이고르 왕자

이고르 왕자
알렉산더 보로딘 오페라
게시된 점수의 제목 페이지입니다.본문에는 "이고르 왕자님, 오페라는 프롤로그와 단어, 음악으로 공연합니다.이고르의 괴물의 레이를 각색한 보로딘.
네이티브 타이틀	러시아어: нязи roman roman roman roman roman, 로마자: 크냐즈의 이고르'
리브레티스트	보로딘
언어	러시아어
에 기반을 둔	이고르의 괴물의 레이
프리미어	1890년 11월 4일(1890-11-04) 상트페테르부르크 마린스키 극장

이고르 왕자(러시아어: кяз tr tr tr, tr.크냐즈 이고르 리스닝(도움말·info)은 알렉산더 보로딘이 작사 작곡한 프롤로그가 있는 4막짜리 오페라이다.이 작곡가는 고대 러시아 서사시 이고르의 괴물의 레이의 대본을 각색했는데, 이 대본을 보면 1185년 러시아 왕자 이고르 스비야토슬라비치가 침략한 쿠만 부족에 대항한 전투를 회상할 수 있다.그는 또한 중세 키예프 연대기 두 권에서 인용한 자료를 통합했다.이 오페라는 1887년 작곡가가 사망하면서 미완성으로 남겨졌고 니콜라이 림스키 코르사코프와 알렉산더 글라주노프에 의해 편집되고 완성되었다.그것은 세인트루이스에서 처음 공연되었다. 1890년 러시아 페테르부르크.그것은 2014년 3월 뉴욕의 메트로폴리탄 오페라에서 가장 최근에 공연되었다.

구성 이력

원곡 : 1869 ~1887

레프 메이의 '차르의 신부'를 주제로 잠시 생각한 후, 보로딘은 그의 첫 오페라를 위한 새로운 프로젝트를 찾기 시작했다.비평가이자 마이티 한줌의 조언자인 블라디미르 스타소프는 12세기 서사시인 이고르의 괴물의 레이를 제안했고 1869년 ^[1]4월 30일 보로딘에게 3막짜리 오페라의 시나리오를 보냈다.처음에 Borodin은 이 제안이 흥미롭다고 느꼈지만, 위압적이었다.

당신의 윤곽이 너무 완벽해서 모든 것이 분명해 보이고 나에게 완벽하게 어울립니다.하지만 내 일을 끝까지 해낼 수 있을까?흥! 여기서 말하는 것처럼 '늑대를 무서워하는 자는 숲에 들어가지 않는다!'그래서 한번 ^[2]해볼게...

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문학 자료에서 재료를 수집한 후, 보로딘은 1869년 9월에 야로슬라브나의 아리오소와 콘차코프나의 카바티나 초판으로 작곡을 시작했고, 폴로브치 춤과 폴로브치 행진곡을 스케치했다.그는 곧 의심을 품기 시작했고 작곡을 그만두었다.그는 아내에게 보낸 편지에서 "여기에는 드라마도 거의 없고, 움직임도 없다.제게 드라마 없는 오페라는 엄밀한 의미에서 ^[3]부자연스럽습니다.이것은 그가 이고르 왕자에 대해 더 이상 진행하지 않고, 그의 다른 작품인 B단조 교향곡 2번 (1869–1876)과 협력 오페라 발레 믈라다 (1872)^[1]로 오페라의 소재를 전환하기 시작한 약 4년의 기간 동안 시작되었다.

Mlada 프로젝트는 곧 중단되었고, 관련된 The Mighty Hump의 다른 멤버인 César Cui, Modest Musorgsky, 그리고 림스키-Korsakov와 같이, 보로딘은 그가 기여한 음악을 재활용할 방법을 생각했다.그가 믈라다의 4막을 위해 작곡한 8개의 곡들 중 마침내 이고르 왕자로 들어가는 (또는 다시 들어가는) 곡들은 1번 (프롤로그:오프닝 C장조 코러스의 2번(야로슬라브나의 아리오소와 이고르의 아리아 소재), 3번(프롤로그:일식, 4막 3중주, 8막 3중주.^[4]

보로딘은 1874년 동료 림스키-코르사코프와 무소르스키가 역사적인 오페라인 프스코프의 처녀와 보리스 고두노프의 무대에 올린 성공에 영감을 받아 이고르 왕자에게 돌아왔다.이 시기는 또한 보리스 고두노프의 악당 승려 발람과 미사일과 많은 공통점을 가진 탈영병 스쿨라와 예로쉬카라는 두 명의 새로운 캐릭터가 탄생한 것을 나타낸다.

림스키 코르사코프는 회고록에서 1876년 보로딘의 클로징 코러스가 연주된 콘서트에 대해 언급하고 있는데, 이는 그가 밝힌 이고르 왕자의 음악 중 첫 번째 공개 공연이다.

...보로딘의 마지막 합창["아름다운 태양에게 영광을"...]은 오페라 후기에서 이고르의 위업을 극찬하고, 저자에 의해 오페라 서문으로 옮겨졌고, 지금은 그 일부가 되었다.현재 이 합창단은 이고르가 폴로브시를 상대로 원정을 시작할 때 그를 찬양하고 있다.일식, 야로슬라브나 등과의 이별은 프롤로그 전체를 둘러싼 반으로 나뉩니다.그 당시에는 이 중간 부분 전체가 존재하지 않았고, 합창은 하나의 깨지지 않는 꽤 많은 ^[5]차원을 형성했다.

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원작 시나리오에서 합창 에필로그에 대한 아이디어는 틀림없이 이고르 왕자가 추모하는 미하일 글린카의 "황제를 위한 삶"의 예에서 영감을 받았다.

보로딘의 주된 직업은 연구와 교육을 포함한 화학이었다.하지만,^[6] 그는 또한 음악에 시간과 재능을 쏟아야 한다고 느낀 동료 작곡가들을 경악하게 하면서 여성의 대의에 많은 시간을 보냈다.1876년, 좌절했던 스타소프는 보로딘이 이고르 왕자를 끝낼 것이라는 희망을 포기하고 ^[7]림스키-코르사코프에게 그의 시나리오를 제안했다.림스키 코르사코프는 대신 보로딘이 콘서트 공연을 준비하기 위해 중요한 곡들을 편곡하는 것을 도왔다. 예를 들어 1879년 폴로브치안 댄스:

폴로브츠 춤의 편곡을 기다리는 시간은 끝이 없었다.그래도 합창과 함께 발표와 리허설을 하고 있었다.부품을 복사할 때가 되었다.절망하여 나는 보로딘에게 비난을 퍼부었다.그도 별로 행복하지 않았다.결국 나는 모든 희망을 버리고 그의 오케스트레이션을 돕겠다고 제안했다.그 후 저녁이 되자 그는 우리 집에 와서 거의 손대지 않은 폴로브치안 댄스의 악보를 가지고 왔다.그리고 그와 나는 아나톨리 랴도프와 함께 그것을 분해하고 서둘러 점수를 매기기 시작했다.우리는 시간을 벌기 위해 잉크가 아닌 연필로 썼다.그래서 우리는 밤늦게까지 회사에 앉아 있었다.액상 젤라틴으로 덮인 악보의 완제품 시트, 우리의 연필 자국을 그대로 유지하기 위해, 그는 내 서재에 있는 선에 빨듯이 시트를 널어 놓았다.그래서 그 번호는 준비되었고 복사업자에게 전달되었다.폐막 코러스의 편곡은 거의 혼자서..."^[8]

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보로딘은 이따금씩 거의 18년 동안 이고르 왕자를 위해 일했다.

사후 준공 및 오케스트레이션: 1887-1888

보로딘은 1887년에 갑작스럽게 사망했고, 이고르 왕자는 불완전하게 되었다.림스키 코르사코프와 스타소프는 보로딘의 집으로 가서 그의 악보를 수집하여 림스키 코르사코프의 집으로 가져왔다.

글라주노프와 나는 함께 모든 원고를 분류했다...애초에 미완성 이고르 왕자가 있었다.제1코러스, 폴로브치의 춤, 야로슬라브나의 탄식, 블라디미르 갈리츠키의 낭송과 노래, 콘차크의 아리아, 콘차코프나와 블라디미르 이고레비치 왕자의 아리아, 그리고 폐막 코러스와 같은 오페라의 특정 수가 작곡가에 의해 완성되고 오케스트레이션되었다.다른 많은 것들이 완성된 피아노 스케치의 형태로 존재했고, 나머지는 모두 단편적인 초안일 뿐이었고, 상당 부분은 단순히 존재하지 않았다.제2막과 제3막(폴로브치 진영)에는 적절한 대사가 없었다.시나리오도 없고, 산재된 구절과 음악적 스케치, 또는 이들 사이에 연관성이 없는 완성된 숫자만 있었다.나는 보로딘과의 대화와 토론을 통해 이러한 행동의 개요를 잘 알고 있었지만, 그의 프로젝트에서 그는 많은 것을 바꾸고, 사물을 제거하고, 다시 되돌렸다.작곡된 음악의 가장 작은 부분은 3막으로 판명되었다.글라주노프와 나는 이 문제를 다음과 같이 해결했다.그는 3막의 모든 공백을 메우고 작곡가가 자주 연주한 서곡을 기억에서 적는 한편, 나는 Borodin에 ^[9]의해 미완성되고 구조화되지 않은 나머지 모든 것을 편곡하고 완성하고 체계화해야 했다.

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글라주노프가 작곡가가 피아노로 서곡을 연주하는 것을 들은 후 기억 속에서 재구성하고 편곡했다는 자주 반복되는 설명은 부분적으로만 사실이다.글라주노프 본인의 다음 진술은 이 문제를 명확히 한다.

서곡은 대략 보로딘의 계획에 따라 내가 작곡했다.나는 오페라의 상응하는 숫자에서 주제를 취했고 작곡가의 스케치 중에서 두 번째 주제의 카노닉 엔딩을 찾을 수 있을 만큼 운이 좋았다.서곡의 팬을 약간 바꿨는데...내가 찾은 가운데의 베이스 진행은 종이 조각에 적혀 있었고, 두 가지 주제(이고르의 아리아와 3인방의 구절)의 조합도 작곡가의 논문 속에서 발견되었다.맨 끝에 있는 몇 소절들은 내가 ^[10]작곡한 것이다.

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음악 분석

이 오페라의 중심은 멜로디 묘사를 통해 러시아인과 폴로브츠인을 구별하는 방식이다.보로딘은 동포들을 나타내기 위해 러시아 포크 음악의 특징을 사용하는 반면, 그는 색채주의, 멜리스마, 그리고 아포기타투라를 다른 기술들 중에서 그들의 '이교도' 대항마로 사용합니다.이 방법들은 이미 글린카와 다른 사람들에 의해 러시아 ^[11]음악에서 동양주의를 묘사하기 위해 사용되었다.

퍼포먼스 이력

1888~9년 시즌 동안 제국극장감독국은 완성돼 출판돼 관할 당국에 전달된 이고르 왕자의 연출로 우리를 훌륭한 춤으로 이끌기 시작했다.그 다음 시즌에도 제작이 계속 미뤄지는 등 ^[12]코앞에 닥쳤다." 1890년 10월 23일 이고르 왕자가 마침내 제작되어 K에 의해 꽤 잘 리허설되었다.쿠체라, 나프라브니크가 보로딘의 오페라를 지휘하는 영광을 거절했기 때문이다.Glazunov와 나는 모두 우리의 오케스트레이션과 추가에 만족했다.나중에 오페라 3막에서 감독국에 의해 도입된 컷은 상당한 해를 끼쳤다.마린스키 극장의 비양심은 결국 3막을 아예 생략하는 수준까지 갔다.전체적으로 볼 때 오페라는 성공적이었고 특히 젊은 ^[13]층의 열렬한 팬을 끌어 모았습니다.

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세계 초연은 세인트루이스에서 열렸다.1890년 11월 4일 (10월 23일) 마린스키 극장에서 페테르부르크.세트 디자이너는 야노프, 안드레예프, 보카로프였고 레프 이바노프는 발레 마스터였다.모스크바 초연은 1892년 이오시프 프리비크가 지휘하는 러시아 오페라 협회가 맡았다.볼쇼이 극장은 1898년에 초연되었으며 울리크 아브라넥이 지휘하였다

다른 주목할 만한 초연은 1899년 프라하와 1909년 파리에서 초연되었으며, 페도르 샬리아핀이 갈리츠키 역을, 마리아 니콜라예브나 쿠즈네초바가 야로슬라브나 역을 맡았다.이바노프의 안무는 미하일 ^[14]포킨에 의해 부활되었다.런던은 1914년 토마스 비캄이 다시 갈리츠키와 함께 지휘한 같은 연출을 보았다.1915년 미국 초연은 이탈리아어로 공연되고 조르지오 폴라코가 지휘하는 메트로폴리탄 오페라에서 열렸다.1919년 7월 26일 코벤트 가든에서 열린 영어 첫 공연은 미리암 리케트가 야로슬라브나 ^[15]역을 맡았다.

2009년 1월과 2월에는 알토 극장에서 에센 오페라에 의한 공연이 있었다.연출의 일부 측면은 이례적일 수 있지만, 한 평론가는 "폴로브츠 춤을 피날레로 꾸미는 것은 우아한 아이디어"라고 지적했습니다.안드레이즈 자가르 감독과 지휘자 노암 주르는 따라서 음악적으로 극적으로 일관된 이고르 왕자를 선보였습니다.오페라에서 ^[16]의미 있는 밤을 보내게 된 진심 어린 박수"라고 말했다.

2011년 모스크바에서 파벨 람의 재건을 바탕으로 한 헬리콘 오페라의 콘서트 공연이 있었다.음악학자 안나 불리체바가 2012년에 출판한 보로딘의 92개의 현존하는 원고를 바탕으로 한 새로운 판본이다.^[17]

2014년 뉴욕 메트로폴리탄 오페라는 그곳에서 처음으로 러시아어로 노래하는 재인식 버전을 무대에 올렸다.드미트리 체르니아코프 감독과 지휘자 지안드레아 노세다는 림스키 코르사코프나 글라주노프가 작곡한 곡들을 대부분 삭제했다.그들은 림스키-코르사코프와 글라주노프가 생략한 보로딘의 많은 조각들을 추가했는데, 이는 그들의 수십 년간의 음악학적 연구에 바탕을 두고 있다.그들은 보로딘이 남긴 메모를 참고하여 자료의 일부가 나타나는 순서를 재정렬했다.폴로브시아인들에게 병사들을 잃은 후 그가 겪은 깊은 우울증을 감안할 때, 전체적인 개념은 이 오페라를 이고르 왕자와 그의 심리 상태에 대한 심리 드라마로 만들었다.일식이 나쁜 징조로 받아들여진 프롤로그가 끝난 뒤 1막은 폴로브츠 수용소에 있는 이고르 부부와 폴로브츠 장군 및 딸의 관계를 다룬 꿈의 연속을 선보였다.2막은 푸티빌에서 갈리츠키 왕자의 익살스러운 행동을 주로 다루었고 도시의 파괴로 끝이 났다.3막은 이고르 왕자가 우울에서 벗어나 파괴된 도시의 재건을 시작하면서 끝났다.이 작품에는 러시아의 베이스 일다르 압드라자코프가 주연으로 출연했고 우크라이나 소프라노 옥사나 다이카가 야로슬라브나 역을 맡았다.뉴욕에서의 공연은 전 세계 HD ^[18][19][20]방송을 포함했다.이 작품은 암스테르담의 De Nederlandse Opera와 공동으로 제작되었다.

2014년 2월 러시아 소치에서 열린 동계올림픽 개막식에서는 이 오페라에서 나온 보로딘의 음악 중 일부가 경기장의 중앙 상층부를 초승달 모양의 일식이 떠다니면서 러시아 역사의 근간을 이고르 왕자의 이야기에서 보여준다.

발행 이력

• 1885년, 세 개의 아리아, 피아노-보컬 악보, 보로딘, W. W. 베셀, 상트페테르부르크 판
• 1888년, 피아노 성악보, 림스키 코르사코프 & 글라주노프, M. P. 벨랴예프, 라이프치히
• 1888, 풀 스코어, 림스키코르사코프 & 글라주노프, M. P. 벨랴예프, 라이프치히
• 1953년, 모스크바, 무즈기즈, 림스키코르사코프 & 글라주노프 판, 피아노-보컬 악보
• 1954, 만점, 림스키코르사코프 & 글라주노프, 모스크바, 무즈기즈
• 2012년 피아노 보컬 악보 오리지널 버전 Classica-XXI, 모스크바^[21] Bulycheva 편집

역할

역할.	음성 타입	상트페테르부르크 초연장 1890년 11월 4일 (10월 23일) (지휘자: 칼 쿠체라)	모스크바 초연 1892 (컨덕터: –)	모스크바 볼쇼이 극장 1898 (컨덕터:– )
노브고로드-세베르스키 공 이고리 스비야토슬라비치	바리톤	이반 멜니코프	이반 곤차로프	파벨 호클로프
재혼한 아내 야로슬라브나	소프라노	올가 올기나	옐레나 츠베트코바	마리야 데이스하시오니츠카야
블라디미르 이고레비치, 이고르의 첫 결혼 아들	테너	미하일 드미트리예비치 바실리예프	미하일로프	레오니드 소비노프
야로슬라브나 공주의 동생 갈리치 공(블라디미르 야로슬라비치)	"하이 베이스"로 표시됨			스테판 블라소프
콘차크, 폴로브시안 칸	저음	미하일 코랴킨	알렉산드르 안토놉스키	스테판 트레즈빈스키
그작, 폴로브시안 칸	조용한
칸 콘차크의 딸 콘차코프나	반대로	마리야 슬라비나		아제르스카야
오블루르, 기독교 폴로브츠인	테너			우스펜스키
구덕선수 스컬라	저음	표도르 스트라빈스키		바실리 튜튜니크
구덕 연주자 예로슈카	테너	그리고리 우그리노비치		콘스탄틴 미하일로프스토얀
야로슬라브나의 간호사	메조코노
폴로브츠 처녀	메조코노	돌리나
후렴구, 사일런트 역할:러시아 왕자와 공주, 보야르 및 보야르나, 장로, 러시아 전사, 처녀, 국민, 폴로브츠 칸, 콘차브나의 여자친구, 칸 콘차크의 노예, 러시아 포로, 폴로브츠 초병

주의:

• 역사적 야로슬라브나의 실제 이름은 예프로시니야(러시아어: еосс english english english, 영어: 유프로시나). 야로슬라브나는 "야로슬라브의 딸"이라는 뜻의 후견인이다. Konchakovna의 이름도 비슷하게 유래되었다.
• 야로슬라브나의 동생인 블라디미르 야로슬라비치는 종종 "갈리츠키 왕자"라고 불리는데, 이는 그가 갈리츠키라는 이름의 왕자였다는 오해를 불러 일으킨다. 사실, 그는 갈리치 야로슬라브 오스모미슬 왕자의 아들이었다. 갈리츠키 왕자는 "갈리치의 왕자"라는 뜻이다.

개요

시간: 1185년

장소 : 푸티블 시 (프롤로그, 1막, 4막), 폴로브츠 수용소 (2막, 3막)

비고: 이 기사에서 논의한 바와 같이, Borodin의 첫 번째 두 가지 행동 순서에 대한 최종 결정은 명확하지 않다. 여기에 제시된 전통적인 그룹화는 림스키-코르사코프-글라주노프 판의 그룹이다. 많은 프로덕션에서 3막은 생략됩니다.

프롤로그

푸티블 대성당 광장

이고르 왕자는 러시아 땅을 공격한 적이 있는 쿠만족/폴로브티족과 그들의 칸족에 대한 캠페인을 막 시작할 참이다.사람들은 그를 찬양하고 그의 아들, 다른 지도자들과 군대도 찬양한다.일식이 일어나면 모두가 경악한다.갈리츠키 왕자인 블라디미르 야로슬라비치가 자신들에게 더 많은 일을 제공할 것이라고 확신하고 있는 스쿨라와 예로슈카 사막의 두 병사는 말한다.비록 이고르의 아내인 야로슬라브나가 일식을 나쁜 징조로 받아들이지만, 이고르는 명예가 전쟁을 해야 한다고 주장한다.그는 그녀를 그녀의 오빠인 갈리츠키 왕자의 보살핌에 맡긴다. 갈리츠키는 그의 아버지와 형제들에 의해 그의 집에서 추방된 후 그를 보호해주었던 이고르에게 감사를 전한다.주최자가 폴로브시에 대항하기 위한 작전을 시작할 때 사람들은 큰 합창을 부른다.

제1막

장면 1: 푸티블에 있는 블라디미르 갈리츠키의 법원

갈리츠키의 추종자들은 그를 찬양한다.스쿨라와 예로슈카는 현재 구덕 플레이어로 활동하고 있다.그들은 추종자들을 즐겁게 하고 갈리츠키와 그의 부하들이 어떻게 젊은 여성을 납치했는지, 그리고 그녀가 어떻게 그녀의 아버지에게 불명예스럽지 않게 돌아가도록 허락해 달라고 애원했는지에 대해 노래한다.왕자가 도착해서 그가 푸티블의 왕자라면 판결을 내리면서 하루 종일 술을 마시고 잔치를 벌이며 밤새 가장 예쁜 처녀들을 데리고 있을 것이라고 노래한다(갈리츠키의 노래).그의 여동생이 수도원에서 기도하는 동안 재고는 자신과 그의 부하들을 위해 사용될 것이다.한 무리의 젊은 여성들이 왕자에게 납치된 친구를 되찾아 달라고 애원한다.그는 이제 그녀가 자신의 숙소에서 호화롭게 살고 일할 필요가 없다고 말하며 그들을 위협하고 쫓아냅니다.왕자는 부하들에게 와인을 가져다 주고 방으로 돌아간다.구덕 연주자들과 왕자의 추종자들은 여성들을 조롱한다.그들은 야로슬라브나가 무슨 일이 일어났는지 들으면 무슨 일이 일어날지 궁금해하지만, 그 때 야로슬라브나는 그녀의 모든 부하들이 전쟁에 나가는 상황에서 속수무책일 것이라는 것을 깨닫는다.그들은 자신들이 어떻게 술주정뱅이인지 노래하고 갈리츠키의 도움을 받는다.남자들은 마을 광장으로 가서 두 명의 술 취한 음악가만 남겨두고 푸티블의 왕자 갈리츠키를 선언하기로 결심한다.

장면 2: 야로슬라브나의 궁전에 있는 방

야로슬라브나는 왜 이고르와 그의 동료들(야로슬라브나의 아리오소)로부터 소식을 듣지 못했는지 혼자 걱정하고 있다.그녀는 자신의 눈물겨운 밤과 악몽을 노래하며 이고르와 함께 행복했을 때를 회상한다.간호사는 야로슬라브나에게 납치된 친구의 이야기를 하는 젊은 여성들을 데려온다.그들은 처음에는 범인을 밝히기를 꺼리다가 결국 갈리츠키의 이름을 붙이고 그와 그의 술 취한 추종자들이 푸티블 주변에서 어떻게 문제를 일으켰는지에 대해 이야기한다.갈리츠키가 들어오고 여자들은 도망간다.야로슬라브나는 그에게 그들의 이야기의 진실성에 대해 질문했고 그는 그녀가 자신을 그녀의 집에서 손님으로 대해야 한다고 조롱했다.그녀는 이고르가 돌아올 때 무엇을 할 것인지 그에게 위협하지만, 갈리츠키는 그가 원할 때 언제든지 왕좌를 차지할 수 있다고 대답한다.야로슬라브나는 그가 그들의 아버지에 대해 저지른 배신을 반복하고 있다고 비난하지만, 그는 농담일 뿐이라고 대답하며 남편이 없는 지금 그녀에게 애인이 있는지 묻는다.그녀는 그를 그들의 아버지에게 돌려보내겠다고 위협한다.그는 그 소녀를 돌려주겠다고 대답하지만, 나중에 한 명 더 데려가고 떠난다.보야르 평의회는 야로슬라브나에게 칸 쟈크가 이끄는 폴로브치가 푸티블을 공격하려 한다는 것을 알리기 위해 도착한다.이고르의 군대는 완전히 파괴되었고 그는 부상을 입었고 그의 아들과 형제와 함께 생포되었다.잠시 정신을 잃은 후, 야로슬라브나는 도시의 동맹국에 파견된 전령들에게 명령을 내렸지만, 보야르 가족은 도로가 끊기고, 몇몇 마을들이 반란을 일으키고 그들의 왕자들이 체포될 것이라고 보도했습니다.보야르 가족은 그들이 방어를 조직할 것이라고 말하지만 갈리츠키는 새로운 왕자가 선출되기를 요구하기 위해 그의 추종자들과 함께 돌아간다.그가 야로슬라브나의 형제이자 이고르의 처남이기 때문에 그가 그 사람이어야 한다고 그의 레티뉴는 말한다.보야르들은 거절한다.논쟁은 불꽃과 우는 여자들의 소리에 의해 중단된다.어떤 보야르는 도망치고, 어떤 보야르는 전투에 참가하고, 어떤 보야르는 공주를 지킨다.그들은 그 공격을 신의 심판이라고 부른다.

2장.

폴로브츠 수용소의 밤

폴로브시아의 처녀들은 사랑을 낮에는 지고 밤에는 되살아나는 꽃에 비유해 노래한다.그들은 함께 춤을 춘다.Konchakovna는 그녀의 애인이 곧 그녀와 함께하기를 바라며 노래에 참여한다.러시아 죄수들은 하루 일과를 마치고 도착하여 콘차코프나와 처녀들에게 음식을 먹이면 감사를 표한다.그들의 경비원들은 기독교인인 오블루르만 책임지고 밤을 지새운다.이고르의 아들인 블라디미르는 날이 저물고 있는 지금, 그의 사랑이 곧 그와 함께하기를 바라는 그의 희망을 노래한다(블라디미르 카바티나).그의 사랑은 Konchakovna이다.그녀가 와서 두 사람은 사랑과 결혼에 대한 열망을 노래한다(러브 듀엣).그녀의 아버지는 결혼에 동의하겠지만, 그들은 그의 의지가 그렇지 않다는 것을 안다.이고르가 오는 소리를 듣고 헤어진다.그는 추종자들이 죽은 채 붙잡힌 자신의 치욕과 고통을 노래한다(이고르 왕자의 아리아.오직 아내만이 충성할 것이라고 그는 생각한다.그는 명예를 회복할 기회를 바라고 있다.오블루는 이고르에게 탈출을 재촉하고 왕자는 그것에 대해 생각해보기로 동의한다.Khan Konchak은 그에게 (Konchak의 아리아) 잘 지내냐고 물었고 그는 매가 감금되어 살 수 없다고 대답한다.콘차크는 이고르가 자비를 구하지 않았기 때문에 그는 포로가 아니라 칸과 동등한 명예로운 손님이라고 말한다.이고르는 그에게 포로가 되는 것이 어떤 것인지도 알고 있다고 상기시킨다.Konchak은 Igor에게 다시는 전쟁을 하지 않겠다고 약속한다면 자유를 제공하지만, Igor는 거짓말을 할 수 없다고 거절한다.Konchak은 그들이 동맹을 맺기 위해 태어나지 않은 것을 후회한다.그들은 러시아 전역을 점령했을 것이다.그는 이고르와 자신을 즐겁게 하기 위해 폴로브츠 노예들을 소환하고 이고르에게 그들 중에서 선택할 것을 제안합니다.노예들이 춤을 추면서 폴로브치는 콘차크의 영광을 노래한다.

제3막

폴로브츠 수용소

폴로브츠 군대는 칸작(폴로브츠 행진곡)을 부르며 승리감에 휩싸여 돌아온다.콘차크는 푸티블의 자루와 다른 승리를 노래하며 곧 러시아 전역을 점령할 것이라고 자신했다.이고르와 그의 아들 블라디미르는 새로운 인질들에 의해 최악의 공포를 확인받았다.블라디미르와 다른 죄수들은 이고르에게 탈출을 종용하지만, 그는 처음에는 그의 수치심을 노래하며 조국을 구하는 것이 다른 러시아 왕자들의 의무라고 말하며 꺼린다.오블루르는 이제 이고르를 위해 말을 준비했다고 말하고 블라디미르와 이고르는 이제 탈출에 동의한다.괴로워하는 콘차코프나가 와서 블라디미르에게 그녀와 함께 가거나 남아서 사랑을 보여주라고 도전한다.이고르는 아들에게 오라고 재촉하지만, 블라디미르는 캠프를 깨우겠다고 위협하는 콘차코프나를 떠날 수 없다고 느낀다.결국 이고르는 혼자 도망치고 콘차코프나는 경보를 울린다.그녀와 그녀의 아버지는 폴로브치가 블라디미르를 죽이는 것을 거부한다.대신 콘차크는 경비병들의 죽음을 명령하고 블라디미르를 그의 딸과 결혼시킨다.이고르의 경우, 콘차크는 그의 탈출을 위해 그를 더 많이 생각한다.

제4막

푸티블의 새벽

야로슬라브나는 이고르와의 이별과 그의 군대의 패배에 눈물을 흘리며 적을 도운 바로 그 요소들 자체를 비난한다(야로슬라브나의 비탄).농민 여성들은 그 참화의 원인을 바람이 아닌 칸각 탓으로 돌린다.야로슬라브나가 파괴된 것을 인정하기 위해 주위를 둘러볼 때, 그녀는 멀리 이고르와 오블루르로 판명된 두 명의 기수를 본다.두 연인은 재회의 기쁨과 이고르가 칸에 맞서 러시아를 승리로 이끌 것이라는 기대를 노래한다.술에 취한 구독 연주자 스쿨라와 예로슈카는 이고르의 귀환을 모른 채 그를 조롱하는 노래를 부른다.그리고 그들은 멀리서 그를 알아챘다.그들에게 무슨 일이 일어날지 잠시 당황한 후, 스컬라는 그들이 그들의 교활함에 의지해야 한다고 말하고 그들을 구할 계획을 결정한다.그들은 교회 종을 울려 군중을 소집한다.처음에 사람들은 그들을 의심스럽게 대하지만, 구독 연주자들은 군중들에게 이고르가 돌아왔다고 설득하고 보야르들은 그들이 갈리츠키가 아니라 진정한 왕자의 충실한 추종자라고 설득한다.모두가 이고르의 귀환을 기뻐하며 축하한다.

주요 아리아와 수

서곡

프롤로그

코러스: 'Glory to the beautiful sun', 'Glory to the beautiful sun', 'Glory to the beautiful sun' (푸티블의 사람들)

코러스: "여러 별에게 영광을", "푸티블의 사람들"

제1막

송: "영광만 있다면" "갈리츠키" (Galitsky)

Arioso: "오랜 시간이 흘렀다", "오랜 시간이 흘렀다", "오랜 시간이 흘렀다", "오랜 시간이 흘렀다" (야로슬라브나)

2장.

댄스: '폴로브시안 처녀의 춤', '오케스트라'

카바티나: "낮의 빛이 바래다", "콘차코브나"콘차코프나"

카바티나: "날은 천천히 사라졌다", "날은 천천히 사라졌다", "날아갔다" (블라디미르)

듀엣: "Is that you, my vladimir?" (당신이야, 내 블라디미르), "Is that you, my vladimir?" (콘차코프나

아리아: "잠도 안 자고, 고통받는 내 영혼을 위한 휴식도 없다", "잠도 안 자고, 고통받는 내 영혼을 위한 휴식도 없다, "아이고르"

아리아: "안녕하세요, 왕자님?" "안녕하세요", "안녕하세요", "안녕하세요?" (콘차크)

폴로브치안 댄스: "바람의 날개 위를 날아가라", "바람의 날개 위를 날아가라", "바람의 날개 위를 날아가라", "노예, 콘차크"

제3막

3월: '폴로브츠 행진곡', '오케스트라'

트리오: "블라디미르!정말 이 모든 것이 사실입니까?」(콘차코프나, 블라디미르, 이고르)

제4막

아리아: "아, 울어요", "울어요", "야로슬라브나"

코러스: "하느님은 우리의 기도를 들으셨다", "하느님은 기도를 들었다", "하느님은 기도를 들었다", "하느님은 기도를 들었다", "하느님은 기도를 들었다", "푸티블의 사람들"

이고르 왕자에 대한 서곡과 2막의 폴로브츠 춤은 모두 잘 알려진 콘서트 기준이다.폴로브츠 행진곡과 함께 오페라에서 나온 소위 '슈트'를 형성한다.

비판적 분석

이고르 왕자는 러시아 오페라의 주요 인물이지만 해외여행은 잘 하지 못했다.한 가지 분명한 이유는 러시아어가 원인이지만, 한때 이탈리아어로 번역하는 것이 해결책이었다.

받아들여지지 못한 또 다른 이유는 미완성 상태에서 비롯된 통일성의 결여이다.편집자 림스키 코르사코프와 글라주노프의 기술과 노력에도 불구하고, 오페라는 여전히 일시적이고 극적으로 정적인데, 작곡가가 작곡을 시작했을 때 그 문제를 알고 있었다.이것은 부분적으로 보로딘이 작곡을 시작하기 전에 대본을 완성하지 못한 결과인데, 이는 코반쉬나 ^[22]작곡에서 그의 동료 무시르스키를 괴롭혔던 것과 같은 문제이다.두 작곡가는 모두 오페라의 전체적인 서사적 줄거리를 놓치고, 결국 하나로 뭉친 ^{[citation needed]}전체를 구성하기 위해 희생해야 하는 몇 페이지와 몇 페이지의 음악으로 마무리되었다.또한, 두 사람 모두 오페라를 완성하기 전에 사망했고, 두 경우 모두 완성, 편집, 오케스트레이션의 임무를 림스키 코르사코프에게 맡겼다.

퍼포먼스 프랙티스

이고르 왕자를 연기할 때 고려해야 할 주요 사항 중 하나는 글라주노프가 작곡한 3막을 포함시킬 것인가 하는 문제이다.그것을 생략하는 관행은 1909년 림스키 코르사코프의 ^[23]회고록에서 언급되었다.많은 작품들이 ^[24]"음악적으로나 드라마적으로나 소신을 전달하는 데 실패하기 때문에" 3막을 생략하고 있다.반면에, 그 행위를 유지하는 것은 일정한 이점이 있다.이 책은 몇 개의 훌륭한 페이지(예: 폴로브츠 행진곡)를 포함하고 있으며, 서곡의 중요한 연결고리(이고르의 탈출, 블라디미르의 운명)를 제공하며, 서곡에서 처음 들었던 기억에 남는 주제들 중 일부의 기원이다.다행히 글라주노프가 작곡한 것으로 알려진 훌륭한 서곡을 생략하는 옵션은 거의 고려되지 않는다.

최근 오페라를 상연할 최적의 장면의 연속성에 대한 의문이 대두되고 있다.보로딘은 이고르 ^[22]왕자에게 곡을 작곡하기 전에 대본을 완성하지 못했다.이 오페라는 전통적으로 림스키 코르사코프와 글라주노프가 만든 판에서 공연되어 왔다.그들이 프롤로그, 3막, 4막을 할당한 위치가 말이 되려면 바뀔 수 없다는 것은 명백할 것이다.그러나 제1막과 제2막의 사건이 겹치고 서로 독립적이기 때문에 제2막은 일관성의 손실 없이 제1막보다 앞서도 좋다.소련의 음악학자 파벨 람과 아놀드 소코르는 보로딘의 손에 다음과 같은 일련의 ^[3]장면을 명시한 서면 계획의 존재를 보고했다.

1. 하늘에서 내려온 전조 (프롤로그)
2. 금고 (법 2)
3. 갈리츠키의 법정 (1막, 1장)
4. 야로슬라브나의 궁전 (1막 2장)
5. 이스케이프(막 3)
6. 반품(4막)

Sokhor는 이 ^[25]계획이 1883년 이후에 작성되지 않았다고 평가했다.발레리 게르기예프가 키로프 오페라와 함께 1993년에 녹음한 이고르 왕자는 작곡가 유리 팔리에크가 마린스키 극장에서 제작을 의뢰하여 이 가상의 오리지널 시퀀스를 채택한 새로운 악보를 추가했다.녹음에 대한 주석의 작성자들은 이 순서가 러시아 및 폴로브츠 배경에서의 행위와 그들의 독특한 음악적 분위기를 번갈아 가며 악보의 음악적 구조의 균형을 더 잘 맞춘다고 주장한다.

이러한 정당성에도 불구하고, 전통적인 순서를 유지할 이유가 있다.2막은 폴로브치안 댄스가 제공한 자극적인 결론은 말할 것도 없고 이고르의 음침하고 열정적인 아리아("Oh give me freedom")를 중심에 두고 블라디미르 카바티나와 콘차크의 아리아를 중심으로 오늘날 이 작품이 알려진 대부분의 수를 포함하고 있다.풍부한 아리아와 춤을 작품의 중심에서 거의 초반으로 옮기는 것은 오페라의 구조를 약화시킬 수 있다.

"마린스키 에디션"은 악보에 다른 중요한 변경과 추가를 가합니다.글라주노프와 림스키-코르사코프가 작곡하거나 편곡한 소재의 대부분은 남아 있지만, 팔리에크가 편곡하고 연계한 파벨 람의 미공개 보컬 악보에서 선별된 추가 자료들이 있다.변경된 내용은 다음과 같습니다.^[26]

• 야로슬라브나의 궁전에 200여 개의 막대가 더해져 갈리츠키의 반란이 노골적으로 일어났다.
• 1875년 보로딘이 작곡한 이고르를 위한 독백의 복원을 포함한 제3막의 다양한 추가 및 삭제.Gramophone의 리뷰는 새롭게 추가된 독백이 "제3막, 그렇지 않으면 글라주노프 부분에 대한 놀라운 재구성 위업, 그러나 다소 비현실적인"^[27] 것에 어떻게 초점을 맞추는지 강조한다.
• 4막의 다른 마지막 후렴구인 "Glory to the multiple the stars"는 프롤로그의 내용을 반복한 것이다.보로딘이 원래 이 코러스를 에필로그 형태로 오페라의 마지막에 배치했기 때문에 이 생각은 역사적으로 정당하다.이것은 유감스럽게도 보로딘의 후속 합창곡인 "신이 우리의 기도를 들었다"를 없애야 한다.

서양에서 오페라는 종종 러시아어 이외의 언어로 공연되어 왔다.예를 들어 로브로 폰 마타치치의 1960년 녹음은 독일어로, 아르만도 라 로사 파로디의 1964년 녹음은 이탈리아어로, 1982년 데이비드 로이드-존스의 녹음은 영어로 노래된다.반면 1990년 버나드 하이팅크와 1962년 오스카 다논 녹음은 ^[28]러시아어로 부른 서양 공연이다.

구조.

• 이것은 정렬 가능한 테이블입니다.정보를 정렬하기 위해 사용할 기준 옆에 있는 버튼을 클릭합니다.
• 숫자는 림스키-코르사코프-글라주노프 판에 따라 지정된다.
• 날짜는 오케스트레이션이 아니라 구성을 참조합니다.날짜 쌍이 다를 경우, 큰 간격(1년 이상)은 작곡 중단 또는 음악 번호의 수정을 나타낼 수 있습니다.
• 1번 (프롤로그)에서 이클립스 장면(301개)은 림스키 코르사코프가, 나머지는 보로딘이 지휘했다.

아니요.	행동하다	번호	시작	끝.	작곡가	오케스트레이터
–	–	서곡	1887	1887	글라주노프	글라주노프
1	–	프롤로그	1876	1885	보로딘	보로딘*
2a	1막, 장면 1장	합창단.	1875	1875	보로딘	림스키코르사코프
2b	1막, 장면 1장	낭독과 노래: 갈리츠키	1879	1879	보로딘	보로딘
2c	1막, 장면 1장	레퍼런스: Galitsky	n.a.	n.a.	보로딘	림스키코르사코프
2D	1막, 장면 1장	처녀의 합창과 장면	n.a.	n.a.	보로딘	림스키코르사코프
2e	1막, 장면 1장	Scena : 스컬라, 예로슈카	n.a.	n.a.	보로딘	림스키코르사코프
2f	1막, 장면 1장	갈리츠키 왕자를 기리는 노래:예로슈카 주	1878	1878	보로딘	림스키코르사코프
2g	1막, 장면 1장	합창단.	n.a.	n.a.	보로딘	림스키코르사코프
3	1막 2장	아리오소: 야로슬라브나	1869	1875	보로딘	림스키코르사코프
4	1막 2장	Scena : 야로슬라브나, 간호사, 합창단	1879	1879	보로딘	보로딘
5	1막 2장	시나: 갈리츠키 주 야로슬라브나	1879	1879	보로딘	림스키코르사코프
6	1막 2장	피날레: 야로슬라브나, 갈리츠키, 코러스	1879	1880	보로딘	림스키코르사코프
7	2장.	폴로브츠어 처녀 합창단	n.a.	n.a.	보로딘	림스키코르사코프
8	2장.	폴로브시안 처녀들의 춤	n.a.	n.a.	보로딘	림스키코르사코프
9	2장.	카바티나: 콘차코프나	1869	1869	보로딘	보로딘
10	2장.	시나: 콘차코프나, 코러스	1887	1887	림스키코르사코프 / 글라주노프	림스키코르사코프 / 글라주노프
11	2장.	레시테이션 및 카바티나: Vladimir	1877	1878	보로딘	보로딘
12	2장.	듀엣: 블라디미르, 콘차코프나	1877	1878	보로딘	림스키코르사코프
13	2장.	아리아: 이고르	1881	1881	보로딘	림스키코르사코프
14	2장.	시나: 이고르, 오블루르	n.a.	n.a.	보로딘	림스키코르사코프
15	2장.	아리아: 곤차크	1874	1875	보로딘	보로딘
16	2장.	참고 자료:이고르 주, 곤차크	n.a.	n.a.	보로딘	림스키코르사코프
17	2장.	합창과 함께 하는 폴로브츠 춤	1869	1875	보로딘	보로딘 / 림스키코르사코프 / 랴도프
18	제3막	폴로브츠 행진곡	1869	1875	보로딘	보로딘/림스키코르사코프
19	제3막	노래: Konchak	n.a.	n.a.	글라주노프	글라주노프
20	제3막	레퍼런스 및 시나	n.a.	n.a.	보로딘	글라주노프
22	제3막	참고 자료:오블루르, 이고르	1888	1888	글라주노프	글라주노프
23	제3막	트리오: 이고르, 블라디미르, 콘차코프나	n.a.	1888	보로딘 / 글라주노프	글라주노프
24	제3막	피날레: 콘차코프나, 콘차크, 코러스	1884	n.a.	보로딘 / 글라주노프	글라주노프
25	제4막	한탄: 야로슬라브나	1875	1875	보로딘	보로딘
26	제4막	농민 합창단	1879	1879	보로딘	보로딘
27	제4막	레퍼런스 듀엣 : 야로슬라브나, 이고르	1876	1876	보로딘	림스키코르사코프
28	제4막	구덕연주자의 노래, 장면, 합창	n.a.	n.a.	보로딘	림스키코르사코프
29	제4막	피날레: 스컬라, 예로시카, 코러스	n.a.	n.a.	보로딘	보로딘/림스키코르사코프

^[29]

녹음

이것은 스튜디오 녹음 목록입니다.이고르 왕자의 모든 기록 목록은 operadis-opera-discography.org.uk에서 찾을 수 있습니다.

오디오

• 1936-38년, 레프 스타인버그, 알렉산데르 오를로프, 알렉산더 멜릭-파샤예프(지휘자), 볼쇼이 극장 오케스트라와 합창단, 알렉산더 바투린(이고르), 제니아 데르진스카야(야로슬라브나), 이반 코즐로프스키(블라디미르), 알렉산드르 피로브 미하일(막시미리츠)
• 1941년 알렉산드르 멜릭 파샤예프(지휘자), 볼쇼이 극장 오케스트라와 합창단, 알렉산더 바투린(이고르), 소피아 파노바(야로슬라브나), 이반 코즐롭스키(블라디미르), 알렉산드르 피로고프(갈리츠키), 막심 미하일로프(콘차크바 오브다)
• 1952년 알렉산드르 멜릭 파샤예프(지휘자), 볼쇼이 극장 오케스트라와 합창단, 안드레이 이바노프(이고르), 옐레나 스몰렌스카야(야로슬라브나), 세르게이 레메셰프(블라디미르), 알렉산드르 피로고프(갈리츠키), 마크 레이젠(베라키센)
• 1955년 오스카르 다논(지휘자), 베오그라드 국립오페라 오케스트라 및 합창단; 두샨 포포비치(이고르), 발레리야 하이바로바(야로슬라브나), 노니 주네치(블라디미르), 자르코 베예비치(갈리츠키, 콘차크), 멜라니자 부가르코비치(코비치)
• 1966년, 소피아 국립오페라극장, 콘스탄틴 체켈라이스키(이고르), 줄리아 위너(야로슬라브나), 토도르 토도로프(블라디미르), 보리스 크리스토프(갈리츠키, 콘차크), 레니 펜코바(콘차코프)
• 1969년, 마크 어믈러(지휘자), 볼쇼이 극장 오케스트라와 합창단, 이반 페트로프(이고르), 타티아나 투가리노바(야로슬라브나), 블라디미르 아틀란토프(블라디미르), 아르투르 아이젠(갈리츠키), 알렉산드르 베데르니코프(콘초)
• 1990년 에밀 차카로프(지휘자), 소피아 페스티벌 오케스트라 및 국립오페라 합창단, 보리스 마르티노비치(이고르), 스테프카 에브스타티에바(야로슬라브나), 칼루도프(블라디미르), 니콜라 기우셀프(갈리츠키), 니콜라이 기우로프(미리나) 밀라크리나
• 1993년 발레리 게르기예프(지휘자), 키로프 오페라 오케스트라와 합창단, 미하일 키트(이고르), 갈리나 고르차코바(야로슬라브나), 게감 그리고리안(블라디미르), 블라디미르 오그노비엔코(갈라트스키), 불라트 민젤키예프(콘코나)

비디오

• 1981년 에브게니 네스테렌코(이고르 왕세자), 엘레나 쿠로브스카야(야로슬라브나), 블라디미르 셰르바코프(블라디미르 이고레비치), 알렉산더 베데르니코프(갈리츠키 왕세자), 보리스 모로조프(콘차크), 타마라 시냐브스카야(콘차코프)den) 볼쇼이 극장 오케스트라와 합창단, 마크 어믈러.
• 1993 니콜라이 푸틸린, 갈리나 고르차코바, 에브게니 아키모프, 세르게이 알렉산드르슈킨, 블라디미르 바네프, 올가 보로디나, 키로프 오페라&발레단, 발레리 게르기예프

대중문화

미국 뮤지컬 키스멧(1953)에서 대부분의 악보는 보로딘의 작품에서 개작되었다.이고르 왕자의 폴로브츠 춤의 주제가 널리 사용되었고, "처녀들의 활공 춤"은 인기 히트곡 "낙원의 낯선 사람"의 선율을 제공했습니다.

심슨 가족 에피소드 "심슨 타이드"에서 보야르의 합창(1막 2장)은 세인트 바질 앞 레드 광장에서 평화 퍼레이드를 하는 동안 탱크가 퍼레이드 수레에서 나오고, 군인들이 건물에서 걸어나오고, 베를린 장벽이 지상에서 다시 세워지고, 레닌이 무덤에서 일어나며 "크러쉬!"라고 말한다."처녀들의 활공 춤"은 심슨 가족 에피소드 "I Love Lisa"에 나오는 발렌타인 데이 간지럽고 스크래치한 만화에도 나온다.

폴로브츠 춤의 음악적 인용구를 들을 수 있습니다.

• 워렌 G의 1997년 히트곡 "이고르 왕자"와 핑크 플로이드의 1971년 앨범 "Meddle"의 "Echoes" 트랙에서
• 마스터플랜 – 외로운 전쟁바람 (2010)
• 아라쉬의 위업헬레나 - 천사 자장가 (2021년)

「 」를 참조해 주세요.

• 쿠만족
• 쿠마니아
• 소설 속 일식

레퍼런스

메모들

원천

• 아브라함, G. (1939) 런던 러시안 뮤직 (알렉산더 보로딘의 리처드 타루스킨의 앨범 노트:오케스트라 베르케" 도이치 그라모폰 CD 435 757–2)
• 에이브러햄, G.와 로이드존스, D.(1986) "알렉산더 보로딘" (ed)더 뉴 그로브: 러시안 마스터스 1, 뉴욕: W. W. 노튼 & Co., 페이지 45-76.
• 이고르 왕자의 리브레토 A. 보로딘
• 호프만, MUnique d'une somptueuse beauté (1952년 볼쇼이 극장 녹음 앨범 노트) Le Chant du Monde CD LDC 2781041/43
• 말키엘, M. 및 배리, A.(1994) 이고르 왕자의 진정성:개방형 질문, 새로운 답변(1993년 게르기예프 녹음의 서문) 책자, 필립스 CD 442-537-2 페이지 13-22.
• 림스키코르사코프, N. (1923) J. A. Joffe 옮김, 뉴욕: Knopf

외부 링크

• 유튜브 '갈리츠키의 노래'
• 이고르 왕자: 국제 음악 악보 도서관 프로젝트에서의 악보
• archive.org에서 러시아어, 프랑스어, 영어로 가사를 쓴 이고르 왕자의 악보
• 영어 libretto (찬란한 고전)
• 개요와 libretto, 이탈리아어와 영어, 1915년 (열린도서관 박물관) (영어도 여기에 있음)
• 러시아어 libretto at л russian russian russianretretlib （ Libretto operation ）
• 레오 몰의 이호르 왕자의 전투 행진에 대한 시(때 묻은 유리창)