발레 용어집

발레가 프랑스에서 공식화되었기 때문에 발레 용어의 상당 부분은 프랑스어에 있다.

A

AH 라세컨데

(프랑스어 발음: [a la səɔ̃dd]) (문학적으로 "to seconde") 한 걸음 "a la seconde"를 하면 옆으로 행해진다. '제2의 위치'

AA 라 콰트리메

(프랑스어 발음: [a la katʁijm]) 관객(얼굴)과 마주보고 있는 몸의 방향 중 하나, 팔은 두 번째 위치에 있고, 한쪽 다리는 앞쪽 4위(쿼리메 데리에르) 또는 뒤쪽에 4위(쿼리메 데리에르)로 뻗었다.

AH테레

(프랑스어 발음: [a tɛ)] 바닥에 닿기; 바닥에.

아다지오

이탈리아어, 또는 프랑스어 격언은 '느리게, 느리게, 느긋하게'라는 뜻이다.

1. 느린 동작은 유동적이고 우아하게 수행되었다.
2. 전통적인 발레 수업의 대표적인 운동 중 하나로, 느리고 통제된 움직임이 특징인 바레와 중앙에서 동시에 행해진다.
3. 그랜드 파스(예: 그랜드 파스 듀스)의 섹션은 종종 그랜드 아데이지로 일컬어지며, 댄스 파트너링을 특징으로 한다.

알레그로

(이탈리아어 발음: [alˈleːro]; '행복하다'는 뜻)

1. 활기차고 활기찬 동작. 무용수가 공수되는 동작(예: 조립, 변경, 엔트레챗, 사우테, 시송네, 수브레소)을 포함한 여러 동작의 속성.
2. 발레를 할 때 템포에 상관없이 모든 점프를 가리킬 때 사용한다.
3. 전통적인 발레 수업에서 발견되는 운동의 범주, 예를 들어 쁘띠 알레그로(작고 일반적으로 빠른 점프)와 그랜드 알레그로(크고, 일반적으로 느린 점프)이다.

알롱게

(프랑스어 발음: [alɔ̃ʒe]; '긴장됨'을 뜻함.) 일반적인 부드러운 곡선을 형성하기보다는 발가락과 무릎이 펴지고 길어질 때 발과 다리 자세를 말한다.

Afrafficb.

자신만만하고 뛰어난 댄서가 보여주는 겉보기 우아함과 정밀함.

아라베스크

춤(특히 발레)에서 아라베스크(프랑스어: [아ʁabɛsk]; 문자 그대로 "아랍어 패션")는 춤꾼이 한 다리(보조 다리)에 서서 다른 다리(작업 다리)를 몸 뒤로 뻗고 곧게 뻗고 서 있는 몸 자세다. 팔의 위치는 다양할 수 있으며 일반적으로 알롱게이다. 지지 다리의 발은 바닥, 발의 볼(데미-점수/릴레) 또는 발가락 끝(점수)에 평평할 수 있다.

아르론디

(프랑스어 발음: [aʁɔ̃di]; '둥근'이라는 뜻) 손의 위치. alongé('steped out')와 대조적으로 아라베스크에서처럼 둥글다.

조립레

(프랑스어 발음: [asɑble]; 문자 그대로 '조립') 때로는 pas assembleé도 있다. 한 발에서 떨어져 두 발에 착지하는 점프. 작업 중인 다리는 지면에서 두 발로 시작할 때(예: 5번째 위치에서) 빗질을 통해 배트 글리세/데가게를 수행한다. 무용수는 점프에 뛰어오르는데, 두 번째 발이 착지하기 전에 첫 발을 만난다. 쁘띠 어셈블리는 춤꾼이 한 발로 다른 한 발을 뻗고 서 있는 것을 말한다. 그리고 나서 무용수는 첫 발을 맞추기 위해 작은 점프를 한다.

태도

(프랑스어 발음: [attityd]) 댄서가 한쪽 다리(부축 다리)에 서 있는 상태에서 다른 다리(작업 다리)를 올리고 무릎을 굽힌 채 밖으로 나와 허벅지와 아랫다리 사이에 약 90°의 각도를 형성하는 위치. 무릎 대 발의 높이와 무릎 굴곡 각도는 기법에 따라 달라진다. 작업용 다리는 몸의 뒤(데리에르), 앞(데반트) 또는 옆(라코바드)에 고정할 수 있다. 자세 데리에르에서 대퇴부의 중간선과 비교한 대퇴부의 정렬은 기법에 따라 달라진다. 지지 다리의 발은 바닥에서 평평할 수 있고, 데미-점수(발 볼) 또는 인-점수(발끝의 팁)가 될 수 있다. 서 있는 다리는 곧거나 구부릴 수 있다.

에반트, 엔

(프랑스어 발음: [ɑn avn av;̃]; 'forwards'라는 뜻) 앞쪽을 향한 움직임, 반대로 뒤쪽을 향한 움직임이다. 예를 들어, 시송 엔 아반트에서와 같이 아반트 여행의 스텝은 청중들을 향해 앞으로 이동한다.

아리에르, 엔

(프랑스어 발음: [ɑnn aʁjɛʁ]; '뒤로'라는 뜻) 에반트와는 반대로 등을 향한 움직임.

B

발랑체

(프랑스어 발음: [발레̃se]; "균형") 폰두(아래, 위, 아래)의 세 단계로 이루어진 흔들림 시퀀스. 첫 번째 카운트 전에 한 발은 두 번째 위치(발랑체 드 cé) 또는 전면(발랑체 엔 아반트) 또는 후면(발랑체 엔 아리리에)까지 데가게로 확장된다. (어느 방향으로든) 시퀀스의 두 번째 발은 첫 번째 발 뒤쪽에서 다섯 번째 또는 네 번째 위치로 조립된다.

발랑수아르

(프랑스어 발음: [발레̃swswa]]; "스윙[어린이 장난감])" 작업용 다리를 제1위치를 통해 흔들고, 대개 그랜드 배트나 태도와 연계하며 다리에 반대되는 상체의 이동과 같은 시소를 수반한다. 엔클로쉬와 비슷해.

발레리나

(이탈리아인) 발레단의 주요 여성 발레 무용수. 발레리나들은 더 많은 주연을 맡게 되는데, 이것은 그들이 일반적으로 주요 무용수들에 의해 춤을 추기 때문에 주역으로 일컬어진다. 솔리스트들도 주연을 맡아 춤을 추는 경우가 많지만, 대부분의 경우 첫 출연진(즉, 가장 많은 양의 공연을 하는 출연진)은 아니다.

발레리노

이탈리아의 한 발레단에서 남성 무용수들을 비공식적으로 일컫는 말이다.

발레

춤이라는 뜻의 프랑스어.

발레 기법

발레에서 사용되는 신체 움직임과 형태의 기본 원리.

발레로마네

발레 팬이나 열광적인 팬. 이 단어는 러시아어 c. 1930에서 유래되었으며, 접미사 -mane은 마니야(마니아)에서 유래되었다.^[1]

발롱

도약과 점프에서 움직임의 가벼움을 보여준다. 발롱을 전시하는 무용수가 봄을 향해 힘없이 나타나 공중에 둥둥 떠서 풍선처럼 부드럽게 착지한다.

발로네

고전 발레에서 발롱네라는 용어는 다리를 45도(앞, 옆, 뒤가 될 수 있음)로 뻗는 단계다. 그리고 나서 무릎은 구부러지고 발은 서 르 쿠페의 자세로 오게 된다. 이것은 또한 강등이나 점프로도 할 수 있다.

발로테

발로테는 흔들림과 흔들림 동작으로 연주되는 쿠페 데시스와 작은 드벨로페로 구성된 클래식 발레의 점프 스텝이다. 스텝은 45도 또는 90도 각도로 다리 확장을 수행할 수 있다.

바레

대략 허리 높이의 튼튼한 수평 막대로서 발레 예열 운동과 훈련 중에 사용된다. 고정된 바레들은 일반적으로 덮개가 있는 벽에 설치된다. 휴대용 바레들은 필요에 따라 이동할 수 있다. 지원이 아닌 균형을 위해 사용됨.

배트먼트

작업(비지원) 다리의 횡방향 이동. 일반적으로 작업 발이 펄럭이거나 진동하는 것처럼 보이도록 빠르고 연속적으로 배수로 수행된다.

베터리

(프랑스어 발음: [바티]) 다리가 약간 옆으로 벌리고 닫히는(5번째 자세로 교차) 점프를 여러 번 반복하는 점프의 총칭. ("배투" 참조)

바투

(프랑스어 발음: [baty]; 'beaten'이라는 뜻) Jeté battu에서처럼 발을 추가로 두드리는 동작이 포함된다.

브리즈

(프랑스어 발음: [bʁize]; 문자 그대로 'breaked') 전방(en avant) 또는 후방(in arriere)을 여행하는 어셈블리로 구성된 점프로서, 이동 중에 점프를 "break"하는 추가 비트가 있다. 브리즈 엔 아반트를 실행하기 위해서는 무용수 데미플리에가 다섯 번째 자세로 뒷다리를 브러싱한 다음(첫 번째 위치를 통해) 공중으로 튀어 나와 뒷다리와 맞닿아 있는 두 번째 발을 가져와 다리로 박동작용을 일으킨다. 양지머리에서는 앞다리가 뒤쪽으로 스치고 앞쪽으로 찧어 착지한다.

브라크로이제

(프랑스어 발음: [bʁa kʁwaze]; 문자 그대로 '교차된 팔') 한쪽 팔은 청중으로부터 떨어진 두 번째 위치에서 뻗고 다른 한쪽 팔은 첫 번째 위치(Cecchetti 4번째 위치, 또는 RAD/프랑스어 3번째 위치)에서 구부러지는 팔 배치.

브라부라

(이탈리아어 발음: [braˈvurara]) 비슷한 음악에 정교한 스텝과 스타일을 많이 수반하는 화려하고 화려하고 정교한 스타일의 춤. 보통 키 솔로 때.

부르리

발의 빠른 움직임은 정족수 또는 데미-점수에서 수행될 수 있다. 무용수는 한쪽 다리(뒷다리)를 곧게 펴고 다리를 구부려 집는다(앞다리). 그 다음 구부러진 다리는 바닥에 곧게 뻗고 곧은 다리는 바닥에서 뽑아서 구부린다. 이런 단계는 반복해서 반복된다. 그 무용수는 마치 바닥을 가로질러 날아가는 것처럼 보인다.

C

카브리올레

(프랑스어 발음: [kabʁijɔl]; 'caper.'라는 뜻) 확장된 다리가 허공에서 두들겨 맞는 알레그로 스텝이다. 카브리올은 45도에서 실행되는 쁘띠와 90도에서 실행되는 그란데의 두 종류로 나뉜다. 작업하는 다리는 허공에 대고, 아래 다리는 따라붙어 첫 번째 다리를 때리고, 더 높이 보내진다. 그리고 나서 그 착지는 아래 다리로 이루어진다. Cabriole은 크로아제, 에피세, 에카르테 등과 같이 신체의 주어진 위치에서 이탈, 데리에르 및 an la secondeconde될 수 있다.

캄브레

(프랑스어 발음: [kɑbʁe]; 문자 그대로 'arched'.) 어떤 방향으로든 허리 부분을 앞으로, 뒤로, 또는 옆으로 구부린다.

차우네스

(프랑스어 발음: [ʃɛne]; 'chained', 복수형) '차오네 턴즈(chaîné turns)'라고도 하며, 투어의 일반적인 약어로 직선이나 원형 경로를 따라 이동하면서 발을 교대로 돌리는 일련의 빠른 360도 회전이다. 각 발은 반 바퀴를 돌면서, 발을 정점 또는 데미-점수에서 팽팽한 첫 번째 위치로 고정시킨다.

체인지먼트

(프랑스어 발음: [ʃɑ̃ʒmmmm;]; 문자 그대로 '변화, 변화.') 체인지 드피에 대한 일반적인 약칭이다. 발이 공중에서 위치를 바꾸는 점프. 예를 들어, 오른쪽 발 앞쪽에서 다섯 번째 위치에서 시작하여 플리에, 오른쪽 다리를 뒤로 전환하여 점프하고 왼쪽 발 앞쪽에서 다섯 번째 위치에 착지한다. Baganova 어휘에서, 쁘띠 변화란 발이 바닥을 거의 벗어나지 않는 변화를 나타낸다.

샤세

(문학적으로 '치즈드'.

1. 두 다리를 구부린 상태에서 앞, 뒤로 또는 옆으로 미끄러지는 동작, 그리고 나서 다리를 곧게 하고 함께 공중으로 솟구쳐 오른다. 그것은 질주하거나 플라이에 바닥을 따라 선두 발을 밀어서 위로 솟아오르는 샘을 일으키면 된다. 그것은 일반적으로 연속적으로 수행되거나 다른 움직임의 조합의 일부로 수행된다.
2. 위에서 설명한 슬라이딩 동작이지만 점프 측면은 없다. 그 대신 앞서가는 발을 위에서 설명한 대로 플리에로 바닥을 따라 밀면서 다른 움직임이나 위치로 이행한다.

클로체, 엔

(프랑스어 발음: [ɑ̃클ɔ]; '종과 같다.'는 뜻) 상체를 똑바로 세운 채 네 번째 데리에르 또는 네 번째 데리에르에서 반대편 네 번째까지 첫 번째 위치를 스치는 것을 말한다. 그랜드 바트와 태도로 종종 하듯이 지속적으로 할 수 있다. 발랑수아르와 유사하게, 다리 반대방향으로 상반신처럼 시소를 움직일 수 있다.

Baganova 시스템은 "passé la jambe" 또는 "batte passé la jambe"^[2]를 지칭할 수 있다.

코다

(이탈리아어 발음: [ˈkodada]; 문자 그대로 '꼬리'.') 그랜드 파스(예: 그랜드 파스 드룩스)로 구성된 공연 또는 댄스 모음의 마무리 부분. 특히 크거나 복잡한 코다(coda)는 그랜드 코다(grand coda)라고 할 수 있다. 대규모 무용단이 참가할 경우 coda générale 또는 grand coda générale이라는 용어를 사용할 수 있다.

군단 드 발레

발레단의 앙상블, 특히 피처링 댄서들과 떨어져 있는 앙상블. 군단의 일원이 된다는 것은 한 사람이 독주자도 아니고 수석 무용수도 아니라는 것을 의미한다.

코리페

(프랑스어 발음: [케이시페] 일부 시스템에서는 군단 드 발레단 단원보다 계급이 높은 무용수가 작은 앙상블과 작은 솔로로 공연하지만 솔로로 순위에 오르지는 않았다.

케테, 드

(프랑스어 발음: [də kote]; 'sideways.') 옆으로 이동하는 움직임.

쿠데피드

(프랑스어 발음: [ku də pje]; '발의 목'.] 아치형 작업 발의 위치가 발목까지 올라갔고, 발에 안착한다. 이것은 활동과 발레의 학교/방법 등에 따라 앞("조건부") 뒤(데리에르) 또는 뒤(데리에르)에 있을 수 있으며, 발꿈치를 발목에 감고 발끝을 뒤로 한 발의 아치(아치)가 될 수 있다.

쿠페

(프랑스어 발음: 【쿠페(kupe)】; '컷(cut)'이라는 뜻의 쿠페는 스텝이자 액션이다. 그것은 일반적으로 쿠-디-디-디-디-디-디-디-디-디-디-디-디-디-디-피드 백 또는 그 반대로 실행된다. 또한 다리 확장 위치에서 폰두까지 또는 직접 다섯 번째 위치까지(제타 종료 시) 수행될 수 있다. 쿠페는 폐쇄된 다리 위치를 통해서만 수행할 수 있다.

바게노바 학교는 특정 알레그로를 준비하는 것 외에는 쿠페라는 용어를 거의 사용하지 않는다. 오히려 "5위까지 텀베"가 더 흔하게 쓰인다.^[3]

미국에서는 레티레 패스(passé)가 레티레를 통과하는 행위 외에 레티레(passé)를 나타내는 것과 달리 쿠페(coupé)는 쿠페(coupé)가 쿠데피(cou-depie)의 지위를 나타내는 데 사용될 수 있다.

쿠루

(프랑스어 발음: [kuʁy]; 'run' 과거 분사, '작은 빠른 스텝 만들기'에서처럼, 대부분의 경우 이것은 종아리를 함께 잡고 발을 정족수나 데미-pointe로 팽팽한 다섯 번째 위치에 고정시키고 앞으로, 뒤로, 또는 어느 쪽으로든 이동한다. 예: 파스 드 부르레 쿠루(약칭 부르레라고도 함)

크로아제, 크로아제

(프랑스어 발음: [kʁwzeze]; '교차'를 의미한다.) 몸의 위치나 épaulement의 하나이다. 무대의 한 귀퉁이를 마주하고 관객들이 어깨와 엉덩이 양쪽을 가만히 볼 수 있도록 몸을 비스듬히 관객들에게 선보인다. 작업 다리는 앞쪽(악기) 또는 뒤쪽(악기)으로 교차할 수 있다.

크로이제는 다리의 세 번째, 네 번째, 다섯 번째 위치에 사용된다. 관객과 45 각도에서 하단의 다리(관중에게 가장 가까운 쪽)가 앞쪽으로 움직이며 팔이 3, 4위로 열리고 하단의 팔은 2초 안에 열리는 경우 무용수는 크로아제다. 무용수는 관객과 45도 각도에서 상단의 다리(관중으로부터 가장 빠른)가 뒤에서 동작하고 팔이 아라베스크에서 3, 4 또는 알롱게를 벌리고, 상단의 팔이 2차(예: arabesque croisée 또는 러시아 4차 아라베스크)로 나가는 경우 크로아제 데리에에 있다. 러시아 학교의 Croisé derriere는 대안으로 상향식 다리를 뒤쪽으로는 작동시키지만, 하향식 팔은 뒤쪽으로 뻗는다.

크로아제의 예: 앞다리는 오른쪽 다리, 무용수는 왼쪽 앞다리를 마주보고 있거나, 앞다리는 왼쪽, 앞다리는 오른쪽 모서리를 마주보고 있다.

크룩스, 엥

(프랑스어 발음: [ɑ̃ kʁwɑ]; '십자의 모양으로.'라는 뜻) 바레 운동 중에 자주 사용하는 용어로 앞, 옆, 뒤, 그리고 다시 옆(십자의 모양처럼)으로 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음

D

단서르

(프랑스어 발음: [dɑsœʁ]) 남자 발레 무용수.

단서르 귀족

(프랑스어 발음: [dɑsœʁnɔbl]) 세련된 클래식 배역에 뛰어난 남성 발레 무용수로서, 종종 클래식 발레에서 왕자 또는 다른 왕족 역을 맡는다.

단서세

(프랑스어 발음: [dɑsøz]) 여성 발레 무용수.

데불레

(프랑스어 발음: [debule]; 문자 그대로 'hurted'로, '매우 빠른 속도로.') 차우네(즉, 레즈투어 차우네 데불레)와 같은 동작을 나타내는 다른 이름. 한쪽 다리를 밟아서 반 바퀴를 빠르게 돌린 다음 다른 쪽 다리를 밟아서 턴을 완료하는 것으로, 두 다리를 아주 가깝게 붙들고 발끝의 공이나 높은 곳에서 턴을 한다.

데단스, 엔

(프랑스어 발음: [ɑ̃dɑ]; 'inside.] 안쪽 움직임.

1. 뒷면이나 옆면에서 시작하는 다리가 앞쪽을 향해 움직이는 원형 운동. 오른쪽 다리의 경우 이것은 시계 반대 방향의 원이다. 왼쪽 다리의 경우 이것은 시계방향 원이다. 예를 들어, 론드 데 잼베 엔 디던스에서, 첫 번째 위치에서 시작하여, 발은 먼저 힘두 뒤로 뻗은 다음, 옆으로 힘두 쪽으로 이동하며, 그 다음에 힘두 앞쪽으로 이동하다가 다시 다시 첫 번째 위치로 들어간다.
2. 지지 다리의 방향으로 모션을 돌린다. 피루엣 엔 디던스에서 댄서는 왼쪽 다리를 들어올리면 오른쪽으로 돌아버리곤 했고, 그 반대의 경우도 마찬가지였습니다. 엥 디어스의 반대편.

데가게

(프랑스어 발음: [deɡaʒe]; 'disenged.') 바티션 데가제의 일반적인 약어로, 작업하는 다리의 발은 45도 이하의 공중을 가리키는 힘줄을 통해 바닥을 날카롭게 스친다. 데가지는 제트, 조립, 브리즈, 글리세이드와 같은 점프의 (초기화) 실행의 일부분이다.

주로 체체티/RAD 용어로, 이것은 러시아 학교에서는 배트맨투 제트(batte tendu jeté) 또는 프랑스 학교에서는 배트맨 글리세(batte glissé)로 알려져 있다.

데호르스, 엔

(프랑스어 발음: [ɑ̃dɔʁ]; 'outside.') 앞이나 옆쪽에서 시작하는 다리가 뒤쪽으로 움직이는 원형 운동이다. 오른쪽 작업용 다리의 경우, 이것은 시계방향 원이다. 예를 들어, Rond de jambe en dehors에서 첫 번째 위치에서 시작하여, 발(좌우 또는 우)은 먼저 힘두 앞쪽으로 뻗고, 옆으로 힘두로 이동한 다음 다시 힘두를 다시 첫 번째 위치로 되돌릴 수 있다. 피루엣 엔데호르에서 몸은 일하는 다리(레티레 패스로 기른 다리)의 방향으로 돌아간다. 에덴 디던스와는 반대.

데미

(프랑스어 발음: [dəmi]; '반.을 의미한다.) 플리에, 핀트, 기타 동작이나 위치에 적용하여 작거나 작은 버전을 나타낸다.

데미데투르네

(프랑스어 발음: [dəmi detuʁne]) 두 발로 반 바퀴를 선회했다. 예를 들어, 5번째 위치에서 오른쪽 발 앞쪽을 시작하는 경우, 데미-플리에와 릴리베는 데미-포인트를 향해 반 바퀴를 돌면서 뒷발(왼쪽) 방향으로 디딤돌한다. 이제 발은 5번째 자세로 왼발을 앞에 두고 위치가 바뀌었을 것이다.

데미포인트

(프랑스어 발음: [dəmi pwɛt]) 한쪽 발이나 양쪽 발에 체중을 지탱하며, 발뒤꿈치가 바닥에서 솟아올랐다.

데리에르

(프랑스어 발음: [dɛjɛʁ]; 문자 그대로 '뒤에'.) 또는 뒤쪽에. 예를 들어, 배트맨투 데리에르는 배트맨투 후방을 말한다.

드시우스

(프랑스어 발음: [dəsu]; 문자 그대로 'under.') 한 걸음 걸을 때 앞다리를 다른 다리 뒤로 바짝 붙여야 함을 나타낼 때 사용한다. 예를 들어, 조립품, 파스 드 부르레, 글리세드는 언더 또는 드시스로 지정할 수 있다.

데수스

(프랑스어 발음: [dudsy]; 문자 그대로 'over.') 뒷다리를 다른 다리 앞에서 한 걸음 걸으면서 닫아야 함을 나타낼 때 사용한다. 예를 들어, 조립품, 파스 드 부르레, 글리세드는 오버 또는 드시로 지정할 수 있다.

데반트

(프랑스어 발음: [dəvɑ]; 문자 그대로 '전면.') 힘두의 편향이나 태도 편향에서와 같이 전면을 향하거나 이동한다.

데벨로페

(프랑스어 발음: [devlɔpe]) temps développé의 공통 약어. 다리를 쿠데피나 레티레로 들어올린 다음 완전히 바깥쪽으로 뻗어 자세를 통과하는 동작. 앞쪽(기단), 옆쪽(라2등), 뒷쪽(데리리에르)까지 할 수 있다.

더블

(프랑스어 발음: [dubl]; 'double.') 이중 rond de jambe en l'air와 같이 두 개의 동작을 만든다.

E

에카르테

(프랑스어 발음: [ekaʁte]; 문자 그대로 'spread'로, 'sepreded'.에서와 같이 관객과 마주보고 있는 몸의 기본적인 위치 중 하나이며, 사선으로 된 다리를 따라 몸의 측면에 열려 있고, 다른 한 쪽 대각선을 따라 바닥에 닿거나 아니면 허공에 닿는다. 작업 중인 다리와 같은 쪽의 팔(즉, 아래 단계 팔)은 하우트에 올려지고 다른 쪽 팔은 두 번째 위치에 있다. 시선은 같은 대각선을 따라 치켜든 팔로 향한다.

프랑스 학교와 같이 에카르테 데리에르를 인정하는 학교에서는 에카르테 데리에르를 위에 기술하고 있으며, 에카르테 데리에르는 몸이 마주보는 모서리와 같은 쪽에 두 번째로 작용하는 다리를 갖는 것에 차이가 있다. 즉, 위쪽 무대는 작업하는 다리, 위쪽 무대는 작업하는 다리, 그리고 시선은 팔의 길이로 향한다.n초.

에차페

(프랑스어 발음: [eʃape]; 문자 그대로 '탈출.') 닫힌(1위 또는 5위) 자세에서 열린(2위 또는 4위) 자세까지 행해진 동작. 에차페에는 두 가지 종류가 있다: 에차페 사우테와 에차페 수르 레스 포인트 또는 데미 포인트. échappé sauté에서 춤추는 사람은 깊은 플리에를 취한 후 다리를 "탈피"하여 초(일반적으로 첫 번째 위치에서 시작할 때) 또는 네 번째 위치(대개 다섯 번째 위치에서 시작할 때)에 데미플리에 착지한다. Echappé sur le pointes/demi-pointes에서 무용수는 깊은 플리에로 시작하여 레스 포인트나 데미 포인트로 튀어오르며, 두 번째 위치(첫 번째 위치에서 시작할 때) 또는 네 번째 위치(5위에서 시작할 때)에서 무릎을 곧게 세운다. 무용수는 안무에 따라 초심으로 돌아갈 수도 있고 아닐 수도 있다.

엘레베

(프랑스어 발음:^[4] [엘브]; '올려라, 들어올려졌다.' 곧은 다리와 평평한 발에서 정점 또는 데미 포인트로 상승. 이 용어는 일부 학교에서 플리에(굴곡진 무릎)에서 상승하는 것을 나타내기 위해 취해진 릴레(실제로는 '철근')와 대조적으로 사용된다. 다른 학교(프랑스어, 러시아어, 교과서 체체티)에서는 이 두 가지 개념을 모두 다룬다.

엠보테

(프랑스어 발음: [ɑ̃bwate])

1. 작은 여행 단계(에반트 또는 에리에르)는 각 다리를 교대로 쿠페로 가져와서 이전에 서 있던 다리를 통과한다. 두 다리는 공중에서 똑바로 아래쪽으로 발사되고, 한쪽 발은 쿠페로 착지한다. 이 단계는 종종 회전("투르넌트")을 하는데, 여기서 각 점프가 1/2바퀴 회전한다.
2. 각 다리를 번갈아 공중에서 편향된 자세로 가져오고, 각 발이 이전 다리를 번갈아 지나가는 일련의 점프.
3. 앞쪽(에반트)이나 뒤쪽으로(에비에르) 여행하는 정족수나 데미점트에게 행해지는 일련의 작은 산책. 무용수는 수서스(sous-sus)로 서서 한쪽 다리를 옆으로 빗어준 다음, 시작했던 곳의 반대쪽 위치(앞이나 뒤)에서 닫아 놓고, 이 동작을 여러 번 연속으로 반복하며 다리를 번갈아 움직인다.
4. 일반적인 투어 피케/피케 턴의 변형으로, 댄서가 평소와 같이 1/2 피케 턴을 한 다음, 릴리베에서 내리지 않고 이전에 작업하던 다리 위로 올라와서 이전에 지지하던 다리를 들어 올려 턴을 완료한다. 이것은 연속해서 여러 번 할 수 있다. ("피케 턴" 참조)

엔

(French pronunciation: [ɑ̃]; meaning 'in.') A preposition used in description of a dancer's position (e.g., en plié, en relevé, en pointe) or holding the meaning 'towards' when describing direction of a movement (en avant, en arrière, en dedans, en dehors = 'to the front,' 'to the back', 'to the inside,' 'to the outside').

에반트

Avant 참조

앙리에르

아리에르 보기

엔클로체

Cloche 보기

엔크로익스

크룩스 참조

앞면 뒷면(십자 모양)

엔 디던스

데단 참조

다리가 안쪽으로 회전하는 방향으로 이동

앙데호르

데호르 참조

엔페이스

얼굴 보기

엔핀트

Pointe 참조

엔트레챗

(프랑스어 발음: [ɑ̃tʁəəaa]; 이탈리아어 인트렉시아타에서 'intertwined'.') "무용수가 공중으로 뛰어올라 앞뒤로 빠르게 다리를 교차하는 박동의 한 단계."^[5] 엔트레차트 쿼터('4')에서는 오른쪽 발 앞쪽 5번 위치에서 출발하여 무용수가 다리를 꼬고 벌떡 일어나 왼쪽 허벅지 뒤쪽에서 오른쪽 허벅지를 두들기는 변화를 실행한 다음 오른쪽 다리를 다시 앞 허벅지 앞쪽으로 가져와서 시작과 같은 자세로 착지한다. 엔트레챗 6('6')에서는 공중에서 발의 세 가지 변화가 이루어지며, 결국 어느 발이 앞쪽에 있는지를 변화시킨다. 짝수 엔트레킷은 공중에서 다리가 교차하는 횟수를 나타낸다. 규칙적인 변화는 2회, 엔트레챗 쿼터는 2회, 2회는 2회, 6은 3회, 3회는 3회, 휴트는 4회, 4회는 4회다. 홀수 엔트레차트는 이전 숫자를 가리키지만, 다른 한 쪽과 한 쪽 발로 착지한 것을 말한다. 예를 들어 엔트레차트 신크(5)는 엔트레차트 쿼터와 같지만 한 쪽 다리로 착지한 것을 말한다.

엔테

(프랑스어 발음: [ɑ̃tʁe])

1. 그랜드 파스의 첫 부분은 그랜드 파스를 구성하는 댄스 세트의 도입부 역할을 한다.
2. 발레의 주인공이나 캐릭터가 무대에 처음 등장한 것.

앙테 드 발레

발레 드 쿠르, 게실션, 콤메디발레, 오페라발레, 심지어 트라게디 리리케의 자율적인 장면으로, 시나리오 안팎으로 여러 무용수들이 모인다.

에폴레

(프랑스어 발음: [epole]; 'shouldered'. 몸이 청중에게 비스듬히 놓여 있는 신체 또는 에파우레스의 위치 중 하나, 하단의 팔은 앞쪽에 알롱게 있고 하단의 어깨는 하단의 다리가 뒤쪽으로 작용함에 따라 청중에게 두드러지게 나타난다(예: 제2의 아라베스크).

에파우먼트

(프랑스어 발음: [epolmɑ]; '어깨어진다.) 자세나 스텝으로 엉덩이에 상대적인 어깨와 머리를 회전시킨다. 이 용어는 허리에서 위로 올라오는 몸의 움직임과만 관련이 있다. 머리는 일반적으로 앞쪽(아래쪽)인 어깨 너머로 본다.

F

면, en

(프랑스어 발음: [ɑ̃fas]; '얼굴, 앞.] 얼굴에는 어떤 것을 직접, 즉 일반적으로 청중들이 마주보고 있는 것을 나타낸다.

파이리

(프랑스어 발음: [faji] 'gived way', 과거 분사) 이전 점프 또는 위치에 따른 슬라이드 또는 브러시 스루 전환 단계. 파일리는 종종 시송네(우버테+파스) 파일리의 속기로 사용되는데, 이는 뒷발로 한 쪽(시송네)에 2피트 착지한 후 앞(차세 파세)으로 미끄러져 들어가는 점프를 나타내며, 이는 종종 조립체: (시송네) 파일레와 함께 이루어진다. 예: 크로아제로부터, 신체가 공중에서 방향을 바꾸면서 시송네 뒤에서 윗단 다리가 열린다. 현재 아래단인 뒷다리는 차세 패스로 미끄러져 앞쪽에서 4위로 미끄러져 댄서 크로아제는 원래와 반대편 코너를 끝낸다. 이 차세 패스는 페일리(파스)이다. 반대쪽 코너에 조립(데스/오버)하면 신체가 원래 위치로 다시 원래 위치로 되돌릴 수 있다. 아라베스크어로 표현된 Failli는 아라베스카를 입은 다리가 앞쪽에서 4위로 올라갔다가 다음 단계로 넘어가는 과정을 나타낸다.

첫 번째 위치(피트)

발이 반대 방향을 가리키고, 발뒤꿈치가 닿은 채 다리가 튀어나왔다.

페르메, 페르메

(프랑스어 발음: [fɛmeme]; 'closed.') ouvert(e)의 역('open') 페르메는 위치(발 첫 번째, 다섯 번째 및 세 번째 위치는 페르메 위치), 사지, 방향 또는 특정 운동이나 단계를 가리킬 수 있다. 예: 시송느 페르메는 시송느 오우베르테와 반대로 닫힌 다리로 끝나며, 한쪽 다리는 (일반적으로) 뻗은 채로 착지한다.

물고기 다이빙

파트너링 댄스 리프트, 종종 남성 댄서가 포아송 자세로 여성을 지지하는 파스 듀스의 일부로 공연된다.

플리 플랙

(프랑스어 발음: [flik flak]) 프랑스어로 Batte Fouetté ar terre. 작업 중인 다리의 발이 뾰족한 ㄱ) 라코르데(데가게에서와 같이 라코르데(en l'air, in l'air)에서 쿠데르 데반트 또는 데리에르를 가리키는 층계를 가로질러 구부러진 계단.

폰두

(프랑스어 발음: [fɔdydy]; 문자 그대로 'melted'.

1. 배트먼트 폰두(battement fontu)의 약어, 지지 다리의 무릎을 구부려 만든 몸을 낮추는 작업 다리, ar 테레 또는 공기 중에 뻗어나가는 작업 다리. 생레온은 "퐁두는 한 쪽 다리로 플리에가 두 개 달린 것과 같다"고 썼다. 바레의 폰두(Fontdu at the barre)는 종종 바티멘트 폰두 데벨롭페(fattement fontu dévelopé)를 가리키는데, 여기서 퐁두(potte debelopé)는 쿠페에서 일하는 다리의 발로 퐁두(foldu)를 시작하며, 작업 다리는 쁘띠 데벨롭페를 통해 뻗는다.
2. 구부러진 지지 다리(예: 아라베스크 폰두)를 나타내기 위해 외다리 위치를 수정하는 데 사용되는 용어.

푸에테

(프랑스어 발음: [fwɛte]; 문자 그대로 'whicked.') 푸에테는 지지다리의 빠른 피벗이 몸과 작업다리의 방향을 바꾸는 동작을 말한다. 예: 180도 또는 90도 푸에테는 앞에서 위로 뻗은 작업다리를 시작할 수 있다; 지지다리는 데미-점수 또는 정수리 위로 올라가 빠르게 "반" 뒤집기를 실행함으로써 작업다리는 아라베스크로 끝나고 몸은 이제 반대 방향이나 무대 방향을 향하게 된다. (이 브랜드의 액션은 투어 제트와 왈츠 턴 모두에서 볼 수 있다. (파스 데 발스 엔 투르넌트) 푸에테는 45도 회전을 통해 예를 들어, 얼굴에서 두 번째 아라베스크/크로이세 첫 아라베스크 또는 에피세 데반트로 다리/신체 방향을 변경할 수 있다.

푸에테는 또한 푸에테 론드 잼베의 일반적인 속기법이다. 푸에테 턴(fouette turn)은 지지 다리를 플리에로 하여 시작하는 턴이다. 지지 발이 데미-점수 또는 정수로 전환될 때, 턴 디 디 디어 턴에서 작업 다리는 앞으로 뻗었다가 작업 발이 레티레에서 지지 무릎으로 후퇴할 때 옆으로 휘둘러 한 바퀴 회전하는 자극을 만든다. 작업 중인 다리는 한 번의 회전 끝에 거의 망막에서 돌아와 연속 회전을 위해 전체 다리 운동을 다시 시작한다.

푸에테 제테

(프랑스어 발음: [fwɛte ʒtete]) 푸에테로 시작하는 도약.

프라페

(프랑스어 발음: [fʁape]; 'struck.') 배트 프래페의 약어. 작업 발을 Cou-de-deped에서 밖으로 확장하는 작업. 체체티, RAD, 그리고 미국 발레에서, 이 동작은 바닥에서 쿠페로 부터 구부러진(또는 포인트가 없는 이완된) 발을 빗질하는 것과, 데가게를 통해 뻗어나가는 발(약간) 러시아 학교에서는 쿠페의 뾰족한 발이 바닥을 스치지 않고 바로 데가제 높이까지 뻗어 있다. 데미 포인트에 대해 체체티는 러시아식 무브러시 뾰족한 발을 직접 바깥으로 내민다. 다른 학교들은 파업 없이 구부러진 발을 사용하거나 데미-점수에 대해 부러지지 않은 뾰족한 발을 사용할 수 있다.

프라페는 일반적으로 단식, 복식, 또는 3배로 행해진다. 2중 및 3중 프래페는 연장 전 쿠 드 드 데리에르와 데리에르를 모두 발로 두드리는 것을 포함한다. (예: 더블 프래페 전선은 쿠 드 드 드 드 드 드 드 드 드 드 드 드 드 드 가제 전선이 된다.) 더블 프래페는 앞, 뒤, [데가게] 뒤에 있을 것이다. 트리플 프라페 전선은 앞, 뒤, 앞, [데가게] 전선이 될 것이다.)

5위 자리

발이 바깥쪽으로 돌아가는 자세. 한 발은 앞쪽에, 한 발은 뒤쪽에 두고 다섯 번째 자세를 취하게 된다. 앞발은 보통 수평을 향하고 뒷발은 대각선이다. 앞발과 뒤발 중 어느 쪽 발이 있는지는 중요하지 않다. 피루엣, 체인지, 프라페, 플라이 등을 다섯 번째 포지션으로 할 수 있다.

G

가르굴레이드

복잡한 점프는 더블 론드 데 잼베와 함께 파스 드 채팅을 포함한다.^[6]

글리세이드

이 절은 출처를 인용하지 않는다. 신뢰할 수 있는 출처에 인용문을 추가하여 이 섹션을 개선할 수 있도록 도와주십시오. 공급되지 않은 재료는 도전하여 제거할 수 있다. (2022년 1월) (이 템플릿 메시지를 제거하는 방법과 시기 알아보기)

(프랑스어 발음: [ɡlisad]; 문자 그대로 'glide.') 데미플리에에서 다섯 번째 위치에서 시작하는 이동 단계. 선두의 발은 후행 다리에 체중이 실리면서 데가게에게 붓을 내밀고, 중량은 점프를 통해 선두의 다리로 이동하며, 후행의 발은 플라이에서 벗어나 디가게로 확장된다. 선두 발은 툼베를 착지하고 후행 발은 미끄러져 5위 데미플리에 선두 발을 맞춘다. 활공법은 아반트, 앙리에르, 데시(앞발 뒤꿈치 앞꿈치 앞꿈치 앞꿈치 앞꿈치 앞꿈치 앞꿈치 앞꿈치 앞꿈치) 또는 발바꿈치 없이 할 수 있다.

글리사이드 프레시피테

이 절은 출처를 인용하지 않는다. 신뢰할 수 있는 출처에 인용문을 추가하여 이 섹션을 개선할 수 있도록 도와주십시오. 공급되지 않은 재료는 도전하여 제거할 수 있다. (2022년 1월) (이 템플릿 메시지를 제거하는 방법과 시기 알아보기)

(프랑스어 발음: [ɡlisad pʁesipite]; "예전 글라이드"). 일반적으로 글리세이드 제트 또는 글리세이드 조립과 같이 빠른 글리세이드 작업이 다음 단계로 이어진다.

그랜드 에카트

이 절은 출처를 인용하지 않는다. 신뢰할 수 있는 출처에 인용문을 추가하여 이 섹션을 개선할 수 있도록 도와주십시오. 공급되지 않은 재료는 도전하여 제거할 수 있다. (2022년 1월) (이 템플릿 메시지를 제거하는 방법과 시기 알아보기)

(프랑스어 발음: [ɡʁɑ̃̃t ekaʁ]; 문자 그대로 "큰 격차"). 다리를 180° 앞 또는 옆으로 벌린다. 독일어로 'spagat' 또는 영어로 'splits' 또는 'jump splits'로 알려져 있다.

그랜드 플리에

이 절은 출처를 인용하지 않는다. 신뢰할 수 있는 출처에 인용문을 추가하여 이 섹션을 개선할 수 있도록 도와주십시오. 공급되지 않은 재료는 도전하여 제거할 수 있다. (2022년 1월) (이 템플릿 메시지를 제거하는 방법과 시기 알아보기)

(프랑스어 발음: [ɡʁɑ̃̃ plije]) 완전한 플리에 또는 무릎 굽힘. 동작 내내 골반은 중립을 유지하고, 등을 곧게 펴고, 발뒤꿈치와 일직선으로 맞춰야 하며, 다리가 뒤집히고, 무릎이 발 위로 오게 해야 한다. 서 있는 것부터 구부러진 것까지 이것은 유동적이어야 한다. 그랜드 플리에의 목적은 발목을 따뜻하게 하고 종아리를 뻗는 것이다.

그랜드 제트

이 절은 출처를 인용하지 않는다. 신뢰할 수 있는 출처에 인용문을 추가하여 이 섹션을 개선할 수 있도록 도와주십시오. 공급되지 않은 재료는 도전하여 제거할 수 있다. (2022년 1월) (이 템플릿 메시지를 제거하는 방법과 시기 알아보기)

(French pronunciation: [ɡʁɑ̃ ʒəte]) 한 쪽 다리에서 시작해서 다른 쪽 다리로 착지하는 긴 수평 점프. 공중분할로 알려져 있다. 그것은 가장 자주 앞으로 진행되며 보통 공중에서 다리 전체를 찢는 것을 포함한다. 그것은 기본적으로 움직이는 점프를 가진 웅장한 에카트로 구성되어 있다. 데벨로페(또는 펼침 동작)와는 달리 앞다리는 웅장한 배틀로 공중으로 곧장 빗질한다. 뒷다리가 뒤이어 공중에서 갈라진다. 그것은 아반트 (앞쪽으로), 아 라2세 (옆으로), 아리에르 (뒤로), 투르반트 (뒤로 돌림) 에 수행될 수 있다. 춤추는 사람은 점프의 높이에서 몸무게가 약간 앞으로 밀리면서 글라이딩하는 모습을 보이는 것을 기억해야 한다.

그랜드 파스

이 절은 출처를 인용하지 않는다. 신뢰할 수 있는 출처에 인용문을 추가하여 이 섹션을 개선할 수 있도록 도와주십시오. 공급되지 않은 재료는 도전하여 제거할 수 있다. (2022년 1월) (이 템플릿 메시지를 제거하는 방법과 시기 알아보기)

리드 댄서, 데미솔로이스트, 그리고 어떤 경우에는 군단 드 발레의 쇼피스가 되는 개인 무용 모음입니다. 종종 발레의 저항으로 간주된다. 보통 엔테, 웅장한 격언, 그리고 코다로 이루어져 있어 스위트룸의 결말을 짓게 한다. 격언이 끝난 후, 그것은 군단 de 발레(흔히 발라빌레라고 불림), 데미솔로이스트들을 위한 변주곡, 리드 발레리나 및 댄서르를 위한 변주곡, 또는 이것들의 일부 조합을 포함할 수 있다.

발레에서는 다음과 같은 다양한 종류의 "그랜드파스"가 발견된다.

• 그랜드 파스 액션이 발레의 이야기에 기여하는 것이다.
• 그랜드 파스 클래식에서 고전 발레 기법이 우세하며 캐릭터 춤은 포함되지 않는다.
• 그랜드 파스 더우는 장편 발레의 주요 남녀 등장인물의 내성적인 역할을 한다.
• 서너 명의 댄서가 추는 그랜드 파스는 각각 그랜드 파 드 트루아 또는 그랜드 파 드 콰트르이다.

H

호텐시아

"춤추는 사람이 다리를 세우고 공중으로 뛰어든 다음, 한쪽 다리를 앞으로 내민 다음 다시 발을 벌리고 착지하기 전에 여러 번 자세를 뒤집는 남성 무용수의 발걸음"이다.^[7] 이 단계는 공중에서 수영하는 것과 비슷하게 보일 수 있다.

J

제테

(프랑스어 발음: [ʒəte]; '던지기'. 한 쪽 다리가 운동의 방향으로 던져지는 것처럼 보이는 도약(에반트, 도착 또는 옆으로)이다. 제트엔 투르망(Fr)에는 제트 / 제트 오디나이어(RAD) / 파스 제트(Rus.), 그랜드 제트, 투어 제트(ABT) / 그랜드 제트 엔 투르망(Fr./Cecc.) / jeté entrelacé (Rus.), 또는 common compound step coupé jete (en tournant)

• Jeté(Jeté ordinaire/pas jeté)는 뾰족한 작업 발이 쿠데피(Derriere)에서 세컨데(Non-러시아식 플랫 프래페와 유사한 동작)로 디가제(Dégagé)로 빗나가며, 플리에에서 서 있는 다리를 밀어내면서 추진되는 점프를 통해 무게가 전달되는 점프를 말한다. 다른/이전 서 있는 다리 끝 쿠-데-피(데리에르) 일부 학교들(한 시점에 ABT를 포함)은 여전히 이것을 쁘띠제라고 부를 수 있다.
• 그랜드 제트:
  

  그랜드 제트
  그랜드 제트(grand jeté), 플리에(chassé, glissade en avant, 또는 pascouru와 같은 어떤 이동 스텝에 의해 유도됨), 공중에서 그랜드 바트 데리리에(grand batte derriere)로 이어지는 다리를 밀어내면서 선두 다리로 시작하는 점프를 볼 수 있다. 갈라진 부분과 닮았다.
• 투르 제트 / 제트 엔트렐라세('턴'/'인터레이스')는 턴을 하는 그랜드 시트로, 앞다리의 방향을 180도 회전시키는 푸에테와 뒤다리를 뒤로 한 채, 뒤다리가 뒤바뀌는 그랜드 바테 데리에르, 현재 선두다리와 함께 착지 아라베스크가 서 있다. 다리.
• 쿠페 제트엔 투르난트는 보통 1쿼터 회전 시작의 쿠페(지지발 교체)의 배수로 이루어진 복합 스텝으로, 턴의 360도 회전을 완료하는 웅장한 제트 스텝으로 이어진다.
• RAD와 프랑스 학교의^[5] 쁘띠제트는 쿠페이를 통과하는 한 발짜리 변화를 말하며, 다른 학교에서는 '변화 엠보테'라고 부른다.

M

마네게스

마네게스는 "원형"이라는 뜻을 가진 고전 발레 용어다. 그것은 무용수가 무대 주위에서 원형 패턴으로 스텝을 밟을 때를 묘사한다.

보통 마네지는 한두 걸음의 반복이 되겠지만 여러 걸음의 조합이 될 수도 있다. 예를 들어, 쿠페 제트 마네지는 일반적으로 고전적인 파스 듀스의 코다에서 남자 무용수에 의해 행해진다. 발레리나들은 종종 변주곡이나 코다곡으로도 피케 매니지어를 한다.

O

오베르, 오베르테

(프랑스어 발음: [uvɛʁ(t)]; 'open, open.' 페르메(e)의 역('closed') 오우버트는 위치(발의 두 번째와 네 번째 위치는 오우버드 위치), 사지, 방향 또는 특정 운동이나 단계를 가리킬 수 있다. 프랑스 학교에서 이 용어는 신체의 위치나^[specify] 방향을 나타내기 위해 사용된다.

P

파트너링

춤은 한 쌍의 댄서에 의해, 일반적으로 남성과 여성에 의해 공연되며, 이 춤은 관객들이 기계에 대해 알지 못하도록 조정된 움직임의 조화를 이루려고 노력한다. 한 쌍의 파트너 댄서들에게 초점을 맞춘 춤은 파스 듀스다. 남성 무용수의 경우 파트너를 들어 올리고, 잡고, 안고, 도약대, 산책로, 피루엣에 대한 지원과 지원이 동반될 수 있다.

파스

(프랑스어 발음: [pɑ]; 문자 그대로 'step.') 춤, 또는 대파에서처럼 춤의 모음.

파스 드 바스크

(프랑스어 발음: [pɑ d(bask) bask]; '바스크의 스텝'. 한 걸음과 도약의 중간쯤, 바닥(글리세)이나 점프(sauté)로, 앞이나 뒤쪽으로 이동하면 된다. 이 단계는 스코틀랜드 하이랜드 춤에서도 찾아볼 수 있다.

다섯 번째 위치 크로아제부터 무용수는 무대 아래 다리를 밖으로 빗어 앞쪽으로 힘줄로 뻗으면서 플리에를 실행한다. 아래 단계 다리는 반대쪽 코너로 데미 론드 데 잼베를 하고 몸은 저 코너를 향한다. 무게는 재빨리 저 브러시된 다리로 옮겨지고, 이제 무대 위로 올라가서 무용수가 새 하단의 다리를 샤세 패스를 통해 첫 번째 위치를 지나 4번째 데반트를 지나게 하고, 새로운 코너로 크로이제를 종료하고, 윗 스테이지 다리를 5번째까지 오르게 하는 것으로 마무리된다.

파스 드 부르레

(프랑스어 발음: [pɑ d(ə) buʁe]; 'bourrée. step') 데미플레(demi-poinet 또는 pointe)] 1차 다리 연장으로 시작하여 두 번째 다리(demi-poinet 또는 pointe)로 모두 전환하면서 두 번째 다리 사이를 벌린 자세로 두 번째 다리를 연장하고, 두 번째 다리 사이를 demi-ple로 빠르게 연속한다. (또는 빠르게 수행되거나 엔체인(enchainendment)의 최종 단계로 다리를 곧게 하여 선택적으로). 변형에는 다음이 포함된다.

• Pas de bourée derrier – '뒤에' / pas de bouré devant – '전면'
• pas de bouré desus – 'over(오버)', 처음에 작업 발을 앞쪽에서 닫음 / pas de bouré desus(아래), 작업 발을 뒤에서 닫음
• pas de boureré en arrier – '뒤로 이동' / pas be bouré en avant – '앞으로 이동'
• pas be bourée en tournant en dedans – '내부' / pas de bouré en tournant en dehors – '외부'
• pas de bourée ouvert – 'open', 오픈->closed->오픈 시퀀스
• 파스 드 부르레 피케 – 작업용 다리가 바닥을 핥고 난 후 재빨리 들어올린 '취득'
• 파스 드 부르레쿠르 – '달린다', 또한 '강물처럼 흐른다'

파스 드 채트

(프랑스어 발음: [pɑ d(ə) ʃa]; '고양이의 발걸음'.] 공중에서 중간중간 다리가 연속적으로 구부러져 레티레로, 발이 가능한 높이, 무릎이 떨어져 있는 옆으로 점프하는 여행이다. 백조의 호수에서 온 '시그넷의 춤'은 네 명의 댄서들이 손을 잡고 팔짱을 낀 채 벌이는 16파스 데 채팅을 포함한다.

체체티와 프랑스 학교에서는 이것을 '사우트 드 채트(saut de chat)'라고 부를 수 있다.

그랜드 파스 드 챗

선두 다리가 그랜드 배티(프랑스 파스 드 챗) 또는 데벨롭페(이탈리아 파스 드 챗)를 통해 앞으로 뻗어나가고, 후행 다리가 착지할 때까지 레티레로 남아 있는 점프.

"러시아어" 파스 드 채팅

레티레 대신 데리에르 자세로 다리를 연속적으로 가져오는 점프.^[5] 이 파스 드 챗의 변형은 여러 페티파 발레(예: 파키타의 4번째 변종)에 나타난다.

파스 드 슈발

(프랑스어 발음: [pɑ də ʃ(ə)val]; '말의 스텝'.] 다리(확장되었을 때)가 처음 또는 다섯 번째 위치를 거쳐 쿠페로 이동한 다음 쁘띠 데벨롭페를 통해 정수리에게 힘차게 뻗어나가는 동작이다.

파스덕스

('2단계.') 댄스 듀엣으로, 보통 여성 무용수와 남성 무용수가 공연한다.

파스 드 푸아송

(프랑스어 발음: [pɑ də pwasɔ̃]; '생선의 스텝'.') 수브레소트의 일종, 또는 발끝 변화 없이 점프하는 것이다. 다섯 번째 자세에서 무용수는 깊은 데미플레를 실행한 다음 곧은 다리를 뒤로 하고 등을 아치형으로 뛰어내려 몸이 물 밖으로 튀어나온 물고기처럼 휘어지게 된다. 템스 드 푸아송이라고도 한다.

파스 데 콰트르

('4단계.') 네 명의 댄서들이 추는 춤이다.

파스 드 트로이스

('3단계.') 세 명의 댄서들이 추는 춤이다.

파스 데 발스

(프랑스어 발음: [pɑ d(ə) vals]; 'waltz step.') 퐁두(fondu), lecvé(아래, 위, 위)—항상 전진(행진처럼)하는 세 단계의 시퀀스로, 어떤 방향으로 이동하거나 회전하는 동안(tournant). 발은 발랑체에서 일어나는 어떤 단계에서도 조립되지 않는다(또는 "교차"). 대신 각 단계는 마지막 단계를 통과한다.

파세

(프랑스어 발음: [pɑse]; 문자 그대로 '통과'. 작업 발을 뒤에서 앞으로 또는 반대로 통과시킨다. 일반적으로 레티레 패스를 가리키는데 사용되며, 작업 다리의 발을 지지 다리 무릎(위, 아래 또는 위)을 지나 앞뒤로 지나가는 것을 나타낸다. 레티레 패스는 작업 발을 지지 다리를 바닥에서 위로 또는 아래로 미끄러뜨려 시작 또는 완료할 수 있으며, 피루엣에서와 같은 열린 위치에서 직접 실행하거나, 무릎에서 아라베스크 또는 자세(데벨로페에서와 같이)와 같은 다른 위치로 전환할 수 있다. 샤세는 또한 (시송네) failli에서처럼 뒤에서 앞으로 지나갈 수 있다: 샤세 passé.

펜체

(프랑스어 발음: [pɑ̃e]; 'tilted'). 아라베스크 펜체에서와 같이 머리가 작동하는 다리보다 낮아지도록 몸을 지지 다리의 둔부 쪽으로 앞으로 기울인다. 한 발로 서서 쪼그려 앉기. 무용수가 다리를 90도 이상 들어올린다.

쁘띠사우트

(프랑스어 발음: [p(ə)ti so]; '작은 점프'.] 발이 공중에서 위치를 바꾸지 않는 작은 점프, 바간노바 어휘에서는 템프 레베 소테라고도 한다.

피케

(프랑스어 발음: [피키]; '피키'라는 뜻의 뜻) 작업 다리의 치켜 올라간 뾰족한 발을 내려 바닥을 쿡쿡 찌르고 나서 (배트먼트 피케에서처럼) 위로 리바운드하거나 보조 발이 되는 동작이다. 후자의 경우, 정족수 또는 데미 정족수 발에 직접 발을 내딛음으로써 한 다리에서 다른 다리로 자세를 옮기는 데 사용될 수 있으며, 피케 아라베스크와 같이 새로운 작업 다리를 상승시키는 운동을 수반하는 움직임 바로 앞에 두는 경우가 많다.

체체티와 RAD에서 piqué arabesque와 ABT piqué 턴/투어 piqué (en dedans) / Rus. tour dégagé = RAD/Cecc. posé arbesque 및 posé/posé 턴/posé turn/posé turnen tournant.

피케 턴

투르 피케 턴(tour piqué 또는 piqué turn)은 다리가 포인트 또는 데미 피트의 발이 지지 다리가 되는 동안 작업 다리가 플리에에서 레티레 데리에르로 이동하는 동안, 엔데반이 회전하는 경우, 또는 레티레 데리에르(retiré devant)에 의해 실행되는 이동 턴이다. 빠른 피케 턴에서 쁘띠 레티레는 대신 실행될 수 있다(즉, 쿠페에서 작업하는 발). 디단, 피케 턴은 흔히 레임덕이라고도 불린다.

피루엣

(프랑스어 발음: [piʁwɛt]) 여행하지 않고 한 쪽 다리를 돌리면, 하나 이상의 회전으로, 종종 한 쪽 또는 두 쪽 다리를 플리에로 시작하고 데미-점수 또는 정수리 위로 올라간다. 비보조 다리는 일반적으로 레티레 데반트('전면')로 유지되며, 4번부터 시작되면 레티레 패스가 되지만, 2번과 같은 다른 위치에서도 유지될 수 있다. 피루엣은 작업하는 다리의 방향으로 바깥쪽으로 회전하면서 디호르에서 가장 자주 실행되지만, 디도스에서도 실행될 수 있으며, 지지 다리의 방향으로 안쪽으로 회전한다.(예를 들어 오른쪽 다리가 작동하고 왼쪽 다리가 지지/서 있는 경우 엔데호르스는 시계 방향으로(오른쪽) 회전한다. 발견은 균형을 유지하기 위해 사용된다. 피루엣은 출발 위치로 돌아가거나 아라베스크나 자세로 마칠 수 있다.

재즈나 현대와 같은 다른 장르의 춤에서는 발레처럼 드러나지 않고 다리를 평행하게(즉, 6위) 연주하는 피루엣을 흔히 볼 수 있다.

플리에

(프랑스어 발음: [플리제]; 문자 그대로 '벤트'.) 상체를 똑바로 세운 상태에서 무릎을 바깥쪽으로 부드럽고 연속적으로 구부리는 것이다.

데미플리에(1위, 2위, 4위, 5위)에서는 댄서가 투표율을 유지하면서 무릎을 굽힌다. 데미플리 위치에 있을 때는 적절한 정렬을 해야 한다는 것을 기억해야 한다. 머리 위로 어깨 위로, 어깨 위로 엉덩이 위로 무릎 위로, 무릎 위로 발 위로. 데미플리를 시작할 때는 차를 세우고 아래로 내려가지 않도록 저항해야 한다. 중앙과 뒤통수에서 길게 뻗고 발볼을 통해 바닥을 통해 아래로 누른다. 무릎을 굽히고 있기 때문에 적절한 정렬 상태를 유지하고 무릎이 엄지발가락을 넘어가는지 확인해야 한다. 허벅지 안쪽을 앞으로 돌려서 적당한 턴아웃을 만들고 아래로 내려간다. 좌석을 놓지 않고 가슴을 앞으로 내밀지 않도록 내려가고 올라갈 때 골반을 반드시 일직선으로 유지하도록 한다. 함선을 등뼈 쪽으로 누르는 동시에 핵심을 연결한다. 무릎은 발뒤꿈치를 바닥에서 풀지 않고 발가락 라인 바로 위로 구부러진다. 굽은 밑바닥에 닿는 순간 굽은 뒤바뀌고 다리는 곧게 펴진다.

그랜드 플리에 (1위, 2위, 4위, 5위) 그랜드 플리 포지션을 할 때는 적절한 정렬을 해야 한다는 것을 기억해야 한다. 머리 위로 어깨 위로, 어깨 위로 엉덩이 위로 무릎 위로, 무릎 위로 발 위로. 그랜드 플리를 시작할 때는 차를 세우고 쓰러지지 않도록 저항해야 한다. 중앙과 뒤통수에서 길게 뻗고 발볼을 통해 바닥을 통해 아래로 누른다. 무릎을 굽히고 있기 때문에 적절한 정렬 상태를 유지하고 무릎이 엄지발가락을 넘어가는지 확인해야 한다. 굽은 데미플리를 지나 땅에 떨어져 나오고, 발은 굽은 밑바닥에서 데미-점수로 끝난다. 허벅지 안쪽을 앞으로 돌려서 적당한 턴아웃을 만들어주고 아래로 내려간다. 좌석을 풀고 가슴을 앞으로 내밀지 않도록 아래 위로 올라갈 때 골반을 반드시 일직선으로 유지하고, 동시에 척추를 향해 배꼽을 눌러서 코어를 맞물리게 한다(스토마흐). 굽은 밑바닥에 닿는 순간 굽은 뒤바뀌고 다리는 곧게 펴진다. *주: 굽은 두 번째 자세로 바닥에서 올라오지 않는다.

푸앵테, 엥

(프랑스어 발음: [ɑ̃pwɛt]) 주로 구조적으로 강화된 정수리 신발을 신으면서 발가락 끝에 체중을 지탱한다.

푸앵트 기법

(발끝에 댄스를 추는 것) 정수리 작업에 관한 클래식 발레 기법의 부분.

푸앵트 작품

발가락 끝에 발을 완전히 뻗고 정수리 신발을 신은 상태에서 스텝을 밟는 것은 이러한 목적을 위해 특별히 설계된 구조적으로 강화된 형태의 신발이다. 대부분은 여성들에 의해 공연된다.

포아송

(프랑스어 발음: [pwasɔ̃]; 문자 그대로 'fish'.) 등을 아치형으로 하고 다리를 다섯 번째 자세로 교차시키거나 동작하는 다리를 레티레로 잡는 체위. 이 위치는 점프 또는 리프트를 결합할 때 물고기 다이빙에서와 같이 가정할 수 있다.

포트 드 브라

(프랑스어 발음: [pɔd d()) baa]; '팔의 운반.') 팔(그리고 일부 학교에서는 상체를 다른 위치로 이동시키기 위한 운동이다. 예를 들어 기본적인 포트 드 브라 연습은 5엔 바스('낮음')에서 첫 번째 팔 위치, 두 번째 팔 위치, 다시 5엔 바스까지 이동할 수 있다. 풀 포트 드 브라는 en bas에서 en haut(높음, 즉 오버헤드)으로 이동했다가 뒤로 물러날 수 있다. 포트 드 브라의 움직임은 학교와 행동에 따라 다르다.

포트 드 브라라는 문구는 일부 학교와 세계의 일부 지역에서 허리 부분의 몸을 앞으로 굽히거나 뒤로 또는 둥글게 구부리는 것을 나타내기 위해 사용되며, 일반적으로 상체를 다시 중앙/위로 가져오도록 한다(예: "포트 드 브라 앞으로," "포트 드 브라 뒤로," "원형 포트 드 브라/그랜드 포트 드 브라"). 허리를 굽히는 것을 캠브레라고도 한다.

포제

프랑스어 발음: [포즈]; 체체티 학교와 RAD의 학기다. 퐁두에서 춤추는 사람은 다리를 곧게 뻗은 채 발이나 데미점트 발로 밟은 다음, 작동하는 다리를 쿠데피트로 가져와서, 스텝이 반복되면 쁘띠 데벨로페를 실행하게 된다. 이것은 어느 방향이나 턴(나중에 투르 피케라고도 한다)에서 할 수 있다.

팔의 위치

팔의 기본 자세는 두 가지가 있다. 한 가지 경우, 무용수는 양팔의 손가락을 거의 닿게 하여 엉덩이 부근이나 배꼽 높이에서 혹은 무용수의 머리 위로 치켜올리는 타원형/원형 모양을 형성한다. 다른 한쪽에서는 팔꿈치가 약간 구부러진 상태에서 팔을 옆으로 뻗는다. 이러한 포지션은 다른 포지션을 부여하기 위해 결합될 수 있다.

바게노바, 프랑스어, 체체티와 같은 다른 학교들은 종종 비슷한 팔 자세를 위해 다른 이름을 사용한다. 러시아 학교는 팔뚝을 세 개, 다른 학교는 다섯 개로 한다.

• 브라 바스('arms low') (RAD)/브라스는 레포('휴식 중') 또는 준비 위치(Rus.), 또는 다섯 번째 엥 바스(Cecc)는 팔을 엉덩이 부근에서 낮고 약간 둥글게 잡고 있다.
• 첫 번째 자세는 두 팔을 둥글게 또는 타원형으로 해골과 가슴뼈(학교와 움직임에 따라 달라짐), 손끝이 서로에게 접근하는 어디선가 몸 앞에 놓는다. 체체티에서는 손이 투투 높이에서 약간 낮게 유지된다.
• 모든 학교의 두 번째 위치는 팔을 옆으로 뻗고, 팔뚝과 손바닥이 청중들을 향하게 하는 상팔 안쪽 부분을 바닥에 평행하게 세운다. 팔의 둥글고 어깨높이는 학교에 따라 다르다.
• 프랑스/RAD 학교의 3위 자리는 한 팔을 먼저 들고 다른 팔을 먼저 들고 있다. 이것과 같은 러시아인은 쁘띠브라일 수도 있다.^{[citation needed]}
  • 체체티에서 세 번째 위치는 체체티에서 한 팔을 먼저, 데미-세콘데에서 다른 팔을 잡고 있다.
  • 러시아 학교의 3위 자리는 머리 위에서 두 팔을 약간 둥글게 하고 있다. 이것은 다른 학교에서의 5번째 직위에 해당한다.
• 네 번째 위치 또는 네 번째 우버('열림')는 한 암 엥 하우트('높음', 즉 오버헤드 상승)와 두 번째 위치로 열린 다른 암으로 구성된다. 이것은 체체티에서 네 번째 앙하우트라고 불린다. 러시아 학교는 네 번째 직위를 지정하지 않는다. 러시아어와 동등한 직위는 그랜드 브라일 수도 있다.
  • 체체티에서 네 번째 위치 크로아제('크로스드') 또는 스페인어 4번째 위치는 한 팔은 하우트, 다른 한 팔은 첫 번째 위치/체체체티 다섯 번째 아반트로 구성된다.
• 프랑스/RAD 학교의 5위 자리와 체체티의 5위 자리에서는 팔을 약간 둥글게 하고 손끝이 서로 접근한다. 이것을 러시아 학교에서 제5위(또는 제4위) 직위를 지정하지 않는 제3위직이라고 한다. 체체티는 또한 다른 학교에서는 다섯 번째 enbas, 다른 학교에서는 준비/bras 기본 위치, 그리고 다른 학교에서는 첫 번째 위치로 알려진 해군/체스트 높이 사이에서 둥근 다섯 번째 enbas를 인정한다.

추가:

• 데미브라함('반팔')은 관객들을 향해 손바닥을 내밀고 팔을 1위와 2위 사이에 벌리고 있다.
• 데미세콘데('반초')는 팔을 옆으로 낮게 뻗은 채, 일반적으로 손바닥을 아래로 향하게 한다.

신체의 위치

발레에서는 신체의 위치가 8~11개, 체체티와 RAD에서는 8개, 러시아·프랑스 학교에서는 10~11개다. 일반적인 직위는 크로아제, 콰트렘, 에파세, 콰르테, épaulé이다. 체체티와 RAD의 8개에는 크로이세 데반트, 라 콰트리메 데반트, 에페라세 (데반트), 아 라 세컨데, 크로이세 데리에르, 에카르트, 에파울레, 아 라 콰트리메 데리에르 등이 있다. 러시아 학교는 추가로 epacé와 épaué를 epacé devant, epacé derrier, épaué devant, épaué derrier로 나누고 있으며, croisé derrier에 대한 러시아의 팔 포지션은 Cecchetti/RAD의 역이다. 게다가 프랑스 학교는 에카르테를 에카르테 데반트와 에카르테 데리에르로 더 나뉜다.

발의 위치

바닥에는 발이 기본 배치되어 있다. 현대 고전 발레는 1위 자리, 2위 자리, 3위 자리, 4위 자리, 5위 자리 등으로 알려진 5개 포지션을 채용하고 있다.

풀링 업

끌어올리는 것은 균형을 잡고 일어서는 단순한 행동에 매우 중요하며, 몸 전체를 사용하는 것을 포함한다. 발레를 할 때 많은 스텝을 밟기 위해서는 동시에 "풀업"을 당하는 느낌이 필요하다. 몸을 일으키기 위해서는 무용수가 늑골과 흉골을 들어올리되 어깨는 내리고, 어깨는 이완시키고, 엉덩이 위로 중심을 잡아야 하는데, 복근을 사용해야 한다. 또 무용수는 골반을 안정시켜 중립 자세를 유지하고 등을 곧게 유지하여 아치형이나 밸런스가 어긋나지 않도록 해야 한다.

쁘띠 배트먼트

쁘띠 배틀은 발레 무용수가 재빨리 다리를 앞쪽으로 옮겨 종아리 뒤로 옮기는 것이다. 이 동작은 보통 워밍업 중에 바레에서 한다. 이 동작을 완성하기 위해 더 뛰어난 댄서는 무릎만 움직일 것이다.

Q

콰트르

(프랑스어 발음: [katʁ]) 파스 데 콰트르(네 명의 무용수가 추는 춤)에서처럼 네 가지.

콰트리메

(프랑스어 발음: [katʁijij]) '4번째'라는 뜻이야.

R

렌베르세

(프랑스어 발음: [ʁɑ̃vvɛsese]) 차례차례 제시된 태도.^[8]

릴레베

(프랑스어 발음: [ʁəlve]; '올려, 들어올려졌다.' 한쪽 또는 양쪽 발의 볼(데미-점수) 또는 발가락(점수) 위로 솟아오른다. Elevé도 참조하십시오.

릴레베가 빌려주었다.

(프랑스어 발음: [ʁəlve lɑ̃]; '느리게 살아났다.)' 배틀링 릴레(battleft of battlement lecvé. 다리를 정자에서 천천히 올려 지상에서 45도 이상으로 올린다는 것을 나타내는 러시아 학교의 용어. 다리가 높은 위치에서 힘줄을 거쳐 지상에서 위로 올라가는 (배틀) 힘두 제트(dentu jeté)와 다리가 레티레(또는 쁘띠 레티레)를 거쳐 지상에서 위로 올라가는 (템프) 디벨로페(dévelopé)와 대비된다.

레티레

(프랑스어 발음: [ʁətiʁe]) 작업 다리의 위치는 다리가 바깥쪽으로 튀어나와 옆으로 구부러져 발가락이 지지 무릎 바로 앞(퇴부)이나 뒤(퇴부)에 위치한다. 이것은 피루엣에서 흔히 사용되며, 데벨로페 전선과 같은 다른 움직임에서 중간 위치로 사용된다.

레베렌스

(프랑스어 발음: [ʁeveʁɑss]; '반복, 활'; 수업 후 선생님과 피아니스트를 인정하거나 연주 후에 청중과 오케스트라를 인정하기 위한 활, 굽힘 또는 거창한 존경의 몸짓이다. 고전 발레 후에, 활이나 안무된 레베렌스를 성격으로 공연할 수 있다.^[9]

레베카데

(프랑스어 발음: [ʁəvɔltad]) 다리가 다른 다리 주위를 돈 후에 밀어내는 다리에 착지하는 브라부라 점프.

론드 데 잼베

(프랑스어 발음: [ʁɔ̃d(ə) ʒɑ̃b]; 'leg circle.'의 뜻. 뾰족한 발에 의해 만들어진 반원, 앞쪽 또는 뒤쪽에서 두번째 위치를 거쳐 반대쪽 4번째 위치를 거쳐 다시 첫 번째 위치를 통해 되돌아오는 반원, 사실상 "D"자를 추적한다. 앞쪽으로 돌아가는 것을 뒤로 출발 및 뒤로 출발하는 동안 jam드 잼베 de de데르즈라고 부른다. 앞쪽으로 가는 것은 론드 데 잼베 엔 디던스라고 불린다.

• Rond de jambe a terre/par terre:('땅 위에.') 발가락이 뾰족한 확장된 다리는 땅에 남아 반원형으로 쓸고 다닌다.
• Rond de jambe태도: 다리는 앞쪽에서 옆으로 휘둘러지고 지지 발이 고정될 때 뒤쪽의 자세 자세로 들어간다. (태도 참조)
• Rond de jambe en l'air: ('공중에.') 다리를 들어올려 옆으로 지탱하고, 무릎 아래로 움직임이 제한된다. 허벅지가 몸통으로부터 90도로 고정된 경우, 발가락은 지지 다리의 무릎과 공중에서 두 번째 위치 사이에 대략적으로 원을 그린다. 대퇴부를 더 낮게(예: 45도) 잡고 있으면 원은 지지다리의 종아리로 당겨진다. 이것은 일반적으로 단식, 복식 및/또는 사우테에서 이루어진다.
• 그랜드 론드 데 잼베(en l'air): 다리를 뻗고 거대한 배트먼트 높이에서 지탱하여 공중에서 반원형을 그린다.
• 데미그랑 론드 데 잼베(en l'air): 다리를 뻗고 지상에서 지탱하면서 4단 또는 데리에르에서 2단 또는 그 반대로 움직여서 전체 반원 중 절반만 그린다.^[10]

로얄

(프랑스어 발음: [ʁwajal]) 체인지 배투의 또 다른 이름. 발바꿈치 앞의 다리가 후려치는 변화. 예: 오른발을 5번째 자세로 앞에 놓고 플리에, 점프하여 왼쪽(뒷 허벅지)에 오른쪽 허벅지를 대고 오른쪽 다리를 왼쪽 뒤로 움직이며 체인지로 계속하여 왼쪽 발 앞쪽 5번째 위치에 착지한다.

S

사우테

(프랑스어 발음: [sote]; 문자 그대로 'jumped.') 스텝으로 실행된 점프를 나타낼 때 사용하는데, 예: 사우테 아라베스크는 지지다리에 뛰어 오를 때 수행되는 아라베스크다.

수트 드 채트

(프랑스어 발음: [so də ʃa]) RAD와 미국 발레에서 샤우트 드 챗은 앞다리가 그랜드 바테가 아닌 데벨롭페를 통해 뻗어나간다는 점에서 그란데 제테와 비슷한 점프를 말한다. 이것은 다른 학교에서는 Grande Jété dévelopé라고 불린다.

프랑스와 체체티 학교에서 saut de chat은 RAD/ABT가 pas de chat이라고 부르는 것을 가리킨다.

카푸리

평평한 곳에서 데미 포인트로(볼에서 양발 끝까지) 상승은 대개 다리가 웅장한 파스 자세로 뒤집히는 빠른 연달아 여러 번 행해진다.

두 번째 위치(피트)

발은 반대 방향을 가리키고 발뒤꿈치는 최소한 어깨 너비만 떨어져서 튀어나왔다.

낫

날개의 뒤꿈치가 너무 뒤로 멀어서 발끝이 발목과 발뒤꿈치 앞에 있어 발목의 다리의 선이 끊어지는 것을 가리키는 말이다. 무용수가 정수기나 데미점프 발을 병들게 되면 발목은 바깥쪽으로 접질려 염증이 생길 수 있다. 작업용 발은 옆으로 곧게 뻗고 앞이나 뒤쪽으로 가볍게 날아야 한다.

시송네

(프랑스어 발음: [sisɔn]) 일반적으로 가위 단계를 의미하는 것으로 생각되지만, 시송은 사실 스텝의 원인의 이름을 따서 명명된다. 시송에는 여러 종류가 있지만, 모두 두 발로 바닥을 밀어내고 한 발로 착지한다. 시소네 심플/오더나이어 편차는 5번째 위치에서 출발하여 공중에서 5번째 위치를 표시하고 쿠 드 편차에 착륙한다. 시소네 페르메(닫힘)는 춤꾼에게 두 발에서 중간에서 큰 점프를 하게 하여 어떤 방향으로든 튀어오르도록 하고, 그리고 나서 확장된 다리를 뒤로 한 채로 두고, '페르메'는 다시 다섯 번째 위치로 빠르게 닫는 것이다. 시소네 오베르(열림)는 확장된 위치에서 마칠 것이다. 고급 댄서들은 종종 그들의 다리를 시손 페르메와 오베르트 모양으로 쪼개고 있는 것을 볼 수 있는데, 이것은 아마도 몇몇 시손들이 '시손 스텝'이라고 믿게 만들었을 것이다. 참고로 프랑스어로 '가위'는 '씨소' [-ZOH]이다. Pas de cisaux [pah duh see-ZOH] - 가위걸음은 진보된 단계로, 왼쪽 다리에서 오른다리의 템페를 따라 오른다리로 오른다리를 향해 오른다리를 오른다리로 바로 밀어서 오른다리로 오른다리를 오른다리로 오른다리로 오른다(엔퐁듀).

수브레소

(프랑스어 발음: [subʁsoso]) 양발에서 갑자기 봄이나 작은 점프, 첫 번째, 세 번째 또는 다섯 번째 자세로 앞으로 이동하며 출발과 같은 자세로 양발에 착지한다.

수수스

(프랑스어 발음: [su su]; 문자 그대로 '언더 언더 언더 언더 언더 언더 언더.) 릴레, 즉 상승은 5번째 타이트한 자세로, 발이 닿고 발목이 교차되어, 한쪽 발이 발뒤꿈치로 나타나게 한다. 체체티 학파의 용어, susous('over-under')는 프랑스와 러시아 학파의 등가어다.^[11]

사우뉴엔투르난트

(프랑스어 발음: [sutny ɑ̃ tuʁnɑ]; 'sustained.'; 'sustained.') 투어 차우네(déboulés)와 유사하게, 남방 턴은 보통 빠른 연달아 배수로 하는 턴이다. 댄서는 먼저 힘두에서 앞다리를 뻗으면서 데미플레를 실행하며, 그 다리 인핀트/데미-포인트를 밟은 다음(그것을 서 있는 다리로 만들고), 다른 다리를 서 있는 다리 앞 5번째 위치로 가져오고 마지막으로 방향을 돌린다(효과적으로, 풀리는 동작). 회전 끝에서, 원래 전방에서 교차된 발은 이제 뒤쪽으로 5번째 위치에 있어야 한다.

Tournant(Cecc.)에서 assembleé southenu의 공통 약어. 이것은 러시아 학교에서 글리세이드 인 투어로 알려져 있다.

바레 앙 데미포인트에서 옆을 바꾸면 풀 턴 대신 반 바퀴만 돌고 발은 힘두까지 뻗지 않는다. 피벗에서 반 바퀴로만 회전하는 것과 달리 피니싱에서 발 위치를 조정한다는 점에서 데투르네와 다르다.

분할

다리를 옆으로 뻗거나(스트래들 분할) 한쪽 다리를 앞으로 뻗고 다른 한쪽 다리를 뒤로 뻗는(전방 분할) 다리의 구성. 이것은 그랜드 제트, 아라베스크 펜체 등 다양한 운동에 채용되고 있다.

수르레 쿠데피

(프랑스어 발음: [syʁ lə ku də pje]; 문자 그대로 '발목 위에.' 아치형 작업발은 종아리 밑부분과 발목 시작 부분 사이의 다리 부분에 포장을 한다. 억양 이탈(앞쪽)에서는 작업 발의 뒤꿈치를 다리 앞에 놓고, 발가락은 뒤쪽을 가리키며 작업 발의 인스테프(프랑스어로 쿠데피)가 아래 다리를 껴안도록 한다. 억양 데리에르(뒷면)에는 작업하는 다리의 뒤꿈치가 발끝이 등을 향하도록 다리 뒤에 배치되어 있다. 일탈과 데리에르를 교대로 하는 작용은 쁘띠 배틀에서 볼 수 있다.

T

텐두

(프랑스어 발음: [tɑdy]; 문자 그대로 'stret.') 작업 다리를 점차 앞쪽(tendu devant), 옆쪽 또는 뒤로 확장하며, 평평한 곳에서 데미-pointe까지 지나 발끝만이 바닥에 닿는 지점(tendu a terre) 또는 뾰족한 발가락만 위로 상승(en l'air)한다. Battement tendu의 일반적인 약어.

타이츠

대부분의 발레 무용수들은 현대적이고 개성적인 춤이나 변주곡에서 제외하곤 연습과 공연에서 타이즈를 착용한다.

템스 레베

(프랑스어 발음: [tɑ l(ə)ve; 문자 그대로 '시간 올리기'.] 체체티 학파의 말로서, 한 발에 홉을 하고 다른 한 발은 어떤 위치에서든 홉을 나타낸다. 삽은 땅을 떠날 때 완전히 아치형이며, 데미플레 이후 발가락과 다리의 연장에서 스프링이 나와야 한다.

체체티 방법에서는 특히 서 르 쿠페에 한 발을 올리면서 다섯 번째 위치에서 샘을 나타낸다. 러시아와 프랑스 학교에서는 이것을 단순 시송으로 알려져 있다.

템스 레베 사우테

(프랑스어 발음: [tɑ l(ə)ve sote; 문자 그대로 '올린 시간이 뛰었다.' 러시아 학교에서 온 말이다. 이것은 데미플레로 시작하는 첫 번째, 두 번째, 세 번째, 네 번째 또는 다섯 번째 위치에서 양발로 실행할 수 있으며, 시작과 같은 위치에서 발을 착지하는 공중 점프를 유발한다.(다른 명칭은 단순히 사우트 또는 사우테로 알려져 있다) 이것은 또한 한 발에서 수행될 수 있고, 다른 발은 점프를 시작하기 전에 가지고 있던 것과 같은 위치를 유지한다(즉, 템프 레베와 동일).

템스 리에

(프랑스어 발음: [tɑ̃ lje]; '시간 연동.') 어떤 종류의 미끄러짐이나 미닫이 움직임 없이 그 위치로 이동함으로써 한 다리에서 다른 다리로 무게의 전이를 나타내는 말이다.

투르 인 라에어

(프랑스어 발음: [tuʁz ɑ̃ l ɛːʁ]; 문자 그대로 '공중을 회전한다.) 일반적으로 수컷이 공중에서 완전히 회전하면서 하는 점프. 착지는 양발, 한쪽 다리의 자세 또는 아라베스크가 확장된 상태일 수 있으며, 변형의 끝에서와 같이 한쪽 무릎을 꿇을 수 있다. 1회 투어는 360° 회전, 2회 회전은 720° 바슬라프 니진스키는 공중에서 트리플 투어를 하는 것으로 알려졌다.

톰베

(프랑스어 발음: [tɔbe]; 문자 그대로 'fallen.') 낙하의 작용으로, 일반적으로 파스 드 부르레(pas de bourré)와 같은 이동 단계의 리드인 움직임으로 사용된다. 툼베 에반트는 앞쪽에 있는 쿠페가 데가게에서 네 번째 위치로 이동하는 것으로 시작하며, 다리 부분이 휜 발을 가지고 바닥으로 내려와, 몸의 무게를 앞다리로 옮기고 뒷다리를 데리가게(네 번째 데리에르까지) 바닥에서 들어올리는 것으로 시작한다. 툼베에서 두 번째까지는 선두다리의 데가게가 두 번째 위치로 시작하고, 선두다리는 다리를 플리에로 하고, 후행다리는 (반대쪽) 두 번째 위치로 바닥을 들어 올리는 것으로 시작한다. 툼베 에반트도 쿠페 대신 작은 슬라이딩 홉으로 시작할 수 있다.

바게노바 학파에서는 전학기가 시송네 오베르테 툼베이다.

트리플 런스

큰 걸음 한 걸음, 작은 걸음 두 걸음, 그것은 원을 그리며 할 수 있다.

나타나다

다리가 엉덩이에서 회전하여 무릎과 발이 서로 마주보게 된다.

투투

고전 발레 치마, 전형적으로 허리나 엉덩이 높이에서 납작한 치마는 여러 겹의 털이나 타를라탄으로 만들어졌다.

텐두 파스^[specify]

U

V

변형

파트너와 함께 하는 솔로 댄스.

비르투오소

기술력과 기술이 뛰어난 무용수.

W

왈츠

파스 드 왈츠의 투르망에서처럼 왈츠 음악과 함께 일련의 스텝이 연주되었다.

참고 항목

• 댄스 기본 주제
• 춤의 용어집

인용구

일반 출처

• 아메리칸 발레 시어터의 온라인 발레 사전
• Beaumont, Cyril W.; Idzikowski, Stanislas (1975) [1922]. A Manual of the Theory and Practice of Classical Theatrical Dancing (Méthode Cecchetti). New York: Dover Publications. ISBN 0-486-23223-9. OCLC 2304002.
• Kersley, Leo; Sinclair, Janet (1981) [1977]. A Dictionary of Ballet Terms (3rd revised ed.). New York: Da Capo Press. ISBN 0-306-80094-2. OCLC 4515340.
• Minden, Eliza Gaynor (2005). The Ballet Companion: A Dancer's Guide to the Technique, Traditions, and Joys of Ballet. New York: Simon and Schuster. ISBN 0-7432-6407-X. OCLC 58831597.
• Glossary of Dance Terms. New York: New York City Ballet. 2010.
• Ryman, Rhonda S. (1998). Dictionary of Classical Ballet Terminology (2nd ed.). London (Hightstown, NJ): Royal Academy of Dancing (distributed in the U.S.A. and Canada by Princeton Book). ISBN 0-9524848-0-3. OCLC 39625207.

외부 링크

• 에스미리의 발레 용어 및 어휘
• 프랑스 발레단은 비디오에 삽화가 있는 발음을 말한다.