속편

Sequel
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유인원 타잔의 공식 후속작 타잔의 귀환

속편은 문학, 영화, 연극, 텔레비전, 음악 또는 비디오 게임의 작품으로, 초기 작품의 이야기를 계속하거나 확장하는 것입니다.소설 작품의 공통적인 맥락에서 속편은 이전 작품과 같은 가상의 우주를 배경으로 한 사건들을 묘사하며, 대개 그 작품의 사건들을 연대순으로 따라갑니다.[1]

많은 경우 속편은 원작의 요소들을 계속 이어나가며, 종종 동일한 캐릭터와 설정으로 이어집니다.속편은 주요 요소가 반복적으로 나타나는 시리즈로 이어질 수 있습니다.한 편 이상의 속편과 시리즈의 차이가 다소 자의적이기는 하지만, 일부 미디어 프랜차이즈는 원래 그렇게 계획했든 안 했든 간에 시리즈가 될 만큼 충분한 속편을 가지고 있다는 것은 분명합니다.[citation needed]

속편은 새로운 캐릭터와 검증되지 않은 설정을 개발하는 것보다 대중성이 알려진 이야기로 돌아가는 것에 수반되는 위험이 적기 때문에 창작자와 출판사에게 매력적입니다.관객들은 때때로 인기 있는 캐릭터나 배경에 대한 더 많은 이야기를 원하기 때문에 속편 제작이 재정적으로 매력적이게 됩니다.[2]

영화에서 속편은 매우 흔합니다.속편에는 여러 가지 이름 형식이 있습니다.때때로, 그들은 관련 없는 제목을 갖거나 끝에 글자가 추가됩니다.더 일반적으로, 그들은 끝에 숫자가 있거나 끝에 단어가 추가되어 있습니다.[citation needed]속편은 원래 제목의 변형이 있거나 자막이 있는 것도 일반적입니다.1930년대에, 많은 뮤지컬 속편들이 그 제목에 그 해를 포함시켰습니다.때로는 브랜드 인지도 때문에 국가마다 다른 제목으로 속편이 출시되기도 합니다.후속 작품들이 원작의 연대표와 연관될 수 있는 몇 가지 방법이 있습니다.그것들을 설명하기 위해 다양한 신조어들이 생겨났습니다.

분류

가장 일반적인 접근[citation needed] 방식은 두 번째 작품의 사건이 첫 번째 작품의 사건을 직접 따라가서 남은 줄거리 스레드를 해결하거나 두 번째 이야기의 사건을 추진하기 위해 새로운 갈등을 도입하는 것입니다.이것은 종종 직접적인 속편이라고 불립니다.예를 들면 다음과 같습니다.토이 스토리 2와 제국의 반격.

레거시 속편은 원작의 연속성을 따르지만 타임라인을 따라 더 멀리 진행되며, 종종 줄거리에 원래의 캐릭터가 여전히 존재하는 새로운 캐릭터에 초점을 맞춥니다.[3][4][5]기존 시퀀스는 이전 분할을 완전히 무시하는 직접 시퀀스이기도 하여 이전 이벤트를 효과적으로 리트콘닝합니다.슈퍼맨 리턴즈, 할로윈 (2018), 캔디맨 (2021), 코브라 카이, 블레이드 러너 2049, 스타워즈 속편 3부작, 고스트버스터즈: 애프터라이프, 터미네이터: 다크 페이트, 트론: 레거시, 탑건: 매버릭, 닥터 슬립, 덤 앤 더머 토, 주만지: 웰컴 투 더 정글, 로키 발보아, 메리 포핀스 리턴즈, 매트릭스 부활, 인디아나 존스와 크리스탈 해골의 왕국, 쥬라기 월드 3부작 등이 레거시 속편의 예입니다.이러한 종류의 영화에 대한 또 다른 용어는 리부트 속편을 의미하는 "requel"입니다.영화 저널리스트 파멜라 맥클린톡(Pamela McClintock)은 리퀘스트를 "새로운 세대의 배우와 이야기를 시작하면서 과거에 대한 호의를 이용하는 것"이라고 설명합니다.[6]이러한 이유 때문에, 이러한 영화들, 특히 탑 건: 매버릭과 쥬라기 월드와 같은 새로운 물결에서 나온 영화들은, 몇몇 사람들에 의해 오래된 것과 새로운 것을 혼합하여 여러 세대의 관객들에게 매력을 주는 "향수 프랜차이즈"라고 불리기도 합니다.리클과 레거시퀄이라는 용어는 현대 영화 제작 시대에 리부트(reboot)라는 용어의 의미를 재구성하기 위한 시도로 영화 저널리즘계에서 생겨났습니다.[7]

독립형 속편은 같은 우주를 배경으로 하지만 서사적인 면에서 전작의 영감을 거의 얻지 못하고 있으며, 시리즈에 대한 철저한 이해 없이도 독립적으로 설 수 있는 작품입니다.빅 탑 피비, 나홀로 집에 3, 분노의 질주: 도쿄 드리프트, 종 - 각성, 캐리비안의 해적: 낯선 조수에서, 고스트 라이더: 복수의 정령, 매드 맥스: 분노의 도로, 스폰지밥 영화: 물 밖의 스폰지, 원더우먼 1984, 스피릿 언길드, 스페이스 잼: 새로운 유산, 수어사이드 스쿼드와 글라스 양파: 칼 밖의 미스터리는 독립형 속편의 예입니다.[8][9][better source needed]

영적 속편은 전작에서 영감을 받은 작품입니다.전작과 동일한 스타일, 장르, 요소를 공유하고 있지만 직접적인 연관성은 전혀 없습니다.대부분의 영적 속편들은 또한 그들의 전임자들과 다른 우주를 배경으로 하며, 일부 영적 속편들은 전임자의 프랜차이즈의 일부도 아니기 때문에 비 프랜차이즈 속편이 됩니다.영화 속 영적 속편의 예로는 영화 클로버필드의 영적 속편인 10 클로버필드 레인과 영화 문의 영적 속편인 뮤트가 있습니다.비디오 게임 델타룬은 비슷한 비디오 게임인 언더테일의 정신적인 속편으로 여겨지기도 합니다.

전편은 원작을 따라 제작되는 작품으로 원작 이전의 사건들을 연대순으로 그려낸 작품입니다.[10]비록 그 이름이 속편이라는 단어에 기반을 두고 있지만, 모든 전편이 주요 시리즈의 일부인 진정한 속편은 아닙니다.주계열의 일부가 아닌 프리퀄은 스핀오프 프리퀄이라고 하고 주계열의 일부가 되는 프리퀄은 진정한 프리퀄이라고 합니다.진정한 전편의 예는 이전의 떨림 영화들의 사건들 이전에 연대순으로 일어난 떨림 4: 전설의 시작입니다.진정한 프리퀄의 또 다른 예는 Better Call Saul로, 브레이킹 배드 이전에 주로 발생하지만 그 이후와 도중에 일부 장면이 발생합니다.

첫 번째 속편의 속편은 "세 번째 편", 세 번째 속편 또는 두 번째 속편으로 언급될 수 있습니다.[11][12]토이 스토리 3 다크 나이트 라이즈, 캡틴 아메리카: 남북전쟁, 매트릭스 혁명 그리고 드래곤 길들이기: 히든 월드는 "제3편" 속편의 예입니다.

평행선, 패러퀄 또는 사이드퀄은 원래 이야기와 같은 시점에 진행되는 이야기입니다.[13][14]예를 들어, 존 모레시(John Morressy)가 쓴 스타브랫(1972), 스타드리프트(1973), 그리고 언더 어 계산 별(Under a Calculating Star)의 세 개의 다른 소설은 주로 다른 장소에 있는 다른 주인공들을 포함하지만, 각각의 소설이 다른 관점을 제공하는 한 극적인 사건에서 겹칩니다.[15]Kirill Eskov의 소설 The Last Ringbearer (1999)는 J.R.R. Tolkien의 The Lord (1955)의 사건들을 사악한 서부와 싸우는 선한 모르도리아인의 관점에서 다시 말해줍니다.마찬가지로, 마가렛 미첼의 바람과 함께 사라지다(1936)와 동시대의 앨리스 랜들의 소설 "바람은 사라졌다"(2001)는 오하라 농장에서 노예로 태어난 물라토 여인의 인생 이야기를 다루고 있습니다.

미드퀄(Midquel)은 사건 사이에 일어나는 작품을 가리키는 용어입니다.유형에는 인터퀄과 인트라퀄이 있습니다.[16]인터퀄(interquel)은 이전에 출판되었거나 발표된 두 이야기 사이에서 일어나는 이야기입니다.예를 들어, 'C영화'가 'A영화'와 'B영화'의 인터퀄이라면, 'C영화'의 사건은 'A영화'의 사건 이후에 발생하지만, 'B영화'의 사건 이전에 발생합니다.그 예로는 로그 원: 스타워즈 스토리 오브 스타워즈와 분노의 질주 시리즈의 몇몇 영화들이 있습니다.한편, 인트라퀄은 이전 작품의 사건에 초점을 맞춘 작품입니다.그 예로는 밤비2와 블랙 위도우가 있습니다.[17][18][19]

친척들.

속편과 더불어, 이전 작품의 연속이나 영감의 다른 유형들도 있습니다.

스핀오프(spin-off)는 이전 작품들의 속편이 아닌, 같은 우주를 배경으로 하는 작품입니다.다른 작품 시리즈와 동일한 프랜차이즈에서 자체적으로 진행하는 별개의 작업입니다.스핀오프는 종종 다른 작품의 작은 캐릭터 중 하나 이상이나 다른 작품과 같은 우주에 있는 새로운 캐릭터에 초점을 맞춥니다.스콜피온 킹, 플레인, 미니언즈, 홉스 앤 쇼, 라이트이어 등이 대표적인 스핀오프 영화이고 스타트랙은 다음과 같습니다. Next Generation과 CSI: NY는 스핀오프 텔레비전 시리즈의 예입니다.

크로스오버는 서로 다른 프랜차이즈의 두 작품이 같은 우주에서 만나는 작품입니다.외계인 vs. 프레데터, 프레디 대 프레데터 제이슨, 보아 vs. Python and Lake Placid vs. 아나콘다는 크로스오버 필름의 예입니다.

재부팅은 이전 작업에서 다시 시작하는 것입니다.예전과 비슷한 새로운 우주를 배경으로 한 영화일 수도 있고 새로운 영화 시리즈를 시작하는 일반 스핀오프 영화일 수도 있습니다.재부팅은 대개 이전 작업과 동일한 미디어 프랜차이즈의 일부이지만 항상 그렇지는 않습니다.배트맨 비긴즈, 카지노 로얄, 스타트렉, 버닝, 맨 오브 스틸, 터미네이터: 지니시스는 리부트 필름의 예입니다.캐슬린 룩(Kathleen Look)은 전통적인 재부팅이 프랜차이즈의 이전 버전과 직접적인 서사적 또는 스타일리시한 상관관계를 묘사하는 것에서 벗어나는 경향이 있다고 썼습니다.컨템포러리 리부트는 향수 요인에 기대어 애당초 주목하게 만든 오리지널 프랜차이즈의 면모를 동시에 드러내는 새로운 이야기를 만들어냅니다.[7]

역사

등장인물의 사후세계에서 데이비드 브루어는 독자가 "더 많이 보고 싶다"는 바람, 혹은 그것이 끝난 후 이야기에서 다음에 무슨 일이 일어나는지 알고 싶은 욕망을 묘사합니다.[20]

소설의 속편

오즈의 마법사의 후속편인 오즈의 신비한 나라는 대중의 요구를 만족시키기 위해 쓰여진 공식적인 후속 소설입니다.

속편의 기원은 21세기에 구상된 대로 소설과 로맨스 전통이 17세기 말에 이르러 서서히 발전했습니다.

급속하게 성장하는 인쇄 문화로의 대폭적인 변화와 18세기 초 시장 체제의 부상은 작가의 업적과 생계가 그 또는 그녀가 팔 수 있는 작품의 부수와 점점 더 연관되어 있음을 의미했습니다.이러한 텍스트 기반의 독서문화에서[21] 저자 중심의 독서문화로의 변화는 저자의 '전문화', 즉 '시장성 있는 기술에 기반한 정체성과 그것이 요구하고 있던 전문화된 서비스를 정의된 대중에게 공급하는 것'의 발전으로 이어졌습니다.[22]그 다음, 어떤 의미에서 속편은 이미 상업적 성공의 척도를 어느 정도 획득한 이전 작업으로부터 더 많은 이익을 얻을 수 있는 수단이 되었습니다.[23]독자층의 설립이 저자의 경제적 생존 가능성에 점점 더 중요해짐에 따라, 속편은 반복적인 경제 매체를 설립할 수 있는 수단을 제공했습니다.

속편은 경제적 이익에 기여하는 것 외에도 작가의 문학적 재산에 대한 주장을 강화하는 방법으로 사용되었습니다.약한 저작권법과 부도덕한 책 판매자들이 그들이 할 수 있는 것은 무엇이든 기꺼이 팔려고 하기 때문에, 어떤 경우에는 그와 같은 글의 소유권을 증명할 수 있는 유일한 방법은 그것과 같은 또 다른 글을 만드는 것이었습니다.이런 의미의 속편은 작가들이 그들의 "문학적 친자관계"를 방어하기 위해 "같은 것"을 제작하는 데 초점을 맞추고 있기 때문에 그 범위가 다소 제한적입니다.[22]역사를 통틀어 사실인 것처럼 소설의 속편은 작가들이 독자층과 교류할 수 있는 기회를 제공했습니다.이것은 작가들이 원작으로부터 그들이 좋아하는 것을 더 많이 약속함으로써 독자들을 다시 끌어냄으로써 종종 독자층을 유지했던 18세기 소설의 경제에서 특히 중요해졌습니다.그러므로 속편이 나오면서 저자들에 의해 독자들이 "바람직한"과 "바람직하지 않은"의 범주, 즉 저자에 의해 승인되지 않은 방식으로 텍스트를 해석하는 사람들로 암묵적으로 나뉘게 되었습니다.상당한 독자층을 확보한 후에야, 작가는 "바람직하지 않은" 독자들을 자유롭게 소외시키거나 무시할 수 있습니다.[22]

이 "바람직하지 않은" 독자들의 개념은 18세기 소설의 비공식적인 속편에까지 확장됩니다.특정한 역사적 맥락에서 비공식적인 속편이 실제로 표준이었지만(예를 들어 아서 문학 참조), 소설과 함께 발생하는 작가 기능의 강조와 함께 많은 작가들은 이러한 종류의 무단 확장을 권위와 직접적으로 충돌하는 것으로 보기 시작했습니다.예를 들어, 돈키호테 (초기 소설, 아마도 풍자 로맨스로 더 잘 분류됨)의 경우, 세르반테스는 알론소 페르난데스 데 아베야네다가 무단 속편인 라 만차의 기발한 신사 돈키호테 2권에서 그의 캐릭터를 사용하는 것을 못마땅해 했습니다.이에 대응하여 세르반테스는 2부의 마지막 부분에서 주인공을 매우 단호하게 죽여서 더 이상 그러한 창조적 자유를 좌절시킵니다.[24]또 다른 예로는 권한 없는 제3자에 의한 자신의 자료의 도용에 대해 특히 강하게 대응한 18세기 작가 새뮤얼 리처드슨이 있습니다.리차드슨은 그의 소설 파멜라의 주인공이 특히 음탕한 줄거리를 특징으로 하는 무단 속편에 반복적으로 포함되는 방식에 대해 극도로 반대했습니다.이 중 가장 유명한 것은 '샤멜라'라는 제목의 헨리 필딩의 패러디입니다.[25]

베티 셸렌버그(Betty Schellenberg)는 18세기 남성 작가들이 종종 "친자와 재산의 모델" 역할을 한 반면, 여성 작가들에게는 이러한 모델이 더 공격적으로 보일 가능성이 높다고 이론을 제시합니다.대신 속편들이 만들어내는 반복 독자층은 여성 작가들이 '아는 사람들이 다시 만나 대화의 상호적인 즐거움을 즐기는' 모델 안에서 기능하게 하고, 그들의 글쓰기를 '비경제적인 사적인 영역 안에서의 활동'으로 만들었습니다.이러한 창조된 인식을 통해 여성 작가들은 경제 영역에 진입할 수 있었고, 작가 활동을 통해 "직업적 지위를 향상시킬 수 있었습니다.[22]

이윤의 동기로부터 분리되어 남성 작가들이 느끼는 연속성에 대한 필요성에 제약을 받지 않는 셸렌버그는 여성 작가들이 쓴 속편 소설이 훨씬 더 넓은 범위를 가지는 경향이 있다고 주장합니다.[citation needed]그는 여성 작가들이 남성 작가들이 거부하는 "혁신적인 자유"를 보여주었다고 말합니다.예를 들어, 사라 필딩의 'David Simple'과 속편 'David Simple'의 주요 등장인물과 'David Simple'의 'Volume the Last'는 매우 혁신적이고 18세기의 거의 모든 대중적인 서사 스타일을 다루고 있습니다.[26]

비디오 게임

트리플 A 비디오 게임 개발 비용이 상승하면서 비디오 게임 업계에서 속편이 점차 보편화되고 있습니다.[27][28][29][30]오늘날 기성 브랜드의 새로운 할부는 주류 출판사의 새로운 출시의 많은 부분을 차지하며 안정적인 수익원을 제공하여 시장 변동성을 완화합니다.[31]속편은 동일한 고객층에서 끌어낼 수 있고 일반적으로 이전 게임을 성공적으로 만든 공식을 유지하기 때문에 원래 제목보다 더 안전하다고 인식되는 경우가 많습니다.

미디어 프랜차이즈

주요 기사:미디어 프랜차이즈

어떤 경우에는 원작 영화나 비디오 게임의 캐릭터나 설정이 너무 귀중해져서 최근에는 미디어 프랜차이즈라고 불리는 시리즈로 발전합니다.일반적으로, 상품화와 함께 전체 시리즈의 속편이 만들어집니다.여러 편의 속편들은 종종 사전에 잘 계획되어 있으며, 배우들과 감독들은 그들의 참여를 보장하기 위해 연장 계약을 맺기도 합니다.이는 시리즈/프랜차이즈의 초기 제작 줄거리로 확장되어 속편 훅이라고 불리는 속편을 위해 개발할 스토리 소재를 제공할 수 있습니다.

박스오피스

Journal of Business Research 2008년 7월호의 한 연구에 따르면, 영화 속편들이 항상 원작만큼 박스오피스에서 좋은 성적을 거두지는 않지만, 속편이 아닌 영화들보다 더 좋은 성적을 거두는 경향이 있다고 합니다.개봉 사이의 기간이 짧을수록 속편이 흥행에 유리합니다.속편은 또한 비 속편에 비해 주간 수익이 더 빠르게 감소하는 것을 보여줍니다.[32]모든 주요 영화 스튜디오들의 박스 오피스 수입에 대한 정량적인 메가 분석은 프랜차이즈 영화들이 가장 높은 수익을 올린 영화 목록을 지배하고 있으며, 속편들이 신뢰할 수 있는 종류의 영화로 자리매김하고 있다는 것을 밝혀냈습니다.모든 스튜디오는 스튜디오의 수익성을 높이고 새로움과 친숙함을 동시에 추구하는 소비자의 요구에 부응하며 스튜디오 제작 및 출시 시 위험과 불확실성을 관리하는 데 도움이 되는 속편 출시에 의존하게 되었습니다.[33]

다른 매체의 속편

참고 항목:영화를 기반으로 한 텔레비전 프로그램 목록과 텔레비전 프로그램을 기반으로 한 영화 목록

속편은 대부분 이전 작품과 동일한 매체에서 제작됩니다(예: 영화 속편은 대개 다른 영화의 속편입니다).최근에는 다른 매체에서 작업물의 후속편을 제작하는 것이 일반화되고 있으며, 특히 새로운 매체를 제작하는 데 비용이 적게 들거나 시간이 많이 소요되는 경우에는 더욱 그렇습니다.

인기가 있지만 단종된 텔레비전 시리즈의 후속편은 다른 매체에서 제작될 수 있으며, 이에 따라 시리즈의 취소를 초래하는 모든 요인을 우회할 수 있습니다.

일부 매우 인기 있는 영화와 텔레비전 시리즈는 여러 편의 소설 속편 제작에 영감을 주었고, 때로는 원작 매체의 작품 양과 경쟁하거나 심지어는 그보다 더 적습니다.

예를 들어, 1956년 소설 백 개의 달마시안, 1961년 애니메이션화 그리고 1996년 영화의 실사 리메이크작은 각각 다른 속편들과 무관한 속편을 가지고 있습니다: 각각 별빛 짖는 소리 (1967), 101 달마시안 II: 패치의 런던 어드벤처 (2003), 102 달마시안 (2000).

비공식 속편

상세정보 : 파스티체
앨리스의 새로운 모험, 1917, 존 래

때로는 원작자의 동의 없이 속편이 제작되기도 합니다.이러한 것들은 비공식적, 비공식적, 승인되지 않은 또는 불법적인 속편으로 명명될 수 있습니다.작품이 공적 영역에 있는 경우도 있고, 속편 제작에 법적 장애가 없는 경우도 있습니다.그 예로는 1939년 영화화와는 달리 공공 영역에 있는 책 오즈의 멋진 마법사의 속편 역할을 하는 책과 영화가 될 것입니다.그 외의 경우에는 원작자 또는 그 상속인이 저작권을 주장하여 속편 제작자에게 이의를 제기할 수 있습니다.

문학

자세한 정보:연속소설과 평행소설

참고 항목

참고문헌

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외부 링크

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