봄의 열일곱 순간

Seventeen Moments of Spring
봄의 열일곱 순간
17 moments of the spring dvd cover.jpg
러시아 DVD 커버
장르.스파이 스릴러
작성자율리안 세묘노프
에 기반을 둔봄의 열일곱 순간
율리안 세묘노프 편
각본 기준율리안 세묘노프
타티아나 리오즈노바
연출자타티아나 리오즈노바
주연비야체슬라프 티호노프
예핌 코플리안
레오니드 브론보이
에카테리나 그라도바
로스티슬라프 플랴트
내레이티드 바이예핌 코플리안
테마 음악 작곡가미카엘 타리버디예프
원산지소비에트 연방
원어러시아어
No. 에피소드의12
생산
프로듀서예핌 레베딘스키
지노비 겐저
시네마토그래피표트르 카타에프
편집자크세니아 블리노바
러닝타임840분
제작사고리키 필름 스튜디오
해제
원본 네트워크프로그램 원
오리지널 릴리즈7월 8일(1973-07-08) –
1973년 8월 24일 (1973-08-24)
외부 링크
웹사이트

세븐틴 모멘트 오브 봄(러시아어: :сеаааааааа,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, 로마자: Semnadtsat' mgnovi vesny)은 1973년 소련의 12부작 텔레비전 시리즈로, 타티아나 리오즈노바가 연출하고 율리안 세묘노프의 동명 소설을 원작으로 한다.

이 시리즈는 비야체슬라프 티호노프가 그린 막스 오토 폰 슈티렐리츠라는 이름으로 나치 독일에서 활동하는 소련의 스파이 막심 이사예프의 위업을 그리고 있다. Stierlitz는 나치가 전후 독일을 인수하기 훨씬 전인 1927년에 심어져 있다. 그리고 나서 그는 NSDAP에 등록하고 대열을 통과하여 나치의 중요한 외교 정보관이 되었다. 그는 반체제 독일 지식인과 박해받는 성직자 중에서 여러 명의 요원을 고용하고, 에이전트 네트워크를 통해 활동하고 있다. Stierlitz는 독일과 서방 연합국 사이에 별도의 평화를 구축하기 위해 스위스에서 열리고 있는 칼 울프와 앨런 덜레스 사이의 비밀 협상을 발견하고 나중에 방해할 계획을 발견한다. 한편 하인리히 뮐러 휘하의 게슈타포는 정체불명의 소련 주민 스파이와 그의 반지를 찾아 나선다. 슈틸리츠를 붙잡지 않기 위해 강력한 나치들 사이에서 교활하게 기동하고 그의 네트워크의 끈을 당긴다.

이 시리즈는 지금까지 만들어진 소련 스파이 스릴러 중 가장 성공적인 것으로 여겨지고 있으며 소련 역사상 가장 인기 있는 텔레비전 시리즈 중 하나이다.[1][2][3] 이 시리즈의 두 곡인 "Moments"와 "The Song on the Farly Homeland"가 큰 인기를 끌었다.

플롯

1945년 2월 12일, 독일. 아우슬란드-SD에서 존경받는 SS-Standartenführer인 막스 오토 폰 스티를리츠는 사실 수년 전 독일 기득권에 잠입해 온 소련의 스파이 막심 이사예프다. 아돌프 히틀러가 제2차 세계대전을 계속할 결심을 굳혔지만, 발터 셸렌버그는 하인리히 힘러에게 미국측과 비밀협상을 하도록 설득하여 독일군이 동부전선에 모든 병력을 집중시킬 수 있는 별도의 평화협정을 체결하기를 희망한다. 그 사이 에른스트 칼텐브루너는 스티를리츠를 의심하게 되고, 하인리히 뮐러에게 은밀한 조사에 착수하라고 명령한다.

Stierlitz는 모스크바에 의해 미국과 독일에게 비밀 채널이 있는지 확인하고 만약 그렇다면 가능한 어떤 합의도 무효화하라는 명령을 받는다. 그의 임무는 그의 조수인 라디오 운영자인 어윈과 캐더린 킨의 집이 폭격당했을 때 복잡하다. 어윈은 살해되고, 그의 임신한 아내는 병원으로 옮겨져 스티를리츠를 위태롭게 한다. 그는 독일 레지스탕스 출신 플레이스너 교수와 정권을 못마땅하게 여기는 성직자 슐라크 목사 등 두 명의 새 보좌관을 영입한다. 내내 슈틸리츠는 뮐러와 재치 싸움을 벌여야 하는데 뮐러는 뮐러와 자신을 적요원으로 노출시키려 한다. 그는 또한 다른 고위 관료들이 권력을 위해 경쟁하기 때문에, 주요 안보실 내의 대립되는 파벌들 사이에서 공작해야 한다.

히믈러와 셸렌버그가 칼 울프를 중립 스위스의 앨런 덜레스와 협상하기 위해 보낸 것을 깨달은 후, 나치 전권주의자들 사이의 라이벌 관계를 연기하는 스티를리츠는 히틀러와 스탈린에게 모두 작전 크로스워드라는 암호명으로 행해진 협상의 세부사항을 누설하는데 성공했다. 소련은 이제 증거를 가지고 있고, 그러한 접촉들을 중단하라고 요구하고 있고 루즈벨트 대통령은 그들에게 의무를 지워야 한다. 히믈러는 히틀러에게 이 모든 것이 단지 연합국들 사이에 불신을 심어주려는 시도였다고 가까스로 납득시켰다. 1945년 3월 24일, 그에 대한 모든 의혹을 가까스로 풀었던 슈틸리츠가 직무에 복귀한다. 붉은 군대는 꾸준히 베를린에 접근하고 있다.

캐스트

  1. 비야체슬라프 티호노프 — 막스 오토 폰 스티를리츠
  2. 예브게니 예브스티그네예프 — 플레이스치너 교수
  3. 레프 두로프 — 클라우스
  4. 스베틀라나 스베틀리히나야 — 가비 나벨
  5. 니콜라이 볼코프 - 에르윈 킨
  6. 예카테리나 그라도바 — 캐더린 킨
  7. 올레그 타바코프 - 월터 셸렌버그
  8. 레오니드 브론보이 — 하인리히 뮐러
  9. 미하일 자르코프스키 — 에른스트 칼텐브루너
  10. 에밀리아 밀턴 — 사우리치 부인
  11. Otto Mellies — Helmut Koward
  12. 올가 소슈니코바 — 바바라 크레인
  13. 니콜라이 프로코포비치 — 하인리히 힘러
  14. 예브게니 쿠즈넷소프 — 프리드리히 빌헬름 크뤼거
  15. 에드바르 이조토프 — 루돌프 슈먼트
  16. 블라디미르 우달로프 — 빌헬름 버그도프
  17. 로스티슬라프 플랴트 — 프리츠 슐라크 목사
  18. Yuri Vizbor - 마틴 보먼
  19. 니콜라이 그리첸코 — 열차 안의 장군
  20. 레오니드 쿠라블료프 — 쿠르트 아이즈만
  21. 프리츠 디즈 — 아돌프 히틀러
  22. 바실리 라노보이 — 칼 울프
  23. 발렌틴 가프트 — 개버니츠
  24. 블라디미르 케니그슨 — 크라우스
  25. 엘레노라 샤시코바 — 이사예프의 아내
  26. 알렉세이 사포노프 — 위르겐 롤프
  27. 콘스탄틴 즈베딘 — 빌헬름 홀토프
  28. 라브렌티 마소카 — 숄츠
  29. 안드로 코발라제 — 조셉 스탈린
  30. 빌헬름 버마이어 — 헤르만 괴링
  31. 얀 야나키예프 — 유겐 돌만
  32. 비야체슬라프 셰일비치 — 앨런 덜레스
  33. 알렉세이 에이보전코 — 맥스 허스만
  34. 블라디미르 에밀랴노프 — 빌헬름 케이텔
  35. 알렉세이 보랴시노프 — 앨버트 스피어

생산

배경

1960년대 후반, 유리 안드로포프가 소비에트 연방의 국가 안보 위원회 위원장이 된 후, 그는 서비스의 이미지 개선 운동을 시작했는데, 이는 주로 정부가 행하는 정치적 억압에서 그 역할과 대중들의 시각에서 관련되었다. 안드로포프는 KGB 요원들을 미화하는 일련의 소설, 노래, 영화, 그리고 다른 작품들을 격려하면서 주로 젊고 교육받은 신병을 이 단체에 유치하고자 해외에서 복무하는 사람들을 위주로 했다. '세븐틴 모멘트 오브 봄'의 텔레비전 제작도 이런 경향의 일부였다.[4]

인셉션

1965년, 소련의 스파이 서적 작가인 율리안 세묘노프는 소설 '비밀번호가 필요 없음'을 작곡했는데, 이 소설에서 그는 맥심 이사예프라는 가명으로 알렉산더 콜차크 제독의 지팡이에 침투하는 젊은 체카 요원인 Vsevolod Vladimirov의 캐릭터를 처음 소개했다. No Password Required는 독자들에게 성공을 거두었다. 1967년 스크린에 각색되었고, 이 영화에는 2천만 명 이상의 관객이 몰렸다. 세묘노프는 같은 해 동안 속편 "휘파람 소령"을 출판했다.[5] 1968년에 그는 Andropov와의 미팅에 초대되었는데, Andropov는 그에게 "No Password Required"를 읽고 그것을 즐겼다고 말했다. 인터뷰가 끝난 후 세묘노프는 KGB와 직접 협력하기 시작했고, KGB의 기록 보관소에 대한 접근권을 받았다. 이사예프를 주인공으로 한 세 번째 소설 '봄의 17가지 순간'은 이사예프 회장이 직접 제안한 것에서 영감을 얻었고, 세묘노프는 2주도 안 돼 이 소설을 썼다.[6] 이 신간에서 이사예프는 처음으로 SS 장교인 스티를리츠를 가장해 독일 정보기관 내부에서 활동하는 주역이었다. 이 책은 출판되기도 전인 1969년에 이미 텔레비전 시리즈로 전환하기로 결정되었다.[5] 스타에를리츠라는 인물은 안드로포프 자신의 이상적인 소비에트 스파이에 대한 자신의 개념을 반영했다: 그는 계산되고 겸손하며 조국에 헌신했으며 무엇보다도 그의 적들을 따돌림으로써 자신의 임무를 완수했다.[7] 그는 주로, 비록 배타적이거나 느슨한 방식은 아니지만, 소련 요원인 윌리 레만이라는 게슈타포 장교가 된 것에 기반을 두고 있었다.[8] 스타에를리츠가 무산시킨 미-독 협상은 1945년 5월 2일 이탈리아 북부에서 베흐마흐트의 항복을 가져온 알렌 덜레스와 칼 울프가 맺은 진정한 합의를 본떠 만든 것이다.[9]

이 시리즈의 창작자들은 독일의 고위 장성이 정말로 영국의 첩보원이라는 1958년작 <두머리 스파이>를 알고 있었을 것이며, 피아노 반주에 비밀 메시지를 암호화하는 연주자가 있을 것이다. 이 영화에는 또한 에른스트 칼텐브루너와 하인리히 뮐러가 등장하는데, 그는 스파이와의 상호작용이 '세븐틴 모멘텀즈 오브 스프링'에도 반영되어 다소 놀랄 만큼 닮아 있다.

개발

Gorky Film Studio의 타티아나 리오즈노바 감독은 Znamya 매거진에서 발췌한 내용을 읽다가 "Severned Moments of Spring"을 접했다. 그녀는 이 영화의 스크린에 맞게 그것을 수정하겠다고 결심했다. 그 무렵 세묘노프는 이미 렌필름 스튜디오와 시리즈 제작을 위한 협상을 성공적으로 마쳤다. 리오즈노바는 그에게 강한 압력을 가했고, 결국 저자에게 레닌그라드에 본사를 둔 회사와의 협정을 취소하라고 설득했다. 세묘노프는 세르게이 라핀 TV 라디오 국가위원회 위원장에게 편지를 보내 고리키 스튜디오가 이 프로젝트를 인수할 수 있도록 해달라고 요청했다.[10]

리오즈노바는 세묘노프의 소재에 몇 가지 수정을 가했다: 그녀는 슈리히 부인의 성격을 염두에 두고 있었는데, 그녀는 슈리히츠와 가끔 대화를 나누며 그를 더욱 상냥하게 만들려고 했다; 작가는 주저하면서 그녀를 탐닉했고, 그러한 장면들을 몇 개 썼다. 감독이 출연 제의를 한 배우 파이나 라네브스카야는 "끔찍한 허튼소리"라며 출연을 거부했다. 결국 리오즈노바는 촬영 중 즉흥연주를 결심했고, 그 배역을 에밀리아 밀턴에게 맡겼다.[11]

이 시리즈에 대한 작업은 KGB의 감독을 받았다: 안드로포프의 부관인 세메른 츠비군 대령이 다른 고위 관리들과 함께 최고 컨설턴트로 일했다. 그들은 리오즈노바가 대본을 더 수정하도록 격려했다: 스타엘리츠가 마지막으로 아내와 만난 플래시백도 포함되어 있었다. 감독은 너무 단조롭다고 주장하는 다른 프로듀서들의 반대에도 불구하고 6분간의 말없는 장면을 유지하자고 주장했다. 이 장면은 나중에 이 시리즈에서 가장 기억에 남는 부분 중 하나가 되었다.[12]

캐스팅

스타에를리츠 역의 첫 번째 경쟁자는 배우 이노켄티 스모추노프스키였는데, 그는 촬영을 위해 2년 이상 집을 떠나야 한다는 사실을 알고 지원서를 없앴다. 그 후, 아킬 고미쉬빌리는 오디션을 봤지만, 레오니드 가이다이 감독의 곧 나올 열두 개의 의자 각색에서 오스타프 벤더 역할을 맡으면서 프로젝트를 떠났다. 결국 주인공 역에는 비야체슬라프 티호노프가 발탁됐다. 레오니드 쿠라블료프는 히틀러로 캐스팅된 초기 후보였지만 대신 SS 장교 아이즈만 역을 맡았고, 동독 배우 프리츠 디에즈는 독재자를 연기하며 5번째 스크린에 모습을 드러냈다. 올레그 타바코프는 그가 이 시리즈에서 묘사했던 월터 셸렌버그와 신체적으로 닮았는데, 그는 동독에 거주하던 후자의 조카딸로서 배우에게 그의 작품을 감상하는 편지까지 썼고,[13] 동시에 제작자들은 하인리히 뮐러의 사진이 전혀 부족하여 외모가 매우 다른 레오니드 브론보이를 선택하기도 했다.[14]

촬영

리오즈노바는 1971년 3월부터 사진을 찍기 시작했다; 그 총격의 첫 부분은 주로 베를린을 중심으로 동독에서 일어났다.[15] 승무원들은 여름이 끝날 때까지 그곳에 남아 있었다. 베른에서 벌어지는 장면들은 메이센에서 촬영되었다. 제작진은 고리키 필름 스튜디오에서 더 많은 작업을 하기 위해 모스크바로 돌아왔다. 1972년 초 그들은 트빌리시 근처의 산들을 시리즈에 등장하는 스위스 알프스의 대체품으로 삼아 그루지야 SSR로 출발했다. 모스크바에 돌아와 몇 차례 더 촬영을 마친 뒤 1972년 가을 촬영이 종료됐다.[16]

제작진은 몇 가지 문제에 직면했다: 배우 레프 두로프가 여행 허가 위원회의 멤버들을 조롱했고, 그로 인해 소련을 떠나는 것을 허락하지 않았다. 그의 캐릭터와 관련된 장면들은 계획대로 동독이 아닌 모스크바에서 촬영되어야 했다. 베를린에서 티호노프는 호텔을 떠나기 전에 옷을 입었었다. 그는 인민 경찰에 체포될 뻔했다.[15] 뮐러의 수석 부관 숄츠 역을 맡았던 배우 라브렌티 마소카(Lavrenty Masokha)는 시리즈 작업이 끝나기도 전인 1971년 6월 20일 심장마비로 사망했다.[17]

음악

소비에트 시네마토그래퍼 협회의 작곡가 조합장인 미카엘 타리버디예프는 처음에는 시리즈의 악보 작성을 거부했으나 대본을 읽은 후 마음을 바꿨다. 그는 사운드 트랙에 수록될 10개의 다른 노래에 대한 가사를 작곡했다; 그것은 나중에 그것을 주로 기악 음악으로 하기로 결정되었기 때문에, 마지막 버전인 "Somewhere Far Away"와 "Moments" 두 곡만 수록되었다. 이들의 발성을 위해 초대된 첫 번째 가수는 바딤 뮬러만이었으나, 6일전쟁 이후 당국이 눈살을 찌푸리게 하는 이디시어 노래를 레퍼토리에 포함시킨 후 블랙리스트에 올라 1971년 공개공연을 금지당했다. 뮬러먼의 실격 이후 무슬림 마고마예프가 이 역할로 고려돼 자신만의 원고를 녹음했지만 제작진은 그의 목소리가 시리즈 줄거리 분위기에 맞지 않는다고 판단해 조셉 코브존을 선택했다. 비록 이 노래들을 공연할 수 있도록 허용되었지만, 후자 역시 이 단체의 반유대주의 캠페인의 대상이 되었기 때문에, 그는 크레딧에서 언급되지 않았다.[18] 그럼에도 불구하고 코브존은 이후 이 시리즈의 악보를 불러 큰 갈채를 받았다.[19]

승인

1972년 초, 편집을 거친 후, 리오즈노바의 자료 시연회가 텔레비전 고위 관리들로 구성된 위원회를 위해 열렸다. 이 시리즈는 많은 비난을 받았다; 참석한 많은 사람들은 그것이 2차 세계대전이 "몇 명의 스파이들에 의해" 승리했다는 인상을 주었다고 주장하며 분개했다. 이들의 요구를 수용하기 위해 감독은 붉은 군대의 전투에 관한 전시 뉴스레터를 대량으로 추가했다.[20]

유리 안드로포프에 대한 또 다른 심사가 열렸다. 회장은 두 가지 요청을 했는데, 즉, KGB 컨설턴트들의 이름을 크레딧에서 삭제하고 가명으로 대체해 달라는 것이었다 – 예를 들면 츠비건(Tzvigun)은 'General S.K. 미싱. 그는 또한 독일 공산주의 운동과 그 지도자 에른스트 텔만에 대해 언급해 줄 것을 요청했다. 스티를리츠 감독이 텔만을 보고 레드프런트 파이터 협회의 열기에 감명을 받은 것을 회상하는 짧은 장면이 추가됐다.[10]

리셉션

방송

에피소드 오리지널 에어 날짜 1972년 버전의 길이 2009년 컬러 버전의 길이
 재료절감률(%)
01 1973년 8월 11일 01:08:42 51:21 ~25 %
02 1973년 8월 12일 01:09:01 51:37 ~26 %
03 1973년 8월 13일 01:06:10 51:20 ~22 %
04 1973년 8월 14일 01:15:20 51:50 ~32 %
05 1973년 8월 16일 01:05:32 51:58 ~21 %
06 1973년 8월 17일 01:12:15 52:22 ~27 %
07 1973년 8월 18일 01:10:29 51:13 ~27 %
08 1973년 8월 19일 01:05:13 51:24 ~21 %
09 1973년 8월 20일 01:18:49 52:32 ~33 %
10 1973년 8월 21일 01:07:38 51:39 ~24 %
11 1973년 8월 23일 01:04:50 51:12 ~21 %
12 1973년 8월 24일 01:06:11 51:56 ~22 %

대중의 반응

1973년 7월 8일에서 8월 24일 사이에 채널 1에 의해 방영된 "봄의 17번째 순간"은 소비에트 연방에서 엄청난 인기를 끌었다: 클라우스 메너트는 원래 상영 기간 동안 매 회 예상 관객 수가 5,000만에서 8000만 명 사이여서 당대 가장 성공적인 텔레비전 쇼가 되었다고 보고했다.[3]

이반 자수르스키는 이 시리즈가 대중에게 받은 리셉션에 대해 "처음 상영하는 동안 도시의 거리는 텅 비게 될 것"이라고 설명했다. 하키 경기보다 더 많은 관중을 끌어 모으며 인생보다 더 큰 히트를 쳤다."[2] 방송 중 범죄율은 크게 떨어졌다;[21] 많은 TV의 활성화로 전기 소비량이 급증했기 때문에 발전소는 동시에 생산을 늘려야 했다.[1] 올레그 하크호르딘은 "세븐틴 모멘텀즈 오브 봄"이 "문화" 시리즈가 되었다고 썼고,[22] 리처드 스타이트는 "텔레비전 블록버스터"[23]라고 덧붙였다.

개인 비서 알렉세이 체르나예프에 따르면 레오니드 브레즈네프는 '세븐틴 모멘텀즈 오브 스프링'의 열렬한 팬이었고, 20여 차례 전편을 시청했다고 한다.[24] 작가 앤서니 올콧은 브레즈네프가 에피소드를 놓치지 않기 위해 소련 공산당 중앙위원회 회의를 옮겼다는 소문이 돌았다고 주장했다.[25]

세븐틴 모멘텀즈 오브 봄은 1973년 첫 공연 이후 높은 인기를 유지했다. 보통 승리의 날을 전후로 구소련이 해체될 때까지 매년 다시 의장직을 맡았고 이후에도 러시아 텔레비전으로 계속 방영되었다.[26] 1983년, 파리에 본사를 둔 폴란드 잡지 쿨투라의 한 작가는 '세븐틴 모멘트 오브 봄'을 "소련 역사상 가장 성공적인 텔레비전 제작"이라고 묘사했다.[27] 1995년, 다시 한번 재방송된 후, 러시아 해설가 디바노프는 다음과 같이 언급했다: "마치 20년 전처럼, 도시 거리는 공연 기간 동안 텅 비었다... '세븐틴 모멘텀즈'의 인기를 입증하는 도시들에서 범죄수준이 거의 0으로 떨어진 것이 눈에 띄었다.[28] 데이비드 맥파이든은 이 드라마를 "가장 유명한 러시아 스파이 드라마"[29]라고 불렀다.

수상

1976년, 리오즈노바 감독, 피오트르 카타에프 감독, 주연 배우 티호노프, 레오니드 브론보이가 RSFSR의 바실리예프 브라더스 주 상을 수상하였다.[30]

1982년에서, 모든 에피소드의 또 다른 재방송 프로를 보고 난 후, 브레즈네프 예외적으로:그의 경호원 블라디미르 메드베데프 상태의 소련 머리 'Stierlitz의 날에 대한 참된 정체성'에 대해 나중에 문의한 에이전트를 제목 Hero소비에트 Union,[31일]의 이벤트를 버전 Chernayev로 뒷받침하기를 원했다;그 것을 생각해냈다 감동 받았다. latt에르는 국가원수가 스티를리츠가 허구라는 것을 알았을 때, 그는 티호노프에게 유사한 민간인 명령인 사회주의 노동의 영웅을 수여하라고 명령했다고 덧붙였다.[24] 작곡가 미카엘 타리버디예프의 부인 베라는 브레즈네프가 다른 제작진과 출연진들에게 영광을 돌리기로 결정했다고 전했다.[32] 그 해 동안 감독 리오즈노바와 배우 로스티슬라프 플랴트가 10월 혁명 훈장을, 올레그 타바코프, 레오니드 브론보이, 예브게니 예브스티니예예예예스티네예프가 노동의 붉은 기수훈장을, 예카테리나 그라도바가 민족우 훈장을 받았다.[33][34]

티호노프는 사망한 지 2주 후인 2009년 12월 23일, 슈틸리츠를 묘사한 공로로 러시아 연방보안국 전투 지원 훈장을 추서받았다.[35]

해석

리처드 테일러와 D. W. 스프링은 '세븐틴 모멘텀즈 오브 스프링'이 "소련의 유일한 현대 스파이 히트"라고 언급했다; 스파이 주제가 이 나라의 영화와 텔레비전에서 흔하지 않은 것은 아니지만, 그것은 보통 계급 투쟁의 개념에 부합하는 패턴으로 설정되었다: 정직한 소련은 부패한 자본주의 미국인과 맞서게 될 것이다.ld는 항상 공산주의에 어느 정도 동정을 가질 수 있는 겸손한 출신들의 낮은 수준의 공작원을 한 명 이상 포함한다. 리오즈노바의 시리즈는 '장르의 이념적 토대가 이미 녹고 있을 때 제작되었으며, 사실상 그런 정치적 메시지는 찾아볼 수 없었다.[36] 리차드 사쿠와는 스타에를리츠가 사회주의 신념보다는 고국에 대한 사랑에서 더 많이 행동하는 것으로 보인다고 언급하면서 과거 강조했던 국제적 프롤레타리아 연대를 대체한 소련 국민과 정부의 지역 애국심 수용을 반영했다.[37]

캐서린 네폼냐쉬는 또 다른 차원에서 이 줄거리는 제2차 세계대전의 결과가 이미 결정되었다는 것을 강조하고 있으며, 연합군은 냉전을 준비하고 있으며, 세븐틴 모멘트는 미국인들을 적대자로 내세우고 있으며, 독일은 1970년대의 정치적 분위기에 따라 "좋은 것과 나쁜 것에 대한 집착"을 하고 있었다고 지적했다.: Schlag나 Pleischnner와 같은 몇몇 긍정적인 독일인들을 보여주는 것 외에도, 심지어 하인리히 뮐러도 거의 우호적으로 묘사된다.[38] 제임스 폰 겔데른은 나치 지도자들이 "소련 시청자들에게 알려지지 않은 감정"으로 묘사되었다고 평했다.[39]

블라디미르 샤펜토크는 이 시리즈가 "대중을 위한 흥미진진한 스파이 이야기"를 묘사함으로써 인기를 얻었고, 동시에 나치 독일과 스탈린의 소련 사이에 "약하게 위장된 유사점"을 만들어 인텔리전스아를 유혹함으로써 인기를 얻었다고 믿었다.[40] 폰 겔데른은 세미오노프가 "소련 사회에 대한 음흉한 비판을 하기 위해 나치 독일을 사용했다"[39]고 썼다. 콘스탄틴 잘레스키 역시 세븐틴 모멘트에 묘사된 독일 국가 기구는 현실과 거의 유사하지 않지만 오히려 스탈린주의 체제, 그리고 소련 체제 전반을 연상시킨다는 점에 주목했다.[41] 네포냐쉬도 이 시리즈를 "히틀러의 독일과 소련의 유사성을 암시한다"고 결론짓고, 스티를리츠를 "전체주의 국가에서 정직한 지식인의 생존을 위한 파라다임"이라고 해석했다. 비인간적인 국가 관료주의로부터 그의 진면목을 숨긴다." 그러나 세븐틴 모멘트에 '적대성 내재'가 있다고 쓰면서도 네포미야시치는 고의성 여부를 알 수 없었다.[42]

마크 리포베츠키는 이 시리즈를 제작 당시 구소련의 삶에 대한 은유라고 보았고, 이 시리즈의 인기는 다음과 같은 결과라고 믿었다. 또한 셸렌버그는 1960년대에 대학을 졸업했지만 브레즈네프 집권 초기 정부 기구에 합류한 젊은 반항 지식인들의 세대를 상징했다. 겉으로는 윗사람에게 충성하는 반면, 스티를리츠는 그들의 숨은 적이며, 그가 섬긴 것으로 추정되는 거대한 관료주의와 끊임없이 투쟁한다. 이 쇼는 또한 젊은 지식인들이 이해할 수 있는 다른 메시지들을 제공했는데, 여기에는 '서방'을 질서정연하고 번창하는 것으로 이상적으로 묘사하는 것도 포함된다. 하지만, 리포베츠키는 또한 이 경관이 대체로 이국땅이 어떻게 보이는가에 대한 소련의 개념이라고 강조했다.[43]

스티븐 러벨은 이 시리즈는 독일과 분리된 평화를 만들려는 미국의 음모에 초점을 맞춘 "완전히 정통적인 냉전 문화의 조각"이라고 썼는데, 이는 "사회주의 현실주의적인 영웅 모델에 대응한다"는 한 사람에 의해 좌절된 것이기도 하며, 또한 자가용 차가 있는 부유하고 "상상상된 서구"에 대한 "기괴한 시각"을 제공하기도 했다.네르쉬프, 코냑, 수입 커피가 풍부해 "소련의 양면적인 매혹의 고전 문서"가 되었다.[44] Lovel은 그것이 "소련 후기 문명의 서사"[45]라고 묘사했다.

문화적 영향

스타에를리즈라는 캐릭터는 이미 '세븐틴 모멘텀즈 오브 스프링' 방송 전 구소련에서 가장 잘 알려진 허구 스파이로 인정받았고, 이후 더욱 대중화됐다.[46] 타임지의 존 코한 기자는 그를 블라디미르 샤펜토크,[40] 데이비드 맥페이든[29] 등이 비교한 "소련 제임스 본드"[47]라고 정의했다. 이반 자수르키는 "본드 같은 상태"에 도달하는 것 외에도 "대중적인 잠재의식"[2]에 들어갔다고 평했다. 비르기트 뷰머스는 "문화적인 인물"이 되었고, 러시아 영화 역사상 가장 잘 알려진 허구적인 인물"이라고 덧붙였다.[48]

시리즈를 커미셔닝하려는 안드로포프의 원래 의도는 다음과 같다. 미하일 겔러는 세븐틴 모멘트를 "KGB 광고에 있어서 가장 성공적인 작업 중 하나"라고 생각했다.[49] 블라디미르 푸틴은 이 단체에 가입하기로 한 결정은 어린 시절의 스파이 스릴러들, 그중에서 리오즈노바의 시리즈에 의해 동기 부여되었다고 말했다.[37] 이반 Zarusky 이후 동독에서 서비스의 첩자로서의 그의 배경이 허구의 간첩과 그를 확인할 수 있었다는 여론에 그 시리즈의 영향력을 크게 푸틴의 인기에 대통령으로 그의 학기 초에 기여했다는, 푸틴에서도 나중에 이익을 얻을 수 있으며 그 캐릭터에 연결된 상태로 유지됬다 지적했다.[2] 캐서린 네폼냐쉬도 대통령 집권 1년차 때 논평가들이 자주 언급했던 '스티에를리츠 현상'을 떠올렸다.[50]

러시아의 정치학자 유리 크라신과 알렉산더 갈킨은 1970년대 자국의 네오나치 운동의 부상을 전시 독일과 그 지도자들의 '로맨틱한 묘사'와 연계시켰다.[51] 리차드 스타이트는 1970년대 체포된 네오나치 세포의 우두머리들이 세븐틴 모멘트의 영향을 받아 일부 주인공들의 이름을 따서 자신을 불렀다고 보도했다.[52]

연재물의 캐치프레이즈와 표현은 러시아어 용어로 들어갔으며, 여전히 공통적으로 사용되고 있다.[22] 2006년, 러시아 생명은 세븐틴 모멘트를 역사상 가장 많이 인용된 영화 또는 텔레비전 제작물로 평가했다.[53] 비르짓트 뷰머스에 따르면 알렉산더 코진체프는 이 시리즈가 '도시 민속'에 들어간 '스티에를리츠 농담의 불명확한 [54]몸'에 의해 문화에서 대중화되었다고 썼다.[55] 언어학자인 Gennady Slishkin은 이 시리즈가 자국어에 미치는 영향을 연구한 러시아 언어학자는 등장인물들의 이름이 다른 단어들과 동의어가 되었다고 언급했다: 어부들의 전문 용어로, 'Stierlitz'는 잡기가 어려운 것으로 알려진 일반적인 브림의 변종의 이름이 되었다; 그들 사이에서, 학생들은 종종 교장선생님을 언급하였다. 그의 수석 비서 '뮬러'와 '보르만'이 있다. 수감자들이 교도소 이사들을 암시할 때도 마찬가지였다.[56]

역사적 정확도

월터 래커는 세묘노프가 월프-둘레스 협상을 둘러싼 사건들을 발표한 것을 비판하면서 저자가 "역사에 대한 불길한 해석"을 선택했다고 주장했다. 비록 회담은 "제국주의자의 음모"로 묘사되었지만... 일어난 일은 훨씬 더 간단했다.": 비야체슬라프 화염병은 사전에 채널에 알려졌고 덜레스는 소련이 회담에 포함된 것을 반대하지도 않았다; 루즈벨트를 설득한 것은 아베렐 하리만이었다.[9]

'세븐틴 모멘트 오브 봄'에서 제시한 바와 같이 독일이 실제 백작보다 소련을 더 닮았다는 의견을 견지하면서, 러시아 역사학자 콘스탄틴 잘레스키도 시리즈에서 수많은 부정확성과 오류, 모순에 주목했다. 잘레스키는 2006년 저서 '봄의 열일곱 순간: 제3제국의 왜곡 거울'에서 그런 점을 많이 지적했다. For example, while Pastor Schlag is supposedly a Catholic priest, he possesses all the characteristics of a Lutheran one, including the title 'pastor'; Müller is decorated with the Honour Chevron for the Old Guard, although he only joined the NSDAP in 1939; Stierlitz and Schlag listen to Édith Piaf's Milord, released in 1959; all members of the SS 게슈타포는 1960년대의 트랜지스터 포켓 레코더를 사용한다. 게다가 조셉 괴벨스, 헤르만 괴링, 하인리히 힘러는 모두 시리즈에서 주장한 바와 같이 단순한 중등교육이 아닌 대학을 가지고 있었다. 괴벨스는 1944년이 아닌 1926년에 베를린의 고레이터가 되었다. 어느 순간 줄리어스 스트리셔의 모습이 마치 로버트 레이처럼 펼쳐진다. 또 다른 부정확한 세부 사항은 프리드리히 크뤼거가 1945년 초 폴란드에서 SS와 경찰 지도자로 활약한 반면 1943년 11월 이 자리에서 해임된 것이다.[57]

스핀오프 및 패러디

2009년, 몇몇 국제 회사들이 이 시리즈를 컬러화하기 위해 고용되었다. 높은 비용과 기술적 어려움은 원작의 많은 장면들을 삭제하는 결과를 낳았다. 새 판본은 방송 즉시 비판의 대상이 되었는데, 여기에는 새로운 판본인 성 공산당의 질이 나쁘다는 점 등이 포함된다. 페테르부르크는 이에 반대하는 캠페인을 주도했다.[58]

스티를리츠는 1975년 프롤레타리아 독재 다이아몬드, 1976년 페르디난드 루스의 생사,[59] 1980년 스페인 변종[60], 2009년 이사예프 등 여러 해 동안 만들어진 다른 영화와 텔레비전 시리즈의 영웅이기도 했다.[61]

'세븐틴 모멘텀즈 오브 봄'의 사미즈닷 패러디는 이미 1970년에 배포된 바 있으며, 이와 같이 당국의 승인을 받은 바 있다.[62] 2008년 영화 히틀러 고즈 카푸트!는 주로 세븐틴 모멘트를 코믹하게 재해석한 것이 주 목적이었다.[63] 안나 채프먼은 러시아 채널 1에서 2011년 새해 전날 방송한 스타일리츠 부부가 만나는 장면을 패러디한 영화에 출연했다.[64]

참조

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참고 문헌 목록

기사들

외부 링크