관련 권리

지적 재산.
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저작권법에서 관련 권리(또는 인접 권리)는 저작물의 실제 저작자와 관련이 없는 창작물의 권리이다.그것은 "저작권"이라는 용어에 반대하여 사용된다.이웃의 권리는 프랑스 드로이트의 원래 보이신을 ^[1]좀 더 직역한 것이다.저작자의 권리와 관련 권리는 영미법 또는 미국법의 관점에서 모두 저작권입니다.

관련 권리는 저자의 권리보다 나라마다 범위가 훨씬 더 넓다.연주자, 포노그램 제작자 및 방송 기관의 권리는 확실히 보장되며, 1961년 체결된 로마 연주자, 포노그램 제작자 및 방송 조직의^[2] 보호를 위한 협약에 의해 국제적으로 보호된다.

유럽연합 내에서는 (감독이 아닌) 영화 제작자 및 데이터베이스 제작자의 권리도 관련 권리에 의해 보호되며, 반도체 토폴로지 및 기타 산업 디자인 권리에 sui generis 권리를 포함하도록 기간이 연장되기도 한다.실질적인 정의는 관련 권리는 베른 ^[3]협약의 적용을 받지 않는 저작권 유형의 권리라는 것입니다.

관련 권리의 국제적 보호

로마 조약과는 별도로, 관련 권리의 보호를 다루는 많은 조약이 있다.

• 레코드^[4] 제작자 부정 복제 방지 협약 (제네바 레코드 협약, 1971년)
• 인공위성에 의해^[5] 전송되는 프로그램 반송 신호의 분포에 관한 협약(Brussels Convention, 1974년)
• 집적회로에^[6] 관한 지적재산권 조약(IPIC 조약, 1989년)
• 무역관련 지적재산권^[7] 협정(TRIPS, 1994년)
• WIPO 퍼포먼스 및 레코드 조약^[8](WPPT, 1996년)

TRIPS 협정과는 별개로, 이 조약들은 진정으로 글로벌하다고 말할 수 없다: 2006년 현재 로마 협약은 83개의 서명국이 있는 반면, 베른 ^[9]협약은 162개였다.

저작자 권리에 대한 관계

관련 권리는 다양한 조약(제1조 로마, 제7.1조 제네바, 제1.2조 WPPT)에 명시되어 있듯이 저작자의 권리와는 독립적이다.따라서 노래의 CD 녹음은 다음 4가지 저작권 유형의 권리에 의해 동시에 보호됩니다.

• 작곡가에 대한 저작자의 권리
• 작사가의 저작권
• 가수 및 뮤지션의 연주자 권리
• 기록을 작성한 사람 또는 법인의 생산자 권리

가수들에는

출연자 보호는 아마도 관련된 권리 중 가장 강력하고 통일된 권리일 것이다.연주자(음악가, 배우 등)는 작품의 저자 이상의 지적 입력이 있다.이와 같이 많은 국가는 공연자에게 도덕적 권리뿐만 아니라 로마조약(제7조~제9조)에서 다루는 경제적 권리도 부여하고 있으며, WPPT(제5조)에 의해 친자권과 진실성의 권리가 요구되고 있다.

연주자의 권리는 공연권과 혼동되어서는 안 된다.공연권은 저작권이 있는 악곡에 대해 작곡자가 공공장소에서 공연할 수 있는 라이선스(허가)의 대가로 지불해야 하는 로열티이다.다시 말해, 연주자들은 작곡가들에게 연주권을 줘야 한다.로마조약(제7조)에 따라 출연자는 다음을 방지할 권리가 있습니다.

• 공연의 방송 또는 일반에 대한 전달(단, 공연의 합법적 기록에서 이루어지는 것이 아닌 경우)
• 성능의 고정(고정)
• 그들의 공연 녹음의 복제

WPPT는 라이선스에 대한 권리를 포함하도록 다음 권한을 확장합니다.

• 판매 또는 기타 소유권 이전을 위한 이행 기록 배포(8조)
• 운영 중인 강제 라이선스 제도가 없는 한 공연 기록의 대여(제9조)
• 그들의 공연의 "대중 공개"(10조), 사실상 인터넷에 게재한다.

로마조약 제14조는 공연이 이루어진 연도의 말로부터 20년간 연기자의 권리보호를 위한 최소기간을 정하고 있다.TRIPS 협정(14.5조)은 이를 50년으로 연장했다.유럽연합에서는 공연의 녹음이 공개되지 않는 한 공연자의 권리는 공연 종료로부터 50년간 지속된다(제3조(100)).

미국에서는 공연과 같은 고정되지 않은 작품에는 연방법적 권리가 없으며, 공연을 녹음할 연방 배타적 권리도 없습니다. 일부 주(특히 캘리포니아)에는 연주자 권리법이 있지만 1988년 현재 이러한 권리는 ^[10]검증되지 않은 상태로 남아 있습니다.

미국의 출연자 권리

미국 저작권법은 저작물에 대해 출연자에게 부여된 저작권을 명시적으로 인정하지 않습니다.따라서 배우, 댄서, 스포츠퍼슨 또는 뮤지션 중 한 명이 되는 행위자는 법률상 별도의 저작권을 주장할 수 없습니다.

그러나 가르시아 대 구글의 제9순회항소법원은 공연에 대한 독립적인 저작권을 부여하는 법적 조항이 없다고 해서 공연이 보호를 받을 자격이 없다는 것을 의미하지는 않는다고 판결했다.법원은 Feist에서 SCOTUS가 밝힌 독창성 임계값이 충족되면, 그러한 독창적인 공연은 음악, 드라마 또는 기타 공연으로 허가받지 않았거나 ^[1]다른 위반사항이 없는 경우 저작권을 부여받을 수 있다고 보았다.법원이 저작물의 수행 자체가 저작권 하의 권리라는 사실 자체를 고려하지 않은 것은 중요한데, 이는 출연자들이 저작권 ^[2]보호를 누릴 수 있다는 결론에 반하는 것이다.

공연에 저작권이 인정되고 있음에도 불구하고, 미국은 여러 ^[3]가지 이유로 여전히 로마 협약에 가입하지 않았습니다.다른 많은 무역 협정과 달리, 로마 협약은 상호주의를^[4] 허용하고 있고, 미국이 로마 협약을 비준하지 못함에 따라, 다양한 미국 연예인들이 다른 국가에서의 저작권 보호를 받을 자격이 없어졌습니다.미국은 관련 권리를 저작권 보호의 뚜렷한 범주로 명시적으로 인정하지 않습니다.그 결과 서로 다른 관할구역에서 저작권법에 따라 이용 가능한 많은 구제책이 다른 일반법 구제책을 통해 요구되고 있습니다.

라이브 퍼포먼스의 고정

공연의 무단 고정에 대한 구제책은 일반법 ^[5]홍보권에 의거하여 요구됩니다.삭키니 대 스크립스-하워드 방송의 SCOTCUS는 오하이오 주 법률이 개인에게 그들의 실적 전파에 대한 자율권을 가질 수 있는 권리를 부여했다고 판결했다.이에 따라 법원은 개인의 인간 대포알 퍼포먼스를 무단으로 녹화해 생중계한 것은 홍보권을 침해하는 행위라고 판단했다.법원이 정당한 보수가 없는 상태에서 원고의 작품 전체를 무단으로 공연하는 것이 출연자의 "홍보권"을 ^[6]침해하는 유일한 상황이라고 판결했기 때문에 이것이 명백한 출연자의 권리를 의미하는 것은 아니라는 것을 유념하는 것이 중요하다.따라서 이행의 일부를 확정하는 것이 그러한 권리를 침해할지는 두고 볼 일이다.

권리의 근원은 불공정 거래 관행의 법률에 근거하고 있는 반면, 미국 법원은 그럼에도 불구하고 공정한 사용의 원칙이 라이브 공연의 고정에 적용된다는 것을 발견했습니다.이탈리아 서적회사 대 ABC^[7] 사건에서는 행사의 분위기와 느낌을 전달하기 위해 캡처한 라이브 공연의 일부분이 라이브 공연을 공정하게 이용했기 때문에 보호되고 있다.

고정 공연의 무단 복제

우선 미국에서는 고용계약에 따라 행동하는 수행자가 자신의 수행이 고정된 작업에 대한 권리를 소유하지 못하도록 고용 원칙이 규정되어 있다는 점에 유의해야 한다.따라서 이러한 출연자는 자신의 공연이 고정된 저작물에 대한 저작권과 구별되는 저작물에 대해 저작권을 주장할 수 없다.볼티모어 오리올스^[8] 제2서킷 항소법원의 판결은 야구선수들의 활약이 뚜렷한 저작권으로 보호되지 않고 오히려 고용된 작품이라고 판결했다.

그럼에도 불구하고, 일부 주 정부는 승인되지 않은 고정 공연의 판매 및 복제에 대한 권리를 명시적으로 인정하는 법률을 제정했습니다.예를 들어 뉴욕 민법은 기스킹에서^[9] 무단으로 복제되는 것에 대한 음악가의 권리를 보존하기 위해 사용되었다.

마지막으로 녹음에 관해서는 제114조에 따라 녹음 저작권의 소유자는 그 저작물의 이행을 금지할 권리가 없다(그 것에 대해 명목상의 보수를 요구하는 경우는 제외한다).따라서 녹음에 포함된 퍼포먼스도 보호되지 않습니다.그러나 이 입장은 강한 ^[10]비판을 받아왔다.

라이브 퍼포먼스의 허가되지 않은 모방

이런 맥락에서 언급할 가치가 있는 또 다른 문제는 인기 있는 사람, 배우 또는 그들이 연기한 캐릭터와 인기 가수들의 목소리이다.법적 저작권 제도 내에서 구제책이 발견되지 않았지만, 구제책은 공통법상의 권리에 따라 부여되었습니다.예를 들어, 밀더 대 포드^[11] 사건에서 제9순회는 그녀가 "자신의 목소리에 대한 관습법 재산"을 가지고 있음을 관찰했다.

라이브 공연의 무단 녹음 또는 전송

또한 TRIPS 계약과의 정합성을 확보하기 위해 개정으로 미국^[12] 저작권법에 편입된 불법 복제 방지 조항도 주목할 만하다.이 조항은 저작권의 존재를 인정하지 않는 한편, 라이브 음악 작품의 무단으로 녹음이나 음영에 의한 송출, 또는 그 카피의 송출을 금지하고 있다.

미국 정권은 연주자의 권리에 대한 다양한 종류의 보호를 제공하지만, 주법에 크게 의존하고 있으며 유럽 대륙의 다른 정권과 같이 조화되고 통합되는 것과는 거리가 먼 복잡한 체제입니다.

인도의 출연자 권리

공연자의 권리는 인도에서 "연예자가 출연하거나 공연에 참여하는 경우, 그는 그러한 공연과 관련하여 '연예자의 권리'라고 알려진 권리를 갖는다"^[13]고 정의되어 있습니다.퍼포먼스(performance)라는 용어는 "1명 이상의 연주자에 의해 라이브로 이루어지는 모든 시각적 또는 음향적 프레젠테이션"^[14]을 지칭하기 위해 사용되어 왔습니다.공연과 관련하여 '연예인'은 '배우, 가수, 음악가, 무용수, 곡예사, 저글러, 마술사, 뱀잡이, 강의를 하는 사람 또는 공연을 하는 다른 사람'을 포함하도록 요구되어 왔다.^[15]

2012년 개정안에 따른 출연자의 권리 침해에 관한 조항은 본질적으로 ^[16]규범적이다.그것은 공연과 관련하여 공연자의 독점권을 규정한다.그러나 출연자가 자신의 연기를 영화 필름에 포함시키는 것에 동의하면, 그는 통합된 ^[17]공연에 대해 어떠한 권리도 갖지 않습니다.이행을 정의하는 법률 제2조(q)는 실연자의 권리에 관하여 실연을 '활용'^[18]해야 한다고 규정하고 있다.그러나 라이브 퍼포먼스는 별도로 ^[19]정의되어 있지 않습니다.

배우의 권리에 대한 사법적 접근 - 영화 및 엔터테인먼트 산업

인도 공연 권리 협회 대 인도 동부 영화 협회

이 작품은 뮤지컬 작품의 작곡가에서 영사기. 영화 조끼의 사운드 트랙이 영화 영화 제작자들의 할 수 없어 그들에 자급에 적합한지가 되었고, 속성, 작곡가들의 서비스를 제공하는 계약에 따라 참여한 것으로 IPRS vEIMPA 다루다.그것은은 음악 작품은 영화의 사운드 트랙에 법인에 관련해서 영사기. 영화나 음반의 저작권의 또는 경우에 따라는 영화, 또는, 기록을 세워본질적인 부분에서 아무 일도 별도의 저작권에 영향을 미치지 않는다가 열렸다.[20]

그러나 영화는 이 영화 영화 이것이 그를 공공 즉에서 그럴 시각적 이미지 공공 및에서 지금까지처럼 생긴 서정시나 뮤지컬 일을 포함하여 음향 부분으로 구성되어 있고 볼으로 구성된 영화를 일으킨 것은 업무 수행의 독점적인 오른쪽 특히를 주는 저작권의 완료에 익힌다.공적인 서정시나 그 일을 공개적으로 공연을 위해 뮤지컬 작품의 작가(작곡가)의 다른 허가를 확보하지 않고 들었다.[21]즉, 상술한 상황에 확실한 저작권 전체적인 영화 영화에서에게 성직복을 입히다에 온다.

게다가, 법무 크리슈나 앞에서 작곡가 뮤지컬 작품의 한 저작권을 갖추고 가수가 없어 관찰되었다.[22]

포춘 필름스 대 데브 아난드 사건

포춘 필름스에서 대 데브 Anand법원은 이 영화의 한 연예인의 작품 보호에"작업"저작권으로 보호된 책의 정의 안에 떨어지는 것처럼 자격을 갖게 된다 결정권을 가졌다.그것은 법원으로서 법령 아래 conceptualized은 연예인의 성능은 예술적 작품거나 극적인 일에 포함되지 않는다 관찰되었다.[23]이 법은 저작권 법에 따라 보호의 대상''을 구성한 배우의 성능을 인식하지 않습니다.[24]

그러나 위치 연주자의 권리의 인식을 위해 수정안을 통해 1994년에 많이 변했다.[25]

네하 바신 대 아난드 라지 사건

이 사례는 '실황 공연'을 구성하는 것이 무엇인가에 대한 질문을 다루었다.법원은 "모든 공연은 관객 앞에서든 스튜디오에서든 1심에서 라이브로 진행되어야 한다.만약 이 공연이 연주자의 허락 없이 녹음되고 그 후에 악용되면 연주자의 권리가 ^[26]침해됩니다.

Super Cassettes Industries vs Bathla 카세트 Industries

이 경우 문제는 이미 작곡되고 연주된 곡을 연주/노래함으로써 새로운 가수에게 기본 곡에 대한 독점권을 주느냐 하는 것이었다.이 경우 연주자 자신이 기본곡에 대한 권리가 없기 때문에 다른 사람이 그 ^[27]곡을 부르는 것을 제지할 수 없다는 것이다.

출연자의 독점권

연주자는 공연의 ^[28]녹음 또는 영상 녹음을 할 수 있는 독점권을 부여받았다.출연자의 이러한 권리는 모든 매체에 대한 공연의 저장, 공연의 사본의 공개, 대중에게 전달, 상업적 대여 또는 판매 제안, 녹음의 사본의 판매를 포함한 모든 물질적 형태로 공연을 복제하는 것으로 확장된다.이미 방송이 ^[29]나간 곳을 제외하고 공개합니다.

출연자의 권리를 침해하지 않는 행위

제52조에 의거한 저작권 침해를 구성하지 않는 변경 또는 개조에 의해 실연자의 권리는 침해되지 않는다.또한, 소리나 시각적인 형태로 녹음하는 것은 개인적인 사용, 교육 또는 연구 목적으로만 이루어지는 것은 공연자의 권리를 침해하지 않습니다.또한 공정한 거래와 일치하는 방송, 보도, 성실한 검토, 교육, 연구 등의 형태로 공연을 이용한다고 해서 공연자의 권리를 침해하는 것은 아닙니다.

출연자의 도덕적 권리

공연의 독점적 이용권 외에도, 공연자는 특정한 도덕적 권리를 누린다.공연자는 "공연의 수행자로 특정될 권리"^[30] 및 "평판에 해가 될 수 있는 공연의 왜곡, 훼손 또는 기타 변경에 대해 이를 제한하거나 손해배상을 청구할 권리"^[31]를 가집니다.

포노그램 제작자

용어는 표음 문자는 그 어떤 소리도 녹음을 언급할 때는 하지만, 어떤 국가의 법은 범위로 또한 다른 권리에 의해 보호되지 않는 같은 대책을 영화 사운드 트랙을 보호하는 로마 협약에 의거하여 음악을 녹음할 배타적으로의 구성되어야 한다 사용된다.표음 문자 대통령을 수행하는 사람보다는 레코딩을 만든다 그 사람 PD들은, 그 권리가 녹음(미술입니다. 10로마 협약, 예술. 2제네바 음반 제작자 협약)의 직접 또는 간접적인 재생산 것이다.그 WPPT를 면허에 대한 권리를 추가합니다.

• 그들의 표음 문자의 판매 또는 소유감(예술. 12)의 다른 전송 시 유통,;.
• 그들의 표음 문자의 대여가 작업(미술입니다. 13)에서 필수 자격증 제도는;.
• 그들의 표음 문자의"대중 이용할 수 있는", 인터넷에 효과 그들의 간행물에(미술입니다. 14).

일단 음자 출간되었다, 그 프로듀서:방송이 중 음반 제작자와 방송사들 사이에 쓰거나 법으로 동의할 수 있는 시청료 공정한 수수료를 예방할 수가 없다.

그 로마와 제네바 음반 제작자 집회:나라 또는 전혀 절차를 요구하지 않는 낮은 레벨을 설정하는 자유로운 형식의 최대 수준의 표음 문자(미술. 11로마, 미술입니다. 5제네바)의 보호를 위한 필요한 지정합니다.최대 조건들은 표음 문자의 각 복사본이 분명하 표시되어야 하: 있다.

• 원 내의 대문자 P기호는(P),;이 뒤를 이었다.
• 원저의 해이다;.
• 제작자들의 권리의 주인이거나 배타적인 면허 소유자의 이름입니다;.
• 들어 로마 협약 국가들은 이름의 사람을 소유하고 있(그 면허증에)은 배우들의 권리의 나라 녹음었다.

나라들은 WPPT에 서명하고 생산자들의 권리를 보호를 위해 다른 요구해서는 안 된다.

그 Conventions(미술입니다. 14로마, 미술입니다. 4제네바):TRIPS협정(예술. 14.5)50년에 recordin은 연말부터이다 이 최소 확장은 표음 문자 처음(또는 그것의 창출을 위한 미발표의 음반)발표된 이 올해 말부터 20년의 제작자들의 권리를 보호의 최소 시작했다.g 만들어졌다.유럽연합의 보호 기간은 포노그램이 처음 발행된 연도 말 또는 미공개 녹음에 대한 포노그램이 작성된 연도 말로부터 50년이다(제3조 제2항, 지침 93/98/EEC).

미국에서 녹음된 레코드의 경우 상황은 더 복잡합니다.

• 1972년 2월 15일 이전에 작성된 기록: 모든 권리는 늦어도 2067년 2월 15일에 종료되지만 연방 저작권법이 아닌 주 저작권법의 적용을 받는다[17 U.C. §301(c)].
• 1972년 2월 15일과 1977년 12월 31일 사이에 작성되고 발행된 기록: 발행일로부터 95년 [17 U.S.C. §303(a)]
• 1978년 1월 1일 이후에 작성 및 발행된 녹음물: 기록이 "임대를 위해" 작성된 경우 기록일로부터 95년, 그렇지 않은 경우 생산자가 사망한 후 70년 후 [17 U.S.C. §302(a), (c)];
• 1972년 2월 15일 이후에 만들어지고 공개되지 않은 녹음: 녹음이 "임차"된 경우 녹음일로부터 120년, 그렇지 않은 경우 제작자가 사망한 후 70년 후 [17 U.S.C. §302(a), (c)]^[11]

방송사

로마조약 제13조는 방송기관이 다음을 금지(또는 라이선스)할 권리를 갖는다고 규정하고 있다.

• 방송의 재방송
• 방송의 고정화(고정화)
• 방송 고정 복제
• 입장료가 부과되는 장소에서 대중에게 방송하는 것.

로마조약 제14조는 TRIPS 협정(14.5조)에 의해 확인된 방송사업자의 권리보호를 위한 최소기간을 방송이 처음 만들어진 연도 말부터 20년으로 정하고 있다.그러나, 로마 협약은 일반 대중을 위한 방송으로 제한된다[제3조 (f)]. 브뤼셀 협약은 직접 대중 수신을 의도하지 않은 위성 방송을 보호함으로써 이 허점을 막는다.유럽연합에서 방송사의 권리는 방송이 처음 만들어진 연도의 말로부터 50년간 지속된다(제3조 (4)항, 지침 93/98/EEC).

영화 제작자

지침 2006/115/EC^[12] 및 지침 2001/29/EC는^[13] 유럽연합 법에 따라 영화 또는 기타 시청각 저작물의 최초 고정("마스터 카피") 제작자에게 권리를 제공합니다.포노그램 제작자의 권리와 유사한 이러한 권리는 제작자가 보통 영화 자체에서 저작권의 초기 소유자가 아닌 유럽에서 특히 중요하다.영화 제작자는 다음을 방지할 권리가 있습니다.

• 필름의 직접 또는 간접 복제(마스터 복사본 또는 사본) (제2조, 지침 2001/29/EC)
• 판매를 위한 일반에 대한 필름(또는 그 사본) 배포(제9조, 지침 92/100/EEC)
• 영화의 "대중 이용 가능" (제3조, 지침 2001/29/EC).

이러한 권리는 영화가 처음 출판되거나 일반에 공개된 연도 말부터 50년 동안 지속되며, 영화가 개봉되지 않은 경우 마스터 복사가 만들어진 연도 말부터 50년 동안 지속된다(제3조 제3항, 지침 93/98/EEC).

데이터베이스 작성자

지침 96/9/EC는^[14] 저작권 보호를 위한 독창성 기준을 충족하지 않는 데이터베이스에 대해 유럽연합에서 sui generis 보호를 만듭니다.이는 완전성을 목표로 하는 데이터베이스에게 특히 중요하다. 왜냐하면 이러한 데이터베이스에는 베른 협약 2.5조에 따라 보호 대상이 될 수 있는 선택 요소가 없기 때문이다(단, 이들의 배열은 여전히 창의적이라고 볼 수 있다).이는 특히 데이터베이스 작성에 대한 "상당한 인적, 기술적, 재정적 자원의 투자"를 보호하기 위한 것으로, 많은 회원국의 저작권법은 저작권 보호 기준에서 노력과 노동을 특별히 제외한다.자격을 갖추기 위해, 데이터베이스는 "내용의 획득, 검증 또는 표시에 질적 및/또는 양적으로 상당한 투자를 해야 한다"[제7조 제1항].작성자는 "데이터베이스 콘텐츠의 질적 및/또는 양적으로 평가된 전체 또는 상당 부분의 추출 및/또는 재사용을 방지할 권리"를 갖는다.이는 데이터베이스의 정상적인 이용과 상충되거나 데이터베이스 작성자의 정당한 이익을 부당하게 침해하는 경우 컨텐츠의 비실질적인 부분을 반복적으로 추출하는 것을 포함하는 것으로 간주된다[제7조 제5항].

데이터베이스 권리는 데이터베이스 완성 후 15년간(실질적인 투자 기준을 충족하는 시점) 또는 *데이터베이스가 공개적으로 이용 가능한 날 중 늦은 날로부터 지속된다.보호 기간은 만료되는 해의 12월 31일까지입니다.데이터베이스에 '실질적인 신규 투자'가 있는 경우에는 새로운 보호기간을 부여한다(제10조).

포토그래퍼

크리에이티브 워크를 위한 각각의 새로운 기술은 소프트웨어 저작권 및 데이터베이스 권리의 가장 최근의 경우처럼 이러한 저작물에 대해 어떤 보호를 가해야 하는지에 대한 논쟁을 불러 일으켰다.사진의 저작권 보호에 대해서도 비슷한 논쟁이 벌어졌다.Berne Convention은 다른 작품보다 짧은 보호기간(작성 후 50년이 아닌 25년)을 허용하고 있으며, 많은 국가는 사진에 다른 작품과 다른 저작권 보호기간을 적용하고 있다.독일과 이탈리아가 특히 채택한 대안적 접근법은 명백한 "예술적 작품"인 사진에 대한 완전한 저작권 보호를 제공하고, 창의적 가치가 무엇이든 간에 모든 사진을 보다 짧은 sui generation 관련 권리에 의해 보호하는 것이다.이것은 수이 세대 보호의 마지막에 여전히 가치가 있는 사진(아무도 가치가 없는 사진을 보호하려고 하지 않는다)에 대한 논의의 초점을 맞춥니다.이 사진들은 아마도 원본일 것입니다.다만, 사진은 다른 예술작품보다 고도의 독창성 테스트의 대상이 되는 것을 의미하며, 판권은 베른 조약의 정신에 위배되는 특별한 가치가 있다고 생각되는 법원을 대상으로 한다(편지라고는 할 수 없다.Sui 세대 보호는 § 72, UrhG^[15] for Germany(50년) 및 Arts에 있습니다.87~92년, 이탈리아 22공구 1941년 법률 제633호^[16](20년).사진과 기타 예술작품에 대한 다른 처리는 유럽연합 지침 93/98/EEC(Art. 6)에 의해 삭제되었다.이 지침에서는 저작권 보호에 적용할 수 있는 유일한 기준은 사진이 "작가 자신의 지적 창조물이라는 점에서 독창적"이라는 것이다.그때까지 사용된 것보다 낮은 기준이다.기타 저작권 저작물에 사용되는 기준에 준거한다.이 기준을 충족하지 않는 사진(예: 여권 등 자동으로 촬영된 사진)에 대해서는 Sui 세대 보호를 유지할 수 있다.

디자이너

디자인권은 저작권법과 특허법 사이에 있습니다.그것은 때때로 산업재산권, 때로는 저작권에 대한 관련 권리로 간주됩니다.베른 협약은 "응용 예술"의 보호를 요구하지만, 창작 후 25년이라는 짧은 보호 기간을 허용한다.이 조약은 저작권과 동일한 최소한의 기준에 의한 보호를 요구하고 있지만, 이 보호를 "저작권"^[17]이라고 부르도록 요구하지는 않는다.이는 많은 국가가 관련된 의장권에 의해 응용 예술 및 특정 예술적 디자인을 보호하기 위해 사용하는 사실이다.응용 예술이 일반 저작권 용어로 보호될 수 있는 국가(예: 독일)에서는 매우 높은 수준의 독창성과 창의성이 ^{[citation needed]}요구됩니다.

의장이 공업소유권으로 간주되는 한, 그 국제적 보호는 산업소유권 ^[18]보호에 관한 파리조약에 해당한다.

반도체 디자이너

공통의 sui generis 설계권은 반도체 재료, 특히 집적회로의 설계 또는 지형을 보호합니다.이것들은 1989년의 IPIC 조약(집적회로 레이아웃 설계 보호 참조)에 의해 국제적으로 보호되며 유럽연합에서는 지침 87/54/EEC에 ^[19]의해 보호된다.보호지형의 복제는 침해물질의 수입과 마찬가지로 금지된다(5조).보호된 지형은 T*(제9조)를 포함한 다양한 형태로 대문자 T로 식별할 수 있다.설계자의 배타적 권리는 최초의 상업적 이용으로부터 10년간 또는 이용되지 않는 지형을 위한 최초의 창작으로부터 15년간 지속된다(제7조).

레퍼런스 및 메모

1. ^ "인접권"은 번역에서 더 일반적으로 사용되는 용어이지만, "관련권"은 원본 영어 문서에서 사용되는 용어이다. 예를 들어, IrishCopyright and Related Rights Act, 2000 또는 유럽연합의 임대권 및 대여권과 지적 프로 분야에서 저작권과 관련된 특정 권리에 관한 지침이다.퍼티
2. ^ 연주자, 음반 제작자 및 방송 기관의 보호를 위한 로마 협약
3. ^ 문학 예술 작품 보호를 위한 베른 협약 (WIPO)
4. ^ 레코드 제작자의 부정 복제 방지 협약
5. ^ 인공위성에 의해 송신되는 프로그램 반송 신호의 분포에 관한 협약
6. ^ 집적회선에 관한 지적재산권 조약
7. ^ 무역관련 지적재산권 협정 (WTO)
8. ^ WIPO Performers and Phonograms Treaty (WIPO에서)
9. ^ 출처: WIPO.
10. ^ 저작권 및 특정 관련 권리의 보호 조건에 관한 2006년 12월 12일 유럽의회 및 이사회 지침 2006/116/EC.그것은 지침 93/98/EEC를 대체했다.
11. ^ 17 U.S.C. 제3장: 저작권의 존속
12. ^ 2006년 12월 12일 유럽의회 및 평의회의 지령 2006/115/EC. 지적재산권 분야에서의 임대권, 대여권 및 저작권과 관련된 특정 권리에 관한 지침(코드판).그것은 지침 92/100/EEC를 대체했다.
13. ^ 2001년 5월 22일 유럽의회 및 평의회의 지시 2001/29/EC는 정보사회에서의 저작권 및 관련 권리의 특정 측면의 조화에 관한 지침 2001/29/EC
14. ^ 데이터베이스의 법적 보호에 관한 유럽의회 및 1996년 3월 11일 평의회의 지침 96/9/EC
15. ^ 1965-09-09 저작권법
16. ^ 1941-04-22 법률 제633호
17. ^ 이 사실은 많은 관습법 국가에서 저작권법의 도덕적 권리의 보호 부족을 설명하기 위해 사용됩니다. 즉, 권리는 다른 법령이나 명예훼손, 부정행위, 악의적인 허위 등의 관습법 위반에 의해 보호됩니다.
18. ^ 산업재산권 보호를 위한 파리 협약.
19. ^ 1986년 12월 16일 반도체 제품의 지형 보호에 관한 이사회 지침 87/54/EEC
20. ^ Litman, Jessica D. (1988). "Performer's Rights and Digital Sampling under U.S. and Japanese Law". Law Quad. Notes 3. University of Michigan. Retrieved 7 September 2013.

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