스윙쥬겐드

스윙 유스 (독일어:스윙쥬겐드)는 1939년 함부르크에서 결성된 독일의 재즈와 스윙 애호가들의 모임이었다.함부르크와 베를린에서 주로 활동한 이들은 14~21세의 독일인으로 주로 중·상류층 학생들이었지만, 일부 노동자 계층도 포함시켰다.^[1]그들은 스윙음악으로 자신을 정의하고 민족사회주의 이념 특히 히틀러 유스(독일어:히틀러쥬겐드(Hitlerjugend.

이름

스윙쥬겐드라는 이름은 히틀러쥬겐드처럼 나치가 조직한 수많은 청년단체를 패러디한 것이었다.젊은이들은 스스로를 스윙스 또는 스윙하이니스("스윙스")라고도 불렀고, 멤버들은 "스윙보이", "스윙걸" 또는 "올드 핫보이"라고 불렸다.

역문화

나치 정권 시절 아리아인으로 여겨졌던 독일의 모든 청소년(10~17세)에게 히틀러 유스, 독일 마덴스 연맹 가입을 권유했다.이 단체들의 리더들은 회원을 모집하기 위해 사교 댄스 분야에서 어떤 매력을 제공해야 한다는 것을 깨달았다.^[2]인기 있는 스윙 댄스를 채택하는 대신(왜냐하면 퇴보하고 '빌어먹을 재즈'에 묶여 있기 때문이다) 새로운 독일 커뮤니티 댄스에 의존했다.^[2]이것은 성공하지 못한 것으로 판명되었고, 히틀러 유스파티를 포용하는 대신에 도시 소녀들과 소년들이 그네 춤의 관절을 가득 메웠다.^[2]특히 스윙씬이 큰 함부르크 시내의 경우 그런 것 같았다.^[2]이 십대 호퍼들은 당국이 그들을 부르는 이름인 Swing-Heinis로 알려져 있었다.^[2]스윙유스(Swing Youth)는 (동성혐오 문화가 지배적인 상황에서) 히틀러 유스(Homo Youth)를 '호모 유스(Homo Youth)'라고, 독일 메이든스 연맹(League of Maidens)은 '병사들의 매트리스(League of Militers')로 불리며, 이 단체가 독일 군인과 성관계를 맺었다는 것을 암시했다.이것은 또한 독일 메이든스 연맹이 추진한 것처럼, 결혼 전 소녀들에게 정숙한 행동을 칭찬하는 사회에서는 경멸적인 것으로 보일 것이다.^[3]스윙 유스(Swing Youth)^[4]는 1985년 한 인터뷰에서 스윙 키드 프레데리히 리첼(Swing Kid Frederich Ritzel)이 "우리를 위한 모든 것은 위대한 그리움, 서구적인 삶, 민주주의의 세계였다 – 모든 것은 재즈를 통해 연결되고 연결되었다"고 말한 것과 함께 스윙과 재즈 음악에 대한 그들의 사랑을 이용하여 하위 문화를 창조했다.

스윙 키즈는 개인 숙소, 클럽, 대여 홀에서 춤을 추었다.^[2]이 청소년들은 스윙에 반대하는 다른 청소년들과는 다르게 옷을 입었다.예를 들어, 소년들은 홈버그 모자를 쓰고 머리를 길게 기르고 재킷에 유니언 잭 핀을 부착함으로써 그들의 옷에 약간의 영국적인 깃털을 더했다.^[2]게다가, 그들의 앵글로필리아의 반영으로, "스윙 보이즈"들은 날씨가 어떻든 우산을 들고 다니며 파이프 담배를 피우는 것을 좋아했다.^[5]소녀들은 짧은 치마를 입고 립스틱과 손톱 광택을 바르고 땋은 머리나 독일식 롤을 바르는 대신 긴 머리와 아래 머리를 하고 있었다.^[2]곱슬머리를 하고 화장을 많이 하는 '스윙걸스'들이 좋아한다는 것은 제3제국과 마찬가지로 나치 정권의 패션 취향을 거부하는 것이었고, 화장도 하지 않고 땋은 머리를 한 '자연스러운 모습'이 더 '게르마틱'으로 느껴졌기 때문에 여성들이 선호하는 스타일이었다.^[5]1940년 경찰 보고서에 따르면 스윙 유소년은 다음과 같이 묘사되었다.

주된 형태의 드레스는 길고 자주 체크되는 영국식 스포츠 재킷, 두꺼운 크레이프 밑창이 달린 구두, 화려한 스카프, 앤서니 에덴 모자, 날씨와 상관없이 팔에 우산, 휘장처럼 단추 구멍에 착용한 드레스 셔츠 단추, 보석으로 장식된 돌로 구성되었다.

그 소녀들은 넘실거리는 긴 머리 스타일을 좋아했다.그들의 눈썹은 연필로 되어 있었고, 립스틱을 바르고 손톱에 옻칠을 했다.

일당들의 태도와 행동이 그들의 복장을 닮았다.^[6]그들의 독일 아이돌 중 한 명은 외페르타스 전문 배우인 요하네스 헤스터즈였다.스윙보이들은 그의 창백한 얼굴에 감탄하고 길고 검은 머리를 빗어 그의 복장을 모방하려고 했다.^[7]이 그룹은 대부분 함부르크의 상류층 가정 출신의 청소년과 젊은이들로 구성되었다.그들의 목표는 원래 자연에서 더 제멋대로였고, 부와 독일의 유산으로 특권을 누리며 비싼 옷과 술값으로 돈을 썼다.영국의 음악학자 랄프 윌렛은 스윙 유스(Swing Youth)^[8]가 영국과 미국 영화배우들의 "멋지고 나른한 태도"를 본받고 싶어했다고 썼다.재즈에 대한 제한이 법이 되면 그들의 오락은 정치적 발언이 되어 나치당에 대한 분명한 반대에 놓이게 된다.^[9]독일의 음악학자 귀도 파클러는 미국 음악의 스윙쥬겐드와 의복의 "영어 스타일"을 포옹한 것은 다음과 같은 사실을 반영하는 것이라고 설명했다.

스윙쥬겐드는 무엇보다 나치 국가의 이념과 획일성, 군국주의, '총통주의'와 평준화 민족주의(국민공동체)를 이유로 거부하였다.그들은 개인의 자유에 대한 엄청난 제한을 경험했다.그들은 삶의 사랑, 자기 결정, 불순응, 자유, 독립, 자유, 자유, 자유, 자유, 국제주의를 표방하는 재즈와 스윙으로 이 모든 것에 반기를 들었다.^[10]

그들의 앵글로필리아를 반영하듯 스윙유스(Swing Youth)는 독일어보다는 영어로 대화하는 것을 더 좋아했는데, 이는 당국이 크게 골머리를 앓는 언어선택인 '멋지다'는 느낌이 들었기 때문이다.^[11]프랑스어와 함께 영어는 전자의 경우 20세기 초부터 체육관(대학 준비를 목적으로 하는 고등학교)에서 널리 가르쳐진 언어였기 때문에 체육관에 다니는 독일 청소년이라면 누구나 최소한 프랑스어와 영어를 어느 정도 구사할 수 있었다.스윙 유스(Swing Youth)가 앵글로필즈(Anglophiles)였기 때문에 그들은 종종 '영어 스타일'로 말하고 쓰려고 했다.한 "스윙 보이"는 함부르크로 가는 친구에게 1940년 약간 망가진 영어로 쓴 편지에서 "키엘을 위한 적절한 대변자가 되어라, 그렇지 않니? 다시 말해, 항상 격분하고 항상 정말 놀라운 여자들에게 둘러싸여, 정말 무심하고, 노래하고, 휘파람을 불도록 하라"고 말했다.^[11]독일 도시 중 가장 앵글로필레적인 함부르크는 스윙 유스(Swing Youth)의 '수도'로 여겨졌고, 잭 힐튼, 나트 고넬라 같은 영국 재즈 연주자들은 스윙 유스(Swing Youth)에게 인기가 있었는데, 윌렛을 통해 "... 스타일리쉬하고 감각적인 q는 물론 미국 아티스트들의 우월성을 충분히 감상할 수 있을 만큼 정교했다"고 썼다.그들의 공연의 우량성.^[4]스윙 유스 또한 많은 사람들이 알래스카 빌이나 텍사스 잭과 같은 독신자들을 데려갔고 그들의 클럽들은 다이 할렘 클럽, 다이 오케이 갱 클럽, 다이 코튼 클럽과 같은 이름을 가지고 있었기 때문에 미국 애호가였다.^[4]

비아리아인으로 지정된 이들에게 크리스탈나흐트 기간과 그 이후인 1938년 11월까지 스윙 군중을 연상시키는 것은 더욱 위험해졌다.^[2]'스윙 청춘'은 모임에 참여하고 싶은 유대인과 오클링게("반종") 청소년을 환영하는 경향이 있었다.^[5]다른 범죄 정보가 박해의 공식으로 고려될 수 있을 때마다 재즈 문화와의 제휴는 피해를 주고 있었다.^[2]예를 들어, 많은 반유대인들이 스윙 키즈로 알려지면 다른 사람들보다 먼저 찾아내어 박해받았다.^[2]제3제국의 첫 5년간 나치 선전은 히틀러가 영독 동맹을 희망했던 것처럼 영국에게 유리했지만, 1938년 영국이 독일과 동맹을 맺지 않을 것이 확실해지자 정권의 선전은 맹렬하게 앵글로포비아로 변했고, 193년 가을에 영국을 맹비난하는 운동이 전개되었다.8. 이러한 관점에서 스윙 청년의 앵글로필리아는 정권에 대한 암묵적인 거부로 볼 수 있다.

재즈 음악은 종종 흑인들과 다수의 유대인 음악가들에 의해 연주되었기 때문에 나치 이데올로기에 불쾌했다.그들은 그것을 "네그로 뮤직"이라고 불렀다.네게르무식(Negermusik), "Degenerate music"(독일어: entartete Kunst)^[1]과 병렬로 결합했다.게다가, 노래 텍스트는 성적 관용이나 자유로운 사랑을 조장하는 데까지 이르면서 나치 이데올로기를 무시했다.^[1]그럼에도 불구하고 당시 독일에서 모든 재즈가 금지된 것은 아니었다.^[12]

스윙 키즈는 처음에는 기본적으로 비정치적이었고, 북미의 그들의 주트 수터 상대들과 비슷했다.스윙 유스(Swing Youth)에 더 가까운 것은 동시에 프랑스의 자주 운동이었는데, 자주스 역시 미국 음악을 즐기고, '영어 스타일'을 즐겨 입으며, 전자가 더 '멋있다'^[8]고 느껴지기 때문에 프랑스어보다 영어를 말하는 것을 선호했기 때문이다.오스트리아에서는 Schlurf라는 용어가 비슷한 집단에 사용되었다.^[13]그네 하위문화가 스스로를 규정할 때 사용했던 통속적인 용어는 로튼(Lottern)으로, 대략 '지루함'과 '슬로움(sleezeness)' 사이의 어떤 것으로 번역되어, 당시의 억압적인 성적인 모음을 경멸하는 것을 나타낸다.스윙 파티와 지터버그에 대한 히틀러 유스 감시자들의 보고는 두 가지 모두의 노골적인 성적인 성격에 대해 세심하게 상세하게 다루어졌다.한 보고서는 "도덕적 타락"이라고 묘사하고 있다. 그네 젊은이들은 그들의 성생활을 즐겼다.^[6]독일의 역사학자 데틀레프 푸커트는 경찰이 스윙 유스(Swing Youth)에 대해 얼마나 강박적으로 보도하고 있는지 주목했지만, 이러한 보도에서 스윙 유스(Swing Youth)의 성생활에 대한 보다 선정적인 주장 중 일부는 아마도 스윙 유스(Swing Youth)의 사고방식에 대해 더 많이 언급했을 것이라고 경고했다.스윙 유스들이 실제로 하고 있는 일보다 그것들을 쓴 사람들.^[6]특히 푸커트는 '스윙 유스 댄스 세션'이 집단 성관계로 이어졌다는 경찰의 무시무시한 주장이 현실에서는 근거가 없었던 것으로 보인다고 썼다.^[6]

스윙 키즈는 그들의 옷과 음악에 의해 보여지는 역문화를 정의하고 있었다.많은 나치에 의해 "에페테"라고 묘사된 그들의 행동은 정권이 젊었을 때 주입시키려 했던 스파르타 군국주의와 배치되었다.그들은 댄스 페스티벌과 콘테스트를 조직했고 재즈 밴드를 초대했다.이 사건들은 나치와 군대 그리고 히틀러 주겐드를 조롱하기 위한 것이었는데, 유명한 "스윙 헤이얼!"을 조롱하면서, "시그 헤이얼"이라는 악명 높은 "시그 헤이얼"^[14]을 조롱하기 위한 것이었다. 스윙 키즈는 긴 머리와 모자를 쓰고 우산을 들고 카페와 클럽에서 만났다.그들은 대부분 영국식으로 만들어진 전문용어를 개발했다.^[15]

스윙 유스(Swing Youth)는 "영국 음악"(즉, 미국 스윙과 재즈 음악)을 듣는 것을 더 좋아하고 "영어 스타일"로 옷을 입는 것을 좋아하는 강렬한 앵글로필들이었다.1944년 1월 제국 법무부의 비밀 보고서는 스윙 유스(Swing Youth)를 다음과 같이 기술했다.^[16]

이들 집단 중에서 가장 두드러진 예는 제국 각지에서 보고된 이른바 '스윙 청년'이다.그들은 함부르크에서 시작되었다.이러한 집단들은 즐거운 시간을 보내고자 하는 욕구에 동기부여가 되어 점점 범죄-반사회적인 성격을 띠게 되었다.사회 특권층 출신의 함부르크 출신의 전쟁 소년 소녀들이 눈에 띄게 캐주얼한 옷을 입고 영국 음악의 팬이 되기 전부터.미국 음악]과 춤.1939년/1940년 초에 플로트벡 그룹은 5-6,000명의 젊은이들이 참여했고, 자유로운 스윙으로 특징지어지는 춤들을 조직했다.공중무용이 금지된 후 그들은 집에서 춤을 조직했는데, 그 춤은 무엇보다도 성적 문란함으로 특징지어졌다.영국 댄스음악과 그들 자신의 댄스밴드에 대한 갈망이 악기를 파는 상점들에 침입으로 이어졌다.클럽, 술집, 카페, 하우스볼 등에서 멋쟁이처럼 보이는 일에 참여하려는 욕심은 당대의 요구에 부응하는 어떤 긍정적인 태도도 억압했다.그들은 우리의 베흐마흐트의 공연에 감동받지 않았다; 전사자들은 때때로 조롱을 당하기도 했다.전쟁에 대한 적개심이 뚜렷이 드러난다.
멤버들은 영국 패션을 모방하는 옷을 입는다.그래서 타탄 디자인의 주름 재킷을 입고 우산을 들고 다니는 경우가 많다.배지로서 그들은 옷깃에 컬러 드레스 셔츠 단추를 달았다.그들은 영국인을 인간 발전의 가장 높은 형태라고 여긴다.자유에 대한 그릇된 관념이 그들을 히틀러 청년에 대한 반대로 이끈다.

저항 방법

비록 그들이 조직된 정치 반대 단체는 아니었지만, 스윙 키즈의 전체 문화는 국가사회주의의 시민 질서와 문화에 대한 비폭력적인 거부로 진화했다.

국가 청소년 지도자의 논문에서:

스윙 청년의 회원들은 오늘날의 독일과 경찰, 당과 정책, 히틀러쥬겐드, 일과 병역, 그리고 현재 진행 중인 전쟁에 반대하거나 적어도 무관심하다.그들은 국가사회주의의 메커니즘을 "대량의 의무"로 본다.모든 시대의 가장 위대한 모험은 그들을 무관심하게 만든다. 반대로 그들은 독일어가 아닌 영어의 모든 것을 갈망한다.

1941년부터 게슈타포와 히틀러쥬겐드에 의한 폭력적인 탄압은 그네 젊은이들의 정치정신을 형성했다.또한 경찰의 명령에 따라 18세 미만의 사람들은 댄스바에 가는 것이 금지되었고, 이는 비밀리에 그것의 생존을 모색하려는 운동을 부추겼다.

히틀러 유스(Hitler Youth)를 통한 나치 독일의 청소년 문화의 엄격한 연대는 몇몇 지하 시위 운동의 출현으로 이어졌고, 이를 통해 청소년들은 더 나은 독립성을 발휘할 수 있었다.사회주의와 공산주의 전통의 요소를 빌려 자신의 정체성을 위조하는 노동자 계급 청년의 길거리 갱단(메우텐)이 있었고, 에델바이스 해적단(독일어:히틀러 유스 규범을 무시하고 행동한 에델웨이히피라텐).주로 중상류층 젊은이들로 구성된 세 번째 그룹은 그들의 음악적 선호에 대한 항의를 바탕으로 미국 재즈 형식, 특히 스윙을 위해 당이 선전하는 벵키슈 음악을 거부했다.

화이트 로즈와의 연결

뮌헨 루드비히 막시밀리안 대학 앞 '웨이우제 장미' 기념비

함부르크의 스윙 키즈(Swing Kids of Hamburg)는 어느 순간 또 다른 저항운동과 접촉했는데 이때 화이트로즈(독일어:웨이제 로즈)는 스윙 키즈에 대한 공감을 발전시켰다.이러한 접촉은 나중에 폴크스바겐제리흐츠호프("인민법원")가 일부 스윙키즈를 무정부주의자의 선전과 무력 파괴로 고발하기 위해 사용했지만 공식적인 협력은 이루어지지 않았다.그 결과 일어난 재판, 사형, 사형 집행은 전쟁이 끝나면서 피할 수 있었다.

스윙 클럽

더 큰 집회가 금지되자 스윙 키즈는 더 비공식적인 장소로 이동했고, 스윙 클럽과 디스코텍은 제국의 모든 주요 도시에서 등장했다.참가자들은 주로 상위 중산층 출신들이었는데, 스윙 문화는 참가자들에게 독일 라디오에서 연주되지 않은 음악을 접할 수 있도록 요구했기 때문에 광범위한 축음기 녹음 모음은 필수적이었다.마찬가지로 미국 가요가 지배하는 가사를 이해하기 위해서는 적어도 볼크슈얼(서민고)에서 가르치지 않은 영어에 대한 초보적인 이해력이 필요했다.상대적인 부는 스윙키즈 사이에서 독특한 스타일을 육성하기도 했는데, 이것은 어떤 면에서는 당시 미국에서 유행했던 주트 슈트 스타일에 비견되는 것이었다.소년들은 주로 긴 재킷을 입고, 종종 체크무늬를 입었고, 크레페 밑창이 있는 구두(춤을 출 때)와 현란한 스카프를 신었다.그들은 거의 항상 우산을 들고 다녔고, 반정밀 돌과 함께 와이셔츠 단추를 추가했다.소녀들은 일반적으로 머리를 길고 느슨하게 하고 과도한 화장을 더했다.그들의 댄디한 드레스 스타일은 히스패닉 파추코스를 무겁게 그려 나치를 화나게 했다.

클램핑

라벤스브뤼크 포로수용소

1941년 8월 18일, 잔인한 경찰 작전으로 300명 이상의 스윙쥬겐드가 체포되었다.이들에 대한 대책은 머리를 자른 뒤 면밀한 감시 아래 학교로 돌려보내는 것에서부터 지도자들을 강제수용소로 추방하는 것까지 다양했다.소년들은 모린겐 수용소로 갔고 소녀들은 라벤스브뤼크 수용소로 보내졌다.^[10]

이 대규모 체포는 젊은이들에게 그들의 정치적 의식과 국가사회주의에 대한 반대를 더욱 심화하도록 고무시켰다.그들은 반파시즘 선전을 보급하기 시작했다.

1942년 1월 2일 하인리히 힘러는 라인하르트 하이드리히에게 편지를 보내 스윙운동의 주동자들을 단속할 것을 요구하면서 구타와 강제노동을 일삼는 수용소에서 몇 년을 권했다.

내 판단은 지금 모든 악을 근본적으로 말살해야 한다는 것이다.나는 우리가 단지 절반의 조치만을 취했다는 것을 보지 않을 수 없다.모든 주모자(…)는 이들 청소년들을 위한 강제수용소에 재교육을 받기 위해 수용소에 들어가 있는데 (…) 독일이 생존을 위해 싸우는 이 시대에 우리는 앵글로피 경향의 위험한 확산을 피할 수 있는 것은 극도의 잔인성을 통해서만 가능하다.^{[citation needed]}

곧이어 클럽이 급습되고 참가자들을 캠프로 연행했다.1943년 1월, 귄터 디스커는 스윙 키즈의 주모자 중 한 명으로 모린겐 수용소로 추방되었고, 그곳에서 나치 독일의 패배까지 2년을 보냈다.건강에도 지장이 있었고 석방 후 여러 차례 수술을 받아야 했지만 성공적인 DJ가 돼 2012년까지 살았다.

대중문화에서

영화 스윙키즈(1993)는 나치 독일 시절 이러한 지하의 반란 문화를 조사했다.토마스 카터(홀리 해롤드, 조교 미스터 카터)가 감독하고 로버트 숀 레너드, 크리스천 베일, 프랭크 고래리, 케네스 브래너(미증자)가 주연한 이 그림은 상업적인 성공이 아니라 지하에 큰 추종자를^[17] 유지하고 있으며 영화평론가 자넷 매슬린이 역사적 배경을 가지고 있다고 묘사하고 있다.^[18]

독일 영화제작자 마르기트 크젠키의 텔레비전 제작 영화 스윙펜니그/데우치마크(1994)에는 원조 스윙보이 귄터 디스커와 오토 벤더가 출연했다.1990년대 초 세인트 폴리를 배경으로, 이 영화의 주인공들 – 밴드 Die Goldenen Zitronen의 주위에 있는 음악가 – 스윙 키즈의 역사를 들춰내고 더듬거린다.