터치 오브 이블

Touch of Evil
이 기사는 1958년 영화에 관한 것이다.유다 사제의 노래는 '악의 손길'을 참조하십시오.
터치 오브 이블
Touch of Evil (1958 poster).jpg
극장 개봉 포스터
연출자오슨 웰스
각본:오슨 웰스
에 기반을 둔악의 배지
Whit Masterson 지음
제작자앨버트 저그미스
주연
시네마토그래피러셀 메티
편집자
음악:헨리 맨치니
생산.
회사
배포자유니버설 인터내셔널
발매일
  • 1958년 2월 (1958-02)
실행 시간
111분(1998년 버전)[1]
나라미국
언어영어
예산.$829,000
매표220만달러[2]

터치 오브 이블(Touch of Evil)은 1958년 개봉한 미국의 누아르 영화로, 오슨 웰즈가 각본을 쓰고 감독했으며, 이 영화에서 주연을 맡기도 했다.이 각본은 현대판 Whit Masterson 소설 Badge of Evil (1956)에 느슨하게 바탕을 두고 있다.출연진은 찰튼 헤스턴, 자넷 레이, 조셉 칼레이아, 아킴 타미로프, 그리고 말린 디트리히였다.

1956년 유니버설 인터내셔널은 추리소설 '악의 배지'를 각색한 영화를 제작했다.Albert Zugsmith가 프로듀서로 선정되었고, 그는 텔레비전 작가 Paul Monash를 고용하여 대본을 썼다.몇 달 후, Charlton Heston은 스타로 영입되었고, Orson Welles에게 프로젝트를 감독해 달라고 요청했습니다.1957년 1월, Welles는 이 프로젝트를 감독하고 주연하며 대본을 다시 쓰기 위해 고용되었다.촬영은 1957년 2월에 시작되어 4월에 끝났다.이 영화의 후반기 제작 과정에서 웰스와 유니버설 경영진 사이에 창조적인 차이가 생겨 웰스는 이 영화에서 쫓겨났다.그 후, 유니버설 인터내셔널은 영화의 편집 스타일을 좀 더 관습적으로 수정하고 1957년 11월에 재촬영을 하도록 명령했다.이 새로운 버전에 대해, 웰즈는 58페이지에 달하는 메모지에 영화에 대한 그의 창의적인 비전을 상세히 설명했다.

영화 평론가들에 의해 처음에는 무시당했지만, 터치 오브 이블은 유럽 관객들 사이에서 인기를 얻었고 1958년 브뤼셀 세계영화제에서 최고상을 받았다.1970년대에 그 명성은 다시 높아졌고 지금은 웰스의 최고의 영화 중 하나이자 최고의 클래식 시대의 누아르 [3]영화 중 하나로 널리 여겨지고 있다.1998년, 터치 오브 이블은 메모에서 요약한 대로 웰스의 원래 비전에 따라 재편집되었다.

1993년, 이 영화는 "문화적으로, 역사적으로, 또는 미적으로 중요하다"[4][5][6]는 이유로 미국 국립영화등기소에 보존 대상으로 선정되었다.

줄거리.

오슨 웰스(퀸랜), 빅터 밀란(산체스), 조셉 칼레이아(멘지스), 찰턴 헤스턴(바르가스)

미국을 따라- 멕시코 국경에서 차량 안에 설치된 시한폭탄이 폭발해 루디 리네커와 스트리퍼 여자친구 지타가 사망한다.미국 아내 수지와 신혼여행을 떠난 멕시코 특별검사 미겔 바르가스는 수사에 관심을 갖는다.현지 당국이 현장에 도착하고 30년 된 행크 퀸랜 경찰 서장과 그의 오랜 조수 피트 멘지스가 그 뒤를 따릅니다.퀸랜과 멘지스는 희생자의 딸 마르시아와 비밀리에 결혼한 멕시코 청년 산체스를 유력한 용의자로 지목했다.산체스의 아파트에서 심문을 받는 동안 멘지스는 불과 몇 분 전에 바르가스가 빈 신발을 발견했던 것과 같은 신발 상자에서 다이너마이트 막대 두 개를 발견한다.바르가스는 퀸랜이 증거를 심었다고 비난하고 그가 유죄판결을 얻는데 도움을 주기 위해 수년간 그랬을 수도 있다고 의심하기 시작한다.퀸랜은 바르가스가 단지 동료 멕시코인들에게 편파적이라고 말하며 그의 주장을 일축했다.

바르가스가 조사해온 '아저씨' 조 그랜디로부터 바르가스의 신용을 떨어뜨리기 위한 협상을 하라는 압박과 함께 이러한 비난의 스트레스는 12년 동안 술을 마시지 않았던 퀸랜을 재발시킨다.지방검사의 보좌관 알 슈워츠의 도움을 받아 바르가스는 퀸랜의 사건에 대한 공개 기록을 연구하여 굴드와 아데어에게 자신의 조사 결과를 공개합니다.Quinlan은 논의를 엿듣기 위해 제시간에 도착했고 화가 나서 사임하겠다고 위협했다.

재닛 리와 찰튼 헤스턴

한편, 바르가스는 그랜디 가족의 원치 않는 관심에서 벗어나기 위해 아내를 외딴 모텔로 보낸다.그는 그 호텔이 그랜디 소유라는 것을 알지 못한다.그랜디의 가족들은 수지를 겁주고 있어요.바르가스는 모텔에서 그의 아내에게 전화하려는 시도가 막히자 걱정하게 된다.그란디는 수지가 시내 모텔에서 약물 과다복용으로 의식을 잃은 것처럼 보이도록 조치하고 퀸랜이 수지를 "발견"하도록 준비했다.대신 퀸랜은 그랜디의 목을 조르고 그의 시신을 수지와 함께 맡긴다.잠에서 깨면 살려달라고 소리치지만 살인 혐의로 체포된다.

행크 퀸랜 역의 오슨 웰스

바르가스는 퀸랜이 자신의 사건에서 유죄를 입증하는 증거를 발견한 이력에 대해 멘지스와 맞서고 있다.그는 수지의 모텔로 향하지만, 그 모텔이 그랜디 소유라는 것과 그의 권총을 도난당했다는 것을 발견하게 된다.그는 마을로 달려가 술집에 들어가 아내를 공격한 조직원들과 대치한다.그들이 그의 질문에 대답하기를 거부하자, 바르가스는 그들을 공격하지만 압도한다.

슈워츠는 바르가스에게 수지가 살인죄로 체포되었다고 알린다.수감된 곳에서 멘지스는 바가스에게 살인 현장에서 퀸랜의 지팡이를 발견했다고 밝히고, 퀸랜이 연루되어 있다는 것을 알려준다.멘지스는 바르가스를 위해 도청장치를 달기로 했다.퀸랜은 국경을 넘어 전 애인 타나의 창가에 있어요시끄러운 피아노 연주자는 녹음을 방해하기 때문에 멘지스는 퀸랜을 꾀어낸다.그들이 바가스에게 걸어가는 동안 그들의 대화를 녹음하면서 그들을 추적합니다.

퀸랜은 멘지스에게 자신이 용의자들에게 증거를 심어줬다고 고백하지만, 단지 "유죄 있는" 사람들에게만 그랬다.퀸랜은 바르가스의 추적 장치에서 메아리를 듣고 멘지스의 배신을 의심한다.퀸랜은 바르가스가 나타나 멘지스를 쏠 것을 요구한다.퀸랜이 무장하지 않은 바르가스를 쏠 준비를 하고 있는 것처럼 멘지스는 퀸랜을 쏜 후 소멸한다.슈워츠는 현장에 도착해 바르가스에게 산체스가 범행을 자백했다고 말하고 퀸랜의 정당성을 입증한다.바르가스가 수지와 재회한다.타나가 도착해서 퀸랜의 죽음을 후회한다.

출연자들

생산.

발전

1956년 3월 추리소설 '악의 배지'가 출간되어 전반적으로 호평을 받았고, 두 권의 인쇄본이 하드커버로 출간되는 등 판매가 활발했다.유니버설 인터내셔널의 제작 책임자인 에드워드 멀은 이 소설이 영화적 가능성이 있다고 믿고 문학 에이전시 커티스 [7]브라운을 통해 영화 판권을 구매하도록 주선했다.1956년 4월, 로스앤젤레스타임스는 영화 판권이 획득되었고 "B의 왕"으로 알려진 앨버트 저그스미스가 [8]제작자로 지명되었다고 보도했다.그리고 나서 저그미스는 텔레비전 작가 폴 모나쉬에게 4주 안에 각색본을 쓰도록 했다.그리고 나서 저그미스는 모나쉬의 대본을 읽었지만, 그것을 좋아하지 않았고 프로젝트에 대한 더 이상의 개발을 일시적으로 중단했다.1956년 12월, 저그미스는 유니버설 경영자 멜 터커로부터 악의 배지의 개발에 대해 문의하는 메모를 받았고 찰튼 헤스턴을 [9]주연으로 캐스팅할 가능성을 제안했다.

1957년 1월, 십계명(1956년)의 홍보를 막 끝낸 헤스턴은 대본을 받았고 충분히 좋다고 생각했다.그 배우는 유니버셜에 연락해서 감독할 사람을 고려했었는지 물었다.그들은 그에게 모른다고 말했지만, 오슨 웰즈는 행크 퀸랜으로 줄지어 서 있었다.그러자 헤스턴은 "왜 그도 감독하지 않는가?"라고 대답했다.그는 꽤 잘해요"라고 말하자 스튜디오는 "다시 [10][11]연락드리겠습니다"라고 답했다.유니버설 스튜디오 책임자인 어니스트 님스와 짐 프랫은 둘 다 웰스와 함께 The Stranger(1946)에서 작업한 적이 있으며 웰스가 다시 감독을 맡도록 압력을 가했다.프랫의 제안을 바탕으로 유니버설 인터내셔널은 웰스에게 그의 선택에 따라 대본의 [12]재작성, 연출, 연출에 125,000달러를 제안했다.1월 11일, 웰즈는 [13]뮬과 악마의 배지를 주연하고 감독하기로 계약했다고 공식적으로 발표되었다.

웰즈는 이전에 맨 인 더 섀도우에 출연했었다.저그스미스에 따르면, 촬영 마지막 날, 저그스미스의 글솜씨에 감명을 받은 웰스는 그를 위해 그림을 그리는 것에 관심이 있다고 말했다.저그미스는 웰스에게 대본 더미를 주었는데, 그 중에서 최악의 것을 요구했다.그리고 나서 웰스는 모나쉬의 악의 배지 대본을 건네받았고, 그는 "제가 그것을 쓸 2주간의 시간을 가질 수 있을까요?"라고 물었고, 저그스미스는 대답했다. "당신은 그것을 [14][15][16]가질 수 있습니다."

쓰기

리허설부터 시작했어촬영 2주 전에 리허설을 했는데 이례적이었어요.우리는 우리 모두의 대화를 다시 작성했는데, 그것도 이례적인 일이었고, 웰즈 씨는 항상 우리의 의견을 원했습니다.그것은 공동의 노력이었고 참여, 창의성, 에너지의 급증이었습니다.리허설하면서 맥박이 커지는 걸 느끼실 수 있을 거예요.뭔가 발명하고 있다고 느꼈을 거야웰즈 씨는 순간순간을 포착하고 싶어했다.그는 단 한순간도 지루하게 하고 싶지 않았다.그는 당신이 눈앞에서 일어나고 있는 멋진 사건에 연루되어 있다고 느끼게 했다.

—Janet Leigh, recalling how Welles asked for input from the actors in the cast[17]

그의 각본 초안을 위해, 웰스는 대본을 더 잘 조이기 위해 작은 변경과 함께 많은 변화를 가했다.그의 두 가지 주요 공헌은 미국 인종차별의 주제적 요소와 서술적 [18]관점을 바꾸기로 한 결정을 다루었다.그는 장소를 샌디에이고에서 멕시코로 바꿨다.미국 국경웰즈는 주인공의 이름을 미치 홀트에서 미겔 [19]바르가스로 바꾸면서 그가 "정치적인 이유로" 멕시코인으로 만들었다고 말했다.나는 티후아나나 국경 도시들이 미국 관계에 대한 온갖 종류의 불상사와 홍보로 얼마나 타락하고 있는지 보여주고 싶었다."[20]웰스의 촬영 대본은 1958년 2월 5일에 완성되었다.헤스턴은 웰즈가 10일 [21]만에 대본을 다시 썼다고 말했다.

캐스팅

웰즈는 수잔 바가스 역으로 자넷 리를 선택했다.그녀의 에이전트가 캐스팅을 통보하기 전에 웰즈는 리에게 전보를 쳐서 그녀와 함께 악의 배지를 작업하게 되어 얼마나 기쁜지 말했다.그녀는 에이전트에게 연락했고,[22][23] 그 부분을 수락했다.데니스 위버는 웰스가 건스모크에서 체스터 구드로 본 후 야간 매니저로 오디션을 요청받았다.그는 즉흥적으로 [24]행동하라는 지시를 받았다.한편, Zugsmith는 파티에서 Joanna Cook Moore를 만났고,[25] 그녀가 Marcia Linnekar 역할에 적합하다고 결정했다.웰즈는 이전에 미스터 아카딘(1955년)[26]에 출연했던 아킴 타미로프와 함께 조연 출연을 마무리했고, 조셉 코튼, 레이 콜린스, 마를렌 디트리히, 키넌 윈은 노조 출연료와 스크린 크레딧 없이 영화에 출연하기로 합의했다.Zugsmith는 또한 그의 친구 Zsa Zsa Gabor에게 영화에 카메오를 줄 것을 주장했다.궁극적으로, 모든 배우들은 조합 규모 이상의 보수를 받았고 스크린 [27]크레딧을 받았다.

머큐리 극장 시절부터 메르세데스 맥캠브릿지를 알고 지내온 웰즈는 그녀에게 전화를 걸어 촬영장에 도착하도록 요청했다.리와 "기름기 없어 보이는 불량배" 복장을 한 배우들은 웰스가 촬영을 시작하기를 기다리며 서 있었다.웰스는 맥캠브릿지의 머리를 자르고 새로 다듬은 머리와 눈썹에 검은색 구두약을 발랐다.그녀의 회고록에 따르면, "그들은 어디선가 검은 가죽 재킷을 가져왔는데, 나는 준비가 되어 있었다."오슨은 무겁고 거친 멕시코 억양을 원한다고 말했다.'알았어!'[28]라고 말했다.

촬영중

이 영화는 1957년 2월 18일부터 1957년 [29][30]4월 2일까지 캘리포니아 베니스에서 촬영되었다.그 장소는 알두스 헉슬리가 웰스에게 제안했고, 웰스는 마을이 상당히 부패했다고 그에게 알렸다.웰즈, 촬영기사 러셀 메티, 그리고 예술감독들이 차를 몰고 그곳에 갔고, 웰즈는 도시의 한숨의 다리를 보고, 결말을 그것을 [31]통합하기 위해 수정하기로 결정했다.

촬영기사 그레그 톨랜드와 함께 일했을 때와 마찬가지로 웰스, 메티는 깊은 초점, 오프킬, 로우 앵글 샷(퀸랜의 허리 부분을 강조하기 위해), 필름 누아르 스타일의 시각적 스타일을 더욱 발전시킨 기타 스타일리시한 터치 등 터치 오브 이블의 독특한 비주얼 스타일을 고안했다.이 영화의 문체적인 성공 중 가장 주목할 만한 것은 영화학자들이 [32][33][34]자주 언급해 온 거의 3분 30초짜리 오프닝 크레인 촬영이다.

포스트 프로덕션

전형적인 것처럼 웰스 자신도 처음에는 에드워드 커티스와 함께 영화 편집 작업을 했다.저그미스에 따르면, 이 둘은 창조적인 [14]차이를 가지고 있었고 커티스는 버질 보겔로 [35]대체되었다.1957년 6월, 웰즈는 스티브 앨런 쇼에 출연하기 위해 뉴욕으로 날아갔다.그가 없는 동안 스튜디오 중역들은 거친 컷의 상영을 예정했었다.Vogel로부터 이 사실을 통보받은 Welles는 화가 났고, 결과적으로 Universal 포스트 프로덕션 책임자인 Ernest Nims는 상영을 취소했다.이 시점에서 보겔은 사임하기로 동의했고 님스는 또 다른 유니버설 편집자인 애런 스텔을 이 영화를 마무리 짓도록 임명했다.웰스가 할리우드로 돌아왔을 때 님스는 그에게 편집실에 들어가지 말고 스텔이 [36]혼자 일하게 하라고 지시했다.갇혀있던 웰레스는 1957년 6월 말 그의 다음 영화인 [37]돈키호테를 찍기 위해 멕시코시티로 갔다.

Stell은 계속해서 편집 시퀀스를 변경하여 연속성을 변경한 여러 장면에 대해 다른 해석을 제공했습니다.편집 과정 내내, Stell은 결코 만족하지 않았고, 그의 임기 말기에 그는 "스튜디오의 [38]조급함에 병들고, 우울하고, 불행해졌다"고 말했다.1957년 7월, Stell의 컷이 임원들에게 상영되었고, 그들 대부분은 [39]감동받지 못한 채 남겨졌다.님스에 따르면 웰스는 처음 5개의 릴을 정말 엉망으로 만들었다고 한다.그는 빠른 컷을 만들고 있었습니다.다른 장면으로 컷을 하고 나서, 다시 돌아와 씬을 종료하고 나서, 나머지 [40]씬의 후반부로 컷을 하는 장면입니다.

Muhl은 연속 편집이 좀 더 관습적이기를 바라며 님스를 영화 재편집자로 임명했다.한 달 후, 님스의 컷이 웰스에게 보여졌는데, 웰스는 외교적인 태도를 유지했지만 새로 바뀐 컷에 놀랐다.웰즈는 님의 수정안에 대한 비평으로 각서를 썼고, 얼마 지나지 않아 그는 마틴 리트의 The Long, Hot Summer (1958)[41]에 출연하기 위해 루이지애나로 떠났다.1957년 11월, 유니버설은 영화에서 약 15분을 없애고 해리 켈러를 고용하여 줄거리를 [42]더 쉽게 따라갈 수 있도록 의도된 몇몇 설명 장면들을 촬영했다.

웰스에 대한 충성심으로 헤스턴과 리는 처음에는 [43][44]재촬영을 거부했다.일주일 후, 헤스턴의 에이전트들은 [45]그가 필요하다면 재촬영을 할 의무가 있다고 그에게 알렸다.재촬영을 위해 클리포드 스타인은 메티의 후임으로 영화 촬영기사를 맡았고, 새로운 대화는 유니버설의 대본을 쓴 프랭클린 코엔이 썼다.바르가스와 그의 아내 사이의 4개의 장면, 차 안의 사랑 장면, 그리고 멘지스가 퀸랜의 다리에 대해 설명하는 장면 등 몇 개의 새로운 장면들이 촬영되었다.또 다른 장면은 퀸랜의 차가 모텔로 가는 길에 바르가스와 만나는 장면으로, 신용이 없는 배우가 웰스를 위해 [46]배역을 맡았다.11월 19일, 켈러 밑에서 재촬영이 완료되었다.헤스턴은 일기에서 "저는 오늘 재도전보다 영화에서 더 나쁜 일을 했지만, 더 나쁜 기분은 기억나지 않습니다.실수라고 [45]느낀 변화를 설득할 수 있었습니다.

1957년 12월 5일, 새로운 컷이 상영된 후, 웰즈는 58페이지 분량의 Muhl 앞으로 보내졌으며, 이 영화가 [47]작동하기 위해 무엇을 해야 한다고 생각했는지 상세히 설명했다.이에 대해 Muhl은 자신의 변화가 시행될 것이라고 말했지만 Welles가 더빙 세션에 참석할 것을 요청하기도 했다.웰스는 거절했다.[48]

초기 출시 및 수신

1958년 1월 31일, 터치 오브 이블은 로스엔젤레스의 퍼시픽 팰리세이드 극장에서 비밀 시사회를 가졌다.이 버전의 영화는 108분 동안 상영되었지만 좋은 [49]평가를 받지 못했다.헤스턴은 그의 일기에 이렇게 썼다. "그것은 단순히 좋은 사진이 아닙니다.물론, 그것은 매일의 러시를 매우 신나게 보이게 하는 명석함을 가지고 있다.사실, 그 영화에는 재미없는 장면이 거의 없다.하지만 [50]스토리로 일관되지 않습니다.1958년 2월, 터치 오브 이블은 앨버트 [51]저그미스가 제작하고 해리 켈러가 감독한 헤디 라마르가 주연한 "여성 동물"과 함께 이중으로 제작되었다.이 두 영화에는 러셀 메티라는 같은 카메라맨이 출연하기도 했다.이 일반 버전은 [49]94분밖에 실행되지 않았습니다.

최신 리뷰

뉴욕타임스의 하워드 톰슨은 이렇게 썼다.선과 악은 그대로 남아 있지만 이 영화의 영속적인 인상은 실체보다는 효과이기 때문에 진정한 가치가 있다고 말했다.그는 "미스터 웰즈"는 분명하지만 기발한 속임수 가방이라고 말하며 영화의 연출을 칭찬했다.검은 뱀 채찍 같은 슈퍼레이셔널 카메라(Russell Metty 감독)를 이용해 관객의 [52]눈에 직접 박아넣습니다.필립 K.로스앤젤레스타임스의 Scheuer는 "평소처럼 웰즈는 콘텐츠보다 분위기를 우선시했다.근데 무슨 기분이야!터치 오브 이블은 (음향에 대해) 음조가 낮고, 조명이 부족하며, 감시가 부족하지만, 러셀 메티의 놀라운 모바일 카메라의 도움으로 마치 순수한 영화관과 같이 앞을 향해 돌진하는 경우가 종종 있으며,[53] 내장된 재고로 인해 성공을 거두기도 합니다.Harrison's Reports는 Welles가 "일상적인 사진 제작에서 벗어나기 위해 이 이야기에 이상한 특징을 가지고 있으며, 특이한 사진 각도, 그림자, 조명을 극적으로 사용하고 있다"고 말했다.이것은 예술적인 접근을 만들지만 이야기의 극적인 충격을 줄여주는 것처럼 보인다.연기가 너무 좋고, 여러 장면들이 긴장되고 흥분돼요.[54]

버라이어티는 "웰스는 그의 창조적인 재능을 웅장하게 확립하지만, 불행하게도 이야기의 환경은 어려움을 겪는다.방향성이 불충분하고 설명이 너무 적기 때문에 액션의 대부분이 혼란스럽고 플롯과 관련짓기 어렵습니다.Welles의 대본은 힘든 대화를 포함하고 있다; Russell과의 낮은 조명의 사용은 효과적이며 Russell Metty의 사진은 유동적이고 인상적이다; 그리고 Henry Mancini의 음악은 가슴 아프다.하지만 '악의 손길'[55]은 좋은 사진을 만들기 위해서는 좋은 장면 이상의 것이 필요하다는 것을 증명합니다.뉴욕 데일리 뉴스의 리뷰를 맡은 도로시 마스터스는 "웰즈 터치는 조롱의 스크린 플레이, 긴장감 넘치는 프레젠테이션, 삭막한 배경, 박자에 맞지 않는 카메라 앵글, 그리고 이상한 종류의 캐릭터로 나타난다"고 이 영화에 4점 만점에 3점을 주었다.제작이 유리하고 나머지 [56]출연진들의 지지를 받고 있습니다.

칭찬

유니버설 픽처스는 1958년 브뤼셀 세계영화제(엑스포 58 세계박람회)에 Touch of Evil이 선정되는 것을 막기 위해 최선을 다했지만, 이 영화는 유럽 초연을 받았고 웰스는 초청을 받았다.놀랍게도 웰즈는 두 개의 최고 [57]상을 받았다.터치 오브 이블은 또한 국제 비평가상을 받을 것이고, 웰즈는 그의 작품을 [58][59]인정받았다.

중요한 재평가

1998년 로저 에버트는 위대한 영화 목록에 악마의 손길을 추가했다.그는 주연 배우들과 조연 배우들을 칭찬하며 촬영이 "단순히 과시하는 것"이 아니라 대인 관계를 보여주고 "동일한 장면에 인물들을 가둠"으로써 복잡한 줄거리에 깊이를 더하는 데 사용되었다고 주장했다.에버트는 또한 웰스의 역할이 반자전적이라고 추측하면서, 그의 퀸랜 캐릭터가 오래된 불화를 치유하고 웰스의 삶과 [60]경력에 거의 필적하는 지배에 대한 강박적인 욕구를 보여준다고 묘사했다.버라이어티의 토드 맥카시는 복원된 영화가 사실상 동일하긴 하지만, 그는 영화의 줄거리가 더 일관성 있고, "순수한 새 인쇄물 덕분에 웰즈의 기술적 기교와 독창적인 위치 사용법이 그 어느 때보다 뚜렷하며, 전체 그림이 더 [1]부드럽게 재생된다고 말했다.샌프란시스코 게이트의 피터 스택은 "웰스의 놀라운 영화 발명과 스타로서의 설득력 있는 존재가 주요 누아르 매력이기 때문에 악마의 터치는 현명한 시작이다.묘한 음영과 앵글, 네온 조명, 완벽하게 짜여진 액션 장면으로 구성된 이 룩은 짜임새 있는 줄거리와 매너 있는 [61]연기를 통해 흥미를 계속 유발합니다.

시카고 트리뷴의 마이클 윌밍턴은 "놀랄 정도로 움직이는 카메라 사진, 악몽 같은 각도, 그리고 놀랍도록 화려하고 재미있는 [62]연기 덕분에" 영화가 "필름 누아르 정점에 가까웠다"고 긍정적으로 썼다.로스앤젤레스타임스의 리뷰를 맡은 케네스 투란은 1998년 리컷을 요약했다: "Russell Metty에 의해 촬영된, Touch of Evil은 Welles가 선호하는 눈길을 끄는 브라부라 카메라 작품의 표준 제작자 중 한 명입니다.극단적으로 표현주의적인 이 영화는 그림자, 각도, 영화적 번영으로 가득 차 있으며, 필름 누아르 특유의 음울한 악몽 같은 분위기를 다른 몇 편의 영화들이 [63]시도하지 않았던 수준으로 끌어올립니다.2012년 비평가 마놀라 다르기스는 2012년 '사이트&사운드' 비평가 목록에서 [64]터치 오브 이블을 역대 가장 좋아하는 영화 10편 중 하나로 꼽았다.

리뷰 애그리게이터 웹사이트 로튼 토마토에서 이 영화는 평균 8.80/10으로 79개의 리뷰를 바탕으로 95%의 지지를 받았습니다.비판적인 의견 일치는 "예술적으로 혁신적이고 감정적으로 사로잡히는 오르손 웰스의 클래식 누아르 영화는 어둡고 불길한 [65]스릴러일 뿐만 아니라 시각적인 즐거움이다"라고 쓰여 있다.메타크리틱에서, 이 영화는 22명의 비평가들을 기준으로 100점 만점에 99점의 가중 평균 점수를 얻었는데, 이는 "보편적인 갈채"[66]를 나타낸다.

1998년 타임아웃은 여론조사를 실시했고 그 영화는 [67]역대 57번째로 위대한 영화로 뽑혔다.2000년, 이 영화는 빌리지 보이스의 100대 영화 [68]목록에서 55위에 올랐다.터치 오브 이블은 2001년 [69]미국 영화 협회의 "100년, 100개의 스릴" 목록에서 64위에 올랐다.

2012년 역사상 가장 위대한 영화인 '사이트&사운드' 여론조사에서 이 영화는 감독들과 평론가들에 의해 [70]각각 26위와 57위에 올랐다.2015년, 이 영화는 전 [71]세계 영화 비평가들에 의해 투표된 BBC의 "가장 위대한 미국 영화 100개" 목록에서 51위에 올랐다.

복원

1976년 발매

1970년대 초, UCLA 영화학 교수인 로버트 엡스타인은 그의 수업에서 상영을 위해 영화 프린트를 요청했었다.유니버설 문서보관소 안에서 그는 108분 분량의 '악의 [72]손길'을 발견했다.1973년 12월 15일 로스앤젤레스 카운티 미술관에서 "50대 미국 영화"[73]의 일부로 공개 상영되었다.1975년 6월, 미국 영화 협회는 이 발견의 역사적 가치를 인정하여 미국 의회 도서관에 보존을 위해 복제 필름을 제출했다.유니버설 픽처스의 비극장 배급 부문인 유나이티드 월드 필름을 통해 제공되는 16mm 재출연도 [74]논의되었다.그 후 파리 영화제에서 상영되었고, 이후 유니버설 픽처스에 의해 극장 개봉이 이루어졌으며, 웰즈의 작품에 [75]대한 영화 팬들의 관심이 높아졌다는 것을 알게 되었다.

1975년 조나단 로젠바움은 영화잡지 사이트앤사운드(Sight & Sound)에 이 버전이 "웰스의 최종 컷과 명백히 동일하다"[76]는 내용의 기사를 실었다.조셉 맥브라이드는 Sight & Sound에 보낸 서한에서 "미리 보기"[77] 버전으로 컷을 식별하며 정정했다.

1998년 발매

1998년, 이용 가능한 모든 자료에서 작업한 월터 머치는 웰즈 메모에 기초하여 영화를 재편집했으며, 재편집한 릭 슈미들린과 유니버설의 영화 복원 담당 이사인 밥 오닐과 유니버설의 사운드 운영 담당 부사장 빌 바니의 도움을 받아 [78][79]복원 작업에 참여했다.웰스의 거친 컷은 더 이상 존재하지 않기 때문에, "감독의 컷"은 불가능하지만, 머치는 기존 소재의 대부분을 포함하는 버전을 만들 수 있었다. 켈러 장면의 일부는 삭제되었지만, 일부는 웰스의 잃어버린 장면들을 대체하고 줄거리를 위해 필요했거나 웰스가 웰스를 승인했기 때문이다.r 포함).웰즈의 불만 중 일부는 미묘한 사운드와 편집 선택에 관한 것이었고 머치는 이에 [80]따라 자료를 재편집했다.주목할 만한 변화로는 오프닝 시퀀스에서 크레딧과 헨리 맨치니의 음악 삭제, 메인 스토리와 자넷 리의 서브 플롯 사이의 교차, 해리 켈러의 호텔 로비 장면 제거 등이 있다.Rick Schmidlin은 1998년 편집본을 제작했는데, 이 편집본은 제한적이지만 성공적인 극장 개봉을 했고 (다시 유니버셜에 의해) DVD로 제공되었습니다.DVD에는 58페이지 분량의 [citation needed]메모가 화면에 재현되어 있습니다.

원래 1998년 칸 영화제에서 재닛 리, 월터 머치, 릭 슈미들린이 참석한 가운데 초연될 예정이었으나 웰스의 딸 베아트리체 웰스의 소송으로 인해 마지막 순간에 상영이 취소되었다.Touch of Evil의 재작업에 앞서 그녀와 상의하거나 동의를 얻지 않은 유니버설과의 소송은 [81]법정 밖에서 해결되었다.웰스는 나중에 유니버설 측에 무슨 일이 벌어지고 있는지 알려달라고 부탁했을 뿐이며, 무시당하자 칸 영화제에서 웰스 재단에 의해 복원이 허가되지 않았다고 말했다.

나중에 봤는데 너무 멋있었어요.나는 그들이 일을 아주 잘했다고 생각했고 그것은 매우 잘 되었다.그것은 그가 원하던 것이었고 그것은 전에 있었던 그 잘려진 악몽보다 훨씬 더 말이 되었다.그것은 괜찮았고 그의 것이었다.처음부터 그렇게 말했더라면 그런 [82]일은 없었을 거예요.

1998년 재편집작은 뉴욕 영화 비평가 서클, 로스앤젤레스 영화 비평가 협회, 전미 영화 [83]비평가 협회로부터 상을 받았다.

홈 미디어

이 영화는 2011년 영국에서는 유레카 엔터테인먼트(유니버설 라이선스)에 의해 마스터즈 오브 시네마 시리즈의 일부로 개봉되었다.이 릴리스에서는 사용 가능한 3가지 버전이 모두 수집되었습니다.극장과 재구성 버전에는 원래 1.85:1 석면비가 아닌 대체 1.37:1의 비율이 포함되어 있습니다(두 [84]버전 모두 포함).미국에서는 2014년에 유니버셜에 의해 3가지 버전(애스펙트비율 1.85:1만)이 모두 Blu-ray로 출시되었으며, 리마스터된 전송과 함께 원본 58페이지 [85]메모의 소책자를 포함한 한정판 버전으로 출시되었습니다.보다 상업적으로 이용 가능한 버전이 1년 후인 2015년에 출시되었습니다.2022년, 키노 로버는 이 영화의 4K [86]UHD 버전을 출시했다.

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레퍼런스

인용문
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참고 문헌

외부 링크

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