알리바이(재생)

알리바이
1929년 전면 커버 새뮤얼 프렌치 주식회사 어필 에디션
작성자	아가사 크리스티의 소설에 나오는 마이클 모튼
날짜 초연	1928년 5월 15일
원어	영어

알리바이는 영국 범죄 작가 아가사 크리스티의 1926년 소설 '로저 애크로이드의 살인'을 원작으로 한 마이클 모튼의 1928년 희곡이다.

1928년 5월 15일 런던의 웨스트엔드에 있는 프린스 오브 웨일즈 극장에서 찰스 러플턴이 에르큘 포와로 역을 맡아 개막했다. 그것은 성공으로 여겨졌고 1928년 12월 7일에 폐막된 250개의 공연에^[1] 참가했다. 이^[2] 작품은 아가사 크리스티의 첫 번째 작품이며, 그녀의 작품 중 하나를 자신의 책 이외의 어떤 매체에도 처음으로 각색한 작품이었다. 이 연극은 1932년 2월 브로드웨이에서 처음 상연되었다. 이 작품은 포와로의 역할을 재평가한 러플턴이 연출했다.

배경

크리스티는 자신이 가장 좋아하는 캐릭터인 캐롤라인 셰퍼드가 미스 마플의 영감인 캐럴라인 셰퍼드가 카릴 셰퍼드라는 아름다운 소녀로 바뀐 것에 동의하지 않았다. 그녀는 단지 이 변화를 허락한 것이 그 대안이 포와로를 보 포와로라는 젊은이로 만들고 "그와 사랑에 빠진 소녀들이 많다"^[3]는 것이었기 때문이다. 이 책의 또 다른 주요 변화는 다음과 같다.

• 가정부 러셀 부인과 그녀의 아들 찰스 켄트의 등장인물들은 이 등장인물들에 관한 하위 그림들과 마찬가지로 삭제되었다.
• 로저 애크로이드는 작위를 받고 로저 애크로이드 경이 되었다.
• 포와로는 벨기에인이 아닌 프랑스인이라는 말을 여러 차례 들었다.

이 연극은 두 세트, 즉 펀리 공원 홀과 마을에 있는 그의 집에 있는 포와로의 서재에서 펼쳐진다. 로저 경의 서재는 두 개의 문이 있는 홀의 중앙 무대 뒤쪽에 위치해 있는데, 이 문은 극의 여러 부분에서 열려 그의 책상에 시체를 드러내고, 연극의 사건이 지시하는 다른 시간에 닫힌다.

시놉시스

1막 1장

(로저 애크로이드 경의 홀, 펀리 파크. 오후)
로저 경의 시누이, 애크로이드 부인, 딸 플로라, 비서 제프리 레이몬드, 손님 블런트 소령이 홀에서 쉬고 있다. 애크로이드 부인과 플로라는 재정적인 사정으로 그곳에 산다. 그들은 그들의 돈을 엄격히 통제하는 로저 경에게 전적으로 의존하고 있으며, 결과적으로 그들은 약간의 빚을 지고 있다. 그들은 전날 밤 지역 여성인 애슐리 페라르 부인의 자살에 대한 보도를 신문에서 논한다. 그녀는 로저 경과 친밀한 관계를 가졌고 그녀의 죽음은 그에게 큰 영향을 미쳤다. 그들은 더 나아가 플로라와 로저 경의 의붓아들 랄프 패튼의 약혼 발표가 임박한 것과 이 결혼이 만들어낼 차이점에 대해 논의한다. 이웃인 젊은 여성 Caryl Sheppard가 브리지 놀이를 하러 도착하고 Flora는 최근 마을에 도착하기 위해 그녀의 매혹에 그녀를 괴롭힌다 - Caryl이 생각하는 외국인은 M. Porrott라고 하지만 Flora는 그녀의 삼촌이 그녀에게 그가 사실 M이라고 말했다고 폭로한다. 유명한 프랑스 형사 에르큘 포와로. 포와로는 도착해서 모두를 만난다. 그는 특히 카릴과 함께 있다. 대화를 나누는 동안, 카릴은 플로라에게 그날 아침 마을에서 랠프 패튼을 본 줄 알았다고 말했지만 플로라는 놀랐다고 말했다. 랠프가 그의 삼촌과 말다툼을 한 이후로 지금까지 6개월 동안 런던에 있었다는 것을 알고 있었다. 카릴의 동생 제임스 셰퍼드 박사가 그날 저녁 펀리에서 식사를 하고 있을 때, 그녀는 혼자 있을 것이고 포와로를 초대하여 함께 식사를 하게 된다. 그들은 함께 떠난다. 다른 사람들이 저녁을 먹으러 갈 때, 하녀 우슐라 본이 방을 정돈하고 그가 테라스에서 들어올 때 랠프를 만난다. 두 사람이 은밀한 관계를 맺고 있는 것은 분명하지만 본이 박사를 보는 것처럼 대화가 중단된다. 셰퍼드가 집으로 다가간다. 랠프는 인접한 도서관과 닥터에게 재빨리 몸을 숨긴다. 셰퍼드는 집사인 파커의 영접을 받기 위해 입장한다. 셰퍼드 박사는 나중에 급히 구금실로 가야 할지도 모르며, 결과적으로 파커가 돌봐주는 의사의 가방을 가지고 있을 수도 있다. 셰퍼드는 잠시 자신의 처사에 맡겨지고 랠프는 몸을 숨긴 채 나와 오랜 친구인 의사에게 자신이 의붓아버지와 엉망진창이고 동네 여관인 백마에서 머물고 있다고 말한다. 랠프가 집을 나서자 곧 로저 경이 직접 복도로 내려온다. 그는 셰퍼드에게 너무 많은 부담을 지웠다: 페라르스 부인은 고 페라르스 씨를 애도하는 한 해가 끝나고 그의 약혼자가 될 예정이었지만, 필요한 시기가 다 되었을 때, 그녀는 3개월을 더 망설이다가 잔인한 남편을 독살했다고 고백했다. 그녀는 자신의 행동을 알고 있는 알 수 없는 협박범에 의해 자살로 내몰렸고, 지금까지 줄곧 그녀에게서 자금을 빼내고 있었다. 로저 경은 그녀가 그에게 그녀의 박해자가 누구인지 상세히 적은 편지를 남겼을 것이라고 확신한다. 그 순간, 파커는 로저 경을 위한 편지를 들고 들어온다 – 그것은 고인이 된 부인에게서 온 것이다. 페라르지만 다른 사람들이 저녁을 먹으러 내려오기 때문에 그는 그것을 열 시간이 없다.

제1막 제2장

(같은, 저녁 식사 후)
시간은 오후 9시 20분이다. 로저 경은 홀 뒤쪽에 있는 서재에 동봉되어 있다. 닥터 쉐퍼드도 그와 함께 있었지만 파커는 부인에게 말했다. 애크로이드 씨는 아까 떠났고, 그녀가 아는 한 로저 경은 이제 혼자다. 플로라는 어머니를 따라 침대로 가고 레이몬드와 파커는 다소 완강하게 무명의 사람에게 그들이 요구하는 대로 돈을 줄 수 없다고 말할 때 문 저쪽에서 들려오는 로저 경의 목소리를 듣는다. 블런트도 테라스에서 들어와 레이몬드와 함께 당구장으로 간다. 파커는 홀의 불을 끄고 잠시 후 떠나지만 잠시 후 스터디 문에 손을 얹은 플로라를 보기 위해 다시 들어간다. 그녀는 집사에게 숙부에게 작별 인사를 했고 그는 방해받고 싶지 않다고 말한다. 두 사람이 떠나다.

(장면 도중 조명이 낮아지고 커튼이 잠시 내려오는데, 1시간 4분의 3이 지나갔음을 표시한다.)

파커는 격렬한 노크에 의해 테라스 창가로 내려온다. 닥터다. 카릴, 포와로와 함께 집에 있었다고 진술하고 있는 셰퍼드 씨는 로저 경이 살해당했다는 파커의 전화를 직접 받았다. 놀란 파커와 셰퍼드는 잠긴 서재 문으로 가서 접근하지 못하고 그것을 부수었다. 로저 경은 목에 단도로 찔린 채 안에 있다. 셰퍼드는 파커에게 레이먼드를 데려와 경찰에 신고하고 서재 문을 닫으라고 말한다. 파커는 떠나고 곧 레이먼드는 고용주의 죽음에 충격을 받아 달려든다. 곧, 데이비스 경감이 도착하고, 질문을 통해 플로라가 로저 경을 산 채로 마지막으로 본 사람이 틀림없다는 것을 알게 된다. 플로라는 포와로를 불러 조사하고 프랑스 형사가 도착하기까지 시간이 거의 지나지 않는다고 주장한다.
살인범은 서재의 열린 창문을 통해 탈출한 것 같고, 복도에 자주 누워 있는 화려한 단검으로 살인을 저지른 것 같다. 파커는 공갈에 대한 이야기를 엿들었고 셰퍼드는 포와로에게 부인의 진짜 원인을 이야기한다. 페라르의 자살과 로저 경이 받은 편지 그와 셰퍼드는 저녁 식사 후에 그것을 읽기 위해 서재로 들어갔지만, 로저 경은 마음이 바뀌어서 그 내용을 숙독하기 위해 셰퍼드에게 그를 혼자 내버려 두라고 부탁했다. 셰퍼드는 그렇게 해서 파커를 문밖에서 발견했는데 마치 안에서 일어나는 일을 듣고 있는 것처럼...
레이먼드는 9시 30분에 닫힌 문 뒤에서 애크로이드 경이 하는 말을 들려주고 블런트도 테라스를 걷고 있을 때 그 말을 들었다고 말하지만 그의 관심은 정원의 울타리 뒤로 지나가는 하얀 옷을 입은 여자의 모습에 사로잡혔다. 플로라는 9시 45분에 그녀의 삼촌을 만났고 그녀와 파커는 포와로에게 일어난 일을 재현했다고 말한다. 본은 소환되어 그녀가 블런트에게 본 여자가 맞는지, 그리고 그녀가 대문 옆의 상자에 편지를 넣으러 나갔다는 것을 확인하게 된다. 다른 사람들은 침대로 물러가고 포와로는 반암리에 앉아 담배를 피우며 로저 경의 시체를 바라보며 생각에 잠긴다...

제2막

(같다. 다음날 아침)
데이비스 경감과 포와로는 펀리에서 다시 만난다. 닥터에게 전화했네 셰퍼드는 추적당했다. 리버풀행 심야 급행열차가 출발하기 몇 분 전, 현지 철도역에서 만들어졌다. 그는 또한 랄프 패튼이 9시 25분에 그라운드에 들어가는 것을 산장집 여자가 봤다는 사실도 알아냈다. 단검의 지문은 아직 시험해 보지 않았지만 포와로는 손잡이에서 죽은 사람의 지문만 찾아낼 것이라는 설이 있다. 페라르스 부인의 사라진 편지 역시 퍼즐이며 포와로는 파커를 소환하여 전날 저녁에 파커를 도와줬을 때와 달리 서재의 다른 점을 진술해 달라고 부탁한다. 파커는 그에게 안락의자가 정상적인 위치에서 당겨져 이상한 각도로 돌았다는 사실 등, 포와로의 시선을 사로잡는 어떤 것을 포함한 차이점에 대해 말한다. Raymond는 지난 주에 본 낯선 사람에 대해 질문을 받고 있다. – 커티스와 트라우트라고 불리는 Detcapone 제조업체의 젊은 대표자였던 Roger 경은 그들의 기계 중 하나를 사는 것을 고려하고 있었다. 포와로는 자신이 서머하우스에서 풀을 먹인 재료의 파편을 발견했다고 밝히고, 그것이 집안에서 알리바이가 없는 유일한 사람 본의 옷에서 나왔다고 이론화한다. 가족 사무 변호사인 해먼드 씨가 도착해서 죽은 남자의 유언장이 로저 경의 재산의 대부분을 랠프에게 맡긴다는 것을 밝히고 있는데, 이것은 또 다른 살인의 동기인 것이다. 로저 경의 방에서는 100파운드의 현금이 없어진 것도 드러난다. 랠프는 여전히 유력한 용의자로 남아 있고 포와로는 모인 집단에게 그들 모두가 자신에게서 개별적으로 무엇인가를 숨기고 있다는 것을 알고 있으며, 진실을 찾으려는 의도라는 것을 알고 있다고 말한다.

제3막 제1장

(에르큘 포와로의 서재. 4일 후, 아침식사 후)
포와로는 카릴과 제임스 셰퍼드, 그리고 그 다음 데이비스 경감의 방문을 받았을 때 그의 프랑스 하녀 마고가 차려준 아침 식사를 끝내고 있다. 경찰은 포와로에게 단검 손잡이에서 로저 경의 지문만 발견될 것이라는 그의 이론이 옳다는 것이 증명되었고 랠프가 경찰에게 쫓기고 있다는 것을 알려준다. 플로라와 블런트가 도착하고 포와로의 끈질긴 질문 아래 플로라는 자신이 주장한 대로 서재에서 삼촌을 본 적이 없으며, 돈이 절실히 필요한 100파운드를 훔쳤다고 고백한다. 블런트, 플로라를 사랑한 채, 로저 경에 의해 그 돈이 그에게 주어졌다고 기사도처럼 주장하지만 포와로는 속지 않는다. 분해하면서 플로라는 의사에게 정원으로 끌려가고 포와로는 플로라가 랠프를 사랑하고 있지 않다고 소령에게 말한다. 그녀는 자신과 어머니의 가난에서 벗어나기 위해 그와 결혼할 예정이었다. 그는 블런트에게 가서 플로라를 위로하라고 권한다. 셰퍼드 박사는 사건에 불려 나가고 포와로는 카릴과 단둘이 남겨진 채 아픈 조카를 위해 근처에 있는 가능한 요양원에 대해 그녀에게 질문한다. 그녀는 크랜체스터 근처에 있는 것에 대해 그에게 말한다. 그는 또 살해 당일 펀리파크에서 오빠의 수술에 전화한 사람이 있는지 물어본다. 그녀는 리버풀로 가는 길에 마을을 지나던 발트해라고 불리는 여객선의 미국인 승무원을 포함한 환자 명단을 아무도 하지 않았고, 이에 이의를 제기하지 않았다고 주장한다. 포와로는 변명한다. 뉴욕의 친구에게 케이블을 보내야 하고 마고에게 집에서 식사를 하지 않을 것이라고 말한다. 그는 "미친 집"에 갈 것이다.

제3막 제2장

(같다. 다음날 밤, 저녁식사 후)
포와로는 셰퍼드와 카릴을 저녁식사로 대접했다. 포와로가 펀리로부터 온 가족에게 전화를 걸어달라고 요청했지만, 포와로가 데이비스에게 랄프가 리버풀에서 체포되었다고 주장하는 신문 보도에 당황한 본이 그의 첫 방문자였기 때문에 그들은 더 많은 손님들을 기대하고 있다. 이로 인해 본은 그녀와 랠프가 결혼했다는 사실을 인정하게 된다. 그녀는 이것을 로저 경에게 고백했고 그는 그녀를 해고했다. 랠프는 그녀의 급한 전보를 받고 펀리에게 왔지만 그녀는 그들이 10분 동안만 여름 별장에서 만났고 그리고 나서 그를 그곳에 두고 갔다고 주장한다. 포와로는 다른 하녀가 도착하면 그녀가 다른 하녀들과 함께 하기를 원하고, 카릴은 전 하녀가 그들의 집에서 하룻밤을 묵을 수 있다고 주장한다. 그녀는 펀리에게서 온 파티가 도착하자 준비하러 간다. 포와로는 그들에게 주소를 쓰면서 앉으라고 하고 그는 먼저 본과 랠프의 결혼 사실을 공개한다. 그러나 두 사람이 여름집에서 만난 시간은 닫힌 서재 문 뒤에서 로저 경의 목소리가 들린 시간과 일치했다. 그러므로 그들은 모두 그와 함께 있는 사람이 누구인가에 대해 어리둥절해하지만 포와로는 다른 생각을 가지고 있다 – 아무도 그와 함께 있지 않았다: 애크로이드가 사용하던 격식어들은 딕타포네를 위한 것이었다. 이것은 랠프의 알리바이가 이제 무용지물이고 레이몬드는 그 청년이 나서서 자신을 설명해야 한다고 생각하므로 랠프에게는 문제를 일으킨다. 포와로는 동의하고 랠프를 드러내며 온실 쪽으로 커튼을 연다. 포와로는 셰퍼드가 그날 밤 그가 묵고 있는 여관에 갔다는 것을 알고 그를 만났다고 짐작하고 나서 그를 숨겨두었다. 포와로는 의사가 요양원에 사람을 숨길 것이라는 추론을 더 하였고, 따라서 캐럴에게 질문을 던졌다. 랠프의 알리바이는 이제 무용지물이고 포와로는 모인 집단에게 그를 구하려면, 즉 방에 있는 사람들 중 한 명인 진짜 살인자는 자백해야 한다고 말한다. 그들은 내일 정오까지 시간이 있다. 그리고 나서 포와로는 경찰에 갈 것이다.
다른 사람들은 떠나지만 잠시 후 포와로는 작은 붕괴를 겪으며 마고를 다시 닥터에게 데려오게 했다. 셰퍼드 포와로는 빨리 회복되어 의사에게 밤의 사건에 대한 의견을 물으면서 희극을 연주한 혐의를 받고 있다. 포와로는 동의하지 않고 그가 살인자가 누구인지 알고 있고 그들에게는 탈출구가 있을 수 없다는 것을 확인시켜준다. 그는 의사에게 다음과 같은 생각을 하게 한다. 의문의 전화는 그 결과로만 판단할 수 있는데, 그것은 로저 경의 죽음이 다음날이 아닌 그날 밤 발견되었다는 것이다. 그것은 범인이 발견이 되었을 때, 어쩌면 무언가를 되찾기 위해 그 자리에 있기를 원했다는 것을 의미한다. 두 번째 곤혹스러운 사실은 안락의자가 서재에서 정상적인 장소에서 당겨져 나왔고, 방이 부서지는 순간 눈에 보이지 않는 것을 숨겼어야만 했다. 딕타폰이 없어졌기 때문에, 그것은 오직 그곳에 있었던 그 물건일 수 있고, 시간 자물쇠를 사용함으로써, 문 뒤에서 들리는 목소리는 살아 있는 로저 경의 목소리가 아니라 이전에 만들어진 녹음이었다. 그 남자는 이미 죽은 뒤였다. 살인자는 기계를 운반할 수 있는 용기를 가진 사람일 뿐이며, 시체가 발견된 후 잠시 동안 혼자 연구한 사람일 수 있다. 즉, 셰퍼드 박사 자신이다.
그 의사의 동기는 자신을 보호하기 위한 것이었다 – 그는 페라르 부인의 협박자였다. 셰퍼드는 이것이 카릴에게 어떤 영향을 미칠까 하는 생각에 무너지고 포와로는 의사의 여동생과 사랑에 빠지면서 이 문제에 의해 비슷한 고문을 당한다는 것을 드러낸다. 그는 의사가 "가장 깨끗한" 방법을 택하고 셰퍼드는 동의하고 떠나라고 제안한다. 포와로는 카릴에게 살인범을 잡는 데는 실패했지만 랠프를 정리할 수 있다고 말한다. 포를론, 그는 그녀를 떠난다.

런던 생산 접수

1928년 5월 16일자 타임즈지의 리뷰는 "또 다른 프랑스 형사! 포와 가보리오가 이웃들에게 어떤 출발을 했는지 기억하지 못한다면, 우리 섬 주민들은 질투심을 느끼기 시작할 것이다." 평론가는 "이론적 분석으로 연극을 만들 수 있느냐"고 의문을 제기했다. 오래된 멜로 드라마들은 열정에 기반을 두고 있다: 그렇다면 윌리엄 질레트의 셜록 홈즈와 마우리어의 래플 경과 함께 이야기할까? - 개성이 제자리를 빼앗았다. 순수한 문제는 어느 쪽도 극적인 힘을 가지고 있지 않다. 포와로가 질문을 좌우로 쏘는 것에 싫증이 나지 않는다면, 손가락을 치켜든 포와로는 그의 견해를 듣는 사람들의 반원형으로 상세히 설명하는데, 그것은 본문의 도움을 받아 찰스 러플턴 씨가 뚱뚱하고 감상적인 작은 래티오키네이터로 성격을 만들기 때문이다. 그의 포와로는 감탄할 만한 코미디 스케치인데, 설득력 있게 씩씩하게." 리뷰에는 레이디 트리가 레이디 트리에게 주어진 부분 내에서 부인의 부분을 투자할 수 있는 범위가 없다고 명시되어 있었다. Ackroyd는 "성격은 그녀에게서, 그리고 나머지 출연진들에게서 요구받은 전부였고, 그것은 일반적으로 예정되어 있었다"고 말했다. 한 배우가 칭찬으로 뽑힌 것은 헨리 대니얼이 "불안할 정도로 자연스러운 집사"라고 하지만 그의 "신비"는...그건...충분히 분석됨"^[4]

1928년 5월 16일 가디언의 평론가는 이 연극 자체가 대단한 독창성을 보여주지 못했다고 느끼는 듯했지만, 그는 "M 때문에 우리는 이 연극의 활기찬 시작과 가속을 할 수 없음에도 불구하고 이 연극에 거의 저항할 수 없다"고 말하면서, 러플턴에게 깊은 인상을 받았다. 포와로는 찬란한 희망의 많은 젊음과 달리 그렇게 아낌없이 약속했던 것보다 거의 더 많은 공연을 계속하는 찰스 러플턴 씨에 의해 육체로 제시되고 있어." 검토자는 결론을 내렸다, "M. 포와로는 조립된 회사의 알리바이를 옮겨 냄새를 찾아 가까이에서 사냥한다. 퍼즐의 인간 조각에 필요한 이상의 성격을 가진 인물은 없다. 그것은 거의 필요하지 않다. 러플턴 씨가 거기 있는데, 경계심이 극에 달해 있든, 아니면 오래된 브랜디들 중 가장 나이 많은 사람을 두고 긴장을 풀든, 아니면 장미처럼 영국적인 매력적인 젊은 여자에게 상냥한 제스처를 취하든, 그것은 더 말이 많든 지적인 것 같다. 포와로의 아내일 리 없지만, 우리 까다롭게 굴지 말고 곤란하게 만들자. Laughton씨는 Crookery Nock에 중요한 도착이지만, 우리는 그가 그곳에 너무 오래 머물지 않을 것이라고 믿는다. 우리는 단검의 손가락 표시를 곰곰이 생각해 보고, 범행 순간 시녀가 정원에 있었던 이유를 알아내는 것 말고는 그런 배우를 위한 다른 용도가 있다."^[5]

The Observer of 1928년 5월 20일의 리뷰는 J.H. Roberts와 Charles Laughtton의 공연에 대해 찬사를 보냈다. 로버츠에 대해 평론가는 "만약 한 남자가 확고한 진부함을 가진 청중들을 냄새에서 쫓아내는데 성공했다면, 로버츠씨는 그 첫날밤의 청중들 중 Mrs. Roberts는 Mrs.를 읽지 않은 사람들을 던졌다. 크리스티가 쓴 영리한 소설이 그만이다." 러플턴에 대해 평론가는 슈퍼러티브를 쓰는 것을 두려워하지 말자"라고 말한 뒤 자신이 왜 그렇게 보였는지를 상세히 설명하면서 "그는 무대를 장악하고 관객들을 확고히 통제한다"고 있다"고 결론지었다. 그는 자신의 힘에 대한 감각으로 나를 채우며, 그가 무대에 오르는 순간부터 그가 그것을 떠나는 순간까지 나를 강렬한 자각하게 한다. 그는 배우라고 말했다.
일반적으로 연극에 대해 평론가는 "실력은 나쁘지만 꾸준히 향상된다"고 말했다. 지루하고 느린 처음 두 장면은 텔레스코프될 수도 있다. 모튼 씨는 사실 부인의 영리함 때문에 소설을 각색하는 데 있어서 어려운 일을 하고 있었다. 크리스티의 이야기는 살인자에게서 전해지는 사실에서 만큼이나 줄거리에 있지 않다. 그러나 러플턴 씨는 포와로의 부분에 너무 많은 것을 덧붙여서 그들이 플레이하는 것이 지금보다 훨씬 더 큰 것처럼 보였소." 이 평론가는 인용된 다른 평론가와 달리 나머지 출연자들도 "우수하다"^[6]고 진술했다.

1928년 5월 16일의 스코틀랜드인은 "극 중 로저 애크로이드 경의 살인범에게 유죄를 선고한 일련의 증거들의 약점들을 완전히 무시한 것은 마이클 모튼 씨에 대한 찬사"라고 말했다. 관객들은 프랑스의 저명한 탐정 M이 풀어놓은 뒤엉킨 실타래를 지켜보았다. 에르큘 포와로는, 눈을 속이는 손의 재빠른 모습 대신 탐정의 추리력이 감각을 속인다는 점을 제외하고는, 관객들이 착시하는 모습을 많이 볼 수 있었다. 그 죄책감이 가장 의심받지 않는 사람에게로 돌아가자, 관객들은 숨이 막힐 뿐이었다. 그러나 그 믿기지 않는 것은 극장이 떠난 후였다. 이러한 범죄 추리극은 모두 하나의 패턴이지만 알리바이가 그 종류 중 최고라는 것을 인정해야 한다. 그것은 훌륭하게 연기되었다, 특히 찰스 러플턴씨의 연기가 좋았다. 러플턴 씨는 한 부분의 '피부'에 들어가는 천재성을 가지고 있어."^[7]

1928년 5월 16일자 데일리미러는 찰스 러플턴의 연기에 대해 "그는 자신의 말이나 움직임 하나하나를 흥미롭게 투자하는 그런 성격의 힘을 가지고 있다. 여러 사람을 교차검증하는 과정에도 현실감과 임박한 드라마를 전한다. 제럴드 뒤 모리에 경은 사람들이 말을 할 때 조용히 움직이고, 믿을 수 있게 행동하며, 청중에게 등을 보이고 앉는 경우가 많은 그 현대 패션에 따라 이 작품을 제작해 왔다."^[8]

런던 생산 크레딧

아가사 크리스티의 소설은 마이클 모튼에 의해 무대에 맞게 각색되었다. 제작은 제럴드 뒤 모리어가 맡았다.^[9]

캐스트

• 에르큘 포와로 역의 찰스 러플턴
• 레이디 베어봄 트리(Mrady Beerbohm Tree. 애크로이드
• 플로라 애크로이드 역의 제인 웰시
• 파커 역의 헨리 다니엘
• 블런트 소령으로서의 바질 로더
• 우슐라 본 역의 아이리스 노엘
• 제프리 레이몬드 역의 헨리 포브스-로버트슨
• 캐럴 셰퍼드 역의 길시언 린드
• 닥터 셰퍼드 역의 J. H. 로버츠
• 랄프 패턴 역의 시릴 내시
• 노먼 5세 노먼 역의 로저 애크로이드 경, BT
• 데이비스 경감의 역할을 맡은 존 다윈
• 해먼드 씨 역의 J. 스미스
• 콘스탄스 앤더슨 역

브로드웨이 제작

러플턴은 또한 브로드웨이 제작에 출연하고 감독을 맡았으며, 1932년^[10] 2월 9일 부스 극장에서 데일 스테슨이 세팅하고 제드 해리스가 제작한 <치명 알리바이>를 리타이틀했다. 성공은 아니었으며, 1932년 2월 27일 폐막하면서 ^[11]단 24회의 공연만을 치렀다.^[12]

뉴욕 타임즈의 브룩스 앳킨슨은 1932년 2월 10일자 호에서 "관련된 사실의 미미함과 연극구조의 치밀함이 극장에서의 치명적인 알리바이를 따라 하기 다소 어려운 범죄극"이라고 주장하면서 이 연극을 검토했다. 그는 이어 출연진이 훌륭하다고 평가하며 러플턴의 연기를 포스터 초상화에서 엄청난 재미를 주는 연습으로 꼽았지만 러플턴 씨는 이 역을 즐겨 하기 때문에, 교활한 극단이 그를 보는 것을 좋아할 수도 있다. 그러나 서사의 흐름에서 약간 벗어난 화려한 연기 또한 드라마의 환상을 누그러뜨릴 수 있다. 이 부서의 의견으로는, 러플턴 씨의 석판 연주는 그런 미묘한 효과를 가지고 있다. 그것은 연극에서 주의를 딴 데로 돌린다."^[13]

크레딧

제드 해리스의 브로드웨이 작품의 대본 수정안은 존 앤더슨에 의해 이루어졌다. 찰스 러플턴 감독이 연출했다.^[11][13]

캐스트

• 에르큘 포와로 역의 찰스 러플턴
• 에피 섀넌의 부인 역 애크로이드
• 플로라 애크로이드 역의 제인 와이어트
• 파커 역의 도널드 랜돌프
• 블런트 소령 역의 케네스 헌터
• 본 역의 제인 브램리
• 제프리 레이몬드 역의 에드워드 크랜달
• 케릴 셰퍼드 역의 헬렌 빈슨
• 닥터 셰퍼드 역의 모팻 존스턴
• 랄프 패튼 선장 역의 로웰 길모어
• 로저 애크로이드 경 역의 리오넬 파페
• 로렌스 H. 세실, 데이비스 경감의 역할
• 해먼드 역을 맡은 포트링엄 라이슨스
• 안드리 코르디 역 마고

출판이력

이 연극은 1930년 1월(저작권 1929년)에 사무엘 프렌치 연기판(제1177호)으로 처음 출판되었다.

적응

1931년, 영국의 트위크넘 스튜디오에서 '알리바이'라는 제목의 연극을 각색한 영화가 제작되었다. 오스틴 트레버는 에르큘 포와로 역을 맡았다.^[14]

이 연극의 라디오 버전은 1944년 6월 17일 BBC 홈 서비스에서 토요 나이트 시어터 스트랜드의 일부로 9.20에서 10.35까지 발표되었다. 이 연극은 마조리 프랫이 방송용으로 각색했고 하워드 로즈가 제작했다.

레거시

희곡 자체에 완전히 만족하지 못한 크리스티는 극작가에 손을 대보기로 결심하고 이전 작품을 바탕으로 하지 않고 다시 포와로를 주인공으로 하는 연극인 블랙커피를 썼다. 그것은 1930년에 처음 발표되었지만, 이 이후에 크리스티는 포와로가 무대에서 묘사되기에는 너무 강한 캐릭터라고 결정했고, 그녀의 책에 대한 그녀의 이후의 모든 각색으로부터 그를 제거했다. 그러나 그녀는 아놀드 리들리가 그의 1940년작 <엔드 하우스>의 페릴 각색에 등장인물을 포함시키는 것을 허락했다.

참조

외부 링크

• 인터넷 브로드웨이 데이터베이스의 치명적인 알리바이(1932년 제작)
• IMDb의 알리바이(1931년 영화)