로이스 웨버

Lois Weber
로이스 웨버
LoisWeber.jpg
1916년 베버
태어난
플로렌스 로이스 베버

(102-06-13)1879년 6월 13일
미국 펜실베니아 주 알레게니 시
죽은1939년 11월 13일(1939-11-13) (60세)
할리우드, 캘리포니아, 미국
직종.여배우, 영화감독, 영화제작자, 시나리오 작가
배우자
(1904년; 1922년)m.

해리 갠츠
(1926년; 1935년)m.
어워드할리우드 명예의 거리 – 영화
6518 할리우드 브로드

플로렌스 웨버(Florence Weber, 1879년 6월 13일 ~ 1939년 11월 13일)는 미국의 무성 영화 배우, 시나리오 작가, 제작자, 감독이었다.그녀는 몇몇 역사적 참고 문헌에서 "사일런트 [1][2]영화 시대에 가장 중요하고 다작인 영화 감독"으로 언급된다.영화사학자 앤서니 슬라이드도 D와 함께. W. 그리피스, 웨버는 미국 영화 최초의 진정한 작가이며, 제작의 모든 측면에 관여한 영화 제작자이며, 그녀 자신의 생각과 철학을 전달하기 위해 영화를 이용했다."[3]

베버는 그리피스와 양적으로나[4] 질적으로 비교되는 작품을 제작했고, 약 200~400편의 [1][5]영화를 통해 인간성과 사회 정의에 대한 그녀의 우려를 스크린에 올렸으며, 그 중 20편만이 [6][7]보존되었다.그녀는 IMDb에 의해 135편의 영화 감독, 114편의 각본, [8]100편의 연기를 인정받았다.웨버는 "할리우드 초기 검열관들의 주목을 받은 최초의 감독들 중 한 명"이었다.[9]

웨버는 1913년 영화 [10]서스펜스에서 동시 액션을 보여주기 위해 분할 스크린 기법을 사용한 것으로 인정받았다.1913년 첫 남편 필립스 스몰리와 함께 미국 [11][12]최초의 사운드 영화를 제작하면서 웨버는 "음향을 실험한 최초의 감독 중 한 명"이었다.그녀는 또한 1914년 [13]스몰리와 베니스의 상인을 감독했을 때 장편 영화를 감독한 최초의 미국인 여성이었고 1917년에는 자신의 영화 [14]스튜디오를 소유한 최초의 미국인 여성 감독이었다.

전쟁 기간 동안, 웨버는 "도덕적인 도구로서의 영화에 대한 보기 드문 비전과 교활한 상업적 감각을 결합함으로써 엄청난 성공을 거두었다."[15]그녀가 절정에 달했을 때, "이전이나 그 이후나, 그들이 감독한 영화에 대해 그렇게 절대적인 통제권을 유지한 남자는 거의 없었다. 그리고 확실히 어떤 여성 감독도 한때 로이스 웨버가 가지고 있던 포괄적이고 강력한 지위를 달성하지 못했다."[16]1920년까지 웨버는 "영화계 역사상 가장 돈을 많이 버는 영화 감독이자 작가이자 제작자"[14]로 여겨졌다.

웨버의 주목할 만한 영화들 중에는 1915년 최초의 비포르노그래피 전면 여성 누드 장면을 다룬 논란이 많은 위선자들, 낙태와 산아제한에 대해 논하고 1993년 미국 국립영화등기소에 등재된 1916년 영화 "내 아이들은 어디에 있는가?", 소설 "에드가 라이스 버로우의 유인원 타잔"을 각색한 것이 있다.e 1918년 최초의 유인원 영화 '타잔'블롯은 또한 일반적으로 그녀의 가장 훌륭한 [17]작품 중 하나로 여겨진다.

웨버는 Mary MacLaren,[18] Mildred Harris, Cla [19]Windsor, Esther Ralston,[20] Billie [21]Dob, Ella Hall, Cleo Ridgely,[22] and Anita [23]Stewart를 포함한 여러 여성 배우들을 발굴, 멘토링 또는 만든 것으로 인정받고 있으며, 시나리오 작가인 Frances Marion을 발굴하고 영감을 준 것으로 알려져 있다.영화 산업에 대한 그녀의 공헌으로, 웨버는 1960년 2월 8일 할리우드 명예의 거리에서 스타상을 받았다.

초기 생활

플로렌스 로이스 웨버는 1879년 [24][25][26]6월 13일 펜실베니아 [27]알레게니 시티에서 메리 마틸다 스나만과 몇 년 동안 포교 활동을 [33]해온 인테리어 디자이너[32] 조지 [31]웨버의 세 자녀 중 둘째로 태어났다.그녀는 엘리자베스 스나만 웨버[34][35][36][37] 제이의 여동생이자 나중에 1916년[40] 웨버의 영화 두 편에 출연했고 조감독 루이 A와 결혼한 에델 웨버 하울랜드의 [38][24][25][39]언니였다.하울랜드.

웨버 가족은 독실한 중산층 기독교 집안으로 펜실베니아 독일계 [41][42][43]혈통이었다.

피아노의 로이스 웨버(1912년)

웨버는 신동이자[44] 뛰어난 [45]피아니스트로 여겨졌다.소녀 시절, 음악은 그녀의 열정이었고, 그녀의 가장 소중한 소유물은 아기 그랜드 [46]피아노였다.웨버는 집을 떠나 2년간 구세군과 비슷한 단체인 복음주의 교회군 노동자들과 함께 길모퉁이에서 설교와 찬송가를 부르고 피츠버그와 뉴욕 등지의 홍등가에서 오르간을 연주하며 생활하며 가난하게 살았다.오크,[47] [13][33]1900년 교회군대원들이 해산하기 전까지.

1900년 6월, 웨버는 거의 21살이었고, 그녀가 음악 [48]학생이었던 펜실베니아 알레게니의 프레몬트 가 1717번지에서 부모님과 두 자매와 함께 살았다.1903년 4월, 웨버는 소프라노 가수이자 [49]피아니스트로 연주하고 있었다.그녀는 콘서트[50] 피아니스트로서 1년 [42][44][51][52]후 사우스캐롤라이나 주 찰스턴에서 마지막 공연을 할 때까지 미국을 순회했다.연주회 [53][14]도중 피아노 건반이 부러진 후,[14][54][55][56] 웨버는 대중 앞에서 연주할 용기를 잃고 콘서트 무대에서 은퇴했다.

연극 경력

일대일 전환의 허무함에 좌절하고,[33] 시카고의 삼촌의 조언에 따라, 웨버는 1904년 경에 연기를 하기로 결심하고, 뉴욕에서 노래 수업을 받았다.웨버는 나중에 연극계에 선교사가 필요하다고 확신했기 때문에 그들에게 접근하는 가장 좋은 방법은 선교사가 되는 것이라고 제안해 동료를 개종시키고 싶다는 열망에 가득 찬 무대에 올랐다고 설명했다.[14]

1915년 웬델 필립스 스몰리

5년 동안 웨버는 레퍼토리와 영화 배우였다.시카고에 본사를 둔 한 여행사에서 희극 코미디 영화 "지그재그"의 수브레트로 잠시 연기한 후, 웨버는 "그녀의 이타적인 [57][58]목적에 비해 너무 피상적"으로 판명되자 사임했다.1904년 웨버는 "여자들이 집을 떠나는 이유"[47]의 로드 컴퍼니에 입사하여 "뮤지컬 코미디 프리마돈나와 멜로드라마 여주인공"[59]이 되었다.웨버는 그녀의 [60]연기로 "유망한 평가"를 받았다. 예를 들어, 보스턴 글로브지는 1904년 9월에 그녀가 "매우 효과적으로 두 곡을 불렀고 상당한 [61]박수를 받았다"고 썼다.

이 극단의 주요 남자이자 매니저는 올리버 웬델 홈즈의 손자이자 뉴욕 트리뷴 전쟁의 장남이자 외국 특파원 조지 워시번 스말리(1833-1916)[62][63]와 폐지론자 필립스의 [66][67]양녀 피비 가르노 필립스(1841-1923)[64][65]였다.

옥스퍼드 발리올 칼리지를 졸업하고 하버드대를 졸업한 스몰리는 뉴욕에서 7년간 변호사로 활동했으며 1901년 [68]8월 맨해튼에서 연극배우로 데뷔했다.그는 해리슨 그레이 피스크, 미니 매든 피스크, 레이먼드 [69][70]히치콕의 제작에 출연했다.25세 생일 직전에 잠깐 만난 웨버와 스몰리는 1904년 [71]4월 29일 일리노이주 시카고에서 결혼했다.

처음에 남편과 따로 여행을 한 후, 그의 투어에 동행했던 1906년 웨버는 극장을 떠나 뉴욕의 [13][72]전업주부가 되었다.이 기간 동안 웨버는 프리랜서 영화 시나리오를 [60]썼다.

영화 경력

1908년, 웨버는 미국 가몽 [74]크로노폰에 고용되었고, 처음에는 크로노폰으로 녹음된 노래의 가수로 포노센을 [73]생산했다.허버트 블래체와 그의 아내 앨리스 가이 둘 다 나중에 웨버에게 영화 [73][75][74]산업에서의 시작을 주었다고 주장했다.

1908년 연극 시즌이 끝나고 스몰리는 가몽에서 [60]웨버와 합류했다.곧 웨버는 대본을 쓰고 1908년 뉴욕 [15][76]플러싱의 가몽 스튜디오에서 영어 포노세인을 감독하기 시작했다.1910년, 웨버와 스몰리는 유아 영화 산업에 종사하기로 결심했다.그 다음 5년간, 그들은, 그 Smalleys 반바지와 기능의 고몽, 뉴욕 영화 제조 업체 릴라이언스 스튜디오, 렉스 영화 컴퍼니 Bosworth,[15][77]이 베버 시나리오, 자막, 행동을 썼다 같은 작은 생산 기업들을 위해 수 십개( 하지만 일반적으로 베버 유일한 쓰기 성적을 받)다고 믿어졌다 했다.교육, dir세트나 의상을 디자인하고, 영화를 편집하고, 네거티브까지 현상했습니다.웨버는 첫 영화 [14]계약에 서명했을 때 그녀의 생년월일을 2년 단축했다.

웨버와 스몰리는 1910년 10월 29일에 태어났지만 [78]유아기에 사망한 딸 피비를 두었다.

렉스 영화사

76년 영화사 여주인공, 1911년 영화뉴스 렉스 영화사 광고

1911년 웨버와 스몰리는 뉴욕시 [79]11번가 573-579번지에 위치한 William Swanson의 Rex Motion Picture Company에서 일하고 있었다.렉스에 있는 동안, 웨버는 "진지한 사회적 업리프터이자 웨버-스몰리 [60]부대의 주도적인 파트너"라는 명성을 얻었다.1911년, 웨버는 스몰리, 에드윈 S.[80] 포터와 함께 감독직을 분담하며 그녀의 첫 무성 단편 영화인 "76년의 여주인공"에 출연하고 감독했다.1912년 4월 30일 렉스가 유니버설 필름 제조 회사를 설립하기 위해 5개의 다른 스튜디오와 합병할 당시, 웨버와 스몰리는 렉스의 "프리마 페이스 헤드"[81][82][83]였고,[60] 로스앤젤레스로 이사했다.

렉스는 1912년 [84]9월 렉스를 떠날 때까지 웨버와 스몰리가 [32]운영하면서 유니버설의 자회사로 계속 남아 매주 [60]두 개의 릴로 된 영화를 만들었다.칼 렘레는 웨버, 아이다 메이 파크, 클레오 [85]매디슨을 포함한 여성 감독들과 제작자들을 이용하고 옹호함으로써 영화계를 놀라게 했다.1913년 [86]가을, 유니버설 [87]시티가 합병된 직후, 웨버는 [32][88][89][90]재검표가 필요한 접전 끝에 첫 시장으로 선출되었고 로라 오클리는 경찰서장으로 [91]선출되었다.당시 유니버설의 홍보부는 유니버설시티가 "세계에서 여성 [87]공무원 전체를 보유한 유일한 자치체"라고 주장했다.

외부 비디오
Suspense (1913 film).jpg
video icon 1913년 기념: 현대미술관 로이스 웨버와 필립스 스몰리의 서스펜스

1913년 3월, 웨버는 스몰리가 각색하고 월리스 [92]리드가 도리안 그레이로 출연하여 뉴욕 영화사를 위해 제작한 오스카 와일드의 도리안 그레이의 그림 최초의 영어 버전에 출연했다.

1913년 웨버와 스몰리는 앙드레 드 로드의 연극 '오 텔레폰'에 바탕을 둔 10분짜리 스릴러 영화 ' 서스펜스'를 감독하는데 협력했다. 이 영화는 1908년 에드윈 S.[93] 포터의 '폰'을 통해 Hear로 촬영되었다.웨버에 의해 각색된 이 영화는 여러 이미지와 거울 사진을 사용하여 강도(샘 카우프만)[94]에 의해 위협받고 있는 한 여성(웨버)을 묘사했다.

베버는 이 [10]영화에서 동시 액션을 보여주기 위해 분할 스크린 기술을 개발한 것으로 알려져 있지만, "소프트에 언급된 세 장의 사진은 이미 덴마크 "백인 노예 무역" 영화 (덴히드 슬레이브핸델) (1910년)와 전화 [95]통화에 사용되었습니다."시카고 대학 [96][97]영화미디어학과 명예교수이자 D의 저자인 Tom Gunning에 따르면. W. 그리피스와 미국 내러티브 영화의 기원, "제1차 세계대전 이전에 만들어진 어떤 영화도 서스펜스만큼 강한 영화 스타일의 지휘력을 보여주지 못했는데, 이는 감정적으로 관련된 영화 제작에서 그리피스를 능가한다."[98]서스펜스는 1913년 [95]7월 6일에 개봉되었다.

Poster for The Jew's Christmas (1913)
유대인 크리스마스 포스터 (1913년)

늦은 1913년, 웨버와 스몰리 그 유대인의 크리스마스, 전통적인 유대인 가치와 미국 관습과 values,[99]문화적 동화의 도전, 종교 간의 결혼에 특히 세대 간 충돌 그리고 fait의 두번째 세대의 포기에 실리 사이의 갈등 dramatizesthree-reel 무성 영화를 만들었다.한그들 [100]조상의 관습."미국 영화에서 가장 초기의 랍비 묘사"에서,[101] 유대인의 크리스마스는 정통 랍비(스몰리)가 귀족과 결혼했다는 이유로 자신의 딸([102]웨버)을 따돌리지만, 12년 후 크리스마스 이브에 가난한 어린 아이를 만나 화해하는 이야기를 들려주었다.인종차별과 반유대주의에 맞서기 위해 노력한 이 영화는 사랑이 그 어떤 종교적 [103]유대보다 강하고, "혈육의 유대관계는 [104]종교의 오만과 편견을 짓밟는다"는 것을 보여주는 것을 목표로 한다.[105] 이 영화는 1913년 [13]12월 18일 개봉[104][107] 당시 서로 다른 [106]종교를 가진 사람들 간의 혼인을 승인함으로써 "녹는 냄비 이상주의"를 주장하면서 논란이 된 것으로 간주되었다.

L to R: 샤일록 역의 필립스 스몰리, 베니스의 상인의 포르티아 역의 웨버(1914년)

1914년, 그녀가 27편의 영화를 감독했던 해에, 웨버는 "검열관의 주목을 받은 최초의 감독들 중 한 명"[9]이 되었다.그 해, 웨버는 샤일록을 연기한 스몰리와 함께 셰익스피어의 상인의 각색을 공동 감독하였고,[108][109] 그녀는 미국에서 장편 영화를 감독한 최초의 미국 여성이자 "최초의 장편 셰익스피어 코미디"[110]를 감독한 최초의 인물이 되었다.1914년 2월, 유니버설은 웨버와 [112]스몰리가 각색한 4릴 렉스[111] 무성 영화를 개봉했고, 웨버가 포르티아 역을, 스몰리가 샤일록 역을 맡았다.이 영화에는 더글라스 제라드, 루퍼트 줄리안, 지니 맥퍼슨이 출연했는데, 그들은 세실 B로 영화에서 중요한 역할을 할 것이다.드밀이 가장 좋아하는 시나리오 작가.[113]

시카고의 저명한 랍비는 이 연극이 세계 어느 책보다,[114] 세계 역사상 가장 영향력 있는 책이라는 이유로 강하게 반대했지만 당시 영화는 셰익스피어를 가장 잘 각색한 작품이라는 찬사를 받았다.[115]로버트 해밀턴 볼은 이 영화를 "신중하고, 존경스럽고, 품위있지만 열정과 시가 부족하다"고 여겼는데, 이는 그가 검열관을 만족시키는 데 어려움이 있었기 때문이고, 영화가 정규 프로그램에서의 개봉이 아닌 특별 개봉이었기 때문에, 출품자들은 이 영화를 위해 추가 비용을 지불해야 했고, 이것은 빠른 데 기여했을지도 모른다.베니스의 상인은 이제 잃어버린 [116]영화로 여겨진다.[114]

웨버의 역할과 영화의 역설적인 본질을 보여주는 한 영화는 1914년 그녀의 영화 거미줄이었고, 그녀는 겸손함과 모성애 모두를 옹호했다.이 영화에서 웨버는 '초현대 상류층 생활'을 하는 뱀파이어 스파이더 역을 맡아 지성남을 유혹하고 타락시켜 고아 입양을 겁에 질리게 하고, 이는 [117]모성을 통해 주인공의 구원을 이끌어낸다.

보스워스

현재 유니버설 1914년 베버의 여름에 장편 films,[117]를 꺼리는 데는 보스워스 회사에 줄리아 크로포드 Ivers, 영화 studio,[6][32][14]의 첫번째 여자 일반적인 책임자의 호바트 Bosworth[118]에서 5만달러를 1년 계약에 있는 그녀의 "가장 잘 알려 진, 가장resp는 생산 임무를 맡기 위해 움직이도록 설득하기 쉬웠다.그리고highest-pai ected그 [14]당시 할리우드에 있던 12여 명의 여성 감독 중 d"라는 영화입니다.

1914년, Bertha Smith는 Weber의 시청자를 일주일에 [119]500만에서 600만 명으로 추산했다.사실, 1915년까지 웨버는 D.W. 그리피스와 세실 B. 드 [6]밀레만큼 유명해졌다.보즈워스에서 웨버와 스몰리는 여섯 편의 장편과 한 편의 짧은 영화 <반역자>[120]를 만들었다.

위선자의 베버(1915년)

"전도의 열정과 사회적 [121]양심에 고무된" 웨버는 그녀의 경력 초기부터 영화를 "전도의 매개체"[72]이자 "[122]대중에게 설교하는 기회"로 보고 그녀의 관객이 진보적인 대의에 [72]참여하도록 격려했다.

1914년 인터뷰에서 웨버는 이렇게 선언했다. "영화 속에서 나는 내 평생의 작품을 찾았다.나는 즉시 내 감정과 이상에 대한 배출구를 찾는다.나는 실컷, 혹시 메시지 누군가도 기회를 주는 주도적 역할 행동하고, 전체 공급한 연극으로, 단지 제 탓이죠 선포할 수 있다."[123]으로서 베버의 작품이 많은 도덕적 주제에 초점을 맞춘 그녀는"was은 종종 기독교 원리 주의자지만 그녀는 자유 주의자 그 이상이었다, 반대 잘못 알고 있어.검열, 사형, 산아제한 옹호.강하고, 사랑스럽고, 양육하는 가정의 필요성도 분명히 홍보되었고, 각각의 영화의 밑바탕에 깔린 하나의 격언이 있다면 그것은 이기심과 자기중심성이 개인과 공동체를 잠식한다는 것이었다."[14]

Adela Rogers St.에 따르면, 실천적인 기독교 [124]과학자는 아니지만, 웨버는 정기적으로 기독교 과학 교회에 다녔다. 존스와 [125]그녀의 영화 중 적어도 두 편인 쥬얼과 리메이크 작품인 A Chapter in Her Life에서 크리스천 사이언스는 [120][126]중요한 역할을 한다.베버의 흠잡을 데 없는 명성과 "인상적인 중산층 자격증"은 그녀가 논쟁적인 [127]주제들을 표현하는데 있어서 상당한 예술적 자유를 허락했다.

마가렛 에드워즈, '벌거벗은 진실' 역
위선자로(1915년)

1914년, 베버는 논란이 많은 버전의 위선자, 그녀가 쓰고[120], 감독하고, 제작한 유니버설 시티에서 촬영된 4개의 우화극으로 사회적 주제와 [117]당대 대담하다고 여겨지는 도덕적 교훈을 다루었다.위선자 중에는 1870년 쥘 조제프 르페브르의 우화 '라 베리테'[128]에서 영감을 얻어 여성 나체 영화의 첫 번째 전면부 나체가 포함되었는데, 이는 말 그대로 정체불명의 나체 여성(마거릿 에드워즈)[129][130]이 보여주는 나체 진실의 유령 같은 모습으로 진실을 묘사했다.

무대에서 "데이지 싱클레어"로 알려진 마가렛 싱클레어 에드워즈 (1877년생, 뉴욕시 출생, 1929년 1월 14일, 뉴욕시 사망)는 에드워드 해리건, 에디 포이, 거스 에드워드의 극단들과 함께 출연했다.그녀의 남편 존 에드워즈는 병환자로, 그녀가 죽은 바로 그 해(1929년)에 사망했다.그녀는 1914년 '피지컬 컬쳐 로맨스'에서 '마거릿 에드워즈'로,[131][132][133][134] 1915년 '웨버의 선샤인 몰리'에서 '마거릿 에드워즈'로 출연했다.비록 그 나체 아취 있게(국립 위원회 모션 픽처스의 생후 2개월 지연된 후 통과되었다)[136]done[135]은 지금도 오하이오에;과 제임스 마이클 컬리 Boston,[137]의 시장은 모든 프레임 진실의 적나라한 피겨 전시한 다음 꿈이기 때 문데 내 옷을 벗기는 손으로 칠한.을 요구했다 뉴욕에서도 폭동이 금지되었다.dentified actr에센스[138]

위선자들은 [139]1915년 1월 15일 마침내 보스워스에 의해 개봉되었고 맨해튼의 명망 있는 [136]롱아크레 극장에서 초연되었고 "[117]영화 산업의 문화, 예술, 도덕적 랜드마크로 칭송받았으며" "다중 노출과 복잡한 [140]영화 편집의 사용으로 칭찬받았습니다."마이너스 비용이 1만 8천 달러였지만, 미국에서만 11만 9천 달러의 매출을 올렸고, 웨버는 "유명인사"[136]가 되었다.1917년 인터뷰에서 웨버는 이 영화가 외설적이라고 부인하고 영화를 옹호했다. "하이포크라테스는 교회나 신조를 때리는 것이 아니라 위선자들을 때리는 것이며, 영화가 [141]중단되는 것을 가장 심하게 때리는 사람들 사이에서 그 효과가 보여진다."

유니버설

"Lois Weber는 유니버설 시티에서 자신의 제작 부서와 함께 일했고, 그 엄청난 작품에서 최고 감독으로 빠르게 두각을 나타냈습니다.그녀의 영화는 피임, 이혼, 낙태와 같은 논란이 많은 문제들을 다루었고 논란과 검열의 폭풍을 일으키면서도 유니버설의 금고에 수백만 달러를 투자했다.1917년까지 그녀는 회사에 그녀를 위해 개인 스튜디오인 Sunset Boulevard Studio를 후원할 것을 요구할 수 있었다.웨버는 제작의 모든 측면을 스스로 통제했고, 심지어 시간이 허락할 때 그 안에서 연기하기도 했다.영화사학자 리처드 코스르스키 할리우드 감독: 1914~1940년(1976년)[142]

1915년 4월 웨버와 스몰리는 설립자가 건강 [14]악화로 회사를 떠나자 보즈워스를 떠났다.칼 렘레의 장편 영화를 만들 수 있다는 약속을 받은 후, 그들은 유니버설 [143]픽처스로 돌아왔다.웨버의 유니버설 첫 번째 영화는 웨버와 스몰리가 주연을 맡은 스캔들인데,[122] 이 영화는 가십 잡담의 결과를 다루고 있다.

1916년, 웨버는 유니버셜에 의해 개봉될 10편의 장편 영화를 감독했고, 그 중 9편은 그녀가 집필했으며,[6] 그녀는 또한 일주일에 5,000달러를 벌며 유니버셜 스튜디오의 최고 연봉 감독이 되었다.그녀는 "영화 제작 과정의 대부분의 단계 – 이야기와 배우의 선택, 대본의 집필, 그리고 [144]연출을 감독하는 데 있어서 완전한 자유를 누렸다."자선심보다 검소함과 교활한 사업 감각으로 더 유명했던 유니버설 헤드 칼 렘레는 "나는 미스 웨버에게 그녀가 원하는 어떤 그림을 그리는데 필요한 모든 돈을 맡길 것입니다."라고 웨버에 대해 말했다.그녀가 가지고 [145]올 거라고 확신해요."

1916년 베버는 영화감독의 철학을 설명했다: "일반 대중이 경박하기보다 진지한 엔터테인먼트를 원하지 않는다는 것을 결코 확신하지 못할 것이다." 그리고 "진짜 감독은 절대적이어야 한다."그 사람(이 경우 그녀)만이 자신이 만들고 싶은 효과를 알고 있으며, 그 사람만이 배열, 절단, 타이틀링 또는 완제품에 대해 필요한 것으로 보이는 모든 것에 대한 권한을 가지고 있어야 합니다.또 어떤 예술가가 다른 사람에 의해 그의 작품을 방해받았습니까?이름값을 하는 영화감독의 작품은 창의적이라는 것을 깨달아야 한다.[3]

블루버드 포토플레이즈

'신의 눈'은 필립스 스몰리와 로이스 웨버 부부가 공동 감독한 1916년 제빵사의 12편의 영화 중 하나이다.[146]

1916년 2월, 웨버와 스몰리가 그들은 덤 소녀 포르 티치(또한 Pavlowa으로 알려져), 베버에 의해 감독했다 다니엘 오베르의 1828년 오페라 라 muette 드 Portici,[147]러시아 발레리나 안나 파블로바의 유일한 화면 appearance,[148]을 각색한 포함한 수십 features,[120]했다 유니버설의 파랑새 Photoplays 브랜드로 이관되었다. 파블로바의 sa에웨버에 [13]의한 불만족.이 영화에는 루퍼트 줄리안이 마사니엘로 [149]역으로 출연하기도 했다.1916년 [150]4월 3일 맨해튼 글로브 극장에서 초연됐다.

그리고 베버 씨는"그 날의 사회적 및 도덕적 문제 연소",의 영화는 경우에는 1을 포함 모두 높은 품질과 도덕적 청렴. 강조했다 영화에서 전문"도덕 개혁을 촉진하기 위해 덜 받은 사람들 그들보다 운이 좋은 사람들에게는 책임의 중산층을 불러일으키게"[151]에"스튜디오가 되사설 페이지"[120]게 되기를 바랍니다.그 중 44 뻗는다낙태, 우생학, 그리고 산아제한과 같은 논란이 많은 주제들은 거의 처형될 뻔했던 무고한 남자 찰스 스틸로의 재판에 영향을 받았고, The People vs.에서 정황 증거에 근거한 사형에 반대했다.[74] John Doe;[152] 그리고 Hop, Devil's Brew에서의 알코올 중독과 아편 중독은 모두 [144]흥행에서 성공했지만, 영화 산업의 개혁가들에게 받아들여졌지만, "보수주의자들의 분노를 샀다."[153]그녀의 영화에서 강한 여성들이 우세했음에도 불구하고, 1916년 웨버는 여성 참정권 [154]운동에서 자신을 분리했다.

어디 내 동생은 나의 어린이들에게 신문 광고요?(1916년).

어디 내 동생은 내 아이들은에서?(가제:그 Illborn), 4월 16일 1916년에 개봉된 웨버"그 경주의 악화"과"하층 계급의 확산"을 막기 위해"산아 제한 또는 합법화된 아마도 심지어를 위한 간접 사례고 안전하다고 낙태"을 만드는 사교 상의 순결. 산아 제한, 우생학을 제창하고 있습니다.[155]그 영화, 미래 유명 스타 메리 맥 클러 렌스 데뷔 타이론 파워, 시니어와 그의 감옥살이 하는 헬렌 Riaume 주연을 맡았다.그것은 또한, 많은 노출에 중점을 시각적으로 정보나 감정을 전달해 와 여러가지 교묘한 사진술 장면 등을 사용한다.되풀이되는 모티프로서 캐릭터가 임신을 하게 될 때마다, 아이들의 얼굴 이중 어깨에 노출됩니다.[표창 필요한]

3월 1916년에는, 국가 심리 위원회읬지만, 나중에 성인으로 그것을 승인한 영화의 관객들에게로 난색을 표명했다.[156]펜실베니아에서"또는 풍속을 문란케 하다. 가치를 떨어뜨리기 위한 경향"로지만 유니버설 뉴욕 브루클린에 1916년에 후에 지방 검사는 극장 관리자, 교환 대통령을 상대로 소송을 제기 그 필름을 보여 주기 위해 이 소송에서 이겨 금지되었다.[156]쟁점, 검열의 위협과 어디 내 동생은 내 아이들은 살포 규제가?일부 지역에서 영화의 흥행 성공에 연료 공급을 3달러 million,[157]를 초과하는 곳 티켓 가격 50c each,[13]과"더 많은 청중, 더 큰 흥행 을 반환하고 훨씬 더 높은 연간 수입에 베버의 이름으로"이 채 되지 않았습니다 시대에 싫는 것으로 추산되는 것을 도왔다.[158]이 영화는 국제적으로 베버의 명성이 퍼져 나갔다.예를 들어, 케빈은 로우 씨는 이 영화가 시드니에서 2주에 3만개의 프레스톤, 랭커셔, 4만명의 브래드 포드, 요크셔에서며, 100,000명을 끌었다.[159]2000년에, 미국 의회 도서관 영화 보호 센터의 보존 인쇄 여러가지 불완전한 프린트로 재건축되 copyrighted.[160]

메리 맥 클러 렌스 신발(1916년)에서.

신발, 베버 씨는 파랑새 Photoplays이 감독한"사회학적"영화는 6월 1916년에 발표된 같은 이름의 콜리어는 잡지에서 그 해 초에 출간되 스텔라 윈 Herron의 단편 소설을 기반으로 한 것입니다.헤론은 저명한 사회 개혁가 제인 아담스의 1912년 저서 "새로운 양심과 고대 악마"[161]에서 영감을 얻었다.이 논픽션 책은 소비재와 상승 이동성을 위한 노동계급 여성들의 투쟁과 [74][162]매춘을 포함한 그들의 의심스러운 성행위를 묘사하고 있다.다섯 명의 가족을 부양하는 가난에 허덕이는 점원 에바 마이어 역을 맡은 메리 맥클라렌은 새 신발을 사기 위해 [163]처녀성을 팔 정도로 절박해 1916년 [162]블루버드 작품 중 가장 많은 관객을 동원한 작품이었다.EYE Film Institute 네덜란드의 현존하는 [164]3개의 조각에서 디지털 방식으로 복원된 버전은 2011년 [165]7월에 북미에서 첫 선을 보였습니다.

복원된 "신발"의 한 장면에서 건축가 존 B가 보입니다. 로스앤젤레스 다운타운에 있는 퍼싱 광장에 대한 파킨슨의 1910년 디자인은 풀뿌리 퍼싱 광장 복원 협회에 의해 역사적인 공원을 [166]복원하기 위한 캠페인을 홍보하는데 사용되어 왔다.

요람을 흔드는 손을 위한 어트랙션 카드 발매(1917년)

1917년 5월 13일 유니버설의 또 다른 중요한 검열 투쟁과 활발한 홍보 캠페인 끝에 유니버설은 "산아제한 합법화를 지지하기 위해 만들어진 가장 강력한 영화들 중 하나인 "The Hand That Rocks the Cradle"을 개봉했는데, 이는 유니버설의 전년도 최고 수익자였던 "내 아이들은 어디에 있는가?"의 후속편이다.웨버와 스몰리가 원본을 바탕으로 감독한 이 영화는 스몰리와 웨버가 가족계획 [167]정보를 불법으로 유포한 혐의로 체포되어 수감된 한 의사의 아내로 마지막 스크린에 출연했다.선구자 산아제한 옹호자인 마가렛 [74]생어의 최근 재판과 투옥에 영향을 받은 이 영화는 그녀의 헤드라인을 장식하는 [167]행동주의를 노골적으로 그렸다.

유일한주 후에 생거의 영화, 탄생 제어, 미국 대법원의 촬영한 1915년 판결 아래 금지된 영화를 발표했다"언론의 자유가 아니"[168]와 뉴욕 항소 법원은 가족 계획에 관한 영화인 '도덕성, 겸손, 공공 안전과 welfa의 관심에 검열될 것의 판결이었다.re".지역사회의 의견에 민감하고 북동부와 중서부의 강력한 검열위원회를 피하고자 하는 바람으로, "The Hand That Rocks the Cradle"은 주로 미국 남부 및 서부 지역에 배포되었으며, 그 결과 "Where Are My Children"이 세운 기록적인 관객 수를 달성하지 못했다.전년도[167]1917년 6월 로스앤젤레스의 클룬 강당에서 The Hand That Rocks the Cradle이 개봉했을 때, 웨버는 그녀의 영화를 바꾸거나 억압하려는 시도를 신랄하게 비난하며 무대에 등장했다.The Hand That Rocks the Cradle은 현재 소실되었지만, 남아있는 대본과 그에 부수된 마케팅 자료들은 웨버가 "자발적인 모성애"[167]를 옹호하는 거침없는 주장을 펼쳤음을 보여준다.

로이스 웨버 프로덕션

로이스 웨버 프로덕션 프로모션

1917년 6월 웨버는 유니버설의 [32]자금 지원을 받아 자신의 제작사인 로이스 웨버 [169]프로덕션을 설립하여 자신의 영화[14] 스튜디오를 운영하는 최초의 미국 여성 감독이 되었다.그녀는 자급자족하는 사유지를 임대했고 사무실, 탈의실, 경치 및 재산실, 그리고 12,000 평방 피트(1,1002 m)의 촬영 스테이지를 [170][171][172]건설했습니다.스몰리는 스튜디오 매니저가 되었고 스몰리 가족은 1550 N에 스튜디오[14] 부지에 그들의 집을 지었다.시에라 보니타 [173]가.

영화사학자 셸리 스탬프에 따르면, 웨버와 스몰리는 종종 감독으로서 공동 인정을 받았지만, 이는 "비즈니스 파트너십을 [172]발전시킬 예술적 비전을 가진 아내"였다.1916년 [174]이후 스몰리를 희생시키면서 웨버와 스몰리의 이상적인 공동결혼은 점점 더 악화되는 양상을 보이기 시작했고,[15] 스몰리는 그의 공로를 인정받았다.그러나 1913년 초, 일부 사람들은 웨버를 파트너쉽의 "불굴의 두뇌"로 보고 스몰리는 "모든 여성들을 쫓아다니는" 게으른 바람둥이로 보였는데, 이는 말다툼과 [117]고함치는 결과를 낳았다.

웨버는 조립 라인 스타일의 스튜디오 영화 제작을 지향하는 업계의 움직임에 의식적으로 저항했다.웨버는 한 번에 한 작품에만 전념하고 그 작업에 전 인력을 동원함으로써 효율적인 부기보다 질 높은 영화 제작을 목표로 삼았다.웨버의 독립성은 그녀가 원하는 대로 순차적으로 영화를 촬영할 수 있게 해주었다.[172]윌리엄 D.Routt는 다음과 같이 말합니다.Lois Weber Productions는 훌륭한 투자로 비용 효율이 뛰어났습니다.이 회사는 영화를 저렴하게 제작했습니다. 즉, 나중에는 적어도 인테리어에서 촬영하고, 작은 캐스팅을 사용하고, 작업 속도가 빠릅니다.다소 선정적인 토픽과 타이틀이 적어도 약간의 흥행 수익을 보장하고 있으며,[83] 때로는 그보다 훨씬 더 좋은 성과를 거두었을 수도 있습니다."

카렌 마하르는 1910년대 웨버 영화의 성공을 여성에 대한 전통적인 시각과 새롭게 등장한 "새로운 여성과 신흥 소비 문화"[117]의 자유 사이의 "시대적 갈등"을 대변한 것으로 보고 있다.마하르는 "웨버의 삶은 이러한 세대분열의 표현이었다"고 주장한다. "그녀는 무대연예인이자 교회 군인, 영화제작자, 그리고 '가정성을 방사하는' 자녀 없는 산아제한 옹호자인 중산층 수양이었다."웨버는 그녀의 직업으로 인해 분명히 새로운 여성이었지만, 그녀는 또한 공개적으로 그녀의 [117]첫 남편의 아내이자 협력자로 밝혀졌다.

셸리 스탬프는 웨버의 이미지가 "영화 제작 관행에서 그녀의 특정한 위치와 초기 할리우드 내 여성의 역할 모두를 정의하는 데 중요한 역할을 했다"며 "비교적 보수적이고 침착한 아내, 부르주아적 성격은 백인, 기혼자, 중산층 등 새로운 고객들에 대한 영화 산업의 이상적인 개념을 반영했다"고 주장한다.자신의 커뮤니티에서 취향의 중재자로 인식되는 여성.[175]베버의 신념은 현대적 가치를 반영했고, 그녀의 시대 여성들에게는 이례적인 영화 제작자로서의 그녀의 경력도 마찬가지였지만, 그녀는 "빅토리아인들이 여성들에게 적절한 행동이라고 여겼던 것의 많은 부분을 내면화했다"며 "그녀의 [176]영화에는 빅토리아 시대의 여성으로서의 강점이 있다"고 말했다.스몰리 부부는 빅토리아 시대의 결혼에 대한 이상을 동반자 관계와 동반자로 [176]예시하고 장려했다.

1917년, 웨버는 영화감독협회에 가입한 유일한 여성이었고 1917년부터는 배우 [177]지망생들의 거주지인 새롭게 설립된 할리우드 스튜디오 클럽을 후원하는 데 적극적이었다.미국이 제1차 세계대전에 참전하자 웨버는 D가 이끄는 영화 전쟁 서비스 협회의 이사직을 맡았다. W. 그리피스와 맥 세넷, 찰리 채플린, 메리 픽포드, 더글러스 페어뱅크스, 윌리엄 S. 하트, 세실 B. 드밀, 윌리엄 데스몬드 테일러입니다협회는 천 병상 병원 [178]건립을 위해 기금을 모았다.

1918년, 폭스 영화사는 웨버를 바다의 [179]여왕으로 고용했는데, 이 영화에서 아네트 켈러맨은 수영하고 벌거벗은 채로 잠수했다.하지만 결국 존 G가 그녀의 자리를 대신했다. 아돌피.[180]1918년 9월 웨버는 로스앤젤레스 시내 가구점 바커브러더스에서 [181]넘어지면서 왼쪽 팔이 두 동강 나 캘리포니아 [182][183][184]병원에 입원했다.웨버의 팔은 7개월이 [185]지난 후에도 여전히 그녀에게 문제를 일으키고 있었다.

아니타 스튜어트 프로덕션

유니버설에서 계속 일하며 마셜 닐런을 포함한 다른 독립 제작자들에게 스튜디오를 임대했음에도 불구하고, 웨버는 비용을 지불하고 자신의 [14]제작에 자금을 댈 자본을 찾는 것이 어렵다는 것을 알게 되었다.1918년 12월, 웨버는 유니버셜을 떠나 루이 B와 계약을 맺었다. 메이어는 아니타 스튜어트를 일주일에 3,[186][187]500달러에 감독할 것이다.메이어는 웨버에게 보낸 편지에서 "나의 변하지 않는 정책은 위대한 스타, 위대한 감독, 위대한 연극, 위대한 캐스팅이 될 것이다.당신은 이것들을 제한 없이 받을 수 있습니다.비용, 시간, 노력을 아끼지 마십시오.결과만이 내가 [188]원하는 것이다.웨버는 스튜어트를 주연으로 두 편의 영화를 만들었다.1919년 개봉된 '한밤의 로맨스'와 '메리 리건'은 엇갈린 [189]평가를 받았다.

유명한 선수들-라스키

재정이 필요했던 웨버는 1919년 7월 파라마운트 아트크래프트를 통해 [14][157][190][191]5만 달러의 [192]수익과 3분의 1의 수익에 배급될 영화 5편을 제작하는 계약을 체결하고 파라마운트 극장에서 [189]첫 상영 예약을 보장했다.1920년 1월, 스몰리와 웨버는 1917 N에 두 층짜리 집을 구입했다.1940년대 [195]프레스톤 스터지의 본거지였던 [193][194]할리우드 아이바 애비뉴.

1920년 10월 웨버는 선셋 대로 근처 로스앤젤레스의 산타모니카 대로 4634번지에 있는 스튜디오 시설을 구입했다.이곳은 그녀가 지난 [196][197][198]3년간 임대해 온 곳이다.

1921년 2월, 베버는 "한때 생계를 위해 투쟁했던 것처럼 그녀의 영화 제작에서 두려움을 느끼지 못했고,[46] 그녀의 의심할 여지 없는 위치는 최고의 영화 감독 중 한 명"이라고 여겨지면서 그녀의 [199]경력의 정점에 있었다.한 신문은 "루이스 웨버는 최고의 여성 감독일 뿐만 아니라 전체 작품이기도 하다"며 그녀의 성공을 "대부분의 남성 [200]영화에는 없는 여성적인 손길"으로 돌렸다.미국 영화 산업을 보호하기 위한 노력의 일환으로, 1921년까지 [201]웨버는 미국으로의 모든 유럽 영화의 수입 금지를 주장했다.1921년 5월, 웨버는 컬러와 "3차원 영화"[202]의 가능성을 예견했다.

세실 B가 시작한 현대 결혼에 대한 영화적 숙고에 이어. 드밀"[203]과 다른 전후 영화 제작자들과 마찬가지로 웨버는 결혼과 가정생활에 관심을 돌려 '한 여자를 기쁘게 해, 가치 있는 것은 무엇인가'와 같은 멜로드라마로 유명한 플레이어스-라스키와 거래를 성사시켰다.너무 현명한 아내들, 그리고 남자들은 [189][203]무엇을 원하는가?그러나 1920년대 미국이 재즈 시대로 접어들면서 웨버는 "도입주의 [204]성향"뿐만 아니라 "그녀의 도덕적이고 선전적인 어조가 점점 더 구식이 되어가고,[205] 더 급해 보이는 쾌락주의 시대에 맞지 않게 되었다"는 이유로 패세로 비춰지게 되었다.

이 무렵 그녀의 "도덕적으로 정직한 영화들이 현대 관객들을 지루하게 했다"는 그녀의 영화는 원치 않았고, 그녀의 견해는 "고풍스러운"[206] 것으로 여겨졌다.그녀의 인기가 떨어진 것은 또한 변화하는 관객 [14]취향에 적응하지 못하거나 적응하지 못했기 때문이었고, "그녀는 유명 스타들을 출연시키거나 그녀의 [207]영화에 지나치게 소비지상주의자들을 미화하는 것을 거부했기 때문"이라고 말했다.

1921년 2월 사전 상영 후, 파라마운트 경영진은 바람둥이 남편과 충실한[189] 아내(클레어 [207]윈저)에 대한 국내 멜로드라마인 웨버와의 편곡에서 네 번째 영화를 [32]배급하지 않기로 결정했다.

13편의 [208]영화를 만든 후, 1921년 4월, 로이스 웨버 프로덕션은 파산했고, 웨버는 두 명의 초보 [209]배우를 제외하고 계약된 모든 스태프들을 해고해야만 했다.그녀가 다른 몇 편의 영화를 감독하는 동안, 할리우드 감독으로서의 그녀의 경력은 사실상 [206]끝났다.

F.B. 워렌 코퍼레이션

Lois Weber Productions 광고 (1921)

1921년 4월 30일자 Literical Digest에 교육자와 성직자의 저임금에 관한 "Impoverished College Teaching"과 "Boycoting the Mession Diagest"라는 기사를 읽은 후, [210]웨버는 시나리오 작가 Marion Orth와 함께 이 문제에 생명을 불어넣기 위해 멜로드라마 이야기를 만들었다.클레어 윈저와 루이스 칼헌이 [211]주연한 더 블롯은 그녀의 [72]걸작이었고, 이 시기 그녀의[212] 가장 성공적인 영화였고 아마도 오늘날 [207]웨버의 가장 잘 알려진 영화일 것이다.이 영화는 가난한 여성들이 사회적 이동성과 재정 [212]안정을 위해 강요받는 타협과 선택을 묘사함으로써 "부유와 재산에 있는 사람들의 가치를 측정하는 자본주의 미국의 가치를 거부한다"고 한다.그것은 자본주의 물질주의를 규율하고 소비주의를 성적 [157]착취와 연결시키며 계급, 돈, [213]민족성을 다룬다.웨버의 기본적인 기독교 정신은 이 줄거리를 통해 뚜렷하게 드러납니다.본문은 새로운 소비주의 이민계급과 오래된 귀족계급 모두를 비난합니다.[205]외국인 혐오의 가정에도 불구하고,[214] 웨버는 배움, 금욕, [205]그리고 가난한 사람들에 대한 봉사를 지지한다.

영화사학자 케빈 브라운로우(Kevin Brownlow)는 "웨버의 기술은 조용함, 디테일의 사용, 자연주의에 중점을 둔 윌리엄 C. 드 밀의 기술을 연상시킨다"고 말했다.웨버 씨도 같은 연출법을 사용해 [215]연속 촬영을 했습니다.열심히 일하지만 수입이 적은 한 대학교수 가족의 이야기를 최대한 사실적으로 표현하기 위해 웨버는 특별한 조명 장치를 사용하여 실제 집에서 촬영하고 [216]비연기자들에게 조연을 맡겼습니다.이 영화가 여성 중심의 이야기임을 강조하기 위해, "할리우드 관행에서 급진적인 이탈"에서 웨버는 교수 [4]부인의 관점에서 시점 절단을 사용했다.웨버는 또한 극단적인 클로즈업과 모호한 결말을 사용했는데, 리처드 콤스는 블롯을 "거의 현대적으로 개방적인 것처럼 보일 정도로 그리피티즘적이지 않다"고 묘사하는 반면, 다른 이들은 블롯을 "말 그대로 중산층 [4]하층 계급의 로스 올비다도"라고 선언하면서 거의 초현실적이라고 본다.

파라마운트와의 배급 계약이 결렬됨에 따라 웨버는 F.B.를 통해 더 블롯을 배급해야 했다.워렌사는 1921년 [207]후반 캐나다 여성 제작자 넬 쉬프먼과 메이 툴리가 각각 제작한 영화를 배급하는 신생 독립 회사이다.블롯은 1921년 9월 4일에 개봉되었지만, 비평가들에게 좋은 평가를 받지 못했고 거의 흥행하지 못했으며, 상영 후 사라졌다.더 블롯 이후, 웨버의 영화는 박스 [217]오피스에서 돈을 벌지 못했다.1975년 미국 영화 협회에 의해 재발견될 때까지 수십 년 동안, 더 블롯은 잃어버린 영화로 여겨졌고 1986년 UCLA Film & Television Archive의 Robert Gitt에 의해 불완전한 네거티브와 불완전한 [210][215]인쇄물로부터 재구성되고 복원되었다.더 블롯은 포토플레이 프로덕션의 케빈 브라운로우와 데이비드 질에 의해 비디오로 제작되어 홈 비디오와 [210]DVD로 출시되었습니다.

더 블롯을 배급하는 계약의 일환으로 F.B. 워렌은 What Do Men [218][219]Want도 발매했다.1921년 11월 13일 맨해튼 리릭 극장에서 영화가 초연된 후, 뉴욕타임스는 웨버의 캐스팅과 이 영화의 기술적인 측면, 그리고 클레어 윈저의 연기에 대해 찬사를 보내면서, "삶의 실제 사실을 무시한 "답변"을 제공하는 "간단한 설교"라고 일축했다.무능하고, 무관하고,[220] 중요하지 않다."

The Blot의 뉴욕 시사회 직후, 그리고 그들의 파탄난 결혼을 구하기 위해, 웨버와 스몰리는 웨버의 여동생이자 처남인 에델과 루이 A와 함께 유럽으로 항해했다[221].하울랜드.그들은 결국 6개월 동안 유럽, 이집트,[222] 중국, 인도를 여행했다.1921년 12월 말,[223] 그들은 동양을 여행할 계획으로 로마에 있었다.

웨버와 스몰리는 1922년 [224]4월 7일 미국으로 돌아왔다.1922년 6월 24일, 웨버는 알코올 중독자이면서 [227][14]학대를 일삼는 [225][226]스몰리로부터 비밀리에 이혼을 얻어냈다.그들의 이혼은 1923년 1월 12일 로스앤젤레스 [225]심사관에 의해 공개되었다.

유니버설

로이스 웨버(1922)
아메리칸 캐러멜 팬시 보더즈
무비 카드

할리우드로 돌아온 웨버는 에리히 폰 스트로하임이 인기를 잃었고, 그리피스는 점차 소외되었고, 렉스 잉그램은 폰 스트로하임과 마찬가지로 통합 스튜디오가 요구하는 제작 변화에 적응하지 못했다는 사실을 분명히 알 수 있는 "이행 중인 산업"을 발견했다.셸리 스탬프가 설명하듯이, "스튜디오의 복합화와 수직 통합의 시대에는 독립자가 거의 생존할 수 없습니다. 특히 여성들에게 큰 타격을 주는 현실입니다. 앨리스 가이 블라체와 넬 쉬프만 모두 이 기간 동안 그들의 제작사를 폐쇄했습니다.MPPDA에 새로 설치된 Will Hays도 스튜디오 [228][222]릴리즈에 대한 통제력을 강화하기 시작했습니다."

1922년 11월,[14][222] 웨버는 유니버설로 돌아와 1903년 클라라 루이스 번햄의 [230]소설 보석과 스몰리와 함께 감독했던 1915년 영화 쥬얼을 리메이크한 것을 바탕으로 그녀의 [229]삶의 장을 감독했다.그녀의 삶의 장은 "그 해 론 채니의 노틀담의 꼽추에 의해 표제가 되고 "위대한 책과 위대한 착취의 [228]끈으로 만들어진 위대한 그림"이라는 태그 라인으로 판매된 유니버설의 문학 각색판"의 일부였다.클로드 길링워터가 주연한 영화는 1923년 [230][231]9월 17일에 개봉되었다.

그러나 스탬프에 따르면, "신흥 스튜디오 거물 MGM과 파라마운트처럼 통제하에 있는 극장 체인이 없었기 때문에 유니버설은 이제 1910년대 중반 웨버의 전성기 때와는 상당히 다른 시장 위치를 차지하게 되었다.대부분의 도시, 초연 극장이 유니버설의 문을 닫으면서, 그 스튜디오는 현재 주로 작은 마을과 시골에 위치한 독립 극장에 의존했다.스튜디오에는 한때 여성 연출가들의 집도 아니었고, 이제는 웨버가 [228]혼자였습니다."그 결과, 유니버설의 무역광고는 소도시 전시업체들에게 "품질"의 사진을 합리적인 가격에 제공하고, 많은 스튜디오가 대도시 공연장을 위해 예약한 첫 상영작에 접근할 수 있도록 하는 등 명확한 홍보가 이루어졌습니다.A Chapter in Her Life는 홈 비디오와 [232]Notals의 DVD에서 볼 수 있다.

공백기

웨버는 영화 '삶의 한 장'에서 그녀의 연출로 찬사를 받았지만, "평론가들은 영화의 소재인 사랑과 믿음이 그녀의 삶에서 문제 있는 어른들을 변화시킨 어린 소녀들이 결국 시대와 맞지 않는다고 느꼈다.Film Daily는 이 소재를 '구식'이라고 불렀으며, 다른 비평가들은 이 영화의 '[228]폴랴나' 주제에 반대했습니다."웨버는 그 후 유니버셜을 떠나 당분간 어떤 영화도 제작하지 않겠다고 맹세하고 대신 연극과 소설을 쓰기로 결심했다.그녀는 다시 유럽으로 여행을 가서 소설 '점토의 발' (나중에 세실 B. 드 밀이 1924년 영화로 만든)을 쓴 소설가 마거릿타 터틀의 콜로라도 여름 별장에서 검열이 "정신을 [228]차릴 때까지" 휴가를 보내겠다고 말했다.

당시 웨버는 통합 스튜디오가 행사하는 통제와 헤이스 코드에 대한 더욱 강력한 검열에 대해 불평했다. "나는 많은 제안을 받았지만, 어느 경우든 너무 많은 조건으로 인해 방해받고 있다.제작자들이 스토리를 고르고, 출연자를 고르고, 영화 한 장에 얼마를 지불할 수 있는지, 그리고 얼마를 벌 수 있는지 알려준다.이 모든 것을 견딜 수 있었다.하지만 사진을 자른다고 하면 그건 [233][228][222]무리입니다.

그 무역 신문. 영화 수성은"왜[베버]은 지난 1년여에 영화들을 만들었어 알게 되면 재미 있을 것" 이러한 멋진 감독 자료에 대해"그것이 거의 범죄는 동안 third-raters 쓰레기들로 화면이 넘치기 쓸데없는 거짓말을 하고 있는 점을 선언했다."[234]1923년 신경 쇠약으로 고통 받은 후, 베버 1925년까지 어떤 영화를 많이 만들었습니다.[32]베버가 표면적으로 "공직 생활에서 은퇴"했을 때, 베버는 자살을 시도했고 정신 우울증을 [235]치료하기 위해 정신병원에 들어갔다는 소문이 돌았다.

1월 1925년 말까지 베버 캡틴 해리 간츠를 갖고 있는 필리핀 경찰대는에서 소위로 1907년 1911,[240]에 가서 두번째 lieut로부터 제공된 은퇴한 육군 장교(데드 우드, 남쪽 타코타 지방을 9월 4일 1887년에 태어난 8월 11일 1949년 케언스, 호주, 퀸즈랜드에 사망)[236][237][238][239]그녀의 약혼을 발표했다.Enant 회사 C는. 1912년부터 [241]1915년까지 23 보병 연대.

1914년 10월, 간츠는 제23보병연대에서 미국 신호부대 항공과로 전근하여 판초 빌라 탐험대의 선구적인 비행사가 되어 항공학의 선구자가 되었다.1915년 9월 1일 간츠는 베아트리체 우스터 밀러와 결혼했다.웨버와 약혼할 당시, 간츠는 부유한 오렌지 목장이었고 캘리포니아 [242][243][244]풀러튼에 있는 140에이커의 엘도라도 목장의 소유주였다.갠츠는 "공직생활에서 거의 낙담했던 은퇴생활에서 웨버를 끌어낸" 공로를 인정받고 있다.[226]그러나 Anthony Slide는 Gantz가 "Weber와 결혼하도록 설득하고 우연히도 그가 [245]그녀의 상당한 재산을 관리하게 한 기회주의자"라고 지적했습니다.

유니버설

1925년 1월, 웨버는 다시 한번 유니버설로 돌아왔고, 칼 렘레가 고용하여 인기 소설을 [222][246]각색한 5백만 달러의 제작 계획을 담당하게 되었다.유니버설은 론 체이니가 주연한 노틀담의 꼽추 (1923년)와 오페라의 유령 (1925년)[247]을 포함하여 매년 한 편의 큰 예산 영화를 개봉했다. 1925년 두 번의 시사회에서 실패한 후, 웨버와 모리스 피바르는 1925년 [248]9월 최종 개봉 전에 오페라의 환영을 다시 편집하도록 배정되었다.유니버셜이 영화화하기로 결정한 또 다른 소설은 웨버가 1926년에 해리 A가 감독할 영화의 각색을 완성한 톰 삼촌의 오두막이었다. 폴라드는 [249]1913년 버젼에서 톰 삼촌으로 출연했고 1923년까지 9개의 연속 [247]히트를 기록하며 유니버설의 대표 감독이 되었다.

1926년 웨버는 유니버설과 새로운 배급 계약을 맺어 그녀를 [229]"사업에서 가장 높은 연봉을 받는 여성들 중 한 명"으로 만들었다.그녀의 첫 "복귀" 영화 중 하나는 결혼 조항이었는데, 웨버는 1925년 [250]5월 16일 토요일 저녁 포스트에 실린 다나 버넷의 단편 소설 "테크닉"을 각색했다.프란시스 엑스가 출연했어요. 부시맨과 계약선수 빌리 도브를 국제적 [229][251]명성에 올려놓았다.1926년 9월 12일에 발매되었습니다.

1926년 6월, 웨버는 어니스트 파스칼의 소설 [252]이집트를 원작으로 한 로맨틱 드라마인 센세이션 서커스 감독과 계약을 맺었고, 빌리 도브가 주연을 맡았다.하지만 폴라드가 뉴욕 [256]치과의사의 치아 감염으로 인한 "악성[254][255] 치료"로 인해 맨해튼에 입원한 적이 있기 때문에 결혼 직전, 웨버는 폴라드를 대신해 톰 삼촌의 [253]오두막 원장으로 취임했다.웨버는 센세이션 서커스 작업을 중단하고 톰 삼촌의 [257]오두막 촬영 장면을 연출하기 위해 루이지애나로 신혼여행을 가는 것을 기꺼이 중단했다.

6월 15일, 로스앤젤레스 타임즈는 간츠가 [258]웨버와 결혼하기 위한 면허를 취득했다고 보도했다.1926년 6월 30일, 캘리포니아 [14][259]산타 애나에 있는 시나리오 작가 프랜시스 마리온의 집인 Enchanted Hill에서 열린 결혼식에서 치안 판사가 이 커플과 결혼식을 올렸습니다.그들의 결혼식에서, 웨버는 그녀의 새 남편과 [260]어울리기 위해 그녀의 나이를 9살 줄인 38살로 줄였다.1927년 스몰리는 음악 선생님 필리스 로레인 [261][262][263]에플린과 결혼했다.

그의 생명이 심각한 위험에 [264]처했던 5개월과 여섯 번의 턱 [255]수술 후에 폴라드는 병원에서 "평생 망신을 당했지만, 굴하지 않고, 다시 한번 메가폰을 사용할 준비가 되어 있다"[256]고 말했다.웨버는 더 이상 톰 삼촌의 [265]오두막집에 필요하지 않았다.웨버는 1927년 [266]3월 20일에 발매된 직접 센세이션 서커스(Sension Searkers)로 돌아왔다.

유나이티드 아티스트스

1926년 11월, 웨버는 유나이티드 아티스트에 합류하여 검은 [268][269]얼굴의 던컨 자매가 등장하는 캐서린 치솔름 [267]쿠싱이 쓴 인기 있는 연극에 바탕을 둔 코미디 영화 Topsy와 Eva를 감독했다.

웨버는 톰 삼촌 오두막의 유니버설 버전에 애착을 가졌을 때 원작 소설을 각색했다.그녀는 또 다른 진지한 각색을 시도했지만 스튜디오는 그것이 드라마라기보다는 코미디여야 한다고 결정했다.웨버가 몇 차례 촬영을 한 후, 그녀는 "황새가 검은 아기를 쓰레기통에 빠뜨리는 것과 같은 인종차별적 유머"[13]를 포함하여, 촬영 장면 중 일부는 아프리카계 미국인들에게 모욕적인 것이라고 생각했다.토프시와 에바는 델 로드로 재배치되어 감독을 맡았으며, D.W 그리피스에 [270]의해 몇 가지 추가 장면들이 추가되었다.

1927년까지, 웨버는 젊은 여성들에게 영화 제작 [271]일을 피하라고 충고했다.1927년 DeMille Pictures는 1927년 [274]10월 3일 개봉된 Leatrice [272][273]Joy 주연의 마지막 무성 영화 The Angel of Broadway를 감독하기 위해 Weber와 계약했다.

하지만, 음향 기술의 출현과 무성 영화의 종말과 부정적인 평과 낮은 흥행 수익으로 인해, 1927년 [14]웨버의 복귀는 끝이 났다.예를 들어, 버라이어티는 브로드웨이의 천사의 감성이 대중에게는 어필할 수 있지만 세련된 도시 관객들에게는 어필하지 않을 것이라고 믿었다. "뉴욕에게 이 제목은 쓸모없지만, 내륙에서는 박스 오피스로 평가될 수 있다.사실 파테는 호보켄 서쪽 지역에 매우 좋은 상업 재산을 가지고 있다."[275]

나디르

1927년 2월까지 웨버는 로스앤젤레스의 [276]산타모니카 대로 4633번지에 있는 로이스 웨버 가든 빌리지(Lois Weber's Garden Village)를 소유하고 운영했습니다.1920년대 후반, 웨버와 간츠는 엘 랜초 목장을 세분화하여 300-400개의 주택용지가 각각 1,500달러에서 3,000달러, 8,000달러에서 9,000달러인 고급 "브룩데일 하이츠" (현 웨스트 브룩필드 플레이스에 있음)를 만들었다.그들의 면적의 다른 부분에, 간체 부부는 웨버를 위해 225 W. 유니언 가에 [277]있는 탑 별장과 함께 스페인식 저택을 지었다.

1928년 4월, 웨버가 언제 다시 감독을 할 수 있냐는 질문을 받았을 때, 그녀는 "내가 혼자 내버려두고 내 [278]부서를 추진할 만큼 충분히 지능이 있다고 생각하는 프로듀서를 찾으면"이라고 대답했다.웨버가 그 기회를 다시 얻기까지 5년이 흘렀다.1930년 [279]3월 베버와 간츠는 가정의 화합을 즐기는 것처럼 보였지만 곧 베버는 간츠와 떨어져 어머니와 조카와 [280]함께 로스앤젤레스에 살고 있었다.1931년, 간츠는 엘도라도 목장을 C에게 팔았다.스탠리 채프먼, 찰스 C의 아들 채프먼.[281]1932년까지, 웨버는 여전히 간츠와 떨어져 있었고 캘리포니아 풀러톤에 있는 아파트 건물을 관리하고 있었다.

1932년 2월 유니버설은 "언쇼드 메이든"[282]이라고 불리는 구두의 요약본을 [283]풍자적인 내레이션과 함께 발매했다.

파이널 컴백

Frances Marion의 중재로 1932년 6월 초, [285]Weber는 Marion과 함께[284] Cynara를 작업하기 위해 United Artists에 의해 대본[14] 의사로 고용되었습니다.

1933년 2월 유니버설은 웨버와 계약을 맺고 새로운 재능을 발굴하고 스크린 테스트를 [22][32][286]감독했다.몇 주 안에 웨버는 드라마틱 [287]스쿨의 250명의 소녀들과 젊은 여성들을 인터뷰했다.

1933년 유니버설은 웨버에게 또 다른 감독 계약을 제안하며 그녀를 에드나 페르버의 [288]글래머에 배정했지만, 그녀는 갑자기 프로젝트에서 쫓겨났고, 그것은 마지못해 윌리엄 [289]와일러에게 넘어갔다.

웨버와 간츠는 1933년 [290][291]8월 24일부터 5주간 하와이 카우아이에 있는 로케이션에서 버지니아 셰릴(당시 캐리 [292]그랜트의 약혼녀)과 모나 마리스의 하와이 설탕 [294]재배지에 대한 편견과 잘못된 인식에 대한 이야기인 케인 [293]파이어의 감독을 맡도록 고용되었다.Kekaha Sugar Company와 Waimea Sugar Company의 플랜테이션과 Alexander McBride의 Lawai [295]Kai에서 저예산으로 제작된 이 영화는 카우아이 섬에서 촬영된 첫 번째 영화였다.1934년 6월 15일 피너클 제작사에 의해 White[296] Heat으로 개봉되어 "상업적이고 비판적인 성공"[297]을 제한했고, 웨버는 당시 이 영화가 "히트하지는 않았지만 어떠한 [298]손실도 없을 것"이라고 말했다고 인용했다.

화이트 히트가 그녀의 마지막 영화이자 유일한 토키임이 증명되었다.이 영화는 1940년 6월 21일 금요일 NBC 방송국의 W2XBS에서 방영되었지만 지금은 잃어버린 [299]영화로 여겨지고 있다.

만년과 죽음

웨버와 간츠는 1935년에 [226][300]이혼했다.

1939년 11월,[301][14] 웨버는 수년간 그녀를 괴롭혔던 위병으로 위독한 상태로 착한 사마리아인 병원에 입원했다.그녀는 거의 2주 후인 1939년 11월 13일 월요일,[297] 빈궁한 상태에서 출혈성 궤양으로 사망했다.그녀는 60세였다.그녀의 여동생인 에델 하울랜드와 친구 프랜시스 마리온과 베다 테리가 그녀의 [14]머리맡에 있었다.

버라이어티 부고 기사가 단 두 단락의[14][302] 짧은 글과 LA [303]Examiner에 짧게 언급되는 등 그녀의 죽음은 대부분 간과되었다.가십 칼럼니스트인 헤다 호퍼는 로스앤젤레스 [304]타임즈에 보다 실질적인 찬사를 보냈다.

1939년 11월 17일 금요일, 300명 이상의 사람들이 Frances [14][297]Marion에 의해 지불된 Weber의 [305][306]장례식에 참석했다.장례식이 끝난 후 웨버는 로스앤젤레스 화장장에서[307] 화장됐으며 유골의 위치는 알려지지 않았다.[305][306]

웨버는 "The End of the Circle"이라는 회고록을 썼는데, 그녀가 죽기[308] 직전에 출판될 예정이었지만, 그녀의 여동생인 에델 하울랜드의 노력에도 불구하고 결국 출판되지 않았고, [3]후에 1970년대에 도난당했다.영화 산업에 대한 그녀의 공헌으로, 1960년 2월 8일, 웨버는 6518 Hollywood [309]Blvd에서 할리우드 명예의 거리에 스타상을 받았다.

레거시

버팔로 드림스 판타스틱 영화제는 [310]2017년부터 로이스 웨버상을 수여한다.

여성 1인극인 티 위드 로이스는 헐리우드 스튜디오 클럽에서 웨버가 한 이야기를 바탕으로 한다.수잔 커츠가 각본, 제작, 감독을 맡은 이 영화는 2017년 [311][312]제53회 시네콘 필름 피처벌에서 녹화 및 상영되었다.

펜실베니아 역사 박물관 위원회는 알레게니 [313]카네기 자유 도서관 앞에 로이스 웨버 역사 표지를 설치했다.

2017 LA 쇼트 국제 영화제에서 최우수 다큐멘터리상을 받은 6분짜리 다큐멘터리인 엘리자베스 뱅크스가 제작하고 진행하는 이그제큐티브는 웨버에게 깊은 인상을 주고 싶은 젊은 잡지 사진작가의 허구화된 캐릭터를 통해 웨버의 경력을 조사했다. 월리 램의 할리우드 테마 소설인 Take You There는 메타북용 [314][315][316][317][318][319][320][321]iOS 앱으로 처음 출시되었습니다.

선택필름그래피

연도 제목 여배우. 작가. 프로듀서 감독. 역할. 메모들
1911 76년의 여주인공 네. 네. 선술집 주인의 딸 Edwin S. Porter, Phillips Smalley와 공동 감독
상속녀 네. 네. 브라운 부인 – 상속녀 Phillips Smalley와 공동 감독
실현 네. 네. 켄달 부인
벼랑 끝 네. 네. 네. 테스 – 마을의 소녀 에드윈 S. 포터와 공동 연출
운명. 네. 네. 플로라 브라운 Phillips Smalley와 공동 감독
신뢰 위반 네. 네.
순교자 네. 네. 네. 아내와 어머니
1912 엔젤스 언인스펙트 네. 네. 와이프
훌륭한 깃털들 네. 네. 네. 아티스트 모델
더 바겐 네. 네. 메이 셔우드
최후의 사면 네. 네. 네. 가수
보이지 않는 눈 네. 네. 네. 백만장자의 아내
평화의 대가 네. 네. 네.
사고의 힘 네. 네. 네. 로이스 – 더 메이드
더 그레이트 러브 네. 네. 무효 아내
트루바두르의 승리 네. 네.
대그리스도 네. 네. 헬렌 Phillips Smalley와 공동 감독
올드패션 걸 네. 네. 네. 올드패션 걸
일본 목가 네. 네.
원거리 필드 네. 네. 네. 야심찬 언니
폭풍 속의 나뭇잎 네. 네. 와이프
1913 유대인의 크리스마스 네. 네. 네. 레아 – 아이작의 딸 Phillips Smalley와 공동 감독
서스펜스 네. 네. 네. 와이프
브랜드 네. 네. 네. 와이프
종의 암컷 네. 네. 네. 집시 – 나쁜(착한) Phillips Smalley와 공동 감독
남성의 제안 방법 네. 네. 네. 하녀
1914 바보와 그의 돈 네. 네. 네. 헬렌 호그 – 집의 딸 Phillips Smalley와 공동 각본 및 감독
나병 코트 네. 네. 네. 와이프 Phillips Smalley와 공동 감독
베니스의 상인 네. 네. 네. 파리아 윌리엄 셰익스피어의 희곡에 바탕을 두고 있다.
Phillips Smalley와 공동 감독
베일 뒤에 네. 네. 네. 로이스 – 어머니 Phillips Smalley와 공동 감독
오색 네. 네. 무어 부인 / 딸 플로
워털루 피터슨의 경력 네. 네. Phillips Smalley와 공동 감독
배신자 네. 네.
열린 셔터 네. Clara Louise Burnham의 소설을 원작으로 한다.
1915 웃을 일이 아니다 네. 네. 네. Phillips Smalley와 공동 제작
위선자 네. 네. 네.
선샤인 몰리 네. 네. 네. 네. 선샤인 몰리 앨리스 폰 색스마르의 이야기
Phillips Smalley와 공동 제작
캡틴 커티시 네. Phillips Smalley와 공동 감독
스캔들 네. 네. 네. 데이지 딘
담배 한 대, 그게 다야 네. 네. Helena Phillips Evans의 이야기
Phillips Smalley와 공동 감독
보석 네. 네. 네. Clara Louise Burnham의 소설을 원작으로 한다.
Phillips Smalley와 공동 제작 및 감독
1916 불만족 네. 네. 앨런 G와 공동 연출. 지글러
포르티시의 멍청한 소녀 네. 네. 네. 다니엘 오베르, 제르맹 들라빈, 외젠 스크라이브의 오페라를 바탕으로 한다.
Phillips Smalley, Carl Laemle과 공동 제작
Phillips Smalley와 공동 감독
홉, 악마의 맥주 네. 네. 네. 리디아 얀센 Phillips Smalley와 공동 감독
존 니덤의 더블 네. Phillips Smalley와 공동 감독
바람둥이 네. 네. Booth Tarkington의 소설을 원작으로 한다.
Phillips Smalley와 공동 감독
내 아이들은 어디 있지? 네. 네. 네. 루시 페이튼과 프랭클린 홀의 이야기
Phillips Smalley와 공동 각본, 제작, 감독
신의 눈 네. 네. 네. 아나 로스트 필름
Phillips Smalley와 공동 감독
신발. 네. 네. 네. 제인 애드덤스의 소설을 바탕으로 한다.
Stella Wynne Herron의 이야기
Phillips Smalley와 공동 제작
패밀리 이름 저장 네. 네. Phillips Smalley와 공동 감독
게으름뱅이 아내들 네. 네. 네. 앤 월 제임스 오펜하임의 소설을 원작으로 한다.
Phillips Smalley와 공동 각본 및 감독
구함: 집 네. 네. 네. Phillips Smalley와 공동 제작 및 감독
사람과 사람신원미상인 네. 네. 네.
부의 바위 네. 네. 네.
1917 세상에 혼자 네.
미스터리한 부인머슬레 화이트 네. 네. 토마스 에드겔로우의 단편소설을 바탕으로 한다.
너와 나로서도 네.
요람을 흔드는 손 네. 네. 네. 네. 브룸 부인 Phillips Smalley 공동 각본, 제작, 감독
좋은 시간의 가격 네. 네. 네. 마리온 오스의 이야기
Phillips Smalley와 공동 제작 및 감독
1918 유인원의 타잔 네. Edgar Rice Burroughs의 소설에 바탕을 두고 있다.
Fred Miller와 공동 집필
닥터와 여자 네. 네. 로스트 필름
Mary Roberts Rinehart의 소설을 원작으로 합니다.
Phillips Smalley와 공동 각본 및 감독
남편 전용 네. 네. 네. 글래디스 브론윈 스턴의 이야기
Phillips Smalley와 공동 감독
빌린 옷 네. 네. 네. 마리온 오스의 이야기
Phillips Smalley와 공동 제작
1919 소녀가 사랑할 때 네. 네. Phillips Smalley와 공동 감독
한밤의 로맨스 네. 네. 마리온 오스의 이야기
메리 리건 네. 네. 스토리 by 리로이 스콧
집입니다 네. 네.
금지된 네. 네. 로스트 필름
E.V.의 이야기 더링
Phillips Smalley와 공동 감독
1920 한 여자를 기쁘게 하기 위해 네. 네. 네. 마리온 오스의 이야기
1921 가치 있는 일 네. 네. 네.
너무 현명한 아내들 네. 네. 네. 마리온 오르스 공동 집필 스토리
더 블롯 네. 네. 네. Marion Orth 시나리오
남자가 원하는 것 네. 네. 네.
1923 그녀 인생의 한 장 네. 네. Clara Louise Burnham의 소설을 원작으로 한다.
도리스 슈뢰더와 공동 집필
1926 결혼 조항 네. 네. 다나 버넷의 이야기를 바탕으로
1927 센세이션 서커스 네. 네. Ernest Pascal의 이야기를 바탕으로 합니다.
브로드웨이의 천사 네.
1934 화이트 히트 네. 네. 제임스 보드레로와 공동 집필

추가 정보

  • 애커, 앨리릴 우먼: 1896년-현재 시네마의 선구자.뉴욕, 1991년
  • 포스터, 그웬돌린 오드리여성 영화 감독: 국제 바이오 크리티컬 사전.웨스트포트, CT; 런던, 1995년
  • 코스자르스키, 리처드 1976년할리우드 감독: 1914-1940.옥스퍼드 대학 출판부의회 도서관 카탈로그 번호: 76-9262.
  • 로위, 데니스1895-1930년 초기 미국 영화의 여성 백과사전.Routledge, 2005.
  • 노든, 마틴 F.마가렛 생거와 로이스 웨버의 산아제한 영화.
  • 노든, 마틴 F.Lois Weber: 인터뷰.잭슨, MS: 2019년 미시시피 대학 출판부. ISBN1628464747
  • 펜더거스트, 톰, 사라 펜더거스트, 에드국제 영화 제작자 사전, 제2권: 감독.디트로이트, 미주리주: 2000.
  • 미끄러져, 앤서니로이스 웨버: 역사 속에서 길을 잃은 감독.웨스트포트, CT: 그린우드 프레스, 1996.
  • 스탬프, 셸리"Exit Flapper, Enter Woman" 또는 "Jazz Age Hollywood"의 로이스 웨버.프레임워크(2010년 가을).
  • 스탬프, 셸리초기 할리우드의 로이스 웨버.캘리포니아 대학 출판부, 2015년 5월.ISBN 9780520284463
  • curator: Shelley Stamp; producer: Bret Wood; executive producer: Illeana Douglas (2018). Pioneers: First Women Filmmakers (boxset). New York, NY: Kino Classics; Library of Congress. Blu-ray DVD book OCLC 1077206039 OCLC 1100589636 OCLC 1206364129[322][323]
    • 52-57페이지에는 1911년부터 1921년까지 로이스 웨버와 필립스 스몰리가 공동 제작한 여러 영화의 개요와 세부사항이 수록되어 있다.이 복원된 영화들은 디스크 3에 수록되어 있다.
  • 티벳, 존 C, 제임스 M.웨일스어 영화 제작자 백과사전.제2권뉴욕, 뉴욕: 2002년.
  • 언터버거, 에이미 L. 에드여성 영화 제작자와 그들의 영화.디트로이트, 미, 뉴욕, 그리고 1998년 런던.

레퍼런스

  1. ^ a b "루이스 웨버" (1881–1939), 전세계 여성 사전: 25,000명의 나이를 통한 여성(2007), 전세계 여성 사전.
  2. ^ Routt, William D. (March 2001). "Lois Weber, or the exigency of writing". Screening The Past (12): 1. Archived from the original on May 4, 2013. Retrieved April 17, 2022. Lois Weber, writer of cinema
  3. ^ a b c 앤서니 슬라이드, 침묵의 페미니스트, 페이지 29, 151
  4. ^ a b c Jennifer Parchesky, "Lois Weber의 'The Blot: 멜로 드라마 다시 쓰기, 중산층 재현", Cinema Journal 39:1 (가을, 1999년) : 23.
  5. ^ 그녀의 첫 남편 필립스 스몰리는 그들이 350편의 영화를 공동 제작했다고 말한다.Terry Ramsaye, ed., "Phillips Smalley", Motion Picture Almanac, Vol. 38 (Quigley Publications, 1929): 56 참조.
  6. ^ a b c d 린다 시거, 여성들이 지휘할 때: 텔레비전과 영화에서 여성의 발전과 영향(iUniverse, 2003) : 8.
  7. ^ 한 소식통은 베버의 영화 중 살아남은 영화는 50편도 채 되지 않는다고 추정한다.아네트 쿤과 수잔나 래드스톤, 여성의 국제영화 동반자 (캘리포니아 대학 출판부, 1994년) 참조: 418.
  8. ^ 로이스 웨버 필름그래피
  9. ^ a b 할리우드 검열관 오브리 말론: 영화 속 섹스와 절단실 바닥에서의 폭력 (McFarland, 2011) : 7.
  10. ^ a b Julie Talen, "24: 스플릿 스크린의 큰 컴백", Salon.com (2002년 5월 15일)
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외부 링크

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