100주년 기념관

백년가(이탈리아 카사 델 센테나리오)는 서기 79년 베수비오 산의 폭발로 보존된 폼페이의 부유한 거주자의 집이었다.그 ^[1]집은 1879년에 발견되었고,^[2] 재난 발생 18주년을 기념하여 현대적인 이름이 붙여졌다.기원전 ^[3]2세기 중반에 지어진 이곳은 개인 목욕탕, 님패움,^[4] 물고기 연못, 그리고 ^[5]두 개의 ^[6]아트리움이 있는 도시에서 가장 큰 집 중 하나이다.100주년 기념식은 서기 15년경에 리모델링을 거쳤으며, 이때 목욕탕과 수영장이 추가되었다.화산 폭발이 일어나기 전 몇 년 동안, 몇몇 방들은 ^[7]많은 그림들로 대대적으로 새롭게 장식되었다.

비록 집주인의 신원은 확실치 않지만, 지역 정치인인 ^[8]아울루스 루스티우스 베루스나 티베리우스 클라우디우스 베루스 둘 중 하나에 대한 주장이 제기되었다.

백년대계에 보존된 다양한 그림들 중에는 베수비오에 대한 ^[9]가장 초기의 묘사뿐만 아니라 사적인 "섹스 클럽"^[10]으로 디자인되었을지도 모르는 방의 노골적인 에로틱한 장면들이 있다.

사이트 및 기능

고고학적, 역사적 연구를 위해, 폼페이는 9개의 지역으로 나뉘어져 있으며, 각 지역은 번호가 매겨진 블록(인슐레)을 포함하고 있다.한 블록 내에서 출입구는 시계 방향 또는 시계 반대 ^[11]방향으로 번호가 매겨진다. 100주년은 9.8.3–^[12]6으로 번호가 매겨진다.그것은 폼페이 건축의 호화로운 "투파" 시대에 속하며, 누케리아 ^[13]주변에서 채석된 미세한 회색 화산 투파를 사용한 것이 특징이다.

두 개의 아트리움 중 가장 웅장한 것이 가장 화려하게 꾸며진 방으로 이어진다.작은 아트리움은 개인 가족이나 서비스를 위한 ^[14]것일 수도 있어요트리클리니엄 또는 식당은 주빈들이 둘러싸인 ^[15]정원을 볼 수 있도록 배치되었다.식당 자체는 세로줄기에 새들이 홰를 치고 그 사이에 잎사귀로 장식된 캔델라브라와 ^[16]함께 장식되어 있었다.그 집에는 서쪽 ^[17]휴게소 아래 지하실에 빵집이 있었다.

변소에 있는 그라피토는 ^[19]마르티알의 경구에서도 볼 수 있는 희귀한 단어인 "cacuit^[18]"을 사용한다.또 다른 기록에는 노예의 자유를 위한 노력이 기록되어 있다: "오피시오수스는 드루수스 시저와 M.의 영사관에서 11월 6일 탈출했다. 주니우스 실라누스" (서기 ^[20]15년).

남녀 성관계를 노골적으로 담은 외딴 방(43번)이 사적인 '섹스 클럽' 역할을 했다는 주장이 제기됐다.손님들은 더 작고 사적인 아트리움으로 들어갔다가 복도를 지나 트리클리니엄과 앰버를 거쳐 그곳에 ^[21]도착했을 것이다.폼페이의 집에는 매춘부나 의뢰인의 역할을 하는 파티나 ^[22]손님을 접대하기 위해 실제 매춘부가 고용된 집에 매춘굴의 분위기를 조성하려는 의도가 있었다고 한다.벽에 이상한 위치에 있는 작은 구멍은 관음증을 ^[23]위한 구멍이었을지도 모른다.다른 학자들은 43호실을 단순히 에로틱한 ^[24]이미지가 자주 나타나는 침실(큐빅룸)으로 분류하고, ^[25]성적인 접대가 손님들에게 제공되었다고 단정할 필요가 없다고 생각한다.

예체능

100주년 기념관은 3, 4번째 폼페이의 화풍으로 크고 다양한 소장품으로 알려져 있다.정원의 님패움은 특히 그림과 건축적 요소가 어우러져 시골 ^[26]별장의 분위기를 자아내는 풍부한 사례이다.다양한 물고기와 해양 동물로 가득 찬 물줄기는 님패움 4개의 벽을 둘러싼 난간에 "극적"으로 그려졌다; 몇몇 종은 ^[27]식별하기에 충분할 정도로 정확하게 표현되었다.벽의 아랫부분은 담쟁이덩굴이 자라고 있는 난간처럼 보이도록 칠해져 있고, 그 아래에는 새와 도마뱀이 있다.스핑크스를 베이스로 한 분수는 정원의 장면에서 측면으로 칠해져 있고, 입구 주변의 벽은 게임 파크를 묘사하고 있습니다.전면에는 희귀한 대리석처럼 보이는 가짜 마감의 진짜 분수가 있으며, 거기서 물이 세면대로 ^[28]흘러내렸을 것입니다.계단 아래, 정원 수영장 위에는 갈대로 뒤덮인 강신의 그림이 더 이상 ^[29]보이지 않았다.이 구성은 시골 별장의 ^[30]라이프스타일을 상징하기 때문에 바람직한 요소들의 집합체인 "그로테스크한 포푸리"로 특징지어져 왔다.이곳과 폼페이의 비슷하게 장식된 공간에서는 주인은 조화로운 ^[31]전체가 아니라 크기와 양을 보여주는 것에 관심을 가지고 있다.

주기의 북쪽에 있는 방은 섬세한 담쟁이덩굴과 스타일화된 꽃 덩굴이 ^[32]장식되어 있었다.오리와 연꽃잎이 함께 장식적인 ^[33]모티브로 등장하기도 한다.포도와 포도 재배는 큐피드가 ^[34]포도를 따는 장면에서처럼 집안 곳곳에 나타난다.사냥 그림은 폼페이 화가 루시우스가 그린 ^[35]것이다.

신화화

신화적 주제로는 테세우스가 미노타우루스, 헤르마프로디토스와 실레누스,^[36] 헤라클레스와 텔레포스, 그리고 토아스 ^[37]이전의 오레스테스와 필라데스의 승리자로 포함된다.또 다른 방에는 셀레네와 엔디미온, 비너스 피스카트릭스("피셔우먼 비너스")와 "떠다니는 요정"^[38]이 있다.

박카스와 베수비오

이 집의 라레스의 신전인 라라리움에 있는 그림은 오늘날과 같은 두 개의 봉우리 대신 포도밭으로 뒤덮인 단일 봉우리를 가지고 있는 베수비오 ^[39]화산의 모습을 묘사하고 있다.비록 일부 학자들은 단봉 가설을 ^[40]거부하지만, 이 그림은 베수비오 화산이 실제로 어떻게 ^[42]생겼는지에 대한 기록으로 받아들여져서는 안 될 지라도, 일반적으로 알려진 가장 초기의 화산 ^[41]표현으로 여겨진다.

문학 자료들 또한 베수비오 화산 폭발 전에 포도 덩굴로 덮여 있었다고 묘사하고 있다.플루타르코스는 기원전 1세기에 스파르타쿠스와 그의 동료 노예들이 그곳으로 피신하여 밧줄 ^[43]사다리를 만들기 위해 그들을 베어냈다고 말한다.시인 마르티알의 묘사는 이 그림을 떠올리게 하는데, 이 그림은 언덕 위의 덩굴을 퀸쿤스 배열로 보여준다.

이곳 베수비오에는 포도나무 그늘이 있고, 이곳에는 고귀한 포도나무가 통 속에서 즙을 뿜어내고 있었다.이것들은 박카스가 ^[44]니사의 언덕보다 더 사랑했던 능선들이다.

박카스에 대한 특이한 묘사는 그에게 ^[45]포도로 구성된 몸을 제공하는데, 이는 그 지역에서 재배된 아미나이아 품종이나 동명의 폼페아눔을 ^[46]나타낼 수 있다.그는 티러스를 들고 ^[47]발밑에 표범이 있다.앞에는 아가토데몬이나 ^[48]천재를 형상화한 관을 쓰고 수염을 기른 뱀이 있다.

극장에서의 암시

메데아 중 하나를 포함한 신화적인 그림들 중 일부는 극장의 장면을 나타낸 것으로 생각된다.헤라클레스의 그림은 세네카^[49] 또는 에우리피데스의 헤라클레스 퓨렌스의 한 장면일 수 있다. 따라서 다른 인물들은 암피트리온, 메가라, ^[50]리쿠스일 것이다.타우리스에 있는 이피게니아의 한 장면은 필라데스, 오레스테스, 이피게니아를 보여준다.

테피다륨(뜨거운 온도로 유지되는 욕조)과 칼다리움(증기탕에 가까운 환경) 사이의 벽에 휘갈겨진 그라피토에서 또 다른 연극적 참조가 발견된다."Actica the pantomime"^[52]이라는 희곡 악티카를 ^[51]읽으면서, 이 문구는 팬들이 열광한 기록으로 해석되어 왔으며, 아마도 그 집이 ^[53]극단의 공연을 개최했음을 암시하고 있다.

야한 장면

폼페이의 침실은 종종 사랑하기, 때로는 명백하게 인간적이고, 때로는 암시적이고 신화적인 장면으로 장식되었다.

100주년 기념관의 한 침실에는 인간과 신 사이의 연애와 관련된 두 장면이 전시되어 있습니다.셀레네와 엔디미온, 그리고 아폴로에 대한 그녀의 애인 거부와 그의 ^[54]복수를 상징하는 월계수 가지를 가진 카산드라."섹스 클럽"은 둘 다 가지고 있다: 그것은 ^[55]창가에서 발견되는 것과 유사한 두 개의 "포르노그래픽" 장면과 함께 아모리니로 둘러싸인 헤라클레스의 그림으로 장식된다.로마의 "포르노그래피"는 종종 세밀하고 사실적인 ^[56]침구가 있는 일상적인 환경에서 인간의 형상에 초점을 맞춘다.

43호실의 두 포르노 이미지 모두 한 여성이 남성 위에 올라탄 채 한 명은 그를 바라보고 있고 다른 한 명은 덜 흔한 "역직립한 비너스" 자세로 남자를 외면하고 있는 것을 보여준다.전자의 이미지에서, 여성의 가슴은 끈이 없는 "브라"(스트로피움)로 덮여 있다는 것을 제외하고, 두 인물 모두 나체이다. 로마 예술에서 가장 노골적인 성행위 묘사에서도, 여성은 종종 스트로피움을 ^[57]착용하고 있다.더 희귀한 "역직립 금성" 자세는 이집트 ^[58]Nilotic을 배경으로 한 장면에서 더 자주 발견됩니다.

추가 정보

• 로렌스 리처드슨, 폼페이: 건축사(Johns Hopkins University Press, 1997), 페이지 126–127.

레퍼런스

좌표:40°45°08°N 14°29, 17°E/40.7521°N 14.4880°E/ 40.7521, 14.4880