슬래브 세리프

Slab serif
1956년 서체에 대해서는 이집티엔(서체)을 참조해 주세요.
1848년 차티스트 포스터 제목에 슬래브-세리프 활자.일부 제목과 하단 구절은 Didone 유형이지만 본문 텍스트는 슬래브 세리프입니다.

타이포그래피에서 슬래브 세리프(기계, 정사각형 세리프, 골동품 또는 이집트어라고도 함) 서체는 두꺼운 블록 모양의 [1][2]세리프로 특징지어지는 세리프 서체의 한 종류이다.Serif 단자는 뭉툭하고 각진(Rockwell) 또는 둥근(Courier) 형태일 수 있습니다.슬래브 세리프는 19세기 초에 도입되었다.

슬래브 세리프는 크고 다양한 장르를 형성합니다.멤피스나 Rockwell과 같은 일부 제품은 스트로크 폭의 변동이 최소인 기하학적 디자인을 가지고 있으며, 때때로 세리프가 추가된 산세리프 글꼴로 설명되기도 합니다.Clarendon 장르와 같은 다른 세리프 글꼴은 더 크고 분명한 세리프 [3][4]글꼴을 가지고 있지만 다른 대부분의 세리프 글꼴과 더 비슷한 구조를 가지고 있습니다.이러한 설계에는 글자의 메인 스트로크와 결합하기 전에 길이를 따라 너비를 늘리는 괄호 세리프가 있을 수 있지만 기하학에서는 세리프의 너비가 일정합니다.

디스플레이 지향 슬래브 세리프는 포스터에서 독자의 관심을 끌기 위해 매우 과감한 경우가 많은 반면, 작은 크기에서 가독성을 지향하는 슬래브 세리프는 덜 극단적인 특성을 보인다.소규모 인쇄 및 고품질 신문용지 인쇄를 지향하는 글꼴 중에는 판독성을 높이기 위한 슬래브 세리프가 있는 것도 있습니다.또, 종래의 서적 타입의 글꼴에 가까운 기능도 있습니다.

슬래브 세리프 글꼴은 타자기에도 자주 사용되었으며, 가장 유명한 쿠리어 글꼴은 컴퓨터와 프로그래밍을 위한 많은 모노스페이스 텍스트 글꼴이 슬래브 세리프 [citation needed]디자인이라는 것을 의미해 왔다.

역사

클라렌돈 모델을 기반으로 한 슬래브 세리프 페이스인 이집트 서체의 샘플입니다.
기하학적 모델을 기반으로 한 슬래브 세리프 면인 Rockwell 서체의 샘플입니다.
스트라이크 온 타이핑면을 기반으로 한 슬래브 세리프 페이스인 Courier 서체의 샘플.

슬래브 세리프 문자와 서체는 19세기 초에 빠르게 나타나 이전의 문자 형태와 거의 공통점이 없었다.19세기 초에 광고 자료의 인쇄가 확대되기 시작하면서, 새롭고 개념적으로 관심을 끄는 편지 형식이 [5]인기를 끌었다.포스터 크기의 활자는 단순히 확대된 형태의 책 활자가 아니라 매우 다르고 과감한 형태로 개발되기 시작했다.그 중 일부는 50년 전 디자인의 발전이었다: "뚱뚱한 얼굴"로 알려진 초 굵은 글씨체는 그 시대의 "디돈" 텍스트 얼굴과 관련이 있지만 훨씬 [6]더 과감한 글씨체였다.다른 것들은 완전히 새로운 구조를 가지고 있었다: 고전적인 고대에 기초한 산세리프 문자, 그리고 역대조 문자 형태.이 시기에 나타나는 유형 설계 중 일부는 간판 페인팅 및 건축 문자의 전통에 기초하거나 [a][citation needed]그 반대일 수 있습니다.

슬래브 세리프 레터 형식의 첫 번째 알려진 예는 [7]런던에서 1810년 복권 광고에 쓰인 목판 글씨이다.슬래브-세리프형은 아마도 1815년 (1817년)[8][1][b]의 활자 시방서에 등장하는 "Antique"라는 이름으로 런던의 활자 창시자 빈센트 피긴스에 의해 처음 도입되었을 것이다.

인쇄업자 토마스 커슨 핸사드는 1825년에 쓴 글에서 슬래브 세리프와 다른 종류의 디스플레이는 '플래카드, 게시 광고, 운명의 수레바퀴에 대한 초대에만 적응된 우스꽝스러운 얼굴...'이라고 재미있게 썼다.패션과 팬시는 보통 한 극단에서 다른 극단으로 장난을 칩니다.[15]

슬래브 세리프는 항상 [16]경쟁하던 산세리프 얼굴의 인기가 높아지면서 감소했습니다.미국 포스터 [19]타입에 관한 유명한 책의 작가인 롭 로이 켈리가 수집한 위스콘신주의[17][18] 해밀턴과 오스틴의 텍사스 대학이 주목할 만한 목재 타입 컬렉션을 보유하고 있다.어도비 주식회사는 19세기 [20][21][22][23]목재에서 영감을 얻은 많은 디지털화 컬렉션을 출판했다.

나폴레옹의 이집트 캠페인에 이어 이집트 묘사 (1809년)와 같은 출판물을 통해 이미지와 묘사를 배포한 후 이집트인의 모든 것에 대한 강한 문화적 관심이 뒤따랐다.현대식 거실 가구들은 무덤에서 발견된 가구들과 비슷하게 만들어졌다.다양한 색상의 목판 인쇄 벽지는 에딘버러나 시카고에 있는 식당을 럭소르처럼 보이게 할 수 있다.이집트 문자 체계와 슬래브 세리프 활자 사이에는 아무런 관계가 없었지만, 기민한 마케팅이나 솔직한 혼란은 슬래브 세리프를 [24]종종 이집트인이라고 불렀다.역사학자 제임스 모슬리는 '이집트'라고 불리는 최초의 서체와 글자가 모두 산세리프라는 [8]것을 보여주었다.

이집트라는 용어는 프랑스와 독일의 주조 공장에서 채택되어 이집티엔이 되었습니다.획 폭이 1개인 더 가벼운 슬래브 세리프는 금속 판화의 모노린 구조를 닮았다고 해서 '앵그리버 페이스'라고 불렸다.slab-serif'라는 용어 자체는 비교적 최근의 것으로 아마도 [25]20세기일 것이다.

대형 세리프는 선명하고 대담한 특성으로 인해 타자기나 신문용지에 인쇄하는 등 작은 인쇄에도 슬래브 세리프 특성을 가진 디자인이 자주 사용됩니다.예를 들어, 20세기 동안 대부분의 신문이 인쇄된 Linotype의 Readability Group은 연속 본문용으로 [26][27][28]개조된 "Ionic" 또는 "Clarendon" 스타일을 기반으로 했다.

좀 더 대략적으로 말하면, Joanna, TheSerif, FF Meta Serif 및 Guardian Egyptic 서체는 신문 및 소형 인쇄용 서체의 다른 예로서 규칙적인 모노린 서체(때로는 굵은 무게로 더 잘 보이기도 함)를 가지고 있지만, 19세기 스타일링(Clarendons처럼)에 특별히 영향을 받지 않는 일반적인 인문주의 텍스트 면 구조를 가지고 있다."휴머니스트 슬래브 세리프"라는 용어는 이 스타일의 [29][30]세리프 텍스트 면에 적용되었습니다.

슬래브 세리프 설계 과정을 설명하면서, 현대의 글꼴 디자이너 Jonathan Hoefler와 Tobias Fre-Jones는 대형 슬래브 세리프의 구조가 구조에 타협을 초래하고, 완전히 모노린 소문자를 만드는 것이 불가능해진 초볼드 크기에서는 순수 기하학적 디자인으로 제작하기 어렵다고 지적하고 Claren돈 스타일의 디자인은 가벼운 스타일로 만들기 어렵습니다.[3]

하위 분류

슬래브 세리프 서체에는 다음과 같은 몇 가지 주요 하위 그룹이 있습니다.

앤티크 모델

최초의 슬라브 세리프는 종종 "안티크" 또는 "이집트인"으로 불렸다.그것들은 종종 구조상 매우 모노린이었고 볼 [3]터미널과 같은 19세기 세리프 글꼴과 유사했다.

밀러와 리처드의 올드스타일 앤티크.클라렌던 서체가 슬래브 세리프의 기초로서 "디돈" 또는 현대 얼굴 모델을 채택한 것처럼, 그것은 18세기의 서체 디자인에서 영감을 받은 "구식" 디자인에 바탕을 두고 있으며, 약간 더 과감하고 대조적으로 낮아졌다.원래는 강조하기 위해 보다 굵은 글씨로 사용하기 위한 것이었지만, 가독성을 [31][32]중요하게 여기는 경우처럼 범용 본문 텍스트에 자주 사용되었다.북맨은 이 [33]스타일의 파생물이다.

클라렌던 모형

다른 슬래브 세리프와 달리 클라렌던 서체는 실제 세리프에는 괄호나 크기 대비가 있습니다.세리프는 종종 곡선이 있기 때문에 글자의 [3]주요 스트로크에 가까워질수록 폭이 변화하고 폭이 넓어집니다.Clarendon과 [citation needed]Egyptienne을 예로 들 수 있습니다.

이탈리안 모형

기존의 클래런던 디자인에 비해 프랑스 클래런던 타입(위).

프랑스 클라렌동 타입으로도 알려진 이탈리아 모델에서는 줄기보다 더 무거워 드라마틱한 시선을 끄는 효과를 낸다.이것은 리버스 콘트라스트 타입이라고 불립니다.그것은 전통적으로 서커스나 다른 포스터에 사용되는 것과 관련이 있으며, 서양 영화나 19세기 분위기를 내기 위해 흔히 볼 수 있다.그것은 1860년대부터 20세기 초반까지, 특히 미국에서 가장 인기가 많았지만, 기본 개념은 1820년대의 런던 인쇄에서 유래했고 미국 밖에서 사용되었다.예를 들어 로버트 할링이 플레이빌을 맡았고 최근에는 아드리안 프루티거가 웨스트사이드를 맡으면서 종종 부활했다.

타이프라이터 활자체

타이프라이터 슬래브 세리프 서체는 스트라이크 온 타이프라이터에서 사용하기 위해 명명됩니다.이러한 면은 고정된 너비의 단일스페이스 형식으로 시작되었으며, 이는 모든 문자가 정확히 동일한 양의 수평 공간을 차지함을 의미합니다.이 기능은 타이프라이터 장치의 특성상 필요합니다.예를 들어 Courier(기하학적 모델)와 Prestige Elite(Clarendon 모델)가 있습니다.

특히 19세기에는 서체 이름과 장르 간의 구분이 아직 확립되지 않았기 때문에 그 이름이 특정 서체를 나타내는 것인지 하위 [34][35]장르를 가리키는 것인지 명확하지 않다.예를 들어, 프랑스 클라렌동 모델의 슬래브 세리프는 미국 인쇄업자들에 의해 '셀틱', '벨기에', '알딘', '튜토닉'이라고도 불렸으며, 문자 양식의 [19]측면에 다이아몬드 모양의 점이 있는 슬래브 세리프를 가리키는 명칭인 '투스카'도 불렸습니다.

기하학적 모형

금속 타입 샘플의 Beton Bold.대비는 최소이며, 문자 형식은 원을 기본 모양으로 사용합니다.

기하학적 디자인은 브래킷이 없고 균일한 무게의 줄기와 세리프가 있습니다.초기 예로는 멤피스, 록웰, 카르낙, 베톤, 로즈미니, 시티, 타워 등이 있으며, 이들 중 일부는 1920년대와 30년대의 기하학적 산세리프, 특히 후투라의 [3]영향을 받았다.최근 잘 알려진 기하학적 산세리프로는 ITC Lubalin, Neutraface Slab 및 Archer가 있습니다.

Serifa, Helserif 및 Roboto Slab과 같은 일부 모노린 슬래브 세리프는 1950년대와 60년대 이후의 네오 그로테스크 산세리프 글꼴의 영향을 받아 설계되었으며, 이것들은 "네오 그로테스크" 슬래브 [36][37][38][39]세리프라고 불릴 수 있다.

「 」를 참조해 주세요.

메모들

  1. ^ 이것은 산과 슬래브-세리프 스타일의 하류를 추적하는 것을 어렵게 만들 수 있다. 왜냐하면 트렌드는 기록을 적게 남긴 간판 페인팅 전통에서 명백한 선례가 없이 직접 인쇄될 수 있기 때문이다.
  2. ^ Figgins의 주조 공장이 최초의 슬래브-세리프를 생산했는지는 결코 확인되지 않을 것으로 보이지만 Nicolete Gray는 "가능해 보인다"[9]고 썼습니다.그들에게 보여준 이 첫 번째 피긴스 표본은 옥스포드 대학 출판부에 의해 보관된 1817개의 워터마크 종이를 포함한 "1815" 표본이었다. 다른 1815년 피긴스 표본은 그것을 보여주지 않는다. 스티븐슨 블레이크가 척추에 1820개가 있는 다른 "1815" 표본은 [9]더 많은 것을 보여준다.해당 기간 동안 많은 슬래브 세리프(Caslon and Thorne, 나중에 Thorwgood) 주조 공장을 생산한 Figgins의 주요 경쟁 제품인 Caslon 및 Thorwgood의 표본은 알려져 있지 않지만, 슬래브 세리프의 초기 표본은 현대의 Figgins 표본보다 크기가 적은 것으로 보입니다.피긴스는 1821년의 표본에서[9] 1817년, 1820년, 1820년,[10] 1823쪽의 표본에서 4가지 사이즈를 가지고 있었다. 1816년과 1821년 사이에는 캐슬론 표본이 알려져 있지 않지만, 1821년부터 슬래브-세리프를 보여주는 최초의 생존 표본은 1821년이고 11가지 [9][11]사이즈를 보여준다.Thorne은 [12]1820년에 4가지 사이즈를 가지고 있었다.다른 주조 공장에서 나온 표본은 훨씬 적습니다. Bower와 Bacon은 1813년에서 1826년 사이 18개 [13]사이즈의 표본으로 알려져 있지 않습니다.그레이는 피긴스, 토로굿, 캐슬론 중 어떤 것이든 1820년경에 [14]도입되었기 때문에 (1810년 목판에 이미 나와 있는) 소문자를 최초로 발행했을 수 있다고 결론지었다.

레퍼런스

  1. ^ a b Gray, Nicolete. "Slab-serif type design in England 1815-1845". Journal of the Printing Historical Society. 15: 1–35.
  2. ^ Twyman, Michael. "The Bold Idea: The Use of Bold-looking Types in the Nineteenth Century". Journal of the Printing Historical Society. 22 (107–143).
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  7. ^ Mosley, James. "The Nymph and the Grot: an Update". Typefoundry blog. Retrieved 12 December 2015.
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  11. ^ 모슬리 1984, 페이지 29
  12. ^ 1980년 그레이
  13. ^ 그레이 1980, 페이지 22
  14. ^ 회색 1980, 페이지 12, 15
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  20. ^ Angela Riechers의 21세기 목재활자 도입
  21. ^ Hamilton Wood Type Collection – P22 Type Foundry와 Hamilton Wood Type and Printing Museum 간의 합작품
  22. ^ Wood Type Revival – Matt Griffin & Matt Braun이 오리지널 19세기 목재 타입의 핸드셋 활판 인쇄로 제작
  23. ^ Etna – HWT Aetna의 Mark Simonson에 의해 채택된 서체
  24. ^ 카터, E., Day. B, Meggs P:"표준 디자인:폼 및 커뮤니케이션, 제3판" (35페이지).John Wiley & Sons, 2002.
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  28. ^ The Legibility of Type. Brooklyn: Mergenthaler Linotype Company. 1935. Retrieved 29 April 2016.
  29. ^ Middendorp, Jan. Dutch Type. pp. 192 etc.
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  32. ^ Alexander S. Lawson (January 1990). Anatomy of a Typeface. David R. Godine Publisher. pp. 262–280. ISBN 978-0-87923-333-4.
  33. ^ Ovink, G.W. (1971). "Nineteenth-century reactions against the didone type model - I". Quaerendo. 1 (2): 18–31. doi:10.1163/157006971x00301. Retrieved 20 February 2016.
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  38. ^ Coles, Stephen. "Twitter post". Twitter. Retrieved 20 March 2016. [From a Helserif ad:] "Look what happened to Helvetica. It grew wings."
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인용 문헌

  • Gray, Nicolete (1980). "Slab-serif type design in England 1815-1845". Journal of the Printing Historical Society. 15: 1–35.
  • Mosley, James (1984). British type specimens before 1831: a hand-list. Oxford Bibliographical Society/University of Reading.

외부 링크

Wikimedia Commons에는 이집티엔과 관련된 미디어가 있습니다.
  • 뉴욕의 조지 브루스 & 컴퍼니, 1828 (& 기타)표본.다른 기간 표시 유형과 함께 초기 슬래브 세리프 유형의 많은 예가 있습니다.
  • 빈센트 피긴스의 회사에서 온 샘플북, 1845년많은 눈에 띄는 장식 디자인들.1800년대 초반의 초기 책들이 살아남아 전재되었다.