This is a good article. Click here for more information.

반쿠오

Banquo
반쿠오
타네
맥베스 캐릭터
Painting showing Elizabethan era men at a dining table, with a ghost sitting on one of the stools.
테오도르 샤세리오(1819–1856), 반쿠오의 유령 1855
작성자윌리엄 셰익스피어
단일 우주 정보
소속맥베스
가족플랑스

뱅쿼 경 /ˈbæækwo//, 로차베르테인윌리엄 셰익스피어의 1606년 희곡 맥베스에 나오는 인물이다.극중 그는 처음에는 맥베스의 동맹자(둘 다 왕의 군대의 장군이다)이며 그들은 삼마녀를 함께 만난다.마녀들은 맥베스가 왕이 될 것이라고 예언한 후 반쿠오에게 자신이 왕이 될 것이 아니라 그의 자손이 왕이 될 것이라고 말한다.이후, 권력을 향한 열망 속에서 맥베스는 반쿠오를 위협으로 보고, 세 명의 고용된 암살자에게 살해당하게 된다; 반쿠오의 아들 플랑스는 도망친다.밴쿼의 귀신은 나중에 다시 나타나서 공개적인 잔치 중에 맥베스가 경악하는 반응을 일으키게 된다.

셰익스피어는 1587년 라파엘 홀린시드가 출판한 영국의 역사인 홀린시드의 연대기에서 밴쿼라는 캐릭터를 차용했다.크로니클레스》에서 반쿠오는 맥베스에 의해 적으로 보이는 왕의 충실한 신하가 아니라 왕 살해에 있어서 맥베스의 공범이다.셰익스피어는 당시 진짜 반쿠오의 후예라고 생각되었던 제임스 왕을 기쁘게 하기 위해 그의 성격의 이런 측면을 바꾸었는지도 모른다.비평가들은 종종 이 연극에서 밴쿼의 역할을 악에 저항하는 맥베스에 대한 호일로 해석하는 반면, 맥베스는 악을 수용한다.그러나 때로는 그의 동기가 불분명하기도 하고, 일부 비평가들은 그의 순수성에 의문을 제기하기도 한다.그는 맥베스가 왕을 살해했다고 비난할 만한 어떤 것도 하지 않는다. 맥베스가 책임이 있다고 믿을 만한 이유가 있음에도 말이다.

원천

Two men on horseback meet three women. All are in Elizabethan dress.
맥베스와 밴쿼는 홀린시드의 연대기에서 목판화하여 마녀들을 만난다.

셰익스피어는 라파엘 홀린셰드 '영국, 스코틀랜드, 아일랜드의 연대기'를 그의 희곡의 출처로 자주 사용했으며, 맥베스에서는 그 작품에 나오는 여러 설화를 빌렸다.[1]홀린셰드는 반쿠오를 역사적 인물로 묘사하고 있는데, 반쿠오는 돈차드 크린나인(던컨 왕)의 맥 베사드핀드라히(맥베스)의 살해 공범으로 마엘 콜루임돈차다(말콤)가 아닌 맥베스가 쿠데타에서 왕좌를 차지하도록 하는 데 중요한 역할을 한다.[2]차례로 홀린시드는 헥터 보이스의 이전 작품인 스코토룸 히스토리아에(1526–7)를 그의 출처로 사용했다.Boece의 작품은 Banquo와 그의 아들 Fleance에 대한 최초의 알려진 기록이다; 그리고 David Bevington과 같은 학자들은 일반적으로 그들을 Boece에 의해 발명된 허구적인 인물들로 여긴다.그러나 셰익스피어 시대에 그들은 매우 유명한 역사적 인물로 여겨졌고, 왕 제임스 1세는 부분적으로 반쿠오로부터 왕위계승에 대한 그의 주장을 근거로 삼았다.[3]

문헌에는 타네 반쿠오의 조상을 둘러싼 다양한 주장이 있다.17세기 역사학자 프레데릭 반 보센에 따르면 타네 반쿠오(Tane Banquo, 그가 반크후로, 때로는 반커우로 썼음)는 던클리나의 아들로 알바나흐 ap 크리난의 딸로 섬나라의 테네와 그녀의 남편 케네스였다.케네스(Kenneth)는 '로차바르'의 테인 머독(Murdoch the Tane)의 아들이며, 도루스 왕자의 아들이며, 에를루스(Elluus)라는 왕의 아들이며, 그의 왕국은 확인되지 않았다.[4][5][6]프레데릭 판 보센에 따르면, 반쿠오는 아톨의 테인 탈루스의 딸인 네 번째 사촌 말드비나와 결혼했고, 그들은 함께 플랑스의 부모, 크로마티 영주 프레데릭과 결혼한 카스티사라는 딸, 그리고 맥베스 왕에게 살해당한 많은 아들들이었다고 한다.

스튜어트 가문스코틀랜드의 스튜어드인 월터 피츠 앨런으로부터 내려오는 것으로 알려져 있으며, 일부 연구에서는 플랑스와 그뤼피드 ap의 딸 네스타 페르치 그뤼피드(Nesta ferch Gruffydd)의 손자였던 것으로 추측된다.그러나 유럽을 여행하면서 모은 수많은 자원으로 만들어진 프레데릭 반 보센의 친필 메모에서 플랑스의 아내는 '그리핀 ap 리블린'의 딸 네스타의 여동생 마조레타로 확인된다.실제로 월터 피츠 앨런은 브레톤 기사 앨런 피츠 플라드의 아들이었다.[7]

그의 출처와는 달리 셰익스피어는 반쿠오에게 왕의 살해에 아무런 역할도 부여하지 않고 맥베스와 그의 아내인 레이디 맥베스에 의해서만 저질러진 행위가 된다.세익스피어의 반쿠가 왜 홀린셰드와 보스가 묘사한 인물과 그렇게 다른지는 평론가들이 몇 가지 가능한 설명을 제안했음에도 불구하고 알려지지 않았다.그 중 첫째는 왕의 조상을 정당한 왕을 전복하려는 음모에서 살인자, 음모자로 묘사하는 것과 관련된 위험성, 그리고 강력한 후원자에게 아첨하려는 저자의 욕망이 그것이다.그러나 셰익스피어 또한 살인사건에 또 다른 공범자가 극적인 필요가 없었기 때문에 단순히 반쿠오의 성격을 변형시켰을지도 모른다.그러나, 맥베스와 극적인 대조를 제공할 필요가 있었다; 많은 학자들이 주장하는 역할은 반쿼에 의해 채워진다.[2]마찬가지로, 1611년 장 드 셸란드레가 자신의 스튜어티드에서 반쿠오에 대해 글을 쓸 때, 그는 또한 그를 고귀하고 명예로운 사람, 즉 비평가 D로 묘사함으로써 성격을 바꾸기도 했다.W. 마스텔은 그를 "...셸란드레의 용기와 미덕의 본보기"—아마 셰익스피어와 비슷한 이유 때문일 것이다.[8]

살인에 이은 쿠데타에서 반쿠오의 역할은 설명하기가 더 어렵다.던컨이 죽고 난 후 반쿠오가 말콤보다 맥베스에 대한 충성심 때문에 쿠데타의 소극적인 공범자가 된다:컴벌랜드의 왕자 말콤은 왕위를 계승하는 정당한 후계자, 맥베스는 추방자다.다니엘 암네우스는 맥베스가 살아나면서 생긴 것은 이전 연극의 개정이라고 주장했는데, 던컨이 맥베스에게 카우도르의 테인의 칭호뿐만 아니라 컴벌랜드의 왕자(즉 스코틀랜드의 왕위 계승자)의 '더 큰 명예'[9]를 부여한 것이다.반쿠오의 침묵은 맥베스가 던컨의 합법적인 후계자였던 이전 연극에서 살아남은 것인지도 모른다.[10][11]

극중 역할

Dark painting showing two figures encountering witch-like creatures.
헨리 퓨슬리마녀와 함께한 맥베스와 밴쿼

반쿠오는 극중 3분의 1의 장면에, 인간과 귀신 모두 등장한다.줄거리만큼 의미심장한 그는 극에서 살아남는 스코틀랜드 귀족인 상대적으로 보잘것없는 로스보다 대사가 적다.[12]극의 두 번째 장면에서 부상병은 글래미스의 테인 맥베스와 로차베르의 테인 반쿠오가 나란히 전투를 벌이며 침략군에 저항하는 방식을 묘사한다.다음 장면에서는 함께 전투를 마치고 돌아온 반쿠오와 맥베스가 세 마녀를 만나게 되는데, 세 마녀는 맥베스가 카우도르의 테인이 되고, 그 후 왕이 될 것이라고 예측한다.마녀들의 회의적인 반쿠오는 마녀들에게 자신의 미래를 예측하라고 도전한다. 반쿠오는 결코 자신이 왕위에 오르지 않고, 왕들의 줄을 설 것이라고 예언한다.반쿠오는 그 만남이 끝난 후에도 악이 과연 진실을 말할 수 있을까 하고 큰 소리로 의아해하며 회의적인 태도를 유지하고 있다.그는 악이 인간에게 작고 희망적인 진리를 제공해줄 것이라고 맥베스에 경고한다.[13]

맥베스가 왕을 죽이고 왕위에 오르자, 마녀들과의 만남을 아는 유일한 사람인 뱅쿼는 신을 위해 판단을 유보한다.그는 맥베스가 왕좌를 차지하기 위해 재건을 저질렀는지는 확실치 않지만, 독백에 빠져 "내가 두려워/너희들은 't'를 위해 가장 나쁜 짓을 할 것"[14]이라고 생각한다.그는 새로운 맥베스 왕에게 경의를 표하고 충성을 맹세한다.[15]이후 자신의 의지가 아닌 반쿠오의 후손들이 스코틀랜드를 지배할 것을 우려한 맥베스는 두 명의 사내와 세 번째 살인자를 보내 반쿠오와 그의 아들 플랑스를 죽인다.난투극 동안, 반쿠오는 플랑스가 탈출할 수 있도록 공격자들을 제지하지만, 스스로 목숨을 끊는다.[16]밴쿼의 귀신은 나중에 3막 4장의 연회에서 맥베스를 괴롭히기 위해 돌아온다.겁에 질린 맥베스가 그를 보는 반면, 유령은 손님들에게 보이지 않는다.그는 삼마녀가 부여한 환상으로 맥베스에 다시 나타나는데, 그곳에서 맥베스는 반쿠오에서 내려온 왕들의 긴 줄을 보게 된다.[17]

분석

플뢰레 투 맥베스

Painting showing men meeting three figures emerging from a cave.
존 우튼의 세 마녀를 만나는 맥베스와 밴쿼

많은 학자들은 반쿠오를 호일로 보고 맥베스와 대조적으로 본다.예를 들어 맥베스는 삼마녀의 예언을 진실로 열심히 받아들이고 그것을 따라 도와주려고 한다.반면 반코는 이 사악해 보이는 생물들의 예언과 의도를 의심한다.맥베스는 자신이 왕이 될 것이라는 예측에 희망을 두는 반면, 반쿠오는 악은 파멸로 이어지는 선물만 준다고 주장한다.방코는 극중 악마의 유혹에 꾸준히 저항하며 하늘에 도움을 청하는 한편, 맥베스는 어둠을 찾고, 악한 힘이 자신을 돕기를 기도한다.이것은 2막에서 볼 수 있다; 반쿠오가 던컨이 잠자리에 드는 것을 본 후, 그는 이렇게 말한다: "천국에 남편이 있다. / 그들의 초는 모두 꺼졌다."[18]반쿠오가 살해되기 직전에 맥베스의 살인사건과 연관되어 다가오는 어둠에 대한 이러한 예감이 반복된다. "밤까지 비가 올 것"[19]이라고 반쿠오는 아들 플랑스에게 말한다.[20]

맥베스와 대조적으로 밴쿼의 위상은 극 중 긴장된 순간을 만들어낸다.2막 1장에서, 반쿠오는 아들 플랑스를 만나 그의 검과 단검을 둘 다 가져가라고 요구한다.너도 저것을 가져가라.")[18]그는 또한 "자연에서 물러나는 저주받은 생각들"[21] 때문에 잠을 자는 데 어려움을 겪고 있다고 설명한다.맥베스의 접근에 대해 그는 검을 자신에게 빨리 돌려줄 것을 요구한다.이를 두고 학자들은 삼마녀가 예언한 대로 반쿠오가 왕을 살해하는 것을 맥베스의 공범으로 꿈꾸고 있다는 뜻으로 해석했다.이 글에서 그의 선한 본성은 이러한 생각들에 반란을 일으켜서 플랑스에게 칼과 단검을 주어 그것이 실현되지 않는지 확신하고 있으되 맥베스의 접근에 너무 긴장하여 되돌아가기를 요구한다.[22]다른 학자들은 반쿠오의 꿈은 왕을 죽이는 것과 덜 관련이 있고 맥베스와 더 관련이 있다고 응답했다.그들은 반쿠오가 단지 밤을 위해 칼을 치우고 있을 뿐이라고 주장한다.그러다가 맥베스가 다가오면, 맥베스의 행위에 대한 꿈을 꾸었던 밴쿠오는 이 경우 예방책으로 칼을 되찾는다.[23]

맥베스는 결국 밴쿠오가 더 이상 자신을 악으로 도울 수 없다고 보고, 그의 친구를 새로 얻은 왕좌에 대한 위협으로 간주하여 그를 살해했다.[2]다른 방식으로 살아가는 방코의 능력은 맥베스의 임박한 죽음에 대한 또 다른 반대 세력이다.그의 영혼은 아들 플랑스에서, 그리고 연회에 유령처럼 있는 곳에서 살아간다.[24]

고스트씬

극 후반에 맥베스가 마녀들에게 돌아왔을 때, 그들은 그에게 8명의 후손들과 함께 살해된 반쿠오의 유령을 보여준다.이 장면은 깊은 의미를 담고 있다: 맥베스가 쓰여졌을 때 왕좌에 있던 제임스 왕은 9대에 의해 반쿠오로부터 분리되었다고 믿어진다.셰익스피어가 여기서 쓰는 것은 혈통별로 제임스의 왕좌에 대한 권리를 강력하게 지지하고, 셰익스피어 시대의 청중들에게는 그의 아들들이 왕좌에 오를 것이라는 마녀들의 반쿠오에 대한 예언이 매우 실제적으로 실현된 것에 해당한다.[25]이 유령은 또한 맥베드에게 심히 불안하게 하고 있는데, 맥베스는 자신을 위해 왕좌를 원했을 뿐만 아니라 한 줄로 늘어선 왕들을 부양하고 싶어한다.[26]

잔치 장면에서 반쿠오가 유령으로 등장하는 또 다른 모습은 맥베스의 양심이 자신의 생각을 괴롭히기 위해 되돌아오는 지표가 된다.반쿠오의 죽음에 대한 승리는 그가 축제 기간 동안 말 그대로 맥베스의 자리에 앉는 한 상징적으로 나타난다.충격을 받은 맥베스는 반쿠오를 상처투성이의 "왕관"이라고 묘사하면서, 침탈의 은유에 적절한 단어를 사용한다.영신은 볼에 묻은 피와 함께 맥베스의 남자다움을 빼낸다. 밴쿠오의 형체가 사라지자마자 맥베스는 "왜, 그래서, 없어졌나, 나는 다시 남자다."[27][28]라고 발표한다.

반추의 혈통 비전과 마찬가지로 연회 장면도 비판의 대상이 되어 왔다.비평가들은 한 마리도 아닌지에 대해 의문을 제기해 왔지만 아마도 이 장면에 두 명의 귀신이 등장하는 것은 반쿠오와 던컨이다.학자들은 던컨이 연회에 참석한다고 주장하면서 맥베스의 유령 대사도 살해된 왕에게도 똑같이 적용될 수 있다고 말했다.예를 들어 "내가 그랬다고는 말할 수 없다"는 말은 맥베스가 실제로 반쿠오를 죽인 사람이 아니라는 뜻이거나, 맥베스가 그를 죽일 때 잠들어 있던 던컨이 그의 살인범을 봤다고 주장할 수 없다는 뜻일 수 있다.혼란을 더하기 위해 맥베스가 귀신에 지시하는 일부 대사, 즉 "시골은 골수가 없다"[29]는 말은 최근에야 죽은 반쿠오를 제대로 말할 수 없다.[30]

학자들은 맥베스의 밴쿠에 대한 비전이 진짜인지 환각인지에 대해 논쟁한다.맥베스는 던컨을 살해하기 전에 이미 환각을 본 적이 있었는데, 그것은 허공을 맴도는 칼이었다.이 연극의 여러 공연들은 밴쿼의 유령이 들어오게 하기 위한 무대 연출까지 무시해, 관객들이 그가 보고자 하는 것을 볼 수 없기 때문에 맥베스가 점점 더 화가 나고 있다는 느낌을 고조시켰다.이런 견해에 반대하는 학자들은 단검이 예사롭지 않지만 살해된 희생자들의 유령은 관객들의 미신에 근거를 두고 있어 더욱 신빙성이 있다고 주장한다.다른 셰익스피어 희곡들, 즉 햄릿한여름 밤의 꿈의 정령들은 모호한 형태로 존재하며 때로는 그들 자신의 존재에 의문을 제기하기도 한다.[28][30][31]

한 인물이 그들의 몰락을 상기시키며 승리의 잔치에서 맞서는 개념은 셰익스피어만의 것이 아니며 성경에 묘사된 벨사차르의 잔치에서 유래할지도 모른다.'잔치에서의 귀신'이라는 용어는 대중문화에 유입되어, 흔히 사람이 고려하기를 꺼리는 주제를 비유하거나, (맥베스의 일반적인 줄거리를 생각해 보면) 사람의 불쾌한 과거나 가능성 있는 미래를 상기시키는 말로 쓰인다.

성과 및 해석

맥베스 연방극장프로젝트 (1936년)에서 캐나다 역의 Banquo.

특히 연회귀신 장면에서 반추의 역할은 다양한 해석과 매체의 영향을 받아왔다.셰익스피어의 본문은 다음과 같이 말하고 있다: "방쿠오의 유령에 들어가 맥베스의 자리에 앉는다.[32]몇몇 텔레비전 버전은 이것을 약간 변형시켰는데, 반쿠오가 무대 위를 걷다가 의자에 앉는 것이 아니라 의자에 갑자기 나타나게 했다.특수효과와 카메라 묘기 또한 제작자들이 유령을 사라지게 하고 다시 나타나게 할 수 있게 해 맥베스만이 유령을 볼 수 있다는 사실을 부각시킨다.[33]

무대 감독들은 제작 후 효과와 카메라 묘기에 도움을 받지 않고 유령을 묘사하기 위해 다른 방법을 사용해 왔다.19세기 후반, 헨리 어빙에 의해 무대에 오른 연극의 정교한 제작은 이 작업을 위해 매우 다양한 접근법을 사용했다.1877년, 녹색 실루엣은 유령 같은 이미지를 만들기 위해 사용되었다; 10년 후, 트릭 의자는 배우가 장면 중간에 등장할 수 있도록 했고, 그리고 다시 관객들 사이에서 등장할 수 있도록 했다.1895년에 한 줄기 푸른 빛이 반쿠오의 영혼의 존재를 나타내기 위해 사용되었다.1933년에 테오도르 코미사르예프스키라는 러시아 감독이 연극의 현대적인 리트레이닝을 무대에 올렸다. 그는 맥베스의 그림자를 유령으로 사용했다.[34]1936년, 오슨 웰즈는 이 연극연방극장 프로젝트 제작을 감독했고, 아프리카계 미국인 배역에는 캐나다 리가 포함되어 있었다.[34]

영화 각색은 다양한 방식으로 반쿠오의 캐릭터에 접근해 왔다.구로사와 아키라의 1957년 각색 왕좌는 등장인물을 카피탄 미키(치아키 미노루)로 만들어 맥베스의 등가(와시즈 선장)가 아이와 함께 있다는 설명에 따라 살해한다.미키의 사망 소식은 연회 장면에서 유령을 본 후에야 와시즈에게 전해진다.로마 폴란스키의 1971년 각색에서 반쿠오는 호평을 받은 무대 배우 마틴 쇼가 연기하며, 이전의 무대 공연을 연상시키는 스타일로 연기한다.[35]폴란스키의 버전은 또한 반쿠오가 맥베스를 왕으로 맞이하는 주변의 다른 이방인들이 침묵하는 모습을 보여줌으로써 맥베스의 등극에 대한 반대를 강조한다.[36]뉴욕 마피아 범죄 가족들 사이에서 맥베스를 재조명하는 1990년 영화 'Men of Legence'에서 밴쿼의 캐릭터는 "Bankie Como"로 불리며 미국 배우 데니스 패리나가 연기했다.

참고 항목

참조

  1. ^ Coursen, Herbert (1997). Macbeth. Westport, Connecticut: Greenwood Press. pp. 15–21. ISBN 0-313-30047-X.
  2. ^ a b c Nagarajan, S. (October 1956). "A Note on Banquo". Shakespeare Quarterly. Washington DC: Folger Shakespeare Library. 7 (4): 371–376. doi:10.2307/2866356. JSTOR 2866356.
  3. ^ Bevington, David (1988). Four Tragedies. New York City: Bantam Books. p. 714. ISBN 0-553-21283-4.
  4. ^ Cunningham, Derek. Scotland & Shakespeare’s Third Prophecy: King Edition. p. 23. ISBN 979-8784164827.
  5. ^ van Bossen, Frederic (1688). The Royall Cedar. p. 96-99.
  6. ^ Cunningham, Derek (2022). The Lost Queens of Scotland: Extracts from Frederic van Bossen’s The Royal Cedar. pp. 119–121.
  7. ^ Palmer, J. Foster (1886). "The Celt in Power: Tudor and Cromwell". Transactions of the Royal Historical Society. London, England: Royal Historical Society. 3 (3): 343–370. doi:10.2307/3677851. JSTOR 3677851.
  8. ^ Maskell, D.W. (January 1971). "The Transformation of History into Epic: The "Stuartide" (1611) of Jean de Schelandre". The Modern Language Review. Cambridge, England: Modern Humanities Research Association. 66 (1): 53–65. doi:10.2307/3722467. JSTOR 3722467.
  9. ^ Shakespeare, William. "Macbeth Act 1, Scene 3, line 104". Shakespeare Navigators. Retrieved 15 January 2019.
  10. ^ Amneus, Daniel (1978). "Macbeth's "Greater Honor"". In Barroll, J. Leeds (ed.). Shakespeare Studies. New York City: Burt Franklin. pp. 223–230. ISBN 0-89102-084-5.
  11. ^ Tredell, Nicolas (2006). Macbeth. London, England: Macmillan Education UK. ISBN 978-1403999245.
  12. ^ Braunmuller, A. R. (1997). "Introduction". In Braunmuller, A. R. (ed.). Macbeth. The New Cambridge Shakespeare. Cambridge: Cambridge University Press. p. 266. ISBN 0-521-29455-X.
  13. ^ "Macbeth. Act 1, Scene 3".
  14. ^ "Macbeth, Act 3, Scene 1, lines 2–3".
  15. ^ "Macbeth. Act 3, Scene 1".
  16. ^ "Macbeth. Act 3, Scene 3".
  17. ^ "Macbeth. Act 4, Scene 1".
  18. ^ a b "Macbeth, Act 2, Scene 1, lines 4–5".
  19. ^ "Macbeth, Act 3, Scene 3, line 16".
  20. ^ Watson, Robert N. (1987). ""Thriftless Ambition," Foolish Wishes, and the Tragedy of Macbeth". In Bloom, Harold (ed.). William Shakespeare's Macbeth. Modern Critical Interpretations. New York City: Chelsea House Publishers. pp. 133–168. ISBN 0-87754-930-3.
  21. ^ "Macbeth, Act 2, Scene 1, lines 8–9".
  22. ^ Westbrook, Perry D. (January 1946). "A Note on "Macbeth," Act II, Scene 1". College English. Urbana, Illinois: National Council of Teachers of English. 7 (4): 219–220. doi:10.2307/371197. JSTOR 371197.
  23. ^ Henneberger, Olive (October 1946). "Banquo, Loyal Subject". College English. Urbana, Illinois: National Council of Teachers of English. 8 (1): 18–22. doi:10.2307/370443. JSTOR 370443.
  24. ^ Calderwood, James L. (1986). If It Were Done: Macbeth and Tragic Action. Amherst, Massachusetts: University of Massachusetts Press. pp. 96–97. ISBN 978-0-87023-534-4.
  25. ^ Williams, George Walton (May 1982). ""Macbeth": King James's Play". South Atlantic Review. 47 (2): 12–21. doi:10.2307/3199207. JSTOR 3199207.
  26. ^ Crawford, A. W. (November 1924). "The Apparitions in Macbeth, Part II". Modern Language Notes. Baltimore, Maryland: The Johns Hopkins University Press. 39 (7): 383–388. doi:10.2307/2914760. JSTOR 2914760.
  27. ^ 맥베스, 3막 4장 106-107호선2010년 6월 3일 웨이백 머신보관
  28. ^ a b Calderwood, James L. (1986). If It Were Done: Macbeth and Tragic Action. Amherst, Massachusetts: University of Massachusetts Press. pp. 126–129. ISBN 978-0-87023-534-4.
  29. ^ 맥베스, 3막 4장 91호선2010년 6월 3일 웨이백 머신보관
  30. ^ a b Furness, Horace Howard, ed. (2007). Macbeth. Classic Books. pp. 167–169. ISBN 978-0-7426-5283-5.
  31. ^ Bradley, A. C. (2003). Shakespearean Tragedy. Boston, Massachusetts: Adamant Media. pp. 492–493. ISBN 1-4212-0849-0.
  32. ^ "Macbeth, Act 3, Scene 4".
  33. ^ Jones, Claude E. (April 1955). "The Imperial Theme: "Macbeth" on Television". The Quarterly of Film Radio and Television. Berkeley, California: University of California Press. 9 (3): 292–298. doi:10.1525/fq.1955.9.3.04a00070.
  34. ^ a b Barnet, Sylvan (1963). "Macbeth on Stage and Screen". In Barnet, Sylvan (ed.). Macbeth. London, England: Penguin Books. pp. 186–200. ISBN 0-451-52444-6.
  35. ^ Braunmuller, A. R. (1997). "Introduction". In Braunmuller, A. R. (ed.). Macbeth. The New Cambridge Shakespeare. Cambridge: Cambridge University Press. pp. 85–86. ISBN 0-521-29455-X.
  36. ^ Kliman, Bernice W. (1998). "Gleanings: The Residue of Difference in Scripts: The Case of Polanski's Macbeth". In Halio, Jay L.; Richmond, Hugh (eds.). Shakespearean illuminations: essays in honor of Marvin Rosenberg. Newark, Delaware: University of Delaware Press. pp. 135–136. ISBN 0-87413-657-1.