리틀 우먼

Little Women
이 기사는 소설에 관한 것입니다. 기타 용도는 Little Women(동음이의하지 않음)을 참조하십시오.
리틀 우먼
어린 여자들 제1권 (1868)
작가.루이자 메이 알콧
나라미국
언어영어
시리즈리틀 우먼
장르.성년기
빌둥소만
출판인로버츠 브라더스
발행일
1868(1권)
1869년(2권)
미디어 유형인쇄
페이지759
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본문위키소스의 작은 여성들

리틀 우먼(Little Women)은 미국 소설가 루이자 메이 알콧(Louisa May Alcott)이 쓴 성인 소설로, 원래 1868년과 1869년 두 권으로 출판되었습니다.[1][2] 이 이야기는 메그, 조, 베스, 에이미 네 명의 3월 자매의 삶을 따라가며 어린 시절부터 여성 시절까지 그들의 삶을 자세히 설명합니다. 저자와 세 자매의 삶을 느슨하게 바탕으로 [3][4]: 202 한 자전적 소설 또는 반자전적 소설로 분류됩니다.[5][6]: 12

리틀 우먼은 즉각적인 상업적이고 비평적인 성공을 거두었고 독자들은 캐릭터에 대해 더 많은 것을 열망했습니다. Alcott은 빠르게 2권을 완성했습니다(Good Wifes in England, 제목은 Good Wifes이지만 이름은 Alcott이 아닌 출판사에서 유래했습니다). 또한 성공을 거두었습니다. 두 권은 1880년에 작은 여자라는 제목의 단일 소설로 발행되었습니다. 알콧은 이후 그녀의 인기 있는 작품에 두 편의 속편을 썼습니다. 둘 다 3월의 자매들도 등장했습니다: 어린 남자 (1871)와 조의 소년 (1886).

이 소설은 세 가지 주요 주제를 다루고 있다고 합니다: "가정, 일, 그리고 진정한 사랑, 그것들 모두 상호 의존적이고 각각 여주인공의 개인적인 정체성을 성취하는데 필요합니다."[7]: 200 사라 엘버트(Sarah Elbert)에 따르면, 알콧(Alcott)은 낭만적인 어린이 소설의 요소를 가져와 감성적인 소설의 다른 문학과 결합하여 완전히 새로운 장르를 만들어냈습니다. 엘버트(Elbert)는 리틀 우먼(Little Women) 안에서 "올 아메리칸 걸(All American Girl)"의 첫 번째 비전을 발견할 수 있으며, 그녀의 다양한 측면은 다양한 3월 자매(March Sisters)에서 구현된다고 주장합니다.[7]: 199

이 책은 다양한 언어로 번역되었으며 무대와 스크린에 자주 적용되었습니다.

개발이력

1868년, 알콧의 출판사인 토마스 나일스는 그녀에게 널리 매력을 느낄 수 있는 소녀들에 대한 소설을 쓰라고 권했습니다.[4]: 2 알콧은 단편 소설집을 출판하는 것을 선호하며 저항했습니다. 닐스는 그녀에게 먼저 소녀들의 책을 쓰라고 압박했고, 그는 그녀의 아버지 아모스 브론슨 알콧의 도움을 받았고, 그녀도 그렇게 하라고 촉구했습니다.[4]: 207 루이자는 친구에게 "나는 내 여동생 외에는 아무것도 모르고 항상 소년을 선호하는 소녀 이야기를 쓸 수 없었다"고 털어놨습니다.[8]

1868년 5월, 알콧은 자신의 일기에 다음과 같이 썼습니다. "로버츠의 파트너인 닐스는 제게 소녀의 책을 써달라고 했습니다. 해보겠다고 했습니다."[9]: 36 Alcott는 소설을 동명의 자신의 거주지를 모델로 한 상상의 오차드 하우스에 세웠고, 그곳에서 소설을 썼습니다.[4]: xiii 그녀는 나중에 자신이 소녀들을 위한 성공적인 책을 쓸 수 있다고 생각하지 못했고 그것을 쓰는 것을 즐기지 못했다고 회상했습니다.[10]: 335- 그녀는 일기에 "나는 이런 것들을 즐기지 않지만," "나는 뒹굴고 있다"고 썼습니다.[9]: 37

6월까지 Alcott는 Niles에게 처음 12개의 챕터를 보냈고 둘 다 지루하다는 데 동의했습니다. 하지만 닐스의 조카 릴리 알미는 그것들을 읽고 그녀가 그것들을 즐겼다고 말했습니다.[10]: 335–336 완성된 원고는 "훌륭하다"고 동의하는 몇몇 소녀들에게 보여졌습니다. 알콧은 "그들은 최고의 비평가들이므로, 저는 분명히 만족해야 합니다"라고 썼습니다.[9]: 37 그녀는 "기록적인 돈의 시간에" "Little Women"을 썼지만,[7]: 196x2 그 책의 즉각적인 성공은 그녀와 그녀의 출판사 모두를 놀라게 했습니다.[11]

소설 제목 설명

문학평론가 사라 엘버트(Sarah Elbert)에 따르면, 알콧(Alcott)은 "작은 여성"이라는 용어를 사용할 때 디킨지어의 의미를 사용했습니다. 이는 어린 여성의 삶에서 어린 시절과 어린 시절이 어린 여성성과 "중첩"되는 시기를 나타냅니다. 3월의 자매 영웅들은 저마다 자신과 독자들에게 '어린 시절의 순수함'은 과거의 것이고, '어쩔 수 없는 여자 문제'만 남았다는 사실을 알리는 참혹한 경험을 합니다.[7][page needed]

플롯 요약

1부

네 자매와 그들이 마르미라고 부르는 그들의 어머니는 매사추세츠의 새로운 동네(콩코드 기준)에서 젠틀한 가난 속에서 살고 있습니다. 모든 돈을 잃은 그들의 아버지는 집에서 멀리 떨어진 미국 남북전쟁에서 연합군의 목사로 일하고 있습니다. 어머니와 딸들은 그가 없는 첫 크리스마스를 맞이합니다. 마르미가 딸들에게 크리스마스 아침을 가난한 가정에 나누어 달라고 부탁하자, 소녀들과 어머니는 배고픈 아이들을 먹이기 위해 바구니를 가득 실은 마을로 모험을 떠납니다. 그들이 돌아왔을 때, 그들은 그들의 부유하고 나이 드신 이웃인 로렌스 씨가 아침 식사를 보충하기 위해 퇴폐적인 깜짝 저녁 식사를 보낸 것을 알게 됩니다. 두 가족은 이러한 친절을 계기로 알게 됩니다.

멕과 조는 가족을 부양하기 위해 노력해야 합니다. 조는 플럼필드의 저택에 사는 부유한 미망인인, 나이 든 증조모 마치는 근처에 있는 4명의 자녀가 있는 가정을 지도합니다. 학교에 가기에는 너무 소심한 베스는 집에 있는 것으로 만족하고 집안일을 돕습니다. 그리고 에이미는 여전히 학교에 있습니다. 멕은 아름답고 전통적이며, 조는 글을 쓰는 말괄량이이고, 베스는 평화 조정자이자 피아니스트이며, 에이미는 우아함과 훌륭한 사회를 갈망하는 예술가입니다. 멕은 허영심이 강하고, 조는 머리가 뜨겁고, 베스는 극도로 수줍음이 많고, 에이미는 물질적이기 때문에, 자매들은 가족을 돕고 그들의 성격을 개선하려고 노력합니다. 로렌씨의 고아가 된 손자인 이웃 소년 로리는 자매, 특히 말괄량이 조와 친한 친구가 됩니다.

소녀들은 전쟁이 계속되면 계속 바쁩니다. 조 씨는 소설이 출간되지만 편집해야 하는 것에 좌절하고 상반된 비판적 반응을 이해하지 못합니다. 멕은 2주 동안 부유한 친구들과 함께 시간을 보내도록 초대받았는데, 그곳에서는 소녀들이 소년들과 춤을 추고 사회성을 향상시킬 수 있는 파티와 동료들이 있습니다. 로리는 그 춤 중 하나에 초대를 받았는데, 멕의 친구들은 그녀가 그를 사랑하고 있다고 잘못 생각합니다. 멕은 로리의 어린 가정교사인 존 브룩에게 더 관심이 있습니다.

Mr. March가 폐렴으로 매우 아프며, Marmee가 워싱턴 DC에서 그를 간호하기 위해 불려간다는 소식이 들려옵니다. Mr. Laurence는 그녀와 동행하겠다고 제안하지만, 그녀는 여행이 노인에게 불편할 것이라는 것을 알고 거절합니다. 대신 로렌스 씨는 존 브룩을 워싱턴에서 사업을 하고 행진을 돕도록 보냅니다. 워싱턴에 있는 동안 브룩은 그녀의 부모님에게 멕에 대한 사랑을 고백합니다. 그들은 기쁘지만, 멕이 결혼하기에는 너무 어리다고 생각하기 때문에 브룩은 기다리기로 동의합니다.

마미가 워싱턴에 있는 동안, 베스는 세 아이가 죽는 가난한 가족과 시간을 보낸 후 성홍열에 걸립니다. 예방책으로 에이미는 3월 고모와 함께 살도록 보내졌고, 조수로 조를 대신해 그녀의 동반자이자 조력자가 됩니다. 이미 성홍열이 있었던 조씨는 베스를 돌봅니다. 수일간의 투병 끝에 가정의는 마르미를 즉시 보내라고 조언합니다. 베스는 회복되지만 건강과 에너지를 완전히 회복하지는 못합니다.

브룩은 메그가 결혼할 나이가 되기를 기다리는 동안, 그는 군대에 입대하여 전쟁에 복무합니다. 상처를 입은 후, 그는 집을 사고 메그와 결혼할 때 준비를 할 수 있도록 일자리를 찾기 위해 돌아옵니다. 로리는 대학에 진학합니다. 책이 출간된 지 1년이 지난 크리스마스 날, 소녀들의 아버지는 집으로 돌아옵니다.

2부

(영국에서 Good Wife로 별도 발행)

3년 후, 멕과 존은 결혼을 하고 함께 사는 법을 배웁니다. 그들이 쌍둥이를 낳았을 때, 멕은 헌신적인 엄마이지만 존은 소외되고 소외감을 느끼기 시작합니다. 멕은 마미에게 조언을 구하는데, 마미는 아내로서의 의무를 위해 더 많은 시간을 만들고 존이 아이 양육에 더 참여하도록 격려함으로써 그녀가 결혼 생활에서 균형을 찾을 수 있도록 돕습니다.

로리는 조의 재촉으로 마지막 해에 잘하기 위해 노력한 끝에 대학을 졸업합니다. Amy는 Jo를 제치고 이모와 함께 유럽 여행을 떠나기로 선택되었습니다. 베스는 성홍열로 인한 합병증으로 건강이 쇠약해져 기운이 없습니다. 조는 베스의 슬픔의 이유를 밝히려고 노력하던 중 로리가 사랑에 빠졌다는 것을 깨닫습니다. 처음에 그녀는 그것이 베스의 것이라고 믿었지만, 곧 그녀 자신의 것이라는 것을 알아차립니다. 조는 그녀에게 로리를 형제처럼 사랑하고 로맨틱하게 사랑할 수 없다고 말하면서 마르미에게 고백합니다.

조는 자신의 감정을 잊기를 바라며 약간의 모험을 원하고 자신과 로리 사이에 거리를 두기로 결심합니다. 그녀는 뉴욕에서 하숙집을 운영하는 어머니의 친구와 함께 6개월을 보내며 두 아이의 가정교사 역할을 합니다. Jo는 또 다른 하숙인 Friedrich Bhaer 교수와 함께 독일어 수업을 듣습니다. 그는 누나의 고아가 된 아들들을 돌보기 위해 베를린에서 미국으로 왔습니다. 여분의 돈을 위해, Jo는 선정적인 신문을 위해 익명으로 칭찬할 만한 로맨스 이야기를 씁니다. 그녀의 비밀을 의심한 프리드리히는 그러한 글은 원칙이 없고 근거가 없다고 언급합니다. 조는 프리드리히가 그녀와 사랑에 빠진 것을 모른 채 뉴욕에서의 시간이 끝나갈 때 그런 종류의 글을 포기하도록 설득됩니다. 그녀가 메사추세츠로 돌아왔을 때, 로리는 결혼을 제안하고 거절합니다.

로리는 할아버지와 함께 마음의 상처를 피해 유럽을 여행합니다. 집에서는 베스의 성홍열의 지속적인 결과가 서서히 베스를 죽이기 시작합니다. 조씨는 죽어가는 언니를 돌보는데 시간을 바칩니다. 로리는 유럽에서 에이미를 만나고, 그는 에이미를 새로운 시각으로 보기 시작하면서 서서히 에이미와 사랑에 빠집니다. 그녀는 조에게 거절당한 이후 그가 취한 목적도 없고, 한가하고, 쓸쓸한 태도에 감동하지 않고, 그가 자신의 목적을 찾고, 자신의 삶에 가치 있는 일을 하도록 고무시킵니다. 베스의 사망 소식과 함께 그들은 위로를 받기 위해 만나고 그들의 로맨스는 점점 커집니다. 에이미의 이모는 에이미가 로리와 그의 할아버지와 함께 속지 않고 돌아오는 것을 허락하지 않을 것이고, 그래서 그들은 유럽에서 집으로 돌아가기 전에 결혼을 합니다.

프리드리히는 일 때문에 매사추세츠에 있으며 2주 동안 매일 행진을 방문합니다. 그의 마지막 날, 그는 조에게 청혼하고 그녀는 그녀가 그를 사랑한다는 것을 깨달으면서 두 사람은 약혼합니다. 교수님이 가난하기 때문에 서쪽으로 나가서 수업을 해서 수입이 잘 되는 동안 결혼식은 기다려야 합니다. 1년은 별 성공 없이 지나갑니다. 나중에 마치는 죽고 큰 재산을 조에게 맡기고, 조는 프리드리히와 결혼해 집을 학교로 바꿉니다. 그들에게는 두 아들이 있고 에이미와 로리에게는 딸이 있습니다. 사과 따는 시간에, 마르미는 플럼필드에서 남편, 세 명의 생존한 딸들, 그들의 남편, 그리고 다섯 명의 손자들과 함께 그녀의 60번째 생일을 축하합니다.

성격.

마가렛 "메그" 행진곡

이야기가 시작될 때 맏언니 멕은 16살입니다. 그녀는 미인으로 묘사되며, 어머니가 부재중일 때 집안을 관리합니다. 그녀는 긴 갈색 머리와 파란 눈을 가지고 있으며 특히 아름다운 손을 가지고 있으며 자매 중 가장 예쁜 사람으로 여겨집니다. 멕은 그 당시의 여성들에 대한 기대를 충족시킵니다.[12] 처음부터 그녀는 이미 세상의 눈에 거의 완벽한 "작은 여성"입니다. 그녀는 존 브룩과 결혼하기 전, 아직 집에서 살고 있는 동안, 그녀의 여동생들이 "작은 여자들"이라는 타이틀을 갖도록 성장하도록 하기 위해 자주 그녀를 설득합니다.[13]

멕은 부유한 지역 가족인 킹스의 가정교사로 고용됩니다. 아버지 가족의 사회적 지위 때문에 메그는 상류사회에 데뷔하지만 친구이자 이웃인 테오도르 "로리스" 로렌스가 속물처럼 행동했다는 이유로 훈계를 받습니다. 멕은 로리의 가정교사인 존 브룩과 결혼합니다. 그들은 쌍둥이 마거릿 "데이지" 브룩과 존 로렌스 "데미" 브룩이 있습니다. 후속편인 리틀 맨은 마지막 책의 시작 부분에서 14살인 어린 딸 조세핀 "죠시" 브룩에 대해 언급합니다.[14][15]

사라 엘버트(Sarah Elbert)에 따르면, "민주적 가정은 성숙함, 힘, 그리고 무엇보다도 멕(Meg)이 부족한 안전한 정체성을 요구합니다."[7]: 204 다른 사람들은 알콧이 자신의 평범한 삶을 경시할 의도가 없다고 믿고 있으며, 감정에 젖어 애정 어린 세부 사항으로 멕을 씁니다.[16]

조세핀 "조" 행진곡

책의 첫머리에 등장하는 15살의 주인공 조는 강인하고 의지가 강한 젊은 여성으로, 불같은 성미와 완고한 성격을 억누르기 위해 고군분투합니다.[17][18]

네 자매 중 둘째인 조는 남성적이고, 가장 똑똑하고, 집안에서 가장 창의적인 사람입니다. 그녀의 아버지는 그녀를 "아들 조"라고 불렀고, 그녀의 가장 친한 친구이자 이웃인 테오도르 "로리" 로렌스는 가끔 그녀를 "나의 사랑하는 친구"라고 부르고, 그녀는 혼자 그를 테디라고 부릅니다. 조는 "뜨거운" 성질을 가지고 있어서 종종 그녀를 곤경에 빠트립니다. 그녀는 자신의 잘못된 유머 감각과 여동생 베스, 그리고 어머니의 도움을 받아 그것을 통제하기 위해 노력합니다. 루이자 메이 알콧의 많은 부분이 이러한 조의 특징을 잘 보여준다고 합니다.[19] 그녀의 에세이 "나의 어린 시절 회상"에서, Alcott는 자신을 발 경주를 뛰고 나무를 오르는 것과 같은 소년들의 활동을 즐겼던 말괄량이라고 말합니다.

조씨는 독서와 글쓰기 모두 문학을 사랑합니다. 그녀는 언니들이 공연할 연극을 작곡하고 단편을 씁니다. 그녀는 처음에는 결혼과 연애가 가족을 분열시키고 자신이 사랑하는 자매들과 분리시킬 것이라고 생각하며 결혼과 연애에 대한 생각을 거부합니다. 뉴욕에서 문학 경력을 쌓다가, 그녀는 독일 교수인 프리드리히 바이어를 만납니다. 집으로 돌아온 로리는 조에게 청혼을 거절하고 독립을 확인합니다. 또 다른 거절 이유는 로리가 조에 대해 갖는 사랑이 로맨틱한 사랑이라기보다는 자매적인 사랑에 가깝기 때문인데, 이는 책에서 알콧이 말한 것처럼 그가 "그냥 남자아이"였기 때문에 이해할 수 없었던 차이점입니다.

Bhaer 교수는 Beth가 죽은 후 Jo를 그녀의 집에서 목욕시킵니다. 그때 "그들은 쇼핑 탐험에서 묶음의 짐을 나누듯 삶의 짐을 나누기로 결정했습니다."[7]: 210 그녀는 그의 제안을 수락했을 때 25살입니다. 결혼은 1년 후 그녀가 예상치 못한 마르지 고모의 집을 상속받을 때까지 연기됩니다. 비평가 Barbara Sicherman에 따르면, "결정적인 첫 번째 요점은 선택이 그녀의 것이고, 그것의 특이함은 그녀의 매우 소중한 개성의 또 다른 신호입니다."[20]: 21 로버트 "롭" 베어와 시어도어 "테드" 베어라는 두 아들이 있습니다. 조씨는 또한 소설의 2부 중에 "작은 여자들"의 1부를 씁니다. 엘버트(Elbert)에 따르면, "그녀의 내레이션은 성공적으로 완성된 청소년기를 의미합니다."[7]: 199

엘리자베스 "베스" 행진곡

이야기가 시작되는 13살의 베스는 친절하고, 온순하고, 상냥하고, 수줍고, 조용하고, 정직하고, 음악적인 것으로 묘사됩니다. 그녀는 가장 수줍음이 많은 3월의 여동생이자 집안의 피아니스트입니다.[21]: 53 조용한 지혜가 스며든 그녀는 집안의 화목한 사람으로, 언니들이 말다툼을 할 때 부드럽게 꾸짖습니다.[22] 언니들이 자라면서 언니들은 집을 떠나기 시작하지만, 베스는 언니의 집이나 가족을 떠나고 싶지 않습니다. 그녀는 특히 조와 가깝습니다: 베스가 험멜을 방문한 후 성홍열이 발생했을 때, 조는 대부분의 간호를 하고 거의 그녀의 곁을 떠나지 않습니다. Beth는 급성 질환에서 회복했지만 그녀의 건강은 영구적으로 약화되었습니다.

그녀가 자라면서, 베스는 사랑하는 사람들과의 시간이 끝나가고 있다는 것을 깨닫기 시작합니다. 마침내, 가족들은 베스가 오래 살지 못할 것이라는 것을 받아들입니다. 그들은 그녀가 가장 사랑하는 모든 것들로 가득 찬, 그녀를 위한 특별한 방을 만듭니다: 그녀의 고양이들, 그녀의 피아노, 아버지의 책들, 에이미의 스케치들, 그리고 그녀가 사랑하는 인형들. 그녀는 결코 한가하지 않습니다. 등하굣길에 지나가는 아이들을 위해 뜨개질을 하고 바느질을 합니다. 하지만 결국 그녀는 바느질 바늘이 "무겁게 자랐다"며 바느질 바늘을 내려놓습니다. 베스의 마지막 병은 그녀의 언니들, 특히 조에게 강한 영향을 미치며, 그녀는 모든 사람들을 더 배려하고 돌보며 삶을 살기로 결심합니다. 리틀 우먼에서 가장 큰 손실은 사랑하는 베스의 죽음입니다. 그녀의 "자기희생은 궁극적으로 소설에서 가장 위대한 것입니다. 그녀는 그것이 오직 사적인, 가정적인 의미만을 가지고 있었다는 것을 알고 그녀의 삶을 포기합니다."[7]: 206–207

에이미 커티스 행진곡

에이미는 가족 중 가장 어린 여동생이자 아기입니다. 이야기가 시작될 때 그녀는 12살입니다. 예술에 관심이 많은 그녀는 곱슬곱슬한 황금색 머리와 푸른 눈을 가진 "일반적인 눈 아가씨"로 묘사되며, " 창백하고 가냘프며" 제대로 된 젊은 여성처럼 "항상 자신을 안고 다닌다"고 묘사됩니다. 그녀는 집안의 예술가입니다.[23] 에이미는 막내이기 때문에 종종 자신의 가족을 사랑하지만 허영심과 자기 중심적인 방식으로 행동할 수 있습니다.[24]: 5 그녀는 커티스라는 중간 이름을 가지고 있으며, 3월의 여동생 중 유일하게 작은 이름이 아닌 전체 이름을 사용합니다.[25]

그녀는 이모에게 선택을 받아 그녀와 함께 유럽을 여행하고, 그곳에서 그녀의 예술적 재능의 수준과 어른의 삶을 지시하는 방법에 대해 성장하고 결정을 내립니다. 그녀는 오랜 방문 기간 동안 "로라" 로렌스와 그의 할아버지를 만납니다. 에이미는 자매들 중에서 희생과 자기 부정을 가장 싫어하는 사람입니다. 그녀는 좋은 사회에서, 자신에게 편안하게 행동합니다. 비평가 마사 색스턴(Martha Saxton)은 작가가 에이미의 도덕적 발달에 완전히 만족하지 못했고 그녀의 인생에서의 성공은 비교적 우연적인 것처럼 보였다고 말합니다.[24] 하지만 에이미의 도덕성은 청소년기와 성인 초기에 걸쳐 발달하는 것으로 보이며, 로리가 즐거운 활동으로 인생을 낭비하고 있다고 생각할 때 그를 대신할 수 있습니다. 궁극적으로, 에이미는 자신이 원하는 것을 얻고 그것을 가지고 있는 동안 자신의 성공을 최대한 활용하기 위해 매우 열심히 노력하는 것으로 보여집니다.

추가 문자

파블로 마르코스의 3월 자매
  • 마가렛 "마미" 행진 – 남편이 없는 동안 소녀들의 어머니이자 가장. 그녀는 자선 사업에 종사하며 소녀들의 도덕성과 성격을 사랑스럽게 지도합니다. 그녀는 한때 조씨에게 자신의 성질이 조씨만큼 변덕스럽지만 그것을 통제하는 법을 배웠다고 고백합니다.[26]: 130 작가 자신의 어머니를 모델로 한 그녀는 소녀들이 성장하면서 펼쳐지는 삶의 중심입니다.[26]: 2
  • Robert March – 이전에 부유했던 아버지는 빚을 갚을 수 없는 친구를 도와줌으로써 그의 가족의 관대한 가난을 초래한 것으로 묘사됩니다. 학자이자 장관인 그는 남북전쟁 당시 연합군에서 교관으로 복무하다 1862년 12월 부상을 입었습니다. 전쟁이 끝난 후 그는 작은 교회의 목사가 됩니다.
  • Friedrich Bhaer 교수 – 베를린의 저명한 교수였던 중년의 "철학적 성향"과 무일푼의 뉴욕시 독일 이민자. 프리츠(Fritz)라고도 알려진 그는 처음에는 키르케(Kirke) 부인의 하숙집에서 살며 언어 마스터로 일하고 있습니다.[21]: 61 그와 조는 친구가 되어 선정적인 이야기를 비평합니다. 그는 주간 타블로이드지에 선정적인 이야기를 쓰는 대신 그녀가 진지한 작가가 되도록 격려합니다. "Bhaer는 Bronson Alcott이 부족했던 따뜻함, 친밀함, 그리고 그의 애정을 표현하는 부드러운 능력, 즉 Alcott이 존경하고 남성이 이성적이고 페미니스트한 세계에서 얻을 수 있기를 바라는 여성적인 속성들을 모두 가지고 있습니다." 그들은 결국 고아가 된 프란츠와 에밀, 그리고 그들의 아들 롭과 테드와 결혼하여 기릅니다.[27] 바이어의 특징은 알콧이 그녀를 "최고의 우상"이라고 여겼던 헨리 데이비드 소로, 랄프 왈도 에머슨, 찰스 폴렌, 요한 볼프강 폰 괴테 등 알콧에게 끌리거나 동경했던 여러 남자들에게서 영감을 받았습니다.[28][29][30][31][32]
  • 로버트 & 테오도어 바이어 – 소설의 마지막 페이지에 소개된 조와 프리츠의 아들들은 마치 소녀들의 아버지와 로리의 이름을 따서 지어졌습니다.
  • 존 브룩 – 로리의 가정교사로 일하는 동안, 그는 멕과 사랑에 빠집니다. 그는 남편이 폐렴으로 아플 때 3월 부인과 함께 워싱턴으로 갑니다. 로리가 대학을 떠날 때 브룩은 로렌스 씨와 함께 부기장 일을 계속합니다. 마치는 멕이 존의 사랑 선언을 받아들이는 것을 우연히 듣고 브룩이 멕의 미래 전망에만 관심이 있는 것이 아닌가 의심해 상속을 받지 못하게 위협합니다. 결국, 멕은 브룩에게 자신의 감정을 인정하고, 그들은 (결국 결혼을 받아들이게 된) 마크 이모를 거역하고, 약혼합니다. 브룩은 1년 동안 연합군에서 복무하고 부상을 입었을 때 병적으로 집으로 보내집니다. 브룩은 몇 년 후 전쟁이 끝나고 그녀가 스무 살이 되었을 때 메그와 결혼합니다. 브룩은 알콧의 여동생 안나의 남편인 존 브리지 프랫을 모델로 삼았습니다.[33]
  • 마거릿 & 존 로렌스 브룩("데이지", "데미존/데미") – 메그의 쌍둥이 아들과 딸. 데이지는 멕과 마르미의 이름을 따온 반면 데미는 존과 로렌스 가족의 이름을 따온 것입니다.
  • 조지핀 브룩(Josephine Brooke) – 조의 이름을 딴 메그의 막내. 그녀는 자라면서 연기에 대한 열정을 키웁니다.
  • 삼촌과 고모 캐롤 – 마르지의 여동생이자 처남입니다. 그들은 에이미를 데리고 유럽으로 가고 캐롤 삼촌은 종종 영국 신사처럼 되려고 노력합니다.
  • 플로렌스 카롤 – 에이미의 사촌이자 고모와 고모부 카롤의 딸이자 유럽의 동반자.
  • 메이와 부인. Chester – Marches 부부와 친분이 있는 부유한 가족입니다. 메이 체스터(May Chester)는 에이미의 인기와 재능을 질투하고 부유한 에이미(Amy)와 비슷한 나이의 소녀입니다.
  • 크로커 양 – 험담을 좋아하고 친구가 별로 없는 늙고 가난한 돌팔이.
  • 대시우드 씨 – 위클리 볼케이노의 발행인이자 편집자입니다.
  • Mr. Davis – Amy's school의 선생님. 그는 에이미가 학교에 절인 라임을 가지고 온 것에 대해 그녀의 손바닥을 때리고 학급 앞 단상에 서게 함으로써 벌을 줍니다. 그녀는 어머니에 의해 학교에서 퇴학을 당합니다.
  • 에스텔 "에스터" 발노르 – 에이미와 친구가 된 마초의 하인으로 고용된 프랑스 여성.
  • 가디너스 – 멕스의 부유한 친구들. 딸 샐리 가디너(Sallie Gardiner)는 나중에 네드 모팻(Ned Moffat)과 결혼합니다.
  • 훔멜 가족 – 홀아비가 된 어머니와 여섯 자녀로 구성된 가난한 독일 가족. 마르미와 소녀들은 음식, 장작, 담요, 그리고 다른 편안함들을 가져오면서 그들을 돕습니다. 그들은 작은 주거지에 대한 약간의 수리를 돕습니다. 아이들 중 세 명은 성홍열로 죽고 베스는 그들을 돌보다가 병에 걸립니다. 장녀인 로첸 "로티" 험멜은 후에 플럼필드에 있는 조의 학교에서 교사로 일합니다.
  • The Kings – Meg가 가정교사로 일하는 4명의 자녀를 둔 부유한 가정.
  • 키르케 부부 – 키르케 부인은 뉴욕에서 하숙집을 운영하는 마셜 부인의 친구입니다. 그녀는 조를 그녀의 두 딸 키티와 미니의 가정교사로 고용합니다.
  • 어린 양들 – 행진단이 알고 지내는 부유한 가족입니다.
  • 제임스 로렌스 – 로리의 할아버지이자 행진단의 부유한 이웃. 저택에서 외롭고 종종 의기양양한 손자와 갈등을 겪는 그는 행진곡의 후원자가 되는 것에서 위안을 얻습니다. 그는 3월 자매의 부모님이 없는 동안 그들을 보호합니다. 그는 부인과 친구였습니다. March의 아버지, 그리고 그들의 자선 사업을 존경합니다. 그는 죽은 손녀를 생각나게 하는 베스와 특별하고 부드러운 우정을 쌓습니다. 그는 베스에게 소녀의 피아노를 줍니다.
  • Theodore "Laurie" Laurence – Marchs 맞은편에 사는 부유한 젊은이로, Jo보다 나이가 많지만 Meg보다 나이가 어립니다. Laurie는 March 가족의 "옆집 소년"이고 과도하게 보호하는 친할아버지인 Mr. Laurence가 있습니다. 이탈리아 피아니스트와 함께 도망친 후, 로리의 아버지는 그의 부모님으로부터 의절을 당했습니다. 로리의 어머니와 아버지는 모두 젊은 나이에 돌아가셨기 때문에, 로리는 어린 시절 할아버지에게 끌려갔습니다. 하버드 입학을 준비하는 로리는 존 브룩에게 과외를 받고 있습니다. 그는 검은 눈, 갈색 피부, 곱슬곱슬한 검은 머리를 가진 매력적이고 매력적이라고 묘사됩니다. 그는 나중에 에이미와 사랑에 빠지고 그들은 결혼합니다. 그들은 아이가 하나 있는데, 이름은 베스의 이름을 딴 어린 소녀 엘리자베스 "베스" 로렌스입니다. 때때로 조는 로리를 "테디"라고 부릅니다. 알콧은 로리를 여성 캐릭터처럼 다차원적으로 만들지는 않았지만, 부분적으로는 친구였던 젊은 폴란드 출신의 라디슬라 비스니에프스키(Ladislas Wisnievski)와 캔자스주 로렌스 출신의 친구 알프 휘트먼(Alf Whitman)을 기반으로 했습니다.[4]: 202 [6]: 241 [24]: 287 작가이자 교수인 얀 수지나(Jan Susina)에 따르면, 로리의 묘사는 마치 부인과 삼월 자매를 관찰하는 "행운의 아웃사이더"라고 합니다. 그는 로리가 캐릭터로서 강하게 발달되지 않았다는 것에 알콧의 의견에 동의합니다.[34]
  • 엘리자베스 로렌스 ("베스") – 로리와 에이미의 외동딸로, 베스의 이름을 따서 지어졌습니다. 엄마처럼 자라면서 미술에 대한 사랑을 키워갑니다.
  • 조세핀 마르치 고모 – 마르치의 고모, 부유한 과부. 다소 기질적이고 판단력이 있는 경향이 있는 그녀는 가족의 가난, 자선 사업, 그리고 사회의 방식 중 더 피상적인 측면에 대한 일반적인 무시를 반대합니다. 빈곤에 허덕이는 브룩 씨와의 약혼이 임박한 것을 목청껏 못마땅해 하는 그녀의 모습은 메그로 하여금 사실상 그의 제안을 받아들이게 하는 "최후의 지푸라기"가 됩니다. 그녀는 엄격하고 냉정한 것처럼 보이지만, 마음속으로는 정말 꽤 여립니다. 그녀는 첫 번째 책의 끝 무렵에 죽고, Jo와 Friedrich는 그녀의 사유지를 남자 아이들을 위한 학교로 바꿉니다.
  • 애니 모팻 – 멕과 샐리 가디너의 패셔너블하고 부유한 친구.
  • 네드 모팻 – 샐리 가디너와 결혼한 애니 모팻의 동생.
  • 한나 멀릿 – 3월의 가정부이자 요리사, 그들의 유일한 하인. 그녀는 아일랜드 혈통이며 가족에게 매우 사랑스럽습니다. 그녀는 하인이라기보다는 가족의 일원으로 더 대접받습니다.
  • 노튼 양 – 키르케 부인의 하숙집에 사는 친절하고 부유한 세입자입니다. 그녀는 때때로 강의와 콘서트에 조수미를 초대합니다.
  • 수지 퍼킨스 – 에이미의 학교에 다니는 소녀.
  • 스코츠 – 멕과 존 브룩의 친구들 존은 스콧씨를 직장에서 알고 있습니다.
  • 티나 – 키르케 부인의 직원의 어린 딸. 티나는 바어씨를 사랑하고 그를 아버지처럼 대합니다.
  • 그를 방문하기 위해 오는 로리의 영국인 친구들. 케이트는 본 남매 중 가장 나이가 많고, 당당하고 바른 그레이스는 막내입니다. 프레드와 프랭크는 쌍둥이입니다. 프랭크는 작은 쌍둥이입니다.
  • 프레드 본 – 로리의 하버드 친구로, 유럽에서는 에이미에게 구애합니다. 에이미의 사랑을 위해 훨씬 더 부유한 프레드와의 경쟁은 방탕한 로리가 마음을 다잡고 그녀에게 더 가치 있는 사람이 되도록 영감을 줍니다. 에이미는 결국 프레드를 사랑하지 않는다는 것을 알고 야망으로 결혼하지 않기로 결정하면서 프레드를 거부할 것입니다.[35]
  • 프랭크 본 – 프레드의 쌍둥이 동생, 소설에서 몇 번 언급했습니다. 프레드와 에이미가 둘 다 유럽을 여행하고 있을 때 프레드는 쌍둥이가 아프다는 소식을 듣고 떠납니다.

인스퍼레이션

알콧이 살고 연기를 했던 프루츠랜드의 다락방은 11살에 연극을 합니다. 천장 면적은 약 4피트 높이입니다.

그녀의 책들을 위해, Alcott는 종종 친숙한 요소들에 의해 영감을 받았습니다. Little Women의 등장인물들은 가족과 친구들로부터 눈에 띄게 그려졌습니다.[3][4]: 202 그녀의 결혼한 여동생 안나는 집안의 미녀 멕이었습니다. Alcott의 사랑하는 여동생인 Lizzie가 Beth의 모델이었습니다. Beth처럼 Lizzie도 조용했고 은퇴했습니다. 베스도 마찬가지로 성홍열의 후유증으로 스물세 살에 비극적으로 세상을 떠났습니다.[36] 알콧의 의지가 강한 여동생 메이는 에이미로 묘사되었는데, 에이미는 그녀의 가식적인 애정행각으로 인해 가끔 쓰러집니다.[4]: 202 알콧은 자신을 조라고 묘사했습니다. Alcott은 그녀를 "Miss March" 또는 "Jo"라고 부르는 독자들에게 쉽게 편지를 보냈지만, 그녀는 그것들을 정정하지 않았습니다.[37][38]: 31

하지만 가족에게서 영감을 받았더라도 알콧의 묘사는 이상화된 것입니다. 예를 들어, March씨는 미국 남북전쟁의 영웅으로 묘사되고, 성공적으로 고용된 목사이며, 아마도 가족의 여성들에게 영감을 주는 사람으로 묘사됩니다. 그는 소설의 대부분을 결석합니다.[38]: 51 대조적으로, 브론슨 알콧은 부분적으로 안정적인 직업을 찾지 못했기 때문에 그의 가족의 집에 아주 많이 있었습니다. 그는 3월 가문이 내세우는 많은 교육 원칙들을 지지했지만, 시끄럽고 독재적이었습니다. 그의 재정적 독립성 부족은 그의 아내와 딸들에게 굴욕의 원천이었습니다.[38]: 51 3월 가족은 호화로운 가난 속에서 살고 있는 것으로 묘사되지만, 즉흥적이고 비현실적인 아버지에게 의존하는 알콧 가족은 실질적인 가난과 때때로 배고픔을 겪었습니다.[39] 루이자 알콧의 어머니 아비가일 알콧의 일기장을 조사한 학자들은 그녀 자신의 어린 시절과 자매들의 일기장 외에도 리틀 우먼도 아비가일 알콧의 초기 삶에서 많은 영감을 받았다고 추측했습니다.[26]: 6 원래, Alcott은 Little Women을 출판하고 싶지 않았고, 그녀가 여동생들 외에는 아는 것이 거의 없기 때문에 소녀들을 어떻게 써야 할지 확신하지 못했다고 주장했습니다. 하지만, 그녀의 편집자 토마스 나일스의 격려로 그녀는 10주 안에 그것을 썼습니다.[40]

또한 Little Women은 John Bunyan의 소설 The Pilgrim's Progress에 대한 몇 가지 텍스트 및 구조적 언급을 가지고 있습니다.[41] Jo와 그녀의 자매들은 책의 시작 부분에서 그것을 읽고 Bunyan의 기독교의 좋은 예를 따르려고 노력합니다. 소설 전반에 걸쳐 주인공들은 순례자의 진보를 여러 번 언급하고 자신의 삶에서 일어난 사건들을 순례자들의 경험에 비유합니다. 많은 챕터 제목은 순례자의 진보에 나오는 등장인물과 장소를 직접 참조합니다.

출판이력

1868년 로버츠 브라더스에 의해 Little Women의 첫 번째 권이 출판되었습니다.[42] 초판에는 가상의 에이미 행진에 영감을 준 여동생 메이 알콧의 삽화가 포함되어 있습니다. 그녀는 언니의 책에 삽화를 더하는 것으로 "고생"했지만, 나중에 그녀의 기술을 향상시켰고 예술가로서 약간의 성공을 거두었습니다.[43]

2,000부의 초도 인쇄가 빠르게 매진되어 회사는 추가 인쇄에 대한 수요를 따라잡기 어려웠습니다. 그들은 다음과 같이 발표했습니다: "이번 시즌의 위대한 문학적 히트작은 의심할 여지 없이 미스 알콧의 어린 여자들입니다. 그 주문들은 신속하게 대답할 수 없을 정도로 계속해서 우리에게 흘러들어옵니다."[9]: 37 제1권 23장의 마지막 줄에는 다음과 같이 적혀 있습니다. "그래서 막은 멕과 요와 베스와 에이미에게 내려집니다. 다시 오를지 여부는 리틀 우먼이라는 국내 드라마의 1막을 감안할 때 리셉션에 달려 있습니다."[44] 알콧은 1869년 새해 첫날 제2권 원고를 전달했는데, 1부가 출간된 지 불과 3개월 만이었습니다.[10]: 345

20세기 후반과 21세기 판본들은 두 부분을 모두 하나의 책으로 결합하고, 제목은 Little Women이며, 나중에 쓴 부분은 Part 2로 표시됩니다.[citation needed] 1부 23장, 전집 47장이 있습니다. 각 챕터에는 번호가 매겨지고 제목도 있습니다. 제2부 24장은 다음과 같이 시작합니다. "우리가 새로 시작하고 자유로운 마음으로 멕의 결혼식에 갈 수 있도록, 행진곡에 대한 약간의 가십으로 시작하는 것이 좋을 것입니다."[44] 21세기에 출판된 판본은 수정되지 않은 원문, 삽화가 있는 원문, 독자를 위해 주석이 달린 원문(1868~69년의 설명 용어), 현대화되고 요약된 원문, 또는 원문일 수 있습니다.[citation needed]

영국의 영향으로 2부에 독자적인 제목인 굿 와이프(Good Wifes)를 부여한 이 책은 여전히 2권으로 출판되고 있으며, 굿 와이프는 리틀 우먼이 끝난 지 3년 후에 특히 영국과 캐나다에서 시작되었지만 일부 미국 판본도 있습니다. Little Women 아래에 나열된 일부 에디션은 특히 오디오북 버전에 두 부분을 모두 포함하는 것으로 보입니다.[citation needed] 에디션은 1980년대부터 2015년까지 하드백, 페이퍼백, 오디오 및 전자책 버전과 같은 많은 출판사의 연속 인쇄물로 표시됩니다.[citation needed] 이 두 권의 분할은 굿레드에서도 볼 수 있는데, 굿레드는 이 책들을 리틀 우먼, 굿와이프, 리틀 맨, 죠스 보이즈를 포함한 리틀 우먼 시리즈로 언급하고 있습니다.[citation needed]

접수처

G. K. 체스터턴(G. K. Chesterton)은 리틀 우먼(Little Women)에서 알콧(Alcott)이 "이십 년 또는 삼십 년까지 현실주의를 기대했다"고 믿었고, 프리츠가 조(Jo)에게 제안한 것과 그녀가 수락한 것은 "인간 문학에서 진정한 인간적인 것 중 하나"라고 믿었습니다.[45] 그레고리 S. 잭슨(Gregory S. Jackson)은 알콧이 현실주의를 사용하는 것은 알콧이 익숙한 다양한 종교 문학 전통을 포함하는 미국 개신교 교육학 전통에 속한다고 말했습니다. 그는 19세기 헌신적인 어린이 가이드 이미지의 책에 알콧이 책 1의 줄거리에서 사용하는 "필그림 진행" 게임의 배경을 제공하는 사본을 가지고 있습니다.[46]

Little Women은 첫 출판과 동시에 호평을 받았습니다. 21세기 비평가 바바라 시처먼(Barbara Sicherman)에 따르면 19세기 동안 "비전통적인 여성성을 위한 모델의 부족"이 있었고, 이로 인해 더 많은 여성들이 "자기 허가를 위한 문학"을 바라보게 되었습니다. 특히 청소년기에는 더욱 그렇습니다."[20]: 2 어린 여성들은 "시대의 젊은 여성들을 위한 패러다임의 텍스트이자 가족 문학 문화가 두드러지게 나타나는 텍스트"가 되었습니다.[20]: 3 리틀 우먼에서 여성 소설의 성인적 요소에는 이야기에서 여성 주인공이 진화하는 데 필요한 "마음의 변화"가 포함되었습니다.[7]: 199

20세기 후반, 몇몇 학자들은 이 소설을 비판했습니다. 예를 들어, 사라 엘버트(Sarah Elbert)는 리틀 우먼(Little Women)이 "여성 소설의 급진적인 힘의 쇠퇴"의 시작이라고 썼는데, 이는 부분적으로 여성 소설이 "마음과 가정" 어린이 이야기로 이상화되었기 때문이라고 썼습니다.[7]: 197 여성 문학사학자들과 청소년 소설사학자들은 리틀 우먼이 이 "하향 나선형"의 시작이라고 동의했습니다. 그러나 엘버트는 리틀 우먼이 "여성 소설을 경시한 것"이 아니며 알콧은 자신의 "로맨틱 출생권"에 충실했다고 말합니다.[7]: 198–199

Little Women의 인기 있는 청중들은 "익숙한 가정 구조 안에서" 사회 변화에 대한 아이디어에 반응했습니다.[7]: 220 알콧이 "소녀들을 위한 이야기를 써달라"는 의뢰를 받는 동안, 그녀의 주요 여주인공인 조 마치는 20세기를 통해 교육받은 여성 작가들을 포함하여 많은 다양한 여성들이 좋아하는 인물이 되었습니다. 소녀 이야기는 "소년들의 모험 이야기와 비슷한 국내 중심의 새로운 출판 카테고리"가 되었습니다.[20]: 3–4

이 소설이 매우 인기 있었던 이유 중 하나는 미국으로 이민이 많았던 시기에 다른 민족적 배경을 가진 여성들과 함께 다른 계층의 여성들에게 어필했기 때문입니다. 3월 자매를 통해 여성들은 이전에는 없었던 곳에서 관계를 맺고 꿈을 꿀 수 있었습니다.[20]: 3–4 "리틀 우먼이 만들어낸 열정과 시대를 살아내고 장르를 초월할 수 있는 능력은 모두 특이한 투과성의 텍스트를 가리킵니다."[20]: 35

당시 어린 소녀들은 결혼이 자신들의 최종 목표라고 인식했습니다. 첫 번째 책이 출판된 후, 많은 소녀들이 알콧에게 "작은 여자들은 누구와 결혼하느냐"는 편지를 보냈습니다.[20]: 21 시처먼은 그녀가 개인적으로 "만족스럽지 않다"고 묘사하는 결말이 독자들이 다른 읽기에 따라 다르게 끝났다는 것을 발견할 수도 있는 것처럼 "이야기를 살아있게 유지"하는 데 효과가 있었다고 말했습니다.[20]: 21 앤 E. 보이드(Boyd)는 "Alcott은 Little Women을 쓰는 데 있어 전통적인 결혼 계획과 특히 싸웠습니다."라고 주장합니다.[47] 알콧은 조가 로리의 결혼을 받아들이도록 하지 않았고, 오히려 조가 결혼하도록 주선했을 때 그녀는 파격적인 남자를 남편으로 묘사했습니다. 시처먼의 의견으로는, 알콧은 프리드리히가 훨씬 나이가 많고 조에 어울리지 않는 것처럼 보이기 때문에 "청소년의 낭만적인 이상을 전복"하기 위해 사용했습니다.[20]: 21 그러나 이 캐릭터는 부분적으로 헨리 데이비드 소로와 랄프 왈도 에머슨과 같은 [48][49]알콧이 끌리거나 독일 작가 찰스 폴렌과 요한 볼프강 폰 괴테와 같은 존경받는 노인들을 기반으로 했습니다.[50][51][52] 특히 알콧은 에머슨이 괴테를 소개해준 날부터 괴테를 자신의 '최고 우상'으로 여겼고, 빌헬름 마이스터의 '도제' 사본을 건네준 바 있으며,[53] 바에르는 독일 문화에 대한 알콧의 존경심을 더욱 잘 대변하고 있습니다.[54]

2003년에 리틀 우먼은 BBC가 영국 대중을 대상으로 실시한 "전국에서 가장 사랑 받는 소설" (어린이 소설이 아닌)을 선정하기 위한 설문 조사인 빅 리드에서 18위에 올랐습니다; 이는 미국에서 출판된 소설 중 네 번째로 높은 순위입니다.[55] 2007년 온라인 여론 조사에 근거하여, 미국 국립 교육 협회는 그것을 "어린이를 위한 선생님들의 100대 책" 중 하나로 목록에 올렸습니다.[56] 2012년에 그것은 주로 미국 시청자를 대상으로 하는 월간 학교 도서관 저널에 의해 출판된 조사에서 역대 어린이 소설 중 47위에 올랐습니다.[57]

영향을 주다

리틀 우먼(Little Women)은 1927년 뉴욕 타임즈(New York Times)의 보고서에서 스턴(Stern)에 의해 언급되었으며 리틀 우먼(Little Women)과 페미니스트 상상력(Sydney Imagination)에서 인용된 가장 널리 읽히는 소설 중 하나입니다. 비판, 논란, 개인 에세이.[58] 루스 맥도널드(Ruth MacDonald)는 "루이자 메이 알콧(Louisa May Alcott)은 소녀 소설과 가족 이야기의 위대한 미국인 실천가 중 한 명"이라고 주장했습니다.[59]

1860년대에 아동 소설의 성별 분리는 문학의 새로운 구분이었습니다. 이 분열은 "계층화가 증가함에 따라" 사회 구성체로서 성 역할의 양극화의 시작을 알렸습니다.[20]: 18 조이 캐슨(Joy Kasson)은 "알콧은 어린 소녀들의 성년, 이기심과 관대함, 개인의 성실함의 본질, 그리고 무엇보다도 그들 주변 세상에서 그들이 차지하는 위치에 대한 문제를 기록했습니다."[60]라고 썼습니다. '작은 여자들'의 3월 자매와 관련된 소녀들, 그들의 영웅적인 선례를 따르는 것과 함께, 이야기의 측면들을 그들의 삶에 동화시킴으로써.[20]: 22

리틀 우먼을 읽은 후, 일부 여성들은 재정적 자원과 같은 다른 요소에 의존하면서도 "새로운 그리고 더 많은 공적 정체성을 획득"할 필요성을 느꼈습니다.[20]: 55 리틀 우먼(Little Women)은 미국 중산층 소녀들의 규칙적인 삶을 보여주었지만, 또한 그들이 무언가 다른 것을 하기 위해 그들의 꿈을 "합법화"하고 그 가능성을 고려할 수 있도록 했습니다.[20]: 36 더 많은 젊은 여성들이 모험적인 줄거리와 "개인의 성취에 대한 이야기, 전통적으로 코딩된 남성"이 여성의 사회화를 가정으로 도전하게 하는 이야기를 쓰기 시작했습니다.[20]: 55 리틀 우먼은 또한 중산층 문화에 동화되기를 원했던 미국으로 이주한 현대 유럽 이민자들에게도 영향을 미쳤습니다.

Little Women의 페이지에서, 젊고 사춘기 소녀들은 야망 있는 여성들의 정상화를 읽습니다. 이는 이전에 정상화된 성 역할에 대한 대안을 제공했습니다.[20]: 35 Little Women은 반복적으로 "개성"과 "여성의 소명"의 중요성을 강조했습니다.[20]: 26 Little Women은 "주제의 지속적인 관련성"과 "최소한 1860년대부터 1960년대까지 성별 규범의 놀라운 연속성"을 가지고 있었습니다.[20]: 35 국내 개혁에 관심이 있는 사람들은 리틀 우먼의 페이지를 보고 "민주적인 가정"이 어떻게 운영될지 볼 수 있습니다.[7]: 276

"Alcott은 가정의 가치에 대해 의문을 제기한 적이 없지만, 단지 결혼하지 않았다는 이유로 스피너스터들을 모호하고 변태적인 사회 구성원들로 만드는 사회 구성에 도전했습니다.[7]: 193 "작은 여성들은 가정과 여성의 영역이 개성을 소중히 여기며, 따라서 사회적 배치로부터 결정적인 거리를 유지하면서도 세상에 진출할 수 있는 젊은이들을 배출해야 한다고 주장함으로써 미국 여성성의 신화를 논쟁의 여지 없이 확대시킵니다." 모든 젊은이들이 그러했듯이, 삼월 소녀들은 자라야 했습니다. 이 자매들, 특히 조는 사회가 원하는 것에 순응함으로써 특별한 개성을 잃을 것을 두려워했기 때문에 성인이 되는 것을 두려워했습니다.[7]: 199

Alcott's Jo는 또한 수 세대에 걸쳐 여성들에게 전문적인 글쓰기를 상상할 수 있게 만들었습니다. 맥신 홍 킹스턴, 마거릿 애트우드, J.K.처럼 다양한 작가들. Rowling은 Jo March가 그들의 예술적 발전에 미친 영향에 주목하였습니다. 작가가 되기를 열망하는 젊은 여성들의 다른 허구적인 초상화들도 종종 조 행진을 언급합니다.[61]

Alcott의 소설은 종종 Jo와 그녀가 직업을 가진 자결적인 여성이 되는 그녀의 서사적 아치로 찬사를 받습니다. 그러나 이 소설을 오직 조의 업적만을 위한 성공으로 규정한 것은 '예외적'이거나 특히 '가치 있는' 여성만을 찬양하는 '전통적인 '고독한 천재' 가부장적 서사'로 묘사하고 있습니다.[62] Little Women은 사회적 기대에 대한 명백한 예외인 Jo뿐만 아니라 관습적이거나 파격적인 지위에도 불구하고 모든 여성에게 가치 있는 상을 수여합니다. 알콧의 소설은 여성, 네 자매와 그들의 어머니가 인생의 길을 선택한 것을 기념합니다. 멕은 결혼하고 아이를 갖기로 결정하고, 전통적인 방식이지만, 그녀는 자신의 행복을 위해 선택을 합니다. 따라서 예외적으로 알콧의 소설을 조의 경험으로만 축소하는 것은 가부장적 서사로 조장하고 여성의 기획력과 목소리가 풍부한 모계 서사를 묘사하기 위해 그녀의 세심한 작업을 지웁니다.

알콧은 "여성의 권리를 그녀의 이야기에, 그리고 무엇보다도 어린 여성들에게 필수적인 것으로 만들었습니다."[7]: 193 알콧의 소설은 그녀의 "가장 중요한 페미니스트 공헌"이 되었습니다. 여성의 권리를 촉진하기 위해 알콧이 노력한 모든 것을 고려하더라도 말입니다. 그녀는 "민주주의 가정이 페미니스트 사회로 진화할 수 있다"고 생각했습니다. Little Women에서 그녀는 그러한 진화가 19세기 페미니스트 유토피아인 Plumfield에서 시작될지도 모른다고 상상했습니다.

Little Women은 시대를 초월한 울림을 가지고 있는데, 이는 1860년대 그녀의 역사적 틀에 대한 알콧의 이해를 반영합니다. 작가는 그녀의 상상력 구조의 영향을 전적으로 통제하고 있기 때문에 소설의 아이디어는 독자를 방해하지 않습니다. 성평등은 결혼과 가족의 구원입니다; 민주적인 관계는 행복한 결말을 만듭니다. 이것은 Little Women의 통일된 상상력의 틀입니다.[7]: 276

개작

단계.

1912년 브로드웨이에서 마리안 드 포리스트가 각색한 리틀 우먼 제작의 한 장면
캐더린 코넬은 1919년 런던에서 드 포리스트의 어린 여자들을 각색한 작품에서 스타가 되었습니다.
  • 마리안 드 포레스트는 1912년 마리 파베이가 조 역을 맡으면서 브로드웨이 무대를 위해 어린 여자들을 각색했습니다.[63] 1919년의 런던 프로덕션은 조 역을 맡은 캐더린 코넬의 스타를 만들었습니다.[64]
  • 이사벨라 러셀-아이데스는 두 개의 무대 각색을 만들었습니다. 그녀의 어린 여자들은 작가에 의해 등장했습니다. Jo & Louisa는 불행한 인물인 Jo March가 작가에게 다시 쓰기를 원하는 대립을 보여줍니다.[65][66]
  • 극작가 케이트 해밀(Kate Hamill)의 새로운 각색 작품은 2018년 미니애폴리스의 정글 극장(Jungle Theater)에서 세계 초연된 후 2019년 사라 라핀(Sarna Lapine)이 감독한 프라이머리 스테이지(Primary Stages)에서 뉴욕 초연되었습니다.[67]

영화

리틀 우먼은 일곱 번이나 영화에 각색되었습니다. 첫 번째 각색은 알렉산더 버틀러가 감독하고 1917년에 개봉한 무성 영화로 데이지 버렐이 에이미 역으로, 메리 링컨이 멕 역으로, 루비 밀러가 조 역으로, 무리엘 마이어스가 베스 역으로 출연했습니다. 그것은 잃어버린 영화로 여겨집니다.[68]

또 다른 무성 영화는 1918년에 개봉되었고 할리 놀스가 감독했습니다. 멕 역에는 이사벨 라몬, 조 역에는 도로시 버나드, 베스 역에는 릴리언 홀, 에이미 역에는 플로렌스 플린이 출연했습니다. 그것은 또한 잃어버린 영화로 여겨집니다.[69]

조지 쿠코르(George Cukor)가 리틀 우먼(Little Women)의 첫 사운드 각색을 감독했으며, 캐서린 헵번(Katharine Hepburn)이 조(Joan), 조앤 베넷(Joan Bennett)이 에이미(Amy), 프랜시스 디(Frances Dee)가 멕(Meg), 진 파커(Jean Parker)가 베스(Beth) 이 영화는 1933년에 개봉되었습니다.[70] Radio City Music Hall에서 이 영화는 1933년 가을에 "박스 오피스 기록을 경신"했고, Hepburn은 최고 금액을 받았습니다.[71]그 다음 해에 리틀 맨을 각색했습니다.[citation needed]

첫 번째 컬러 각색은 June Allyson이 Jo로 출연했고, Margaret O'Brien이 Beth로 출연했고, Elizabeth Taylor가 Amy로 출연했고, Janet Leigh가 Meg로 출연했습니다. 머빈 르로이 감독이 연출한 이 영화는 1949년에 개봉했습니다. 이 영화는 아카데미상 컬러 영화 부문에서 최우수 촬영상과 최우수 예술 감독상/세트 감독상으로 두 번 후보에 올랐으며, 후자는 오스카상을 수상했습니다.[72]

1994년, 길리언 암스트롱은 조 역으로 위노나 라이더, 멕 역으로 트리니 알바라도, 에이미 역으로 서맨사 매티스와 커스틴 던스트, 베스 역으로 클레어 데인스가 주연을 맡았습니다. 이 영화는 라이더로 여우주연상을 포함하여 아카데미상 후보에 세 번 올랐습니다.[73]

2018년 소설 150주년을 맞아 현대 영화를[74] 각색한 작품이 개봉했습니다.[75] 클레어 니더프루엠이 감독 데뷔작에서 감독을 맡았으며, 사라 데이븐포트가 조 역, 앨리 제닝스가 베스 역, 멜라니 스톤이 멕 역, 엘리스 존스와 테일러 머피가 에이미 역으로 출연했습니다.[75]

작가이자 감독인 그레타 거윅(Greta Gerwig)은 2019년 소설을 각색하여 이 이야기를 맡았습니다. 이 영화는 조 역의 시어스 로넌, 멕 역의 엠마 왓슨, 에이미 역의 플로렌스 퓨, 마르미 역의 로라 던, 마릴 스트립, 마릴 이모 역의 엘리자베스 스캔렌, 그리고 로리 역의 티모티 샬라멧이 출연합니다. 이 영화는 최우수 작품상을 포함하여 여섯 개의 아카데미상 후보에 올랐습니다.[76]

텔레비전

리틀 우먼은 1958년 작곡가 리처드 아들러에 의해 CBS를 위해 텔레비전 뮤지컬로 각색되었습니다.[77]

Little Women은 BBC에 의해 1950년 (생방송으로 방영되었을 때), 1958년, 1970년, 그리고 2017년에 네 번 연재되었습니다. 2017년 3부작 시리즈 개발은 PBS의 지원을 받았으며, 2018년 PBS 명작 앤솔로지의 일부로 방영되었습니다.

1950년, 미국 앤솔로지 시리즈인 스튜디오 원은 CBS에서 두 시간 분량의 에피소드로 구성된 2부작 각색본을 방영했습니다. 첫 번째는 12월 18일 리틀 우먼: 메그의 이야기였고, 그 다음은 크리스마스 날 리틀 우먼: 조의 이야기였습니다. 멕의 이야기는 폴 니콜이 감독했고 조의 이야기는 렐라 스위프트가 감독했습니다. 이 영화는 섬너 로크 엘리엇의 텔레비전 각본을 맡았으며 낸시 마천드가 조 역, 준 데이턴이 베스 역, 페그 힐리아스가 부인 마천드 역, 로이스 홀이 에이미 역, 메리 싱클레어가 멕 역, 엘리자베스 패터슨이 이모 마천드 역, 켄트 스미스가 미스터 브룩스 역, 베리 크로거가 미스터 로렌스 역, 우나 오코너가 한나 역, 콘래드 베인 박사 뱅스가 출연했습니다.[78][79] 1958년 CBS는 플로렌스 헨더슨이 출연한 뮤지컬 버전을 방영했습니다.[80]

유니버설 텔레비전은 1978년 NBC에서 방영된 이 소설을 바탕으로 2부작 미니시리즈를 제작했습니다. 그 뒤를 이어 1979년 시리즈가 나왔습니다.

1980년대에는 여러 애니메이션을 각색했습니다. 1980년 26부작 1981년 애니메이션 시리즈 리틀 우먼의 전신으로 애니메이션 스페셜이 만들어졌습니다. 그 후 1987년에 Tales of Little Women이라는 제목의 또 다른 각색본이 출시되었습니다. 모든 애니메이션 스페셜과 시리즈는 영어로 더빙되어 미국 텔레비전에서 방영되었습니다. 아이노 와카쿠사 모노가타리는 아마존 프라임에서 스트리밍할 수 있습니다.[81]

2012년 라이프타임은 판매되지 않는 가족의 집을 구하기 위한 주인공들의 노력에 초점을 맞춘 현대 텔레비전 영화인 크리스마스의 행진 자매(존 심슨 감독)를 방영했습니다.[82] 일반적으로 매년 휴가철마다 채널을 통해 재방송됩니다.[citation needed]

2017년 BBC TV는 바네사 카스윌이 감독한 하이디 토마스가 개발한 미니시리즈 각색 작품을 방영했습니다. 이 세 편의 1시간짜리 에피소드는 2017년 복싱 데이에 BBC One에서 처음 방송되었고, 그 후 이틀 동안 방송되었습니다. 출연진은 마야 호크, 에밀리 왓슨, 마이클 갬본, 안젤라 랜스버리 등입니다.[1][2][3] 제작은 PBS의 지원을 받았으며 미니시리즈는 마스터피스 앤솔로지의 일부로 상영되었습니다.

2018년 버전은 인도의 ALTBalaj 앱에서 스트리밍되는 Karan Raj Kohli & Viraj Kapur의 Manor Rama Pictures LLP입니다. 웹 시리즈는 Haq Se라고 불립니다. 카슈미르를 배경으로 하는 이 시리즈는 이 책을 현대 인도에서 각색한 것입니다.

스튜디오드래곤이 국내 케이블 방송사 tvN과 넷플릭스를 위해 한국어 버전을 개발하고 제작했습니다. 정서경[83] 극본, 김희원 연출, 2022년 9월 방송.

뮤지컬과 오페라

소설은 앨런 니의 책, 민디 딕스타인의 가사, 제이슨 하울랜드의 음악과 함께 동명의 뮤지컬로 각색되어 2005년 1월 23일 브로드웨이 버지니아 극장에서 첫 선을 보였고 137회 공연을 끝으로 2005년 5월 22일 폐막했습니다. 2008년 호주 시드니에서도 공연이 열렸습니다.[84]

Eleanor Everest Freer는 Little Women을 오페라로 각색하여 악보와 리브레토를 모두 썼습니다.[85] 영어로 된 2막짜리 작품인 프리어 오페라는 1934년 4월 2일 시카고 음악가 클럽 오브 우먼에서 첫 선을 보였습니다.[86]

휴스턴 그랜드 오페라는 1998년에 리틀 우먼을 위촉하여 공연하였습니다. 이 오페라는 2001년 PBS에 의해 텔레비전으로 방영되었고 초연 이후 다른 오페라단에 의해 무대에 올랐습니다.[87]

오디오 드라마

  • Focus on the Family Radio Theatre에서 제작한 드라마화된 버전은 2012년 9월 4일에 출시되었습니다.[88]
  • 파 프롬 더 트리 프로덕션이 제작한 라디오 연극은 2020년 11월 14일부터 12월 19일까지 에피소드로 공개됩니다.[89]

문학.

이 소설은 다양한 작가들에 의해 많은 다른 문학적 이야기들에 영감을 주었습니다. Little Women에서 영감을 받은 책에는 다음과 같은 것들이 있습니다.

참고 항목

  • 언덕길, 알콧 가족의 집 (1845–1848)과 책의 일부 장면을 설정합니다.
  • 오차드 하우스, 나중에 알콧 가족의 집 (1858–1877), 그리고 책이 쓰인 장소.

참고문헌

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추가읽기

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외부 링크

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