'Forty-Art' Fugues의 리듬 건설," 뮤지컬 협회의 진행, 19권, 페이지 79. 스탠리 루카스/뮤지컬협회. [ISBN 지정되지 않음]
  8. ^ Maiello, Anthony Joseph; Bullock, Jack; 그리고 Clark, Larry(1996년). 수행: 실습 접근, 페이지 95. 알프레드 뮤직. ISBN 9781576234532.
  9. ^ Randel, Don Michael, ed. (2003). The Harvard Dictionary of Music (4th ed.). Cambridge: Belknap Press. p. 42. ISBN 0-674-01163-5. Retrieved 1 January 2015.
  10. ^ 레르달, 프레드와 재켄도프, 레이(1985) 토날 음악의 생성 이론, 30페이지. MIT. ISBN 9780262260916;
  11. ^ 질 벡, H. 조셉 라이저(1998년). 무빙 표기법: 무용수를 위한 음악적 리듬과 기초적 연구 지침서, 제1권, 페이지 47. 테일러 & 프랜시스 ISBN 9789057021787.
  12. ^ 다만테, 엘보(1994) 음악 기본 원리, 페이지 202-3. 허수아비 프레스. ISBN 9781461669852.
  13. ^ 노왁, 제리와 헨리 노왁, 헨리(2004)이다. 표현 놀이의 기술: 바람과 타악기의 경우, 페이지 43. 칼 피셔 ISBN 9780825856600.
  14. ^ 클랜드, 켄트 D. 그리고 도브레아그린달, 메리 (2013) 오럴 스킬을 통한 음악적 정신의 발전, 무첨가. 루트리지 ISBN 9781135173050.
  15. ^ 성급하다, 크리스토퍼(1997) 계량기 리듬, 페이지 120. 옥스퍼드 대학 출판부 ISBN 9780195356533.
  16. ^ 지갑, 빌(2003년). 피날레 노트패드 프라이머, 페이지 64. 할 레너드. ISBN 9780879307394.
  17. ^ 이러한 용도의 예는 다음에서 볼 수 있다.