보컬 공명

Vocal resonation

성대 공명은 "발성의 기본 산물이 외부 [1]공기로 전달되는 공기로 채워진 공동에 의해 음색 및/또는 강도로 강화되는 과정"으로 정의될 수 있다.발성 문헌 전체에 걸쳐 증폭, 필터링, 농축, 확대, 개선, 강화, 연장 등 공명과 관련된 다양한 용어가 사용됩니다.음향 당국은 엄밀한 과학적 관점에서 이러한 용어들의 많은 부분에 의문을 제기할 것이다.하지만, 가수나 화자가 이러한 용어로부터 이끌어낼 수 있는 요점은, 공명의 결과가 더 나은 소리를 내는 것이거나, 적어도 특정한 심미적이고 실용적인 영역에 적합하다는 것이다.

인간 공명실

기타, 트럼펫, 피아노, 바이올린과 같은 모든 음향 악기와 마찬가지로 목소리는 음색을 울리기 위한 특별한 방이 있다.일단 진동하는 성대에 의해 소리가 나면, 그것은 열린 공명 덕트와 방을 통해 진동합니다.성관은 종종 신체의 다른 부위와 연관되어 있기 때문에, 다른 공명실은 가슴, 입, 코/"마스크" 또는 머리라고 언급될 수 있다.

물리적인 방법보다 더 상징적이고 지각적인 방법으로, 적용된 다양한 용어들은 "색깔"을 연속적인 척도로 나타낼 수 있습니다: 어두운 (가슴) 공명부터 밝은 (두부-비부) 공명까지.우리는 이 스펙트럼을 공명 궤도라고 부를 수 있다.낮은 범위에서는 가슴/어두운 색상이 우세하고, 중간 범위에서는 입-비강 공명이 우세하며, 높은 범위에서는 머리-비강 공명(밝은 색)이 우세하다.여러 교사와 코치가 이러한 이미지를 사용하는 목적은 모든 "스펙트럼의 색상"을 파악하는 것이다.궁극적으로는 감정표현의 폭을 넓힐 수 있습니다.가사나 구절의 감정적인 내용은 음색의 색과 볼륨을 나타내며 아티스트의 개인적인 선택입니다.

  • 헤드 공명은 헤드 레지스터 또는 가성과 혼동해서는 안 됩니다.그것은 주로 음역 전체에 걸쳐 두 음역 중 어느 음역에서든 부드러운 노래를 부르기 위해 사용된다.
  • 입의 공명은 노래할 때 대화하는 성대색에 사용되며, 코의 공명과 조합하여 전방 위치 또는 마스크 공명을 일으킨다.
  • 가슴의 공명은 더욱 풍부하고 어둡고 깊은 톤의 컬러링을 더해 파워감, 따뜻함, 관능감을 줍니다.목소리의 깊이와 드라마틱함을 자아낸다.
  • 비음(마스크 공명)은 아마도 순수한 머리 톤이나 매우 부드러운 볼륨을 제외하고 항상 잘 생성된 톤으로 존재합니다.코 공명은 밝고 날카로우며 입 공명과 함께 앞쪽으로 배치(마스크 공명)하는 데 사용됩니다.전체적인 의미에서는 목소리에 선명함과 투영성을 주는 함축적인 의미를 더합니다.

어떤 가수들은 그들의 뚜렷한 코 성질로 인식되고 있는 반면, 다른 가수들은 깊고, 어둡고, 가슴 소리가 나는 것으로 알려져 있고, 다른 가수들은 여전히 숨소리나 머리 소리 등으로 알려져 있다.부분적으로, 그러한 개성은 가수의 성악기의 구조, 즉 성대와 성관의 고유한 형태와 크기에 따라 달라진다.

목소리의 질이나 색상은 또한 소리가 흐르는 방의 모양과 크기를 조절함으로써 다양한 공명을 개발하고 사용하는 가수의 능력에 달려 있다.지문처럼 정확히 [2]일치하는 두 목소리는 없다는 것이 "음성 지문"의 형태로 전기 그래픽으로 입증되었습니다.

교감 및 강제 진동

기술적인 의미에서 공명은 같은 주파수 또는 그 배수로 진동하는 두 물체 사이에 존재하는 관계입니다.즉, 한 물체에서 나오는 진동이 다른 물체의 진동에 맞춰 다른 물체의 진동을 시작하도록 하는 것이다.공진기는 주진동자에 의해 동작하여 발생하는 [3]음파에 자신의 특성을 부가하는 2차 진동자로 정의할 수 있다.

공명에는 교감공명(또는 자유공명)과 강제공명(또는 전도공명)[4]의 두 종류가 있습니다.두 유형의 근본적인 차이는 공진기가 진동을 시작하는 원인입니다.교감 공명에서는 두 신체 사이에 직접적인 신체 접촉이 필요하지 않다.공진기는 공기의 진동을 수신하고 공진기의 고유 진동 주파수가 흥분된 진동과 일치하는 한 공진기가 작동하기 시작합니다.강제 공진 시 공진기는 진동하는 물체와 물리적으로 접촉하기 때문에 진동을 시작하며, 공진기는 그 [5]진동을 "강제적으로" 재현합니다.

두 가지 유형의 공명은 말하고 노래할 때 인간의 목소리로 작용한다.가수들이 노래할 때 느끼는 진동의 대부분은 강제 공명 때문이다.진동하는 성대 접힘에 의해 조절된 기류에 의해 발생하는 파동은 목, 머리, 가슴의 뼈와 연골, 근육을 따라 이동하며 강제 공진에 의해 진동하게 된다.촉각 신경에 의해 감지되는 이러한 진동이 외부 [6]소리에 중요한 영향을 미친다는 증거는 거의 없다.

그러나 이러한 강제적인 진동은 외부 소리에 미치는 영향과 상관없이 가수에게 감각의 길잡이가 될 수 있다.이러한 감각은 가수에게 그들의 성대 접힘이 강한 일차 진동을 형성하고 있다는 증거를 제공할 수 있으며, 이는 가수로부터 머리와 가슴으로 전달된다.따라서 이러한 진동 감각은 전체 발성 과정의 효율성에 대한 감각 피드백을 가수에게 제공할 수 있다.

반면 가수로부터 듣는 소리는 공감 공명의 산물이다.후두의 성대 주름 수준에서 발생하는 공기의 진동은 성관을 통해 전파된다(예: 기도의 덕트 및 공동).다시 말해, 목소리의 성문파는 성관에 의해 필터링됩니다: 교감 [7]공명 현상입니다.보컬 레조네이터는 현악기에 필적하는 사운드 보드가 아닙니다.오히려, 그것은 복잡한 형태일 뿐만 아니라 매우 가변적인 형태를 가진 성관을 통과하는 공기 기둥입니다.Vennard는 다음과 같이 말합니다.

따라서 전체 또는 모든 부분에서 진동할 수 있습니다.한 번에 여러 방향으로 진동한다고 생각하면 그다지 어렵지 않을 것입니다.실제로 대부분의 진동자가 이렇게 합니다.그렇지 않으면 음색은 서로 다른 강도의 여러 주파수가 함께 울립니다.공기는 다른 어떤 매체만큼이나 충분히 가능하다; 사실, 많은 다양한 악기들의 소리는 같은 공기에 의해 귀로 전달되고, 같은 작은 채널로 전달되며,[5] 우리가 주의를 기울이는 방법에 따라 하나의 소리 또는 개별 소스에서 나오는 소리로 여전히 들릴 수 있다.

공진기에 영향을 미치는 요인

공진기의 공진 특성을 결정하는 요인은 여러 가지가 있습니다.그 중에는 크기, 모양, 개구부 유형, 벽의 구성과 두께, 표면 및 복합 공진기 등이 포함된다.소리의 질은 이러한 조절 [6]계수의 다소 작은 변동에 의해 현저하게 변화할 수 있다.

일반적으로 공진기가 클수록 반응 주파수가 낮아지고 공기량이 클수록 피치가 낮아집니다.하지만 공명기의 모양과 개구부의 크기, 그리고 공명기가 가지고 [3]있는 입술이나 목의 양에 의해서도 피치가 영향을 받습니다.

메가폰과 같은 원추형 공진기는 모든 음을 무차별적으로 증폭시키는 경향이 있다.원통형 공진기는 주로 음파가 통과하는 튜브의 길이에 의해 영향을 받는다.구형 공진기는 개구부의 양 및 개구부에 [6]립이 있는지 여부에 따라 영향을 받습니다.

공진기의 벽과 관련된 세 가지 요소는 공진기의 작동 방식에 영향을 미칩니다. 공진기의 재료, 벽의 두께 및 공진기의 표면 유형입니다.악기의 공명 특성은 분명히 재료에 따라 다르며 사용되는 재료의 양은 어느 정도 [3]영향을 미칠 것이다.

노래에 있어서 특히 중요한 것은 공명기의 표면과 그 음색 특성에 대한 관계이다.공진기는 하나의 주파수(또는 그 배수)에만 응답한다는 의미와 광범위한 주파수에 응답할 수 있다는 의미의 매우 선택적일 수 있습니다.일반적으로 공진기의 표면이 딱딱할수록 선택성이 높아지고 표면이 부드러워질수록 범용성이 높아집니다."[A] 하드 공진기는 진동자와 정확히 일치하는 오버톤을 포함하는 경우에만 반응하는 반면, 소프트 공진기는 광범위한 기초가 감쇠되지 않고 통과할 수 있도록 [5]허용하지만 경우에 따라 오버톤, 고조파 또는 부조화처럼 자체 주파수를 추가합니다.

극단적으로 경도가 높으면 몇 가지 매우 강한 하이 파셜이 있는 관통음이 발생합니다.극도의 부드러움은 작은 성격의 흐물흐물하고 무방향적인 톤을 낳는다.이 두 극단 사이에는 아주 많은 [3]양의 가능성이 있다.

마지막으로 언급해야 할 요소는 두 개 이상의 공진기를 함께 결합하는 효과입니다.일반적으로 2개 이상의 공진기를 결합하는 효과는 용량이나 오리피스 등에 따라 각각의 공진 주파수가 다른 비율로 낮아지는 것이다.결합된 공명기를 지배하는 규칙은 인간의 목소리에 적용된다: 목, 입, 그리고 때로는 코가 모두 이 방식으로 [3]기능하기 때문이다.

목소리 공명자 디테일이

흉부 해부학

가능한 음성 공진기로 나열될 수 있는 7개의 영역이 있습니다.몸 안에서 가장 낮은 곳부터 가장 높은 곳까지, 이 부위들은 가슴, 기관 나무, 후두 자체, 인두, 구강, 비강, 그리고 [6]부비강입니다.

가슴

수많은 음성책과 선생님들이 "가슴 공명"을 언급했음에도 불구하고 가슴은 효과적인 공명기가 아니다.가슴 윗부분에서 강한 진동감이 느껴질 수 있지만, 단순히 구조와 위치 때문에 목소리의 공명 시스템에 큰 기여를 할 수 없다.흉부는 대부분 폐와 기관(예: 성대 주름 아래)과 같은 기도의 상류 구조와 연결되어 있다.그곳에서, 그것은 높은 진동 흡수를 가지고 있으며, 음파를 후두 [3]쪽으로 반사시키는 음향 기능이 거의 또는 전혀 없다.

기관수

목도

기관 트리는 공진 주파수 주변의 부정적인 영향을 제외하고는 공진 시스템에 큰 기여를 하지 않습니다.기관과 기관지는 기관나무로 알려진 역Y자 구조를 형성하기 위해 결합됩니다.그것은 후두 바로 아래에 있고, 폐의 내부와 달리, 명확한 관 모양과 상대적으로 단단한 표면을 가지고 있습니다.기관 트리의 반응은 자체 공진 주파수를 제외하고 모든 피치에서 동일하다.이 공진 주파수에 도달하면, 성문하관의 응답은 후두의 발성 기능을 방해하기 쉬운 음향 임피던스 또는 간섭으로 작용합니다.연구는 남성과 여성 모두 "중간 C" 위에 있는 E-평면 주변의 성문하계 또는 기관수의 공명 주파수를 개인의 [8]크기에 따라 다소 다르게 배치했다.

후두

크기가 작기 때문에 후두는 고주파에서만 공진기 역할을 합니다.연구에 따르면 좋은 목소리 톤의 바람직한 특성 중 하나는 2800에서 3200헤르츠 사이의 두드러진 오버톤이며, 남성 목소리는 하한에 가깝고 여성 목소리는 상한에 가깝습니다.이 속성은 Sundberg에 [9]의해 완전히 묘사된 것처럼 탁월함, 또는 더 자주 반지 또는 가수의 공식으로 식별됩니다.후두나 후두 부근에는 이러한 높은 음높이를 울릴 수 있는 몇 개의 영역이 있습니다.그 중에는 후두의 쇄골, 모르가니의 심실, 늑골, 부비강 등이 있습니다.후두는 의식적으로 통제되지 않지만, "고리"를 만드는 것은 무엇이든 학생과 그것을 포함하는 소리의 선생님 측의 인식에 의해 간접적으로 격려될 수 있습니다.

인두

인두는 그 위치, 크기, 조절성 정도 때문에 가장 중요한 공명체이다.이것은 후두 진동자의 생성물이 통과하는 크기의 첫 번째 캐비티입니다; 다른 상문강은 인두가 그들에게 전달되는 모든 것을 받아들여야 합니다.그린 상태:

"주근육의 움직이는 구조에 있는 초음문 공명자는 벽의 다양한 장력 정도 또는 발음이 [citation needed]움직이는 동안 구멍과 구멍의 크기 변화에 의해 최적의 공명 조건을 생성하기 위해 자발적으로 제어되어야 합니다."

구강

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구강은 두 번째로 효과적인 [5][7]공진기입니다.

비강

비강은 세 번째로 효과적인 [5][7]공진기입니다.

부비강

많은 가수들과 선생님들에 의해 전통적으로 공명기라고 불리고 있음에도 불구하고, 부비강은 작은 닫힌 공기 주머니로 구성되어 있고, 음향적으로 성관에 연결되지 않으며, 음성 [5][7]공명에서의 역할을 입증되지 않았습니다.어떤 이는 머리 표면과 부비강에 가까운 더 깊은 신경이 성관을 통해 생성되고 전달되는 목소리에 의해 수반되는 수동적인 진동을 감지할 수 있다고 주장할 수 있다.이러한 감각은 부비강 이미지를 효과적인 공진기로 보존하는 데 도움이 될 수 있다.

레퍼런스

  1. ^ 맥키니, 제임스(1994년)The Diagnostics and Correction of Vocal Faults, 내쉬빌, TN: Genovex Music Group.
  2. ^ Austin, Howard (2007). Born To Sing (6th ed.). Music World. ISBN 978-0-9727194-9-0.
  3. ^ a b c d e f McKinney, James C. (1994). The Diagnosis and Correction of Vocal Faults. Nashville, Tennessee: Genovex Music Group. ISBN 978-1-56593-940-0. LCCN 97209575.
  4. ^ McCoy, Scott (2004) 목소리: 내부도.프린스턴, 뉴저지주: 인사이드 뷰 프레스.
  5. ^ a b c d e f Vennard, William (1967). Singing: the Mechanism and the Technic (4th ed.). New York: Carl Fischer. ISBN 978-0-8258-0055-9. OCLC 1011087.
  6. ^ a b c d Greene, Margaret Cicely Langton; Lesley Mathieson (2001). The Voice and its Disorders (6th ed.). London; Philadelphia: Whurr; John Wiley & Sons. ISBN 978-1-86156-196-1.
  7. ^ a b c d 순드베르그, 요한(1989)노던 일리노이 대학 출판부 노래하는 목소리의 과학ISBN 0875805426
  8. ^ Van den Berg, J.W. (December 1963). "Vocal Ligaments versus Registers". The NATS Bulletin. 19: 18.
  9. ^ 순드베르크, 요한(1974년).'노래하는 포르망트'의 조음적 해석.J Acoustic Soc Am. 1974년 4월;55(4):838–844.

추가 정보

  • Large, John (February–March 1972). "Towards an Integrated Physiologic-Acoustic Theory of Vocal Registers". The NATS Bulletin. 28: 30–35.