허버트 메리온

Herbert Maryon
허버트 메리온

OBE FSA FIIC
Herbert James Maryon with first reconstruction of the Sutton Hoo helmet.png
1951년 서튼 후 헬멧을 복원하면서요메리온의 왼쪽 이미지는 벤델 14의 헬멧을 묘사하고 있고, 오른쪽은 발스가르데 6에 대한 그레타 아르위드슨의 1942년 작품에서 나온 플레이트 1과 무덤에서 나온 헬멧을 묘사하고 있습니다.
태어난(1874-03-09) 1874년 3월 9일
영국 런던
죽은1965년 7월 14일(1965-07-14) (91세)
스코틀랜드 에든버러
국적.영어
직종.조각가, 금속 세공자, 보존자-복원자
친척들.존, 에디스, 조지, 밀드레드, 바이올렛(자매)
서명
Herbert Maryon signature.png

허버트 제임스 메리언(Herbert James Maryon, OBE, FSA, FIIC, 1874년 3월 9일 ~ 1965년 7월 14일)은 영국의 조각가, 보수자, 금세공인, 고고학자, 고대 금속공예의 권위자이다.Maryon은 1939년 은퇴할 때까지 조각을 연습하고 가르친 후 1944년부터 1961년까지 대영 박물관에서 관리인으로 일했다.그는 대영제국 훈장으로 임명된 서튼후 함정에서 일한 것으로 가장 잘 알려져 있다.

20대 중반 무렵, 메리온은 세 개의 예술 학교에 다녔고, C. R. Ashbee의 은세공 견습생이었고, 헨리 윌슨의 작업실에서 일했다.1900년부터 1904년까지 그는 케스윅 산업미술학교의 책임자로 일했으며, 그곳에서 수많은 예술과 공예품을 디자인했습니다.독서 대학과 더럼 대학으로 옮긴 후, 그는 1939년까지 조각, 금속 세공, 모델링, 주조, 해부학을 가르쳤다.그는 또한 다른 위원회들 중에서 독서 대학 기념관을 설계했다.Maryon은 가르치는 동안 Metalwork와 Enameling을 포함한 두 권의 책과 많은 다른 기사들을 출판했습니다.그는 종종 고고학 발굴을 이끌었고 1935년 커크호 동굴을 발굴하던 중 영국에서 알려진 가장 오래된 금 장신구 중 하나를 발견했다.

1944년 매리언은 은퇴 후 서튼 후 파인즈에서 일하게 되었다.그의 책임에는 방패, 술 뿔, 그리고 학문적, 문화적으로 영향력 있는 상징적인 서튼 후 헬멧을 복원하는 것이 포함되었습니다.Maryon의 작품 중 많은 부분이 1970년대에 수정되었고, 이후 연구에 의존한 믿을 만한 그림을 만들었습니다; 마찬가지로, 그의 논문들 중 하나는 철과 강철을 장식하고 강화하기 위해 Sutton Hoo 칼에 사용된 방법을 묘사하기 위해 용어 패턴 용접이라는 용어를 만들었습니다.첫 번째 작업은 1950년에 끝났고, Maryon은 다른 문제로 눈을 돌렸다.1953년 로도스의 거상 건설에 관한 널리 알려진 이론을 제시해 살바도르 달리 등에 영향을 미쳤고 1955년 로마에메사 헬멧을 복원했다.그는 공식 은퇴 1년 만인 1961년 박물관을 떠나 중국 마술거울을 강의하고 연구하기 시작했다.

초기 생활과 교육

허버트 제임스 메리온은 1874년 [1][2]3월 9일 런던에서 태어났다.그는 [3]재단사인 존 시메온 메리온과 루이사 [4][5][6]메리온 사이에서 태어난 여섯 명의 생존 자녀 중 셋째였다.그에게는 형인 존 어니스트와 누나인 루이자 에디스가 있었는데, 그 중 후자는 조각가로서의 그의 직업에 앞서 있었다.1878년에 태어난 플로라 메리온은 2년차에 [7]사망했지만, 그의 뒤를 이어 조지 크리스찬, 플로라 메이벨, 밀드레드 제시, 바이올렛 메리 순으로 또 다른 형제와 세 자매가 태어났다.존 어니스트 메리온이 편찬한 [8]혈통에 따르면, 마리온 가문은 12세기경에 [9]노르망디를 떠나 영국으로 향했던 드 마리니스 가문으로 거슬러 올라간다.

존 [10]리옹의 로어 스쿨에서 일반 교육을 받은 후, 허버트 메리온은 1896년부터 1900년까지 폴리테크닉(아마 리젠트 스트리트), 슬레이드, 세인트 마틴 예술 학교, 그리고 알렉산더 피셔와[11] 윌리엄 레하비의 [12]지도 아래 중앙 예술 [1][10]및 공예 학교에서 공부했다.특히 피셔 밑에서 메리온은 에나멜링을 [11]배웠다.메리온은 1898년 C. R. Ashbee의 [10][1][13]에식스 하우스 수공예품조합에서 1년간의 은세공 도제를 받았고 헨리 윌슨의 작업장에서 [11][14]일정 기간 일했다.아마도 나중에는 매리온은 조지 프램튼의 [15]작업장에서 일했고 로버트 [16]캐터슨 스미스에 의해 가르침을 받았다.

조각품

다음 항목도 참조하십시오.허버트 메리온의 작품
Colour photograph Herbert Maryon's sculpture Winged Victory
허버트 메리언의 날개 달린 승리

1900년부터 1939년까지 Maryon은 조각, 디자인, [1]금속공예를 가르치는 다양한 직책을 맡았다.이 기간 동안, 그리고 아직 학교에 있는 동안, 그는 자신의 [1]많은 작품을 창작하고 전시했다.1899년 말, 그는 여동생 에디스의 [17]작품도 포함한 뉴갤러리에서 열린 제6회 미술공예전시회 전시회에서 은컵과 은 클로종네가 그려진 방패를 전시했다.이 전시회는 The International Studio에 의해 리뷰되었고, Maryon의 작품은 "동의 가능"[18]으로 선정되었습니다.

케스윅 공업미술학교, 1900년-1904년

1900년 3월 메리온은 케스윅 [19][20][21]산업예술학교의 초대 소장이 되었다.이 학교는 예술과 공예 [22]운동의 출현 속에 1884년 에디스와 하드윅 론슬리에 의해 설립되었다.회화, 디자인, 목각, 금속공예 등의 수업을 실시하고, 상업과 예술적 목적을 혼합하여 트레이, 액자, 테이블, 시계 케이스 등의 상품을 판매해,[23] 품질에 대한 평판을 높였다.이미 5월까지 로열 알버트 홀에서 열린 전시회의 스튜디오의 한 리뷰어는 학교의 은식기 그룹이 "더 정교한 [24][25]장인 정신을 향한 환영할 만한 출발"이라고 평했다.그녀는 메리온의 디자인 중 두 가지는 "제레미아 리처드슨이 만든 노커와 토마스 스파크가 만들고 토마스 클라크와 디자이너가 장식한 구리 관"이라고 썼다.[24][25][note 1]그녀는 그 관의 자물쇠가 "진주빛 파란색과 흰색으로 장식되어 있다"고 묘사했고, "장식이 거의 없는 형태에 우아한 색감을 주었지만, 그 비율과 [24][25]선이 아름답다"고 말했다.그 다음 해 전시회에서는 메리온의 [28]애정 어린 컵을 포함하여 학교의 세 작품이 추가로 추려졌다.

Maryon의 지도하에 Keswick School은 디자인의 폭과 범위를 넓혔고, 그는 몇 가지 중요한 [29]임무를 수행했다.이 학교의 역사학자는 그의 최고의 작품들은 "물질의 본질과 그것의 기술적 한계에 [29]대한 그의 깊은 이해로부터 영감을 얻었다"고 썼다.그것들은 또한 [29]금속에 있는 경향이 있었다.기하학적 틀 안에 숨겨진 뒤엉킨 성장을 보여주는 쟁반 센터인 브리오니와 같은 물품들은 윌리엄 [30]모리스의 덩굴 같은 벽지를 연상시키면서 꽃에 대한 자연주의적인 해석의 명작인 학교의 전통을 이어갔다.이 주제들은 특히 1901년 켄트미어 세인트 커스베르트의 교회에서 공개된 베르나르 길핀을 기념하는 명판에 표현되었다. 미술사학자 니콜라우스 페브너 경이 "예술과 공예, 거의 아트 누보"라고 묘사했다. 참나무에 있는 청동 명판은 뿌리를 엮은 나무로 틀을 만들어 노르드어와 켈트족의 [31][32]심미학에 영향을 받았다.다른 세 개의 은색 커미션(러빙 컵, 행렬의 십자가, 챌린지 실드)은 메리온의 임기가 끝나갈 무렵에 완성되었고, The Studio와 그 국제적인 [33][34]커미션에 실렸습니다.이 컵은 컴벌랜드 카운티 의회로부터 HMS 컴벌랜드에 수여를 의뢰받았으며, "투어 드 포스"[35]로 불렸다.

Colour photograph of a memorial plaque to Bernard Gilpin
1901년 세인트 커스버트 교회에서 메리온에 의해 디자인된 버나드 길핀 기념비

특히 더 실용적인 작품에서, 케스윅 학교의 메리온의 디자인은 [36][37]디자인보다 형식을 강조하는 경향이 있었다.10년 후 그가 썼듯이, "나는 얼마나 똑똑한지!"라고 선언하는 기술, 장인 정신에 대한 불안감은 자연스럽게 예술적 감정을 드러낸다.하나의 아이디어가 주안이어야 하고, 만약 그것이 기술이라면 다른 아이디어가 사라집니다."[38]"디자인은 의도적인 것으로 결정되어야 합니다. 즉, 오브제 또는 [39]사용의 대상으로 결정되어야 합니다."라고 그는 썼다.Maryon이 디자인한 뜨거운 물주전자, 찻주전자, 설탕그릇, 그리고 다른 식기들은 망치 자국과 칙칙한 [40]광택을 유지한 한 장의 금속 판에서 종종 들어 올려졌다.이들 중 많은 것들이 1902년 홈 아트 앤 인더스트리 전시회에 전시되었고,[41] 학교는 65개의 상을 수상했으며, 헥샴 사원을 [42]위해 메리온에 의해 디자인된 제단 십자가와 함께 "더 섬세한 공예와 [43]장식에서 놀랄 만큼 훌륭한 1년의 작품"을 보여주었다는 찬사를 받았다.1년 후 같은 행사에서 Maryon이 디자인한 구리 주전자를 포함하여 35파운드 이상의 상품이 판매되었습니다. Maryon은 Manchester School of Arts and Crafts [44][41]Museum에 의해 인수되었습니다.이러한 성과와 다른 성과에 힘입어 1902년에 185파운드에서 200파운드로 추정되었던 메리온의 급여는 [45]225파운드로 인상되었다.

Maryon의 케스윅에서의 4년간의 재직은 또한 그림을 가르친 4명의 디자이너의 도움을 받았다: G. M. Collinson, Isobel McBean, Maude M.애커리와 도로시아 카펜터.[46]일류 예술 학교에서 고용되어 각각 1년 동안 근무한 이들 4명은 학교가 현대 디자인에 [47]뒤지지 않도록 도왔다.1900년 메리온이 합류했을 때 8명의 정규직 노동자가 설계를 도왔으며 [41]1903년에는 15명으로 늘어났다.메리온은 또한 그의 여동생들의 도움을 받았다: 에디스 메리온은 학교를 위해 적어도 하나의 작품, 1901년 하드윅 론슬리의 구호 명판을 디자인했고 1901년 인구 조사에 그녀의 [48][49]여동생과 함께 살고 있는 것으로 기록된 밀드레드 메리온은 한동안 학교에서 [50][51]에나멜러로 일했다.둘 다 허버트와 밀드레드 Maryon는 루이세의 케직. 학교에 그녀의 1902년 방문에 제시된oxidised 은과 에나멜 관에, 그에 따른 일"학교에 문자를 매우 칭찬할 만한의"그 매거진에라고 부르는 것[52]허버트 Maryon은 enamelling을 위한 설계 및 그의 여동생에 대해 책임이 있었다. 예체능동료들과의 다툼이 결국 메리온의 [54]이직으로 이어졌다.[53]1901년 7월 콜린슨은 열악한 업무 관계로 떠났고, 메리온은 에디스 론슬리가 의장을 맡고 자신도 [55]모르는 사이에 종종 결정을 내리는 학교 운영 위원회와 자주 갈등을 겪었다.1904년 8월 카펜터가 메리온과 마찰을 빚고 사임하자 위원회는 메리온에게 3개월 전에 [56]통지하기로 결정했다.

Maryon은 1904년 [56]12월 말에 학교를 떠났다.그는 1905년 랭커스터에 [1][10]있는 Storey Institute에서 금속공예를 가르치며 보냈다.그 해 10월, 그는 「예술 노동자 [57]계간지」에 그의 첫 번째 기사 「초기 아일랜드 금속 작품」을 게재했다.1906년, 여전히 케스윅에 살고 있는 것으로 알려진 메리온은 다시 그래프턴 갤러리에서 열린 미술 공예 전시 협회를 위해 은잔과 은색 성배를 전시했다.Herbert J. Maryon은 시칠리아식 레이스 식탁보를 [58]전시한 것으로 등록되었다.

1907년-1927년 독서 대학교

The University of Reading War Memorial, a brick clock tower
매리언이 설계하고 1924년에 헌정된 독서대학 기념관

1907년부터 1927년까지 Maryon은 Reading [10][59]University에서 금속 세공, 모델링, 주조를 포함한 조각을 가르쳤다.그는 1920년부터 [59]1922년까지 원티지 홀의 관리인이기도 했다.Maryon의 첫 번째 책, Metalwork and Enameling: A Practical Treatise on Gold and Silversmith's Work and Allied Crafts는 [60]1912년에 출판되었습니다.Maryon은 그것을 "본질적으로 실용적이고 기술적인 관점"[61]에 찬성하는 "예술적 또는 역사적 관점"을 회피하는 것으로 묘사했다.이 책은 컵이나 [62][63]브로치 같은 작품을 만드는 방법보다는 납땜, 에나멜링, 돌 세팅과 같은 개별적인 기술에 초점을 맞췄다.그것은 금속 [66][62]가공의 학생과 실무자 모두에게 바드 메쿰으로 호평을 받았다.[64][65]Burlington Magazine for Connoissers는 메리온이 "자신의 열정을 유지하는 것뿐만 아니라 그것을 소통하는 데 있어서 무엇이 더 나은가"[67]라고 썼고, 아테네움은 "디자인에 대한 그의 비판적인 노트는 훌륭하다"[68]고 선언했다.이 찬사 받는 16세기 금 세공인 벤베누토 첼리니의 그런 한 노트, 그는 '원형 1922,[69]에서 제외한 비판;Maryon이 그에게 메트로폴리탄 미술관 한번의 비서를 이끈"냉정하게 평가""하나는 16세기 위대한 장인 중, 하지만...매우 가난한 예술가"[70]했다.lab에엘 메리온은 "고대 금속공예의 학장"[71]일 뿐만 아니라 "예리한 비평가"[72]이기도 하다.Metalwork and Enameling은 1923년,[73][74][75] 1954년,[76] 1959년, 1971년 [77]1998년 이탈리아어 번역본과 함께 4개의 판을 더 거쳤으며,[78] 2020년 현재 도버 출판사에서 여전히 인쇄 중이다.1993년까지 캐나다 자연보호연구소의 한 선임 관리원은 이 책이 "비슷하지 않다"[79]고 썼다.

제1차 세계대전 중 Maryon은 또 다른 강사 Charles Albert Sadler와 함께 기계공구 [1][10]작업자를 훈련시키기 위한 센터를 설립하기 위해 Reading에서 일했다.Maryon은 1915년에 이 일을 시작했고, 공식적으로 군수품부 훈련 센터에서 조직 비서 겸 강사로써,[10] 건설할 공학 학교가 없었다.1918년까지 센터에는 5명의 직원이 있었고 한번에 25명의 직원을 수용할 수 있었으며 [10]400명 이상의 직원을 훈련시켰다.이 일을 바탕으로,[1][10] Maryon은 1918년 3월 6일 기계 공학 협회에 선출되었다.

메리온은 [80][81]1910년 제9회 미술공예전람회에서 황도대가 그려진 어린이 그릇을 전시했다.전쟁이 끝난 후, 그는 동료이자 친구인 윌리엄 [82]콜링우드처럼 1920년 이스트 [83]크놀 전쟁 기념관, 1921년 [84]모티머 전쟁 기념관, 1924년 런던 로드 [85][86]캠퍼스의 시계탑인 레딩 대학 기념관을 포함한 여러 기념관을 설계했다.

암스트롱 대학교 1927년-1939년

Black and white photograph of students dancing around the Statue of Industry after tarring it
타르를 두르고 깃털로 장식한 후 학생들이 산업여신상 주변에서 춤을 추고 있다.

1927년 메리온은 읽기 대학을 떠나 1939년까지 그가 [59]머물렀던 더럼 대학의 일부인 암스트롱 대학에서 조각을 가르치기 시작했다.더럼에서 그는 조각의 달인이자 해부학과 [59]조각사의 강사였다.1933년에 그는 두 번째 책인 "현대 조각"을 출판했습니다. 그 방법과 [87]이상.메리온은 그의 목표는 "고고고학적 또는 전기적"[88] 관점이 아닌 "조각가들의 관점"에서 현대 조각에 대해 논의하는 것이라고 썼다.그 책은 엇갈린 [89]평가를 받았다.'아트 다이제스트'에서 메리온은 "비전문가가 이해할 수 있는 조각품을 만드는 데 성공했다."[90]그러나 그가 비판을 의도보다 부차적인 것으로 취급한 것은 불평등한 [91]품질의 예술작품을 한데 묶는 것을 의미했다.일부 비평가들은 그의 취향을 공격했는데, "뉴 스테이츠맨과 네이션은 "거의 모든 것을 즐길 수 있고, 350개의 이상한 그림들 중에는 분명히 [92]삼킬 낙타가 있다"고 주장했고, "모든 나쁜 조각가들은..." 매리언의 책에서 발견될 것이다.훌륭한 조각가들은 대부분 여기에 있지만 메리온 씨의 [93]눈에는 모두 평등하다"며 "356개의 판에 들어간 몇몇 훌륭한 작품들은 길을 잃고 [94]불행해 보인다"고 말했다.메리온은 "모든 결과에 감탄하지 않고, 그렇게 [97]말한다"고 자신의 [95][96]목적을 설명했고, 특히 "나는 세계의 조각가들이 당신의 평론가가 깨닫는 [98][99]것보다 조각에 대해 더 넓은 지식을 가지고 있다고 믿는다"고 한 리뷰에 답했다.다른 리뷰들은 Maryon의 학문적 [100][96]접근을 칭찬했다.타임스는 "그의 책은 우리가 방어하기 어려운 작품들을 매우 가치 있는 작품들로 인정하면서 특별한 가톨릭 신자로 유명하다"고 말했지만, "그러나, "b"는 주로 미학적 목적에 따라 분류하는 체계이다.포함시키는 것은 [91]정당하다."맨체스터 가디언은 매리언의 관찰에 대해 "현재 예술 비평의 특징이라고 항상 말할 수 있는 것은 아니다"라며 "그의 비판적 판단은 종종 관통하고 [101]있다"고 평했다.

더럼에서, 레딩에서와 마찬가지로, 메리온은 예술 작품 제작을 의뢰받았다.여기에는 1929년 [102][103]조지 스티븐슨과 1932년 [104][105][note 2]찰스 파슨스 경을 추모하는 명패와 1929년 뉴캐슬 어폰 [107][108]타인에서 열린 세계 박람회인 노스이스트 코스트 전시회의 산업 여신상이 포함됐다.발밑에 그룹 같은 여성을 그린 이 조각상은 "우리가 알고 있는 북동쪽의 산업을 대표하는 것"으로 묘사되었다. 즉, 어려운 시기를 지나 이제는 강하고 흔들리지 않은 미래를 맞이할 준비가 된 것이다.[108]맨체스터 가디언은 10월 25일 밤 암스트롱 칼리지의 학생 수백 명이 타르를 칠하고 깃털을 달아 [107][note 3]80명의 경찰관이 도착하자 동상이 해산됐다고 보도했다.

Colour photograph of a gold ornament discovered in one of the Kirkhaugh cairns
1935년 메리온에 의해 발굴된 것과 일치하는 커크호 동굴의 두 개의 금 장식품 중 하나

Maryon은 [113]암스트롱에 있는 동안 고고학에 관심을 보였다.1930년대 초까지 그는 발굴 작업을 했고, 종종 학생들을 데리고 하드리아누스 [113]벽을 따라 땅을 파게 했다.1935년에는 청동기 시대 [114][115]검에 관한 두 편의 논문을 발표했고, 연말에는 노섬벌랜드 [116][117]키르호에서 청동기 시대 무덤인 키르호 동굴을 발굴했다.동굴 중 하나는 에임스베리 궁수의 무덤과 같은 거의 4500년 된 금속공작가의 무덤으로 [118][119]영국에서 지금까지 발견된 가장 오래된 금 장신구 중 하나를 포함하고 있었다.[120] 2014년 재탐굴에서 그와 일치하는 장식이 발견되었다.발굴에 대한 메리온의 설명은 1936년에 [121]출판되었고 고고학과 선사시대 금속공예에 관한 논문들이 이어졌다.1937년 그는;1938년[122]에 그는 아일랜드 황실 아카데미와 Antiquaries 저널의 회보에 금속 세공에 청동기, 아이언맨도 나이는 동안,[123][124]그리고 1939년 그는 a에 관한 기사를 썼습니다 고대에 있는 기사는 어떻게Egyptians이 새겨진 조각 상들에서 고대 그리스 역사가 디오도로스 시켈로스에 의해 통로를 구체화를 출간했다hand-anncient토마스타운에서 [125]발견된 빌과 [126]앤윅에서 발견된 금 장신구.

Maryon은 암스트롱 칼리지(당시 King's College로 알려진)에서 은퇴했는데, 그가 60대 [127]중반이던 1939년에 은퇴했다.1939년부터 1943년까지, 제2차 세계대전이 한창일 때, 그는 군수 사업에 [59]관여했다.1941년에 그는 고고학과 야금학에 관한 2부, 용접과 납땜에 관한 1부, 그리고 콜롬비아 이전 [128][129]에콰도르에서 금과 백금의 야금에 관한 2부 기사를 발표했다.

대영박물관, 1944년-1961년

1944년 11월 11일 마리온은 퇴임 후 대영박물관의 경영진에 의해 기술부관으로 [130]채용되었다.Maryon은 Harold Plenderleith의 [131][132]지도 하에 일하면서 앵글로색슨 Sutton Hoo 선박 [133]매장의 자재 보존과 재건을 맡았다.이스트 앵글리아의 왕 래드왈드와 널리 동일시 되는, 이 매장은 이전에 메리온의 관심을 끌었습니다; 1941년 초에, 그는 박물관의 영국 및 중세 유물 [133][note 4]관리자인 토마스 다우닝 켄드릭에게 배의 인상 보존에 관한 사전 서한을 썼습니다.그의 편지를 거의 4년 후, 2차 대전 종전과는 이번 발견의 죽어 가는 시기의 터널에서 그는 루퍼트 Bruce-Mitford, 1954,[144][145]에 켄드릭의 포스트 성공의 실제 headaches—notably 다진 shield,이라는 미명하 임무를 맡은 Aldwych과 런던 튜브 stations,[143]를 연결하는 보관에서(또는 제거하려고 할)을 제거했다. 헬멧과 dri뿔피리.[146]철, 나무, 뿔로 구성된 이 물건들은 매장된 지 1,300년 만에 부패해 파편만 남았습니다. 예를 들어, 헬멧은 부식되어 500개 이상의 [147]조각으로 부서졌습니다.예리한 관찰과 인내를 필요로 하는 고된 작업이었지만, 이러한 노력은 메리온의 [127]경력 중 몇 년을 차지했다.그의 작품의 많은 부분이 수정되었지만, 브루스-밋포드가 후에 썼듯이, "파편적이고 깨지기 쉬운 재료의 덩어리의 초기 청소, 분류, 설치를 수행함으로써 그는 그것을 보존했고, 그의 재구성을 하는 동안 그는 제기된 문제들을 분명히 했고, 신선한 평가와 진보의 토대를 마련했습니다.보다 완전한 고고학적 연구가 [148]가능해졌을 때 기초가 될 것이다."

Maryon의 복원 작업은 그가 작업하고 있는 유물들에 대한 그의 깊은 실용적인 이해에 도움을 받아 1993년 캐나다 보존 연구소의 선임 관리원이 Maryon을 "박물관의 물건들의 구조와 기능에 대한 폭넓은 이해"를 가진 한 관리인의 "가장 훌륭한 표본들 중 하나"라고 이름 붙이게 만들었다.큐레이터나 역사학자가 더 고전적인 [149]예술품 연구에서 얻은 것보다 더 많다."매리언은 1949년 [150][151]고물학회 회원으로 입회했고 1956년 서튼 후의 업적으로 [127][152]대영제국 훈장으로 임명됐다.엘리자베스 2세 여왕이 그에게 메달을 수여했을 때 무엇을 했느냐고 묻자, 메리온은 "음, 부인, 저는 대영 [153]박물관의 뒷방 소년 같은 사람입니다."라고 대답했다.Maryon은 [72][155]87세의 나이로 두 번째로 은퇴하기 전에 동양 유물과 로마 에메사 [127][154]헬멧을 포함한 대영 박물관의 복원 작업을 계속했다.

서튼 후 헬멧

주요 기사:서튼 후 헬멧
Black and white photograph of the Valsgärde 6 helmet
Valsgérde 6 헬멧은 Maryon 재건 [156]당시 발표된 몇 안 되는 예시 헬멧 중 하나였다.

1945년부터 [157][158]1946년까지, Maryon은 6개월 동안 계속해서 Sutton Hoo [159]헬멧을 재구성하는 데 시간을 보냈습니다.헬멧은 당시 알려진 앵글로색슨족의 두 번째 예에 불과했고, 벤티 그랜지 헬멧은 첫 번째 예이며,[160] 가장 정교했다.그러나 발굴 과정에서 그 중요성을 깨닫지 못했고,[161] 그 자리에서 사진을 찍지 못했다.브루스-밋포드는 메리온의 임무를 "상자 뚜껑에 어떤 종류의 그림도 없는 직소 퍼즐"[162]에 비유했고, "그것이 증명되었듯이, 많은 조각들이 사라졌습니다"; 메리온은 "다른 헬멧의 고고학적 지식에 따라 살아남은 조각들이 제공한 정보만을 바탕으로" 그의 재구성을 해야 했습니다.[163][note 5]

Maryon은 조각들을 숙지하고,[161] 카드 한 장에 각각 추적하고 상세하게 설명하는 것으로 재건 작업을 시작했습니다.그가 "오랜 시간"이라고 말한 후, 그는 석고로 머리를 조각하고 헬멧과 [165]머리 사이의 패딩된 공간을 모방하기 위해 그것을 바깥쪽으로 확장했다.처음에 그는 파편을 플라스틱으로 붙이고,[166] 머리를 자른 공간에 두꺼운 파편을 넣었습니다.마지막으로, 파편들은 흰 회반죽과 갈색 호박을 섞은 회반죽으로 영구적으로 부착되었다; 중간 [166]부분을 채우기 위해 더 많은 회반죽이 사용되었다.볼 보호대, 목 보호대, 바이저의 파편을 석고로 덮인 모양 철망 위에 놓고 석고로 더 붙여 [167][168]캡에 연결했다.Maryon은 완성된 재건물을 1947년 [169]고대지에 실었다.

Maryon의 작품은 칭찬받았고 학문적,[160] 문화적으로 모두 영향력이 있었다.이 헬멧 디스플레이에 관한 20years,[160][170]에 photographs[171][172][173]TVprogrammes,[174]신문으로,"앵글로 색슨의 미술, 고고학에 관련된 모든 책", 1951년[160]에 사는 젊은 래리 버로우스는 현재 대영 박물관까지 생명 alongsi 헬멧의 전면 사진을로 붙여졌다.드 Maryon의 사진이다.[175][176]다음 분기 한세기 동안 보존 기법 advanced,[177]동시에 발생하는 헬멧은 지식과 더 많은 헬멧 파편 grew,[178]길이 24m의 보트의 1965–69 re-excavation 동안,[179][137][180][181]이에 따라 Maryon의 reconstruction—notably은 감소한 크기,afforded 보호의 차이,의 부정확성과 la. 발견되었다Ck를 목 guard—b.명백하다.[160][note 6]1971년 [184][163]나이젤 윌리엄스의 18개월간의 작업에 이어 두 번째 재건축이 완료되었다.그러나 브루스-밋포드는 "메리온의 작품 중 상당수는 유효하다"고 [170]썼다."헬멧의 전반적인 캐릭터 환히 드러내 주었다.오직기 때문에 건설적으로 criticized,"보존 학자 크리스 Caple 말했듯이,"that에서 두번째 복원에 자극이 되고 개선된 생각을 이용할 수 있는 수 있는 첫번째, "[178] 비슷하게, 두번째 복구 과정에서 사소한 실수는 동안 발견됬다"[170][노트 7]"It다.1973년식 왕실 무기고 [190][191]복제품을 만들었죠서튼 후 헬멧에 대한 Maryon의 진정한 기여는 두 번째,[192] 현재,[148] 재건으로 이어지는 중요한 검사를 허용하는 신뢰할 수 있는 첫 번째 렌더링을 만든 것입니다.

서튼 후 이후

A black and white drawing of the Colossus of Rhodes from Herbert Maryon's 1954 paper, next to a Salvador Dalí's 1954 rendering of the Colossus
1953년 12월 마리온이 읽은 논문은 살바도르 달리가 1954년 거상을 그린 것에 영향을 미쳤을 것으로 보인다.달리의 작품에는 1) 휘장을 걸어 균형을 이룬 삼각대 구조, 2) 힐리오스가 그의 눈을 그늘지게 하는 자세, 그리고 3) 많은 망치로 두들겨진 [193]청동판으로 구성된 조각상이 포함되어 있다.

Maryon은 비록 나머지 발견에 대한 작업이 그를 1950년까지 이동시켰지만, [194][195]Sutton Hoo로부터 중요한 물체의 재구성을 1946년까지 끝냈다; 이 시점에서 Plenderleith는 그 작업이 가능한 한 완료되었고, 연구실의 공간이 다른 [196][197]목적을 위해 필요하다고 결정했다.Maryon은 1961년까지 박물관에서 계속 일하며 [127]다른 문제들에 관심을 돌렸다.이:4월 1954년에 그는 로열 온타리오 박물관 길이 24m의 보트에서 많은 청중 앞에 강의하고, 또"초기 세계의 법원과 금속 산업 노동"는 같은 해[198][199]그는 필라델피아, 그가 전에 가공품상은 세계에서 한 사건에?출두할 예정을 방문했을 때 토론토를 방문했다 일부 여행을 포함했다.나 실수nly는 [200][201][note 8]쓰레기장으로 끌려갔고, 1957년 또는 1958년에 [203]아테네에 있는 미국 고전 연구 학교의 Gennadeion을 방문했다.

1955년 마리온은 대영 [204][154]박물관을 위해 로마에메사 헬멧을 복원했다.마리온에 [154]따르면,[205] 그것은 1936년 시리아 도시 홈스에서 발견되었고, 박물관으로 옮겨지기 전에 여러 번의 복원 시도를 거쳤으며, "이것들의 마지막 수단"이라고 한다.그 복원은 다음 해에 Plenderleith에 [206]의해 출판되었다.그 무렵 Maryon과 Plenderleith는 또한 몇몇 다른 작품에도 협력했습니다: 1954년에 그들은 기술의 역사 [207]시리즈를 위한 금속공예에 관한 장을 썼고 1959년에는 웨스트민스터 사원의 청동 왕실 인형 [208]청소에 관한 논문을 공동 집필했습니다.

출판물

Maryon은 Metalwork, Enameling, Modern Sculpture 외에도 Charles Singer의 "A History of Technology"[207][209] 시리즈 1, 2권을 집필했으며 30, 40권의 고고학 [2][59]및 기술 논문을 썼다.1946년과 1947년에 메리온의 초기 논문들 중 몇몇은 그가 서튼 후 [169][210]매장으로부터 방패와 투구를 복원했다고 묘사했다.1948년 또 다른 논문은 철과 강철을 꼬인 금속 [211][212][213]조각에 용접하여 강화 및 장식하는 방법을 설명하기 위해 패턴 용접이라는 용어를 도입했습니다. 이 방법은 특히 서튼 후 검에 사용되었으며, 독특한 패턴을 [214]제공했습니다.[215]

1953년과 1954년 동안, 로도스의 거상에 대한 그의 강연과 논문은 동상이 비어있다는 것을 암시하여 국제적인 관심을 받았고,[note 9] 항구를 가로지르는 것이 아니라 옆으로 비켜섰다.그는 16인치 두께 미만의 망치로 두들겨진 청동판으로 만들어졌으며,[219][193] 두 다리와 매달린 천 조각으로 구성된 삼각대 구조로 지지했을 것이라고 제안했다.학자인 Godefroid de Callata,에 따르면,[193] "훌륭한 아이디어"는 완전히 받아들여지지 않았지만, 1957년 당시 대영박물관의 [220][221]그리스 로마 유물 소장 Denys Haynes는 Maryon의 망치질 청동판 이론은 주요 [222][note 10]출처에 대한 잘못된 번역에 의존한다고 제안했다.그럼에도 불구하고 마리온의 견해는 영향력이 있었고, 1954년 살바도르 달리가 로도스의 거상인 동상에 대한 초현실주의 상상을 형성한 것으로 보인다.de Callata the는 "포즈뿐만 아니라, 마리아의 이론의 망치로 두들겨진 접시들조차도 (달리의 그림에서) 분명하고 매우 강력한 [193]표현을 발견한다"고 썼다.

만년

Black and white photograph of Herbert Maryon
메리온, 1950년대 또는 1960년대

메리온은 마침내 1961년 [127]대영 박물관을 떠났고,[155] 그 후 1년 후였다.그는 빅토리아 [15][225]제방을 따라 W. S. 길버트 경 기념비로 사용된 코미디와 비극의 조지 프램튼의 석고 모형 등 많은 물건들을 박물관에 기증했다.Maryon은 출발하기 전에 [155][226]세계일주를 계획하고 있었고, 1961년 말 그는 1962년 [227]1월 1일 호주 프리만틀로 떠났다.퍼스에서 그는 60년 [154][227]동안 보지 못했던 그의 형 조지 메리온을 방문했다.메리온은 호주에서 샌프란시스코로 [155]출발하여 [154]2월 15일에 도착했다.그의 북미 투어의 대부분은 버스와 값싼 [155][226]호텔들로 이루어졌는데, 동료가 기억하듯이 메리온은 89세의 젊은 [155]남자였기 때문에 "대학원처럼 힘든 여행을 하는 것을 좋아했다"고 한다.

Maryon은 미국 여행의 많은 시간을 박물관 방문과 중국 마술 [72]거울 연구에 할애했는데, 이것은 그가 2년 [154]전에 관심을 돌렸던 주제이다.그가 미주리주 캔자스시티에 도착했을 때 캔자스시티타임즈에 실린 그는 526개의 예를 노트에 [154]올렸다.그의 여행 미국 매사추세츠 공과 대학에서 그의 이야기"금속 가공을 고대 세계에" 같은 2호는 5월 1962,[228]고 뉴욕으로 온 동료 나중에 "그는 이례적으로 긴 기간 동안에도 두개의 큰 소장품의 꼼꼼한 시험 있는 여러 많은 젊은 동료들을 입고 있었다고 말했다에 게스트 강의 등이 있다. p의콜럼버스의 미세한 금속 세공품을 [72]재현한 새로운 분야입니다.Maryon은 여행을 토론토에서 끝낼 예정이었고, 그의 아들 John Maryon은 [154][229]토목 기술자가 살고 있었다.

사생활

1903년 7월 메리온은 애니 엘리자베스 메리온과 결혼했다.[230][231][2]그들은 딸 캐슬린 로사 [232][233][234]메리온을 낳았다.애니 메리온은 1908년 [235]2월 8일에 사망했다.1920년 [2][236]9월 뮤리엘 도레 우드와 재혼하여 아들 존과 딸 [229][237]마가렛 두 아이를 낳았다.메리온은 인생의 대부분을 런던에서 살았고, 1965년 7월 14일 에든버러에 있는 요양원에서 92세의 [238]나이로 세상을 떠났다.사망 통지는 데일리 텔레그래프,[229][239] 타임즈,[127][155] 브랜든 선,[240] 오타와 [241]저널에 실렸다.Studies in Conservation,[226] and American Journal of Archiology,[72] 그리고 더 긴 부고들이 뒤따랐다.

메리온 작품

책들

  • Maryon, Herbert (1912). Metalwork and Enamelling. London: Chapman & Hall. open access
  • Maryon, Herbert (1923). Metalwork and Enamelling (2nd ed.). London: Chapman & Hall. open access
  • Maryon, Herbert (1954). Metalwork and Enamelling (3rd ed.). London: Chapman & Hall.
  • Maryon, Herbert (1959). Metalwork and Enamelling (4th ed.). London: Chapman & Hall.
  • Maryon, Herbert (1971). Metalwork and Enamelling (5th ed.). New York: Dover. ISBN 978-0-486-22702-3.
  • Maryon, Herbert (1998). La Lavorazione dei Metalli. Translated by Cesari, Mario. Milan: Hoepli.
  • Maryon, Herbert (1933a). Modern Sculpture: Its Methods and Ideals. London: Sir Isaac Pitman & Sons. icon of an open green padlock
  • Maryon, Herbert & Plenderleith, H. J. (1954). "Fine Metal-Work". In Singer, Charles; Holmyard, E. J. & Hall, A. R. (eds.). A History of Technology: From Early Times to Fall of Ancient Empires. Vol. 1. London: Oxford University Press. pp. 623–662.
  • Maryon, Herbert (1956a). "Fine Metal-Work". In Singer, Charles; Holmyard, E. J.; Hall, A. R. & Williams, Trevor I. (eds.). A History of Technology: The Mediterranean Civilizations and the Middle Ages. Vol. 2. Oxford: Clarendon Press. pp. 449–484.

기사들

다른.

메모들

  1. ^ 이 관은 2005년 펜리스 파머스 앤 키드에 의해 800파운드에서 [26][27]1200파운드로 경매되었다.
  2. ^ Parsons의 명판은 C에 전시되어 있었다. A. 파슨스 앤 [106]컴퍼니2003년 이후 건물이 철거되고 명판이 디스커버리 박물관에 기증되었으며, 2016년 현재 [106]이 명판을 전시할 계획이 있었다.
  3. ^ 맨체스터 가디언은 타르와 [107][108]페더링의 이유를 설명하지 않았다.그것은 [109]10월 9일 제이콥 엡스타인의 조각품 리마와 [110]10월 14일 밤의 타르닝과 깃털에 이어 이어졌다.1926년경 공개되고 얼마 지나지 않아 녹색 [109]페인트로 덮인 리마의 경우 '표현적'[111]이라는 비판에 직면했다고 신문들이 보도했다.그 후 1928년 메리온의 스승인 고 조지 프램턴 경의 동상인 피터팬은 스스로 타르를 칠하고 깃털을 [112]달았다.
  4. ^ 켄드릭은 [134][135][136]1950년에 박물관의 관장이 되었다.1941년 1월 6일자 메리온의 편지에는 다음과 같은 내용이 적혀 있었다.

    서튼후호에 대해 궁금한 게 있는데 그게 마음에 걸린다.여러 각도에서 찍은 많은 사진들이 있으며, 배의 구조와 전체적인 외관에 대한 많은 정보를 제공한다.하지만 배의 실제 형태인 풀사이즈를 보존하기 위해 어떤 조치가 취해졌나요?
    스칸디나비아의 박물관에 있는 바이킹 배들은 가장 인상적이다. 왜냐하면 그들은 서유럽의 초기 역사에서 매우 큰 역할을 했던 실제 배들의 대표자들 중 살아남았기 때문이다.서튼 후호는 이 반에서 우리의 유일한 대표입니다.나는 목재는 모두 사라졌다고 믿지만, 그 형태는 땅에 남아 있다.
    그 형태는 석고 틀로 보존할 수 있었다.나는 18피트 높이까지 피규어를 했기 때문에 큰 깁스를 만드는 것에 대해 생각해 보았다.작업은 다음과 같은 방법으로 수행될 수 있습니다: 배의 전체 길이를 달리는 가벼운 강철 거더를 만들었지만 매우 짧은 구간으로 제작되었습니다.이것은 어느 지점에서도 건웨일 수준 이상으로 상승하지 않고 선박 중앙 부분의 일반적인 곡선을 따릅니다.그것은 용골까지 바로 뻗어 모든 측면 프레임을 지지할 것이다.그릇의 실제 외형을 보존할 수 있는 외피는 일반적인 캔버스와 석고 세공으로 제작될 것이다.그것은 각각 5피트의 길이를 따라 한쪽 용골에서 군웨일까지 이어지는 부분으로 주조될 것이다.모든 섹션은 프레임을 볼트로 고정하여 조립할 수 있습니다.기존 접지 매트릭스의 우발적인 불규칙성으로 인한 표면의 거칠기를 제거할 수 있습니다.선박의 내부 구조도 예시하고 싶었다면, 목조 모형을 축척으로 제작하면 알 수 있지 않을까 생각합니다.
    위와 같은 캐스팅은 당대 역사에 매우 중요한 자료가 될 것이며 서튼 후의 화려한 [133]가구 배치를 소개하는 귀중한 자료가 될 것입니다.

    이러한 작전은 주로 제2차 세계대전으로 인한 시간적 제약 때문에 수행되지 않았고, 1939년 최초 발굴 과정에서 발생했으며, 메리온이 편지를 [137][138]쓸 무렵에는 한창이었다.1965-69년 서튼 후 [139][140][141][142]발굴 과정에서 인상을 남겼을 때, 메리온이 제안한 것과 거의 동일한 방법을 [138]채택했다.

  5. ^ 이와는 대조적으로, 실드 조각의 사진들은 그들의 공간적 관계를 제시했고, Plenderleith는 어떤 조각이 [164]그립의 일부인지를 결정할 수 있었다.
  6. ^ 브루스-밋포드는 메리온의 재건에 대해 "스웨덴의 학자들과 다른 사람들에 의해 출판되지는 않았지만 곧 비판을 받았다"[162]고 제안했다.그러나 적어도 한 학자는 사소한 [182]비판을 발표했다.1948년 수네 린드크비스트의 기고문에서 (브루스-밋포드 자신이 영어로 번역) 스웨덴 교수는 "서튼 후 헬멧의 재건을 위해...어떤 면에서는 수정이 필요합니다."그럼에도 불구하고 그의 유일한 구체적인 비판은 얼굴 마스크가 "재건축에서 다소 빗나갔다"[183]는 것이었다.
  7. ^ Maryon의 재건은 그것의 외관에 묘사된 다섯 가지 디자인과 헬멧의 제작 방법을 정확하게 식별했다.Maryon은 헬멧이 판철로 만들어졌고, "매우 얇은 주석 도금된 청동 시트로 덮여 있고, 무늬가 찍혀 있고,[161] 판넬로 배열되어 있다"고 썼다.무늬는 부조로 조각된 금형에서 형성되었고, 판넬은 "주석 조각으로 틀을 짜고..." 조각에서 긁어낸 것"이며, 그 자체는 "청동 리벳으로 제자리에 고정"되어 금박을 [185]입혔다.한편, "투구의 자유로운 가장자리는 U자 모양의 금동 홈으로 보호되고, 고정되고, 좁은 금동 넥타이로 고정되고,[161] 고정됩니다."Maryon의 진술은 학식적인 추측 이상일 가능성은 낮지만, [186]2차 재구축이 완료된 후 수행된 과학적 분석에 의해 대부분 확인되었다.그러나 패널을 분리하는 몰딩의 특성은 여전히 불분명합니다.Maryon은 그것들이 주석으로 닦여지고 금박을 [185]입혔다고 제안했고 Bruce-Mitford는 그것들이 [187]청동으로 만들어졌다고 제안했습니다.나중에 나온 분석 결과들은 아마도 모순된 것일 수도 있지만, 그 자체는 내부적으로는 모순된 것으로 밝혀졌다.몰딩의 지표면 아래 샘플은 "원래 금속이 주석임을 시사한다"(Maryon의 이론)는 반면 표면 샘플은 "γ-구리/주석 화합물(Cu3Sn)"을 보여주었고, 따라서 차폐에서 관찰된 유사한 과정 때문에 "최소 62%의 구리를 포함하는 청동 합금의 표면이 주석과 주석으로 코팅되었다"고 제안했다.ted.".[188] 또한, 꼭대기 근처에서 채취한 표면 샘플에는 수은이 미량 함유되어 주석의 [189]녹는점보다 최소 128°C 이상의 온도가 필요한 내화 길딩 과정을 암시한다.따라서 도금 공정에서 주석의 융점을 충분히 높이려면 적어도 20%의 구리를 함유한 합금이 필요한데, 이는 몰딩 [189]표면 아래 샘플의 결과와 더욱 일치하지 않습니다.스웨이징에 대해서는 "주석 20% 이상을 함유하는 구리/주석 합금은 매우 취약하기 때문에 스웨이징이 불가능할 것"이며,[189] 25% 미만의 주석 함유 합금은 헬멧의 흰색을 더 이상 재현하지 않습니다.지표면 아래 표본은 1973년 복제 헬멧에서 발견된 것처럼 보편적으로 도금된 주형에 대한 Maryon의 이론을 뒷받침하지만, 이는 표면 표본이 제시한 이론, 즉 주석 함량이 높지 않은 구리 합금과 모순된다.
  8. ^ What in the World?는 펜실베니아 대학 고고학 및 인류학 [202]박물관의 소장품을 조사하여 확인하려는 학자-참가자들로 구성된 패널이었다.프로엘리히 레이니는 사회를 맡았고 1954년 4월 3일 메리온은 박물관의 [201]알프레드 키더 2세, 슈일러 캄만과 함께 객원 패널로 출연할 예정이었다.전시를 위해 남겨진 물건들은 기원전 2,400년 경의 중동의 청동 선봉, 아프리카 조각, 북인도의 청동 영양, 기원전 400년 경의 스위스 동메달, 발리의 나무 조각, [201]워싱턴의 콜롬비아 강에서 아메리카 원주민들이 사용했던 아제의 손잡이 등을 포함한다.이 물건들은 골판지 상자에 보관된 채 금요일 밤 청소부 대리에 의해 쓰레기로 오인된 후 아침에 에드워드 헬러와 그의 16살 난 아들 [201]리처드가 운영하는 덤프트럭으로 수거되었다.이 상자가 스튜디오를 잃어버린 것으로 발견되었을 때, 경찰은 (그 상자가 도난당했다는 가정 하에) 경찰에 신고했고, 에드워드 헬러는 "거의 확실했다"고 나중에 레이니는 그 상자가 [201]다른 박물관으로 잘못 운송된 것에 포함되었다고 말했다.리차드 헬러는 올바른 장소를 찾았다고 해도 상자가 화재에 [201]의해 소실되었을 것이라는 아버지의 충고에도 불구하고 쓰레기장으로 운전했다.불이 붙을 때 상자를 발견한 리차드 헬러는 불을 끄고 손상되지 [201]않은 물건들을 되찾았다."딕이 그것들을 가지고 돌아온 후에 나는 그것들을 살펴보았습니다,"라고 그의 아버지는 말했다.[201]"[201]그들은 여전히 나에게 쓰레기처럼 보였다."그러나 1시 30분 쇼에 맞춰 오브젝트가 복구되지 않아 대신 키네스코프 재방송이 방영되었다.[201]
  9. ^ 영국, 캐나다, 미국에서 발행된 신문 기사들은 [216][217]1953년 12월 3일 런던고물학회에 읽힌 기사를 참조한다.메리온은 1956년 [218][193]"로데스의 거상"이라는 제목의 논문을 그리스 연구 저널에 발표했다.
  10. ^ 마리온은 요한 카스파르 폰 오렐리의 비잔틴의 필로 번역본을 사용했는데, 헤인스는 이를 "자주 [222]오해의 소지가 있다"고 주장했다.Using Rudolf Hercher's translation, Haynes suggested that "Έπιχωνεύειν is a key word for the whole of Philo's description.메리온이 사용한 번역의 불운한 실수가 그것을 '채우다'와 혼동하여 문장의 의미를 파괴한다.캐스팅은 이미 캐스팅된 부분을 '캐스팅하다'는 뜻으로 제자리에 캐스팅하는 것을 의미합니다.It is contrasted with ἐπιθεῖναι 'to place upon', which would imply that the casting was done at a distance.새로운 부품을 형성할 용융 금속은 아마도 기존 부품과 직접 접촉하게 될 것이기 때문에 융접(즉 기술적인 의미에서 주조)이 [222]이루어졌을 것입니다."그러나 필로는 500탈란트의 청동 조각상으로 만들어졌다고 주장했고, 헤인스는 이 조각상이 [223][224]훼손되었다고 주장하게 되었다.따라서 헤인스는 500명의 탤런트 수치가 맞다면 메리언이 [224]일리가 있다는 것을 사실상 인정했다.

레퍼런스

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참고 문헌

골로사 기사

외부 링크

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