영헤어
Young Hare |
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| 영헤어 | |
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| 연도 | 1502 |
| 유형 | 수채화 및 보디화 |
| 중간의 | 크림 워시 |
| 치수 | 25.1cm×22.6cm(9.9인치×8.9인치) |
| 위치 | 알베르티나 |
젊은 토끼(독일어:펠다이스)는 독일 화가 알브레히트 뒤러가 그린 1502년 수채화이자 바디컬러 그림이다.1502년 그의 작업장에서 그려진 이 작품은 이듬해부터 그의 대토막과 함께 관찰미술의 걸작으로 인정받고 있다.피사체는 거의 사진적으로 정확하게 그려지고, 비록 이 작품은 보통 어린 토끼라는 제목이 붙여지지만, 초상화는 산토끼가 성숙한 표본으로 식별될 만큼 충분히 상세하다 - 독일어 제목은 "야생 토끼"로 번역되고, 작품은 종종 영어로 토끼 또는 야생 토끼로 언급된다.
이 주제는 특히 어려웠습니다: 산토끼의 털은 다른 방향으로 놓여 있었고 동물은 전체에 더 밝고 어두운 반점으로 얼룩져 있었습니다. 뒤러는 그림 전체에 빛이 떨어짐으로써 피사체의 윤곽을 나타내기 위해 음영 규약을 조정해야 했습니다.여러 가지 색채와 여러 가지 질감의 소재로 빛의 외관을 그리는 기술적인 어려움에도 불구하고, 뒤러는 동물에 대한 상세하고 거의 과학적인 연구를 만들어 냈을 뿐만 아니라, 왼쪽에서 토끼를 때리는 따뜻한 황금빛을 사진에 주입하여 귀와 털의 흐름을 강조했습니다.눈에 생기를 불어넣고, 오른쪽에는 이상한 그림자를 드리우고 있었다.
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뒤러는 이미지를 가볍게 스케치하고 갈색 수채화 물감으로 언더 페인트를 칠했다.그리고 나서 그는 수채화와 보디컬러 모두 어둡고 가벼운 다양한 붓놀림으로 끈기 있게 모피의 질감을 완성했다.이 그림은 수염과 눈에 비친 창의 세심한 반사 등 세세한 부분까지 더해져 점차 완성되었다.
뒤러가 어떻게 토끼의 이미지를 정확하게 포착했는가에 대한 논란이 있다: 그는 야생에서 토끼를 스케치하고 죽은 동물의 개별적인 세부사항을 채웠을 수도 있고, 그림을 그리는 동안 토끼를 잡아서 그의 스튜디오에서 산 채로 가지고 있었을 수도 있다.토끼의 눈에 비친 창틀의 모습은 뒤러가 작업장에서 토끼의 삶을 모방했다는 이론의 증거로 종종 인용되지만, 이 교차막 반사는 뒤러가 피실험자들의 눈에 활력을 더하기 위해 자주 사용했던 기법이다.
뒤러는 수채화와 보디컬러 연구를 그의 판화를 위한 자료로 사용했지만, "산토끼 세 마리가 있는 성가족"에서는 산토끼가 소박하게 그려졌고, 그의 다른 판화들 중 유일하게 아담과 이브를 새긴 1504 동판인 산토끼가 이브의 다리 뒤에 반쯤 숨긴 채 발길을 돌리고 있다.젊은 토끼에 대한 유명한 날짜와 뒤러의 모노그램은 뒤러가 그것을 단지 준비 스케치가 아닌 그 자체로 작품이라고 여겼다는 것을 보여준다.그 그림은 많은 복제품을 만들어 냈는데, 적어도 동시대인의 12개는 알려져 있다.
레퍼런스
- 엘리자베스 M.Trux: überlegungen zum Feldhasen und Anderen Tierstudien Dürers mit einer Datierungsdiskussion.입력: K.A. 슈뢰더, M.L. 슈테나트: 알브레히트 뒤러.핫제 칸츠, 오스트필데른-루트 2003, S. 45-55. ISBN3-7757-1330-1
- 하인즈 비다워:장대입력: K.A.슈뢰더, M. L. Sternath: 알브레히트 뒤러Hatje Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit 2003, S. 268.ISBN 3-7757-1330-1
외부 링크
- 알베르티나 미술관에 있는 그림 페이지요
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