요한 세바스티안 바흐의 음악 재구성

요한 세바스티안 바흐의 잃어버린 작곡 버전은 유사한 음악의 현존하는 버전을 기초로 재구성될 수 있다. 이러한 재구성의 이유로는 레퍼토리의 확대와 알려진 작품의 창시 이력에 대한 시험 가설 등이 있다. 예를 들어, 19세기 후반에, 바흐가 바이올린과 오보에를 위한 잃어버린 초기 버전에서 C단조인 BWV 1060의 두 하프시코드를 위한 그의 협주곡을 필사했을 가능성이 있다는 것이 발견되었다.^[1][2] 1920년대부터 출판된 것으로 추정되는 원본에 대한 BWV 1060의 재구성은 오보이스트들을 위한 바흐 레퍼토리를 확장했다.^[3][4]

보다 정교한 작업은 바흐의 잃어버린 성 마크 열정, BWV 247의 재건이었다: 1732년에 인쇄된 그것의 리브레토는 음악 없이 살아남았다.^[5] 바흐의 살아남은 두 개의 열정(St Matthew and St John)은 이 작곡가의 가장 자주 연주되는 성악 작품 중 하나이며, 1730년대 초에 'St Mark Passion'처럼 쓰여진 바흐의 가장 인기 있는 오라토리오인 '크리스마스 오라토리오'는 분명히 바흐의 초기 작곡에 바탕을 둔 것이 대부분이었다: 비슷한 가정이 성 마크에 있었다.^[6] 20세기 후반부터 바흐의 음악 도서관에서 나온 현존하는 자료를 바탕으로 세인트 마크를 재구성하려는 시도가 여러 차례 있었다.^[7]

19세기 이후, 바흐의 첫 번째 하프시코드 협주곡인 BWV 1052에 바이올린 협주곡 모델이 제안되었다: 다양한 재건 시도에 기인하는 바이올린 협주곡은 적어도 피터 울니에 따르면 이 하프시코드 협주곡에는 바이올린 협주곡 모델이 없을 것 같다는 것을 나타낸다.^[8] 1980년대에 피터 윌리엄스는 D단조에서 잘 알려진 토카타와 푸가, BWV 565는 바이올린을 위한 곡을 기반으로 했을지도 모른다고 제안했는데, 이 경우 바이올린 버전의 재구성이 더 설득력 있어 보였다.^[9][10] In the introduction of the 1990 second edition of the Bach-Werke-Verzeichnis (BWV), Wolfgang Schmieder suggested to indicate reconstructions by the addition of a "R" to the BWV number of the extant version of the composition on which the reconstruction was based, thus, e.g. the violin and oboe version of the BWV 1060 concerto would be numbered BWV 1060R로^[11]

성악

바흐의 성악의 재구성은 흔히 현존하는 음악의 그것과 유사성을 보이는 리브레토스와 같이 살아남은 가사에 근거하여 변형된 텍스트가 알려진 음악과 결합될 수 있도록 한다.

성악에서, 레시피는 종종 재구성의 특히 어려운 도전이다: 바흐가 자신의 성악을 패러디했을 때, 그는 새로운 작업에 아리아, 듀엣, 합창의 음악을 재사용했지만, 다른 가사를 가진 리커레이션은 그러한 녹음에는 덜 적합했다. 예를 들어, 그는 적응 Vereinigte Zwietrachtderwechselnden Saiten, BWV 207, 김 씨의 한 세속적인 cantatas,[12]에 긴, schmetternde Töne dermuntern Trompeten, BWV 207a, 다른 경우, 그는 다시 음악의 모든 움직임을 제외하고 음악의 낭독의 움직임 2,4,6:그가 작곡한 새로운 음악의 recitatives의 1라트 은화.음.정말 예외는 ^[13]그가 마이클마스 칸타타 BWV 248a, 레시피 등을 그의 크리스마스 오라토리오 6부에 패러디했을 때인 것 같다: BWV 248a 칸타타의 본문이 분실된 동안 그가 정확히 어떻게 이 적응을 진행했는지는 확인할 수 없다.^[14] 재심의의 재구성은 다소 비슷한 가사를 가진 재심의 음악을 빌리거나(예: 사이먼 하이게스 1995),^[15] 바흐 스타일로 재심의 음악을 다시 작곡하는 것(예: 톤 쿠프만 2000)에 따라 달라질 수 있다.^[16]

잃어버린 교회 음악의 합창 운동의 재구성은 BWV 253–438 및 1122–1126과 같은 분리된 합창단을 포함하여 바흐의 4부 합창단 수백 명이 살아남는다는 사실에 의해 도움을 받는다. 프리드리히 스멘드와 클라우스 헤프너와 같은 바흐 학자들은 현존하는 초랄레 배경과 다른 잃어버린 작품들의 리브레토스에서 찬송가 시구를 결합시켰다.^[17]

칸타타스

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바흐는 약 300개의 교회 칸타타를 작곡했을 것으로 보이며, 그 중 200개는 현존하고 있다. 즉, 그의 다섯 개의 칸타타 사이클 중 거의 두 개의 사이클이 상실되었다. 즉, 일반적으로 그의 네 번째와 다섯 번째 사이클로 표시되는 사이클의 큰 부분이 상실된다. 그의 세속적인 칸타타에게는 알려진 50여 점의 작품 중 절반도 채 남지 않았다. 수십 명의 바흐 칸타타 리브레토스는 음악 없이 살아남는다. 피칸데르가 그의 에른스트-셰르츠하프테와 사티리스체 게디히테에 발표한 이 중 많은 것들은 알려진 작품에 기초하여 최소한 부분적으로 재구성할 수 있다.

최소한 부분적으로 재구성된 바흐 칸타타의 예는 다음과 같다.

• BWV 36a, 다이 루프트의 스티그 프로이트
• Die Freude reget sich, BWV 36b
• Der Himmel dacht auf Anhalts Rum und Gluck, BWV 66a
• BWV 216a, 에르벨테 플레이옌슈타트
• 엔트플리에트, 버시윈드, 엔트위체트, 아이어 소르겐, BWV 249a
• Entfernet euch, ihr Heitern Sterne, BWV Anh. 9
• 구스타프 아돌프 테일이 세속적인 칸타타 BWV 209의 음악을 바탕으로 1983년 재건한 피칸데르 1728-29 리브레토 사이클의 주디카의 칸타타, 슈메흐 임메린.^[18]

라틴어로 열정, 오라토리오, 교회 음악

재구성은 소규모 수리(예: E-플랫 장조 BWV 243a)^[19]부터 전체 열정(예: St Mark Passion, BWV 247의 여러 재구성)까지 다양하다.^[20]

기악

재구성을 나타내기 위해 BWV 번호에 "R"를 추가하자는 슈미더의 제안은 실제로 협주곡 재구성의 일부에만 거의 적용되었다.^[11]

솔로 피스

바흐의 기악곡의 재구성은 D단조 토카타와 푸가를, BWV 565는 독주 바이올린을 위한 사전 추정 버전으로서 오르간으로 다시 부르는 것을 포함한다.^[9][10]

콘체토스

바흐의 하프시코드 협주곡에 기초한 재건에는 다음이 포함된다.

• BWV 1050a: 제5회 브란덴부르크 협주곡의 초기 버전인 BWV 1050은 불완전하게 전달되었을 뿐이다. 예를 들어, 초기 버전의 마지막 두 동작 중 비올라 부분이 없어졌다. 알프레드 뒤르는 이후 버전의 협주곡을 위해 가짜 첼로 파트를 바탕으로 비올론 파트를 재구성했다.^[21]
• BWV 1052R: based on BWV 1052, 1052a and/or on cantata movements BWV 146/1 (Sinfonia) and /2 (Chorus), and/or on what is known regarding the lost opening Sinfonia of BWV 188 (a variant of the third movement of BWV 1052 scored for oboe, strings and obligato organ):
  • 바이올린 협주곡 D단조^[22]
  • 오르간 협주곡 D단조^[23][24]
• BWV 1053R: BWV 1053 및/또는 칸타타 이동 BWV 169/1(신포니아), /5(아리아) 및 49/1(신포니아):
  • 오보에 다모레 협주곡 D장조
  • 오보에 협주곡 F장조
  • 오르간 협주곡 D장조
• BWV 1055R: BWV 1055 기반:
  • 오보에 다모레 협주곡 A장조
• BWV 1056R: BWV 1056 및/또는 (중간 이동의 경우) BWV 156/1 (신포니아):
  • 바이올린 협주곡 G단조
  • 오보에 협주곡 G단조
• BWV 1059R: BWV 1059 파편과 칸타타 움직임 BWV 35/1 (1부의 신포니아), 156/1 (신포니아) 또는 35/2 (아리아), 35/5 (2부의 신포니아)에 기초함:
  • 하프시코드 협주곡 D단조
  • 오보에 협주곡 D단조
  • 오르간 협주곡 D단조
• BWV 1060R: BWV 1060 기준:
  • 바이올린과 오보에를 위한 협주곡 C단조
  • 바이올린과 오보에를 위한 협주곡 D단조
  • 두 바이올린을 위한 협주곡 C단조
• BWV 1063R: BWV 1063 기준:
  • 바이올린, 오보에, 플루트를 위한 협주곡 D단조
  • 바이올린 3인조 D단조 협주곡
• BWV 1064R: BWV 1064 기반:
  • 바이올린 3인조 D장조 협주곡

테이블의 범례

칼럼을 세우다		내용물
01	BWV	바흐-베르케-베르제히니스('lit.Bach-works-catalogue', BWV) 번호. 안항(Annex; Anh.) 번호는 다음과 같이 표시된다. I: Anh에 선행. BWV1(1950년 BWV 초판)의 I(분실된 작품) 그 뒤에: 안에서. BWV의1 II(의심스러운 작품) Ⅲ: anh. BWV의1 III(부정 작품) N 앞: BWV2(1990) 및/또는 BWV2a(1998)의 새로운 Anh. 숫자
02	2a	구성이 BWV에2a 나타나는 섹션: 아라비아 숫자로 표시된 주요 카탈로그의 장(1-13) 로마 숫자로 표시된 단면(I–III) "R"로 표시된 NBE에 게시된 재구성
03	날짜	나열된 구성 버전의 완료와 관련된 날짜. 정확한 날짜(예: 대부분의 칸타타)는 일반적으로 첫 번째 (공용) 수행의 가정된 날짜를 나타낸다. 날짜 다음에 괄호 안의 약어(예: Johann Sebastian Bach의 JSB)가 나오면 작곡가, 서기관 또는 출판사로서 해당 사람이 작곡에 참여한 날짜를 표시한다.
04	이름	구성의 이름: 독일어 인치피트에 의해 구성이 알려진 경우, 독일어 이름은 구성 유형(예: 칸타타, 초랄레 전주곡, 모테트, ...)이 선행한다.
05.	키	구성의 핵심
06	점수 매기기	이 열에 사용된 약어는 아래 채점 표를 참조하십시오.
07	BG	바흐 게셀샤프트-아우스가베(BG판; BGA): 결장 전의 숫자는 그 판의 볼륨을 나타낸다. 콜론 다음에 아라비아 숫자는 작문의 점수가 시작되는 페이지 번호를 나타내며, 로마 숫자는 볼륨의 Vorwort (Preface)에 작곡에 대한 설명을 나타낸다.[25]
08	NBE	뉴 바흐 에디션(독일어: Neue Bach-Ausgabe, NBA: 시리즈에 대한 로마 숫자, 그 다음에 슬래시, 그리고 아라비아 숫자로 된 볼륨 번호. 콜론 다음에 페이지 번호는 볼륨의 "점수" 부분을 가리킨다. 이러한 페이지 번호가 없는 경우, 구성은 볼륨의 "Critical Description" 부분에만 설명된다. 이 책은 바흐의 작곡을 장르별로 분류한다.[26] 칸타타스 (Vol. 1–34: 경우에 따라 분류된 교회 칸타타스; Vol. 35–40: 세속적인 칸타타스; Vol. 41: 바리아) 미사, 열정, 오라토리오(12권) 모테츠, 합창, 리거(4권) 기관 작업(11권) 키보드 및 루트 작품(14권) 실내악(5권) 관현악 작품(7권) 캐논, 음악제물, 푸가의 예술 (3권) 부록(약 7권)
09	추가 정보	다음을 포함할 수 있다. "후" – 구성 모델 표시 "by" – 작곡가를 나타낸다(요한 세바스티안 바흐와 다른 경우). "in" – 구성에 대해 가장 오래된 것으로 알려진 출처를 나타냄 "파스티코" – 서로 다른 기원을 가진 조성을 나타냄 "참조" – 구성이 BWV의 이후 판에서 다시 번호를 매겼다. "텍스트" – 텍스트 작성자별 또는 출처별 루터 찬송가와 그 합창곡 선율, 라틴어 리터컬 텍스트(예: Merganicat) 및 공통 곡조(예: 폴리아)와 같은 표준 텍스트와 곡조의 입증은 이 열에는 일반적으로 나와 있지 않다. 바흐가 사용하는 그러한 자원의 개요는 개별 구성 기사 및 예를 들어, 초랄레 칸타타(Bach)#바흐의 초랄레 칸타타, 요한 세바스티안 바흐#초랄레 조화 목록 및 요한 세바스티안 바흐#초랄레 프리커스의 오르간 작곡 목록 등을 참조한다.
10	BD	바흐 디지털 워크 페이지

"점수" 열의 약어에 대한 범례

음성(SATB도 참조)
a	A	b	B	s	S	t	T	v			V
알토(알토 부분)	알토(알토 부분)	저음(저음 부분)	저음(저음 부분)	소프라노 (소프라노 파트)	소프라노 (소프라노 파트)	테너(마이너 부분)	테너(마이너 부분)	음성(일부 캐논에서와 같이 지정되지 않은 음성 또는 악기에 대한 부분)			불특정 음성 타입의 성악
바람 및 배터리(볼드 = 단독)
바스	벨	cnt	플	Hn	Ob	오바	odc	타이	TBn	Tdt	Tmp	TR
bassoon (Bc의 일부일 수 있음, 아래 참조)	종을 울리다	코넷, 코넷티노	플루트(트라버소, 플로토 돌체, 피콜로, 플로토 바소)	천연 뿔, 코르노 다 카카오, 코르노 다 티라르시, 리투오	오보에	오보에 드제	오보에 다 카치아	꼬부라지다	트롬본	트롬바 다 티라르시	팀파니	트롬바(자연 트럼펫, 클라리노 트럼펫)
문자열 및 키보드(볼드 = 솔로이스트)
비씨		HC	Kb	루	Lw	조직	스트르	VA	VC	Vdg	VL	브네
basso 연속: Vdg, Hc, Vc, Bas, Org, Vne 및/또는 Lu		하프시코드	키보드(Hc, Lw, Org 또는 Clavichord)	루테, 이론가	로텐베르크 (루트 하프시코드)	기관(/man. = 수동 장치, 페달 미포함)	문자열: Vl I, Vl II 및 Va	비올라, 비올라, 바이올렛타	비올론첼로, 비올론첼로 피콜로	비올라 다 감바	바이올린, 비올리노 피콜로	비올론, 비올론 그로소

New Bach Edition에 게시된 재구성

BWV	2a	날짜	이름	키	점수 매기기	BG	NBE	추가 정보	BD
1052R	R	1970	협주곡	Dmin.	Vl Str Bc		VII/7: 3	Fischer에 의해; BWV 1052[27] 이후	01236
1055R	R	1970	협주곡	소령.	오바 스트르 BC		VII/7: 33	Fischer에 의해; BWV 1055[27] 이후	01240
1056R	R	1970	협주곡	G min.	Vl Str Bc		VII/7:59	Fischer에 의해; BWV 1056[27] 이후	01241
1060R	R	1970	협주곡	C min.	Vl Ob Str BC		VII/7: 75	Fischer에 의해; BWV 1060[27] 이후	01245
1064R	R	1970	협주곡	D 마제	3Vl Str BC		VII/7: 103	Fischer에 의해; BWV 1064[27] 이후	01250

참조

원천

• Butt, John (2015). Bach Violin Concertos (PDF) (liner notes). Cecilia Bernardini [nl], Dunedin Consort. Hyperion. CKD519.
• Glöckner, Andreas (2000). "Eine Michaeliskantate als Parodievorlage für den sechsten Teil des Bachschen Weihnachts-Oratoriums?" [A Michaelmas cantata as model for Part VI of Bach's Christmas Oratorio?]. In Schulze, Hans-Joachim; Wolff, Christoph (eds.). Bach-Jahrbuch 2000 [Bach Yearbook 2000]. Bach-Jahrbuch (in German). Vol. 86. Neue Bachgesellschaft. Leipzig: Evangelische Verlagsanstalt. pp. 317–326. doi:10.13141/bjb.v2000. ISBN 3-374-01828-9. ISSN 0084-7682.
• Schmieder, Wolfgang, ed. (1990). Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Johann Sebastian Bach: Bach-Werke-Verzeichnis – 2. überarbeitete und erweiterte Ausgabe [Thematic-Systematic Catalogue of the Musical Works of Johann Sebastian Bach: Bach-Works-Catalogue – 2nd reworked and enlarged edition] (in German) (BWV² ed.). Wiesbaden: Breitkopf & Härtel. ISBN 9783765102554.
• Schneider, Max, ed. (1924). Joh. Seb. Bach: Konzert in D moll für Violine, Oboe oder für zwei Violinen und Streichorchester aus der Fassung für zwei Klaviere und Streichorchester C moll zurückübertragen. Breitkopf & Härtel. OCLC 22853563.
• Seiffert, Max, ed. (1920). Konzert C moll für Violine und Oboe oder für zwei Violinen mit Klavierbegleitung von J. S. Bach. C. F. Peters. OCLC 760029773.
• Voigt, Woldemar (1886). Chrysander, Friedrich; Spitta, Philipp; Adler, Guido (eds.). "Über die Originalgestalt von J. S. Bach's Konzert für zwei Klaviere in Cmoll (Nr. 1)". Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft (in German). Leipzig: Breitkopf & Härtel. II: 482–487. {{cite journal}}: 외부 링크 위치 volume= (도움말)
• Wollny, Peter (2015). "Harpsichord Concertos". Johann Sebastian Bach: Harpsichord Concertos (PDF) (liner notes). Andreas Staier, Freiburger Barockorchester. Harmonia Mundi. pp. 6–7. HMC 902181.82.

추가 읽기

• 엉덩이, 존. "바흐를 다시 작곡하라" 얼리뮤직 1998년 11월 673–675.