메타아트르

메타테아트르, 그리고 밀접하게 연관된 메타드라마라는 용어는 연극이나 연극의 성격이나 공연 환경에 관심을 끄는 연극의 측면을 묘사한다."제4의 벽을 부수다"는 메타테아틱 장치의 한 예이다.

메타테아틱 디바이스에는 관객에 대한 다이렉트 어드레싱(특히 독백, 아사이드, 프롤로그, 에필로그), 관객의 존재에 대한 인식(직접 어드레싱이 되었는지 여부에 관계없이), 연기하는 사람이 배우라는 사실(실제로 연기하는 캐릭터가 아님)이 포함될 수 있습니다.ing);극의 표현된 시간과 장소(허구세계)와 그 연극 공연의 시간과 장소(극장 이벤트의 현실)의 차이에 따라 의미가 달라지는 요소;극장 내 연극(또는 연극 내에서의 가면, 안경 또는 기타 형태의 공연);연기, 연극, 연극에 대한 언급틱한 글쓰기, 관객 의식, 그리고 "세계의 모든 무대"(Theatrum mundi)에 따라 자주 사용되는 은유; 한 명 또는 여러 명의 캐릭터가 다른 캐릭터 또는 다른 사람을 관찰하는 장면, 예를 들어 전자가 마치 그들의 이익을 위해 무대된 공연인 것처럼 후자의 행동과 관련이 있다.바로 그거에요.

메타테아테레와 메타드라마라는 단어는 연극이나 드라마를 그리스어 접두사 "메타"와 결합하는데, 이것은 "한 단계 이상"을 의미하는 것이다.

드라마 역사상

그리스 로마

메타테아티컬리티는 2,500년 전 고전 그리스 연극에서 발명된 이래 연극의 차원이 되어 왔다.이 메타에티컬리티의 주요 목적 중 하나는 당시 관객이 제시된 플롯의 전개에 완전히 관여하거나 신뢰하지 않도록 하는 것이었다.특히 고대 그리스 코미디는 그것을 자주 사용했다.^{[example needed]}

근대 초기 극장

초기 현대 영국 연극에서, 등장인물들은 종종 관객들과 밀접하게 접촉하여 비꼬거나 비판적으로 다른 사람들의 행동에 대해 논평하는 반면, 다른 배우들은 그렇게 하는 동안 첫 번째 배우들은 듣지 못하고 보이지 않는다는 관습을 가정한다.Robert Weimann과 다른 사람들의 작품을 따라, 연극 연구는 이 공연 효과를 묘사하기 위해 locus와 platea라는 용어를 사용합니다. - 그 locus는 극 중에서 캐릭터가 소설에 흡수되고 관객의 존재를 의식하지 않도록 현지화됩니다.플레이타는 소설과 관객의 현실 사이의 경계에 존재하는 관객들과 밀접하게 접촉하는 중립적인 공간이다.

셰익스피어의 '안토니와 클레오파트라' 중 5막의 소년 연주자가 연기한 패배한 클레오파트라가 자신을 조롱하기 위해 무대에 올려진 연극에서 자신의 굴욕을 두려워하면, 그녀는 "그리고 나는 창녀의 자세로 나의 위대함을 삐걱거리는 클레오파트라 소년을 보게 될 것이다."라고 말한다.이 시점에서 반드시 관객의 직접적인 연설에 관여할 필요는 없지만, 여성 캐릭터 아래에 있는 남자 배우의 실체는 공공연하게, 그리고 코믹하게 인정되고 있다(중요한 면에서 자격을 갖추고, 장면과 연극 전반에서 더 많은 지지를 받고, 그녀의 죽음이 임박했다는 비극적 행위).이런 종류의 메타테아티컬성은 그 시대의 대부분의 연극에서 발견된다.

햄릿에서는 햄릿과 폴로니우스 사이에 다음과 같은 교류가 일어난다.

햄릿: ...영주님, 제가 대학에 입학했을 때 연주하셨다고 하셨잖아요
Polonius:제가 주인님을 연기했고, 훌륭한 배우로 평가받았죠.
햄릿:그리고 당신은 무엇을 법제화했나요?
Polonius:난 율리우스 시저를 제정했어 난 캐피톨에서 살해당했어 브루투스가 날 죽였어
햄릿:그렇게 큰돈을 벌다니 그는 짐승 같은 짓을 했다.

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이 교환의 유일한 의미가 다른 극 중 인물에 대한 참조에 있다면 메타드라마(또는 "텍스트 간") 순간이라고 할 수 있습니다.그러나 원래의 퍼포먼스 컨텍스트 내에서 보다 구체적이고 메타아틱한 레퍼런스가 있습니다.역사학자들은 햄릿과 폴로니우스가 셰익스피어의 줄리어스 시저에 언급된 배역을 1~2년 전에 ^[1]같은 무대에서 연기한 배우들에 의해 연기되었다고 추측한다.햄릿과 살인자 브루터스의 극적인 연결은 별개로 (연극 후반부에서 햄릿이 폴로니우스를 살해하는 것을 암시한다) 관객들의 신원과 그들의 이전 역할에 대한 인식은 코믹하게 언급된다.

셰익스피어의 또 다른 예는 한여름 밤의 꿈의 5막이다.그 무례한 기계들은 피라무스와 테세베를 아테네 귀족들에게 선보이고, 그들은 공연이 펼쳐질 때 공개적으로 언급한다.피라무스와 테스의 줄거리는 리산더와 헤르미아의 이야기와 밀접하게 일치하는데, 이것은 그들의 이야기가 비극적으로 끝날 수도 있었다는 것을 암시한다.이어 네 번째 벽을 여러 번 허물고 관객들과 옆구리를 나눈 퍽은 관객들에게 직접 연설하기 위해 연극의 액션 바깥으로 나선다.그의 마지막 연설은 관객들에게 작별을 고하고 만약 연극이 기분을 상했다면 단지 꿈으로만 생각하라고 요구한다.이것은 보텀이 숲에서의 경험을 단지 꿈으로만 합리화하는 방식과 관련이 있다.이러한 메타테아티컬 층은 우리 모두가 관찰자의 역할에 살고 세속적인 무대에서 관찰되고 이상한 경험을 꿈으로 치부하는 것이 가능하다는 것을 암시한다.

현대극장

네 번째 벽

현대 시대에 현실주의와 자연주의의 상승은 "제4의 벽"으로 알려진 공연 컨벤션을 발전시켰다.그 은유는 프로세니움 아치 뒤에 있는 미장센과의 관계를 암시한다.장면을 실내로 설정하고 그 방의 벽 중 세 개를 무대에 올리면, 그 중 "네 번째"는 객석과 객실을 나누는 선을 따라 달린다(전문적으로 "프로세니엄"이라고 불린다).그래서 네 번째 벽은 배우들을 관객으로부터 분리시키는 보이지 않는 상상 속의 벽이다.관객은 이 "벽"을 통해 볼 수 있지만, 관례상 배우들은 마치 그들이 할 수 없는 것처럼 행동한다고 가정합니다.그런 의미에서 제4의 벽은 세트 디자인이 아니라 연기의 관례다.세트 내 실제 벽의 존재, 극장 건물이나 공연 공간의 물리적 배치, 관객과의 거리나 근접성에 관계없이 제작할 수 있습니다.

'제4의 벽을 깨다'는 드라마에서 더 보편적으로 채택된 이 공연 관행이 무시되는 경우다.이런 식으로 컨벤션의 일시 중단은 공연의 나머지 부분에서의 사용에 관심을 끈다.연극의 공연 규약에 관심을 끄는 이러한 행동은 메타테아틱한 것이다.

일반적으로 텔레비전 드라마나 영화에서 배우가 사용하는 카메라와의 직접 접촉을 회피하는 연출 규약이 일시적으로 정지되어 있는 경우에도 같은 효과를 얻을 수 있다."제4의 벽을 부수다"라는 문구는 이러한 매체에서 그러한 효과를 묘사하기 위해 사용된다.

모더니즘

헨리크 입센, 아우구스트 스트린드버그, 안톤 체호프를 포함한 많은 현실주의 극작가의 희곡에서 "제4의 벽을 깨는 것" 이외의 메타테아티컬의 예가 나타난다.보다 일반적으로 모더니즘과 마찬가지로, 메타아테라티즘 형태의 메타레퍼런스는 모더니즘 극장, 특히 베르톨트 브레히트, 브세볼로드 마이어홀드, 루이지 피란델로, 손튼 와일더, 사무엘 베켓, 그리고 다른 많은 작품에서 훨씬 더 중심적이고 중요한 역할을 하게 된다.

보다 최근에, 디미트리스 랴코스의 "다리에서 온 사람들과"는 뱀파이어 전설에 초점을 맞춘 임시 연극이 그의 일기에 설정과 준비, 그리고 배우들의 독백의 순서를 기록한 관객의 각도에서 보는 메타테아틱 기법을 사용합니다.퍼포먼스 개발

용어의 기원

메타테아트리라는 용어는 1963년 리오넬 아벨에 의해 만들어졌고 그 이후로 일반적인 비판적 용어로 사용되고 있다.아벨은 메타테어를 희극과 비극을 동시에 반영하는 것으로 묘사했는데, 여기서 관객들은 동시에 ^[2]공감하면서 주인공을 비웃을 수 있다.아벨은 그것을 전형적인 메타테아틱 자기 참조 캐릭터로 간주하는 돈키호테의 성격과 관련짓는다.돈키호테는 자신의 ^[3]욕망이 부족할 때 삶을 기다리는 것이 아니라 현실을 상상력으로 대체하고 싶은 상황을 찾는다.그 인물은 자신의 연극성을 알고 있다.칼릴 지브란의 메타 극장 십자가는 이전과 같이 그리스어 접두사로 용어를 만들어 내지만, 시적 함축은 친숙한 자각의 느낌을 전달한다.

「 」를 참조해 주세요.

레퍼런스

원천

• 아벨, 리오넬1963년 메타테어: 드라마틱한 형태의 새로운 시각힐과 왕.
• 아벨, 리오넬2003년 [상당히]비극과 메타테어: 극적인 형식에 대한 에세이.뉴욕: 홈즈 이 마이어 출판사.
• 앵거스, 빌 2016년셰익스피어와 존슨의 메타드라마와 제보자.에든버러 대학 출판부
• 앵거스, 빌 2018년초기 현대 극장의 지능과 메타 드라마.에든버러 대학 출판부
• 1985년 필립의 에드워즈입니다소개.윌리엄 셰익스피어의 덴마크 왕자 햄릿.뉴 캠브리지 셰익스피어 경.케임브리지:케임브리지 대학 출판부 1-71호 ISBN0-521-29366-9.
• 혼비, 리처드, 1986년드라마, 메타드라마, 지각.런던: Cranbury; 미시시피:연합 대학 출판부
• 웨이먼, 로버트, 1978년셰익스피어와 극장에서의 인기 있는 전통: 극적인 형태와 기능의 사회적 차원에 대한 연구.볼티모어 및 런던:존스 홉킨스 대학 출판부.ISBN 0-8018-3506-2.