잠자는 비너스 (지오르지오)

Sleeping Venus (Giorgione)
잠자는 금성
이탈리아어:베네르 도르미엔테
Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg
예술가.조르지오네
연도c. 1510
중간의캔버스에 유화
치수108.5cm × 175cm (42.7인치 × 69인치)
위치드레스덴, 게멜데갈러리 알테 마이스터

잠자는 비너스(이탈리아어:드레스덴 비너스(베네레 디 드레스다)로도 알려진 베네레 도르미엔테는 전통적으로 이탈리아 르네상스 시대의 화가 조르지오네의 작품으로 알려져 있지만, 티티안이 1510년 조르지오네의 죽음 이후 이 그림을 완성했다고 오랫동안 여겨져 왔다.풍경과 하늘은 주로 [1]그에 의해 받아들여지고 있다.21세기 들어 비너스의 나체상을 티티안이 그린 것으로 보는 학자들의 의견이 더 많이 바뀌면서 조르지오네의 공헌이 [2]불확실해졌다.드레스덴의 게멜데갈레리에 있다.제2차 세계대전 후, 그 그림은 잠시 소련이 소장하고 있었다.

조르지오네의 마지막 작품 중 하나인 이 그림은 누드 여성의 옆모습이 언덕의 구불구불한 윤곽을 배경으로 반향하는 듯한 모습을 묘사하고 있다.서양화에서 최초로 누드 누드로 알려진 작품이며, 티티앙과 [3]조르지오네 사이에 논쟁이 된 또 다른 그림인 '파목회'(루브르)와 함께 여성 나체들이 풍경 속에 등장하는 '에로틱 신화적 [4]목회 장르'를 확립했으며, 그 경우 옷을 입은 [5]남성들이 동반했다.누드 여성이 어떤 위치에 있든 그 이후 수 세기 동안 인기를 끌었지만, 그 당시 큰 그림으로는 드문 소재였다. "누드 누드는 여성의 모습이 베네치아 [6]회화의 특징이 되었다."

원래 19세기에 [7]덧칠된 비너스의 발 옆에 큐피드의 앉은 모습이 있었다.그림을 그리는 과정에서 양면 모두 풍경이 바뀌었고, 휘장 색깔도 바뀌었으며, 비너스의 머리 부분이 원래 옆모습으로 보여 티티안의 후기 파르도 [8]비너스와 매우 흡사하다.20세기에 완성된 일련의 엑스레이를 통해, 연구원들은 이 그림이 [9]다른 요소들을 포함하고 있다는 것을 결론적으로 알 수 있었다.이러한 이후의 변화 이면의 이유는 아직 알려지지 않았지만,[9] 작업 책임자에 의해 제안되었을 수 있다.

역사

목성과 안티오페, 티티안의 파르도 비너스 상세

통상적인 설명에 따르면, 그 그림은 조르지오네가 죽었을 때 완성되지 않았다.풍경과 하늘은 나중에 1534년에 비슷한 우르비노 비너스를 그린 티티안과 1540년대 이후 그의 많이 반복되는 비너스와 음악가 그리고 다나에 작품과 같은 몇몇 다른 누드 여성들에 의해 완성되었다.티티안에 의해 재사용되는 다른 요소들은 집시 마돈나 (1511년, 비엔나)에서 다시 나타나는 왼쪽 지평선 위의 산들과 1514년 (내셔널 갤러리)[10]의 Noli me tangere에서 다시 보이는 오른쪽 건물들이다.

이 그림은 1521년에서 1543년 사이에 그가 본 그림에 대해 편찬한 메모를 남긴 예술에 관심이 있는 베네치아 귀족 마르칸토니오 미치엘의 1525년 지롤라모 마르첼로 컬렉션에 묘사된 큐피드를 포함한 그림들과 동일시된다.그는 이 그림을 조르지오네의 작품이라고 묘사하지만 티티안에 의해 완성된 풍경과 함께, 그리고 매우 최근까지 미술사학자들은 "조르지오네"가 이미 희귀하고 과대평가되었다는 것을 알고 있음에도 불구하고, 이러한 이중적인 속성이 일반적으로 받아들여져 왔다.적어도 약 1세기 후 카를로 리돌피가 마르첼로 그림을 봤을 때 큐피드는 새를 들고 있었지만 드레스덴 그림에서는 그의 자세가 판독하기 어렵지만 아마도 보는 이를 향해 활을 겨누고 있는 것처럼 보인다.마르첼로 그림은 사실 현재 드레스덴에 있는 것이 아니라, 혹은 현재 드레스덴에 있는 것이 아니라, 미히엘이 그 그림의 작가에 대해 제공한 정보가 [11]잘못되었을 가능성이 남아 있다.

마르첼로는 1507년에 결혼했고, 그가 이것을 기념하기 위해 그림을 의뢰했다는 주장이 제기되었다; 결혼 그림으로서 누운 나체의 적합성도 우르비노의 [12]비너스와 관련하여 탐구되었다.

이 그림은 1695년 작센의 아우구스투스를 위해 프랑스 딜러로부터 조르지오네로 구입되었지만, 1722년에는 카탈로그에 "티티안의 풍경 속에 누워있는 유명한 금성"으로 묘사되었다.19세기 초에는 티티안을 모방한 것으로 생각되었다.조반니 모렐리가 이것을 제안했던 19세기 이전에 Michiel이 본 그림과는 동일시 되지 않았고, 이에 따라 Michiel은 티티아의 풍경을 가진 Giorgione에 대한 그의 귀속은 1세기 이상 대부분 받아들여졌다.그 그림이 아마도 19세기 [13]초에 새로운 캔버스로 옮겨졌을 때 밑그림이 없어졌다.

크리티컬 리셉션

시드니 프리드버그에 따르면, 비너스의 오른 팔과 왼손을 사타구니에 올려놓은 것이 근본적인 에로틱한 의미를 내포하고 있다고 한다.시트는 은색으로 칠해져 있어 린넨에 일반적으로 사용되는 따뜻한 색보다는 차가운 색이며 티티아누나 벨라스케스의 비슷한 그림에 묘사된 것과 비교하면 딱딱해 보인다.풍경은 여성의 몸의 곡선을 모방하여 인간의 몸을 자연스럽고 유기적인 물체와 연관짓는다.Freedberg는 다음과 같이 기술합니다.

존재의 모양은 이상화된 존재가 불변의 느린 호흡의 조화 속에서 매달려 있는 상태를 시각적으로 보여주는 것이다.모든 관능은 이 관능적인 존재와 모든 선동으로부터 추출되었다; 비너스는 사랑의 행위가 아니라 그것에 대한 기억을 나타낸다.Giorgione의 꿈의 완벽한 구현인 그녀는 [14]직접 그의 꿈을 꾼다.

미술사학자 마이클 파라스코스는 이 그림이 1489년 카테리나 코르나로 여왕에 의해 베니스에 양도된 키프로스 섬의 우화일 수도 있다고 주장했다.파라스코는 베네치아 원로원이 베네토 지방의 아솔로에 망명 중인 키프로스 왕국의 궁정 설립을 허용한 영향 아래 그려진 것으로 상실감과 귀환을 갈망하게 한다는 점을 시사한다.비너스의 몸이 섬의 모양과 비슷하다는 것을 암시할 뿐만 아니라, Paraskos는 그녀를 둘러싼 지리적 특징이 키프로스 남동부의 포타미아에 있는 루시냥 여름 [15]궁전에서 서쪽의 Troodhos 산을 향해 여행함으로써 볼 수 있는 것과 비슷하다고 주장한다.

영향과 영향

그림의 이 자세는 목판화 삽화에 폴리필로의 꿈 1499,[16]의 높은 수준이지만 이 정도 크기의 누드와 함께 단일 학과로, 서양화에 큰 맥락에서 볼 때 예를 들어 좀 더 명시적인 treatme 제외된 형식의는 다가올 세기 동안 치료를 결심한 전례가 없는 것이 있어 왔다.불과하나는n 조반니 바티스타 팔룸바의 현대 판화.판화는 더 많은 나체 여성상을 포함했지만, 보티첼리의 두 유명한 그림인 비너스의 탄생과 프리마베라는 회화의 가장 가까운 전례이다.자연과 인물의 아름다움에 대한 사색적인 태도는 조르지오네의 전형이다.

이러한 이미지들의 공개 전시가 몇 세기 동안 종종 제한되었음에도 불구하고, 이 그림의 구성은 매우 영향력이 있었다.이 그림이나 그것이 영향을 준 그림들의 영향은 티티안의 우르비노의 파르도 비너스와 비너스, 벨라스케스의 로케비 비너스, 고야의 놀리는 라 마자 데스누다, 마네의 올림피아와 같은 이후 여러 개의 누드 작품과 잉그레스와 루벤스의 작품에서 찾을 수 있다.

서양미술의 누드 여성(1520~1900)
Girolamo da Treviso - Sleeping Venus - WGA09520.jpg Venus de Urbino, por Tiziano.jpg Paris Bordone - Sleeping Venus with Cupid - WGA02462.jpg Annibale Carracci - Sleeping Venus - WGA4449.jpg Artemisia Gentileschi - Sleeping Venus.JPG
지롤라모 다 트레비소, 1520년
티톈, 1534년
보르도네, 1540
아니발레 카라치, 1602
아르테미시아 젠틸레스키
Guido Reni - Reclining Venus with Cupid - WGA19312.jpg Diego Velaquez, Venus at Her Mirror (The Rokeby Venus).jpg Goya Maja naga2.jpg 1863 Alexandre Cabanel - The Birth of Venus.jpg Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg
레니, 1639년
벨라스케스, 1650년경
고야
카바넬, 1863년
마네, 1863년

「 」를 참조해 주세요.

  • 100대 회화, 1980년 BBC 시리즈

메모들

  1. ^ 예를 들어 찰스 호프 인 재페, 13세
  2. ^ 요아니데스, 180-181; 헤일, 96-97; 로, 18-19
  3. ^ 헤일, 97-98
  4. ^ 황소, 62 인용, 208-211
  5. ^ 헤일, 97세
  6. ^ 62세의 황소; 산드로 보티첼리의 '비너스의 탄생'은 비록 조르지오네와 티티안이 알고 있었는지는 확실하지 않지만, 서 있는 하나의 중요한 나체였다.
  7. ^ Joannides, 184; Bull, 63, 210; Goffen, 74는 재구성된 도면을 보여준다.
  8. ^ 요아니데스, 181
  9. ^ a b Anderson, Jaynie (1976). Giorgione, Titian and the Sleeping Venus. Venice: Università degli studi di Venezia. p. 232. Retrieved February 16, 2021.
  10. ^ 야페, 74세, 86세, 180세, 헤일, 17세
  11. ^ 요아니데스, 184
  12. ^ 고펜, 마르첼로 73번지, 우르비노 66-82번지
  13. ^ 요아니데스, 180-181
  14. ^ 프리드버그, 134
  15. ^ 파라스코, 280f
  16. ^ 그림 5페이지, NGA Washington Archived 2012-10-12 at the Wayback Machine,

레퍼런스

위키미디어 커먼즈에는 조르지오네의 잠자는 비너스와 관련된 매체가 있다.
  • 말콤 불, 신의 거울 르네상스 예술가들이 이교 신들을 재발견하는 방법, 옥스포드 대학 출판부, 2005, ISBN 0195219236
  • Freedburg, Sidney J. Painting in Italy, 1500-1600, 제3판, 예일대학교 출판부, 1993, ISBN 0300055870
  • 고펜, 로나, 로나의 고펜에 있는 "티티안의 우르비노 비너스 속 성, 공간 및 사회사", 캠브리지 대학 출판부, 1997년, 티티안의 "우르비노의 비너스"
  • 헤일, 쉴라, 티티안: His Life, 2012, Harper Press, 2012 ISBN 978-0-00717582-6
  • Jaffé, David, ed., Titian, The National Gallery Company/Yale, 2003 런던, 페이지 13, ISBN 1-85709-903-6
  • 요아니데스, 폴, 티티안~1518년: The Consumption of Genius, 2001, Yale University Press, ISBN 0300087217, 9780300087215, 구글북스
  • Loh, Maria H., Titian Remade: 이탈리아 초기 미술의 반복과 변혁, 2007, 게티 출판사, ISBN 089236873X, 9780892368730, 구글 북스 (전면)
  • 니콜스, 톰, 조르지오네의 모호성, 리크션 북스, 2020, 페이지 180-196, ISBN 978 1 78914 297 6
  • 파라스코, 마이클, '차 쟁반과 그리움: 조르지오네의 잠자는 비너스를 키프로스에 매핑하기' 제인 칙과 마이클 파라스코, eds,오셀로의 섬 1: 키프로스 니코시아 CVAR에서 개최된 중세 및 초기 근대 연구에 관한 연례 회의 선정 회의(런던:Orage Press, 2019) ISBN 978199368005