오버톤 튜닝

Overtones tuning
기타용 오버톤 곡조는 오버톤 순서의 초기 9개 부분(조화법)에서 6개의 오픈노트를 선택한다.C에 대한 첫 여덟 부분, 즉 (C, C, C, G, C, E, G, B, C)이 그려져 있다.동시에 오디오 스피커 아이콘재생(도움말/인포)

기타의 대체 튜닝 중에서, 오버톤 튜닝은 기본 음의 오버론적인 순서에서 그것의 오픈 스트링 음을 선택한다.예를 들어, 기본 노트 C의 처음 여섯 가지 개념, 즉 C-C-G-C-E-G에233444 의해 구성된 개방형 튜닝이 있다.

공개 튜닝인 오버톤 곡조는 포크 뮤지션 조니 미첼과 바드 컴퍼니의 록 기타리스트 믹 랠프가 작곡한 곡에 사용되어 왔다. 이 오픈 오버톤 곡들은 C나 G의 오버톤 순서의 처음 6개 부분부터 오픈 음을 선택한다.열린 노랫가락의 경우, 열린 현악과 안달은 각각 큰 현악기와 연관되어 있는데, 이는 한 손가락으로 한 번의 안절부절못을 당한 후 열린 현악이나 현악기를 길게 늘어뜨려 연주하는 것으로, 큰 소리로 연주하는 것을 크게 단순화시킨다.그러한 각각의 열린 화음이나 빗장이 있는 화음에 대해, 오버톤은 베이스 음을 강화하여 기타의 음량과 공명량을 증가시킨다.개방적인 오버톤 튜닝에서, 세 번째 간격에 따라 다른 인접 문자열은 억양만으로 튜닝될 수 있으며, 동일한 기질에서 3분의 1보다 더 큰 조화가 발생한다.

음악 이론가인 William Sethares는 오버토네즈 튜닝에 대해 토론했다. 오버토네즈 튜닝은 공개 튜닝이 아니다.

오버톤 순서

진동하는 문자열은 일련의 고조파들을 생성하는데, 각각은 문자열의 평형을 나타낸다.[1]

오픈 노트 C 문자열이 적중되면 오버톤 시퀀스는 노트(C, C, G, C, E, G, B, C)로 시작한다.The root note is associated with a sequence of intervals, beginning with the unison interval (C,C), the octave interval (C,C), the perfect fifth (C,G), the perfect fourth (G,C), and the major third (C,E); in particular, this sequence of intervals contains the thirds of the C-major chord {(C,E),(E,G)}.[2]

오픈 튜닝

기본 음의 오버톤 시퀀스는 오픈 오버톤 튜닝에 의해 사용된다.

많은 오픈 튜닝에서, 오픈 스트링 노트는 주요 화음을 구성하며, 종종 다른 옥타브에서 음을 반복하는 주요 3중창이다.물론 반복적인 음(또는 음조수업)은 그러한 음을 강화하는데, 흔히 화음의 뿌리나 3분의 1을 강화한다.표준 튜닝과 비교하여, 각각의 주요 코드 오픈 스트링 튜닝은 다른 "오버톤"을 강화하며, 실제로 기타 소리를 더 크고 더 울려 퍼지게 할 수 있다.[3]이 공명과 강화된 소리를 설명하기 위해 C에 대한 오버톤의 예를 사용했으며, C의 오버톤은 오버톤의 순서를 설명하는 표준적인 예다.[4]

오픈 스트링 노트는 C 장현상을 형성하는데, 이것은 루트 노트 C가 있는 3중창(C,E,G)과 3중창(C,E), 5중창(C,G)이다.기타를 한 줄도 초조하게 하지 않고 밟으면 C장조 화음이 울린다.한 사람의 조바심(한 사람부터 열한 사람까지)에 대한 모든 줄을 막음으로써, 한 손가락은 다른 열한 명의 주요 조차들을 조바심내기에 충분하다.

예

Mick Ralphs plays guitar in 1976
믹 랄프는 Bad Company 노래 "Can't Get Lough"의 오픈 C 오버톤에 맞춰 기타를 조율했다.

오픈-C 튜닝: C-C-G-C-E-G

{ \clef "treble_8" \time 3/4 <c, c g c' e' g'>2. <c, >4 <c >4 <g >4 <c' >4 <e' >4 <g' >4 <c, c g c' e' g'>2. }
C-C-G-C-E-G[5]

이 오픈-C 튜닝은 노트 C의 고조파 시퀀스(오버톤)를 사용한다.오픈 노트 C 문자열이 적중되면 그 고조파 순서는 노트(C, C, G, C, E, G, B, C)로 시작된다.The root note is associated with a sequence of intervals, beginning with the unison interval (C,C), the octave interval (C,C), the perfect fifth (C,G), the perfect fourth (G,C), and the major third (C,E); in particular, this sequence of intervals contains the thirds of the C-major chord {(C,E),(E,G)}.[2]

오픈 스트링 노트는 C 장현상을 형성하는데, 이것은 루트 노트 C가 있는 3중창(C,E,G)과 3중창(C,E), 5중창(C,G)이다.기타를 한 줄도 초조하게 하지 않고 밟으면 C장조 화음이 울린다.한 사람의 조바심(한 사람부터 열한 사람까지)에 대한 모든 줄을 막음으로써, 한 손가락은 다른 열한 명의 주요 조차들을 조바심내기에 충분하다.

이 개방형 튜닝의 오픈 노트 E에서 E로 평탄화하면 오픈 코드가 C-major에서 C-minor로 변경되므로 크로스 노트 튜닝이 생성된다.

C-C-E-G-E-G-G
{ \clef "treble_8" \time 3/4 <c, c g c' ees' g'>2. <c, >4 <c >4 <g >4 <c' >4 <ees' >4 <g' >4 <c, c g c' ees' g'>2. }

손가락 하나만으로 작은 화음을 낼 수 있어다른 크로스노트 튜닝과 마찬가지로 하나의 인접한 손가락으로 주요 화음을 초조하게 만들 수 있다.[6]

C를 위한 조화 순서에서 나온 음의 상당수는 기타 크래프트(Crimson 왕의 로버트 프립이 설립한 기타 연주 학교)[7]에서 사용되는 새로운 표준 튜닝(NST)에 등장한다.이 오픈 C 튜닝은 극한 문자열(.011인치 및 .059인치)[8]을 사용할 수 있는 NST와 동일한 범위를 가지고 있다.

C-C-G-C-E-C

오버론 계열의 하이 G가 아닌 하이 C를 사용하여 오픈 C 튜닝

C-C-G-C-E-C

믹 랄프스는 Bad Company의 데뷔 앨범에 수록된 "Can't get enough"와 "Movin on"이라는 곡에 사용되었다.가장 낮은 C와 두 번째로 낮은 C는 옥타브 차이가 난다. 가장 낮은 C 문자열을 치지 않더라도, 그 공감 공명은 소리를 향상시킨다.[9]Ralphs는 "그 반지를 갖기 위해서는 열린 C가 필요하다"면서 "표준 튜닝에서는 결코 제대로 들리지 않는다"[10]고 말했다.

오픈 G 튜닝

Joni Mitchell plays guitar in 1974
조니 미첼은 "Electricity", "For the Roses", "Hunter (The Good Samaritan)"를 위해 G-G-D-G-B-D를 튜닝하는 오픈 G-G 오버톤을 사용했다.
Randy Jackson plays guitar
Zebra의 Randy Jackson은 같은 오픈 G 오버톤을 사용하여 "문 뒤에 누가 있는가?"를 연기했다.
롤링 스톤즈의 키스 리차드는 오픈 G 튜닝에서 5현 텔레캐스터를 연기한다.
G-G-D-G-B-D

이 오픈 G 튜닝은 Zebra의 Randy Jackson이 "누가 문 뒤에 있는가?"[11]를 위해 사용했다.믹 랄프스는 "Hey Hey"를 위해 그리고 "Can't Get Luff"의 데모를 쓰면서 이 오픈 지 오버톤을 사용했다.[10]오픈 G 튜닝 G-G-D-B-D는 Joni Mitchell이 For the Roses ("Electricity"와 "For the Roses")와 "Hunter (The Good Samaritan)"[12]에 의해 사용되었다.5현 기타를 위해 G-D-G-B-D로 이 튜닝을 자른 키스 리차드는 롤링스톤즈의 "혼키 톤크 우먼", "브라운 슈가", "스타트 미 업"[13]에서 이 오버톤을 연주한다.

단조로운 억양의 3분의 1 간격

In the open-G overtones-tuning G-G-D-G-B-D, the (G,B) interval is a major third, and of course each successive pair of notes on the G- and B-strings is also a major third; similarly, the open-string minor-third (B,D) induces minor thirds among all the frets of the B-D strings.

같은 기질의 모든 간격 중에서 3분의 1은 그저 억양의 간격에 비하여 가장 큰 오차를 가지고 있다: 균등한 기질은 모든 키에서 음악을 용이하게 하기 때문에 현대 음악에서 사용되는 반면, (피아노와 다른 악기에서는) 음성은 단지 키의 하위 집합에만 더 잘 들리는 주요한 1/3 간격을 제공했을 뿐이다.[14]소니 랜드레스, 키스 리차드 등 오픈G 고수들이 2번 줄을 살짝 내리는 경우가 많아 3번 메이저가 오버론 시리즈와 호흡을 맞춘다.이 조정은 불협화음을 누르고, 그 큰 손가락 하나 까딱하지 않는 메이저 초르드를 생동감 있게 만든다."[15]

오버톤 시리즈에서 "순수" 3분의 1에 비해, 동일 온도는 소령 3분의 1을 14센트로 크게 벌리고, 소령 3분의 1을 훨씬 더 소름끼치는 16센트(1센트는 반석의 100분의 1)로 좁힌다.따라서, D-장조 화음의 3노트(F#)와 D-장조 화음의 b3노트(F)는 각각 아래나 위로 조정될 경우 훨씬 더 잘/귀가 더 듣기 좋게 들릴 수 있다.불행하게도, 표준 튜닝과 대부분의 다른 튜닝에서 그러한 조정을 하는 것은, 특정 문자열에서 울리는 음을 개별적으로 조절할 수 없기 때문에 허용되지 않는다; 문자열의 억양을 조절하는 것은 "밑"에 있는 모든 음의 억양에 영향을 미친다... 그 중 일부는 1, 4, 5 음이 될 것이다.다른 화음이러한 음은 고른 온도에 의해 바뀌지 않기 때문에(또는 약간만 바뀌었을 뿐) 하나의 화음에서 3개의 음을 "향상"하기 위한 조정은 다른 화음을 심하게 음조에서 벗어나게 할 뿐이다.우리의 "열린" 튜닝(열린 현이 단순한 화음을 이루는 것)은 이 규칙의 유일한 예외다.(델타 블루스 선수와 같은) 슬라이드를 가지고 놀거나, 막 목 위아래로 움직인 하나의 빗장이 달린 손가락이나 다른 그립(Keith Richards)을 가지고 놀면, ... 그러면 성스러운 오버톤 시리즈에서처럼 화음의 3가 어느 정도 "순수"하게 조정될 수 있다.open-G tuning(G, G, D, G, B, D)에서는 open-G major-triad의 3개(B)가 문자열 2에 있다.우리가 프레트 5에서 IV 화음 (C)을 재생하기 위해 슬라이드를 사용한다면, 그 화음 (E)의 3은 우리가 V 화음, 또는 BVIi 화음, 또는 옥타브까지 올라갈 때처럼 여전히 2번 문자열에 있다.우리가 다른 코드 모양만 소개하고 싶지 않은 한, 끈 2에 대한 우리의 조정은 아무 것도 깨지지 않을 것이다.우리가 슬라이드를 가지고 노는 것이라면, 이것은 어느 정도 보장된다.

— Warren Allen

상위 부분

C-E-G-B♭-C-D

William Sethares는 4번째에서 9번째 부분까지 포함된 오버톤 튜닝을 설명했으며, 처음 세 부분(오버톤 순서의 주석)[16]은 생략했다.그것의 열린 음은 주요 화음을 형성하지 않는다.

높은 부분, 특히 B ♭은 동등한 기질을 사용하는 음에 의해 근사치가 잘 되지 않는다: "우리의 강화한 청각적 사고는 여섯 번째 부분까지의 음조를 포함할 수 있지만, 그 이상으로 청각적 지각은 단지 이성적일 뿐이다."[17]

메모들

  1. ^ 쇤베르크(1982년, 제5부).진동현에 대한 레일리 경의 정리, 페이지 39–40:
    Schoenberg, I. J. (1982). "4. The location of frets on a guitar and a theorem of Lord Rayleigh". Mathematical time exposures. Mathematical Association of America. pp. 32–46. ISBN 0-88385-438-4. LCCN 82-062766.
  2. ^ a b 페르시체티(1961, 페이지 23–24)
  3. ^ de Grassi, Alex (1 June 2012). "Explore alternative tunings". Acoustic Guitar.
  4. ^ 덕워스(2007, 페이지 333)
  5. ^ Guitar Tunings Database (2013). "CCGCEG Guitar Tuner". CCGCEG: Open C via harmonic overtones. Archived from the original on 10 March 2013. Retrieved 20 February 2013.
  6. ^ Sethare(2001, 페이지 16)
  7. ^ Ball, Steve (3 January 2006). "Tuesday, January 03, 2006". Steve Ball music diary. steveball.com. Steve Ball at AllMusic. Retrieved 29 February 2012.
  8. ^ Barry(2004) 대상 Cleveland, Barry (1 December 2004). "California Guitar Trio (Interview)" (PDF). Frets Magazine (Fall). Guitar Player (subscription required). Retrieved 25 March 2012.
  9. ^ "Mick Ralphs's open-tuned riffage". Guitar Player. NewBay Media LLC. 35 (4). April 2001. Retrieved 18 March 2013.
  10. ^ a b Sharken, Lisa (June 1999). "Mick Ralphs". Guitar Player. NewBay Media LLC. 33 (6). Retrieved 18 March 2013.
    Sharken, Lisa (15 May 2001). "Mick Ralphs: The rock 'N' roll fantasy continues". Vintage Guitar. Retrieved 21 February 2013.
  11. ^ rushtrader (Administrator) (11 February 2005). "Who's Behind The Door: Randy's own transcription: Simple Tab and Lyrics, Tuning G-G-D-G-B-D". www.thedoor.com. Zebra. "Who's Behind the Door" on Zebra's official Youtube channel. Retrieved 22 February 2013.
  12. ^ "List of all Guitar and Piano Transcriptions". GGDGBD. JoniMitchell.com. Retrieved February 22, 2013.
  13. ^ Ellis, Andy (2005). "How to play like ... Keith Richards". Guitar Player. Retrieved 24 March 2013.
  14. ^ Gold, Jude (1 December 2005). "Just desserts: Steve Kimock shares the sweet sounds of justly tuned thirds and sevenths". Guitar Player. Master class. (필요한 경우)
  15. ^ Gold, Jude (June 2007). "Fender VG Stratocaster". Guitar Player. Gear: Bench Test (Product/service evaluation).
  16. ^ Sethares(2012, Instrument tuning: 오버론 조정, 페이지 48-49)
  17. ^ 페르시케티(1961, 페이지 24)

참조

외부 링크