터키 마캄

Turkish makam
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터키어 마캄(터키어: makam pl. makamlar; 아랍어 fromقام에서)은 터키 고전음악과 터키 민속음악에서 사용되는 멜로디 유형의 체계다. 그것은 작곡과 연주에 대한 복잡한 규칙들을 제공한다. 각 마캄은 독특한 인터벌 구조(생물을 뜻하는 신슬러)와 멜로디 전개(세이아르)를 명시하고 있다.[1] 고정된 구성(베스트, şarkı, peşrev, ârev, ââin, âinin, âinin 등)이나 자발적인 구성(가젤, 탁심, 쿠란-ıı 케림의 낭송, Mevlid 등) 모두 멜로디 타입을 따르려고 시도한다. 터키 음악에서 마캄의 리드미컬한 상대는 우슬이다.

터키 고전음악과 민속음악의 비교

터키 고전음악과 터키 민속음악은 모두 모달 시스템을 기반으로 한다. 마캄은 클래식 음악에서 음계의 이름이고, 아야크는 민속 음악에서 음계의 이름이다. 마캄과 아야크는 비슷하다. 몇 가지 예는 다음과 같다.

야히알료 케렘 아야ı : 후세이니 마카무
가립 아야ğ : 히카즈 마카무
뒤즈 케렘 아야ğ : 카르시샤르 마카무
야누크 케렘 아야ğ : 니크리즈 마카무
무할리프 아야ğ : 세가마카무
타티안 케렘 아야ğ : 후잠 마카무
미스켓 아야ğ : 에비스 마카무
Bozlak Ayağı : Kürdî Makamı
칼렌데리 아야ğ : 사바 마카무
무스테자트 베야 베지르베 아야ya : 마후르 마카무

리듬은 그들의 형태, 분류, 리듬 패턴과 관련하여 터키 민속음악과 터키 고전음악에서 몇몇 유사점을 보여준다.[2]

지리 및 문화 관계

터키 마캄 제도는 아랍 음악에서는 마캄과, 비잔틴 음악에서는 에초와 같은 관계를 맺고 있다. 마캄의 기원이 이라크 모술시라는 설도 있다. '뮬라 오트만 알 무실리'는 그의 출신 도시를 언급하며 이스탄불의 오스만 궁전에서 활동하며 터키 오스만 음악에 영향을 미쳤다고 한다. 보다 먼 모달 친척으로는 위구르 "무캄"과 우즈벡 샤쉬마콤과 같은 중앙아시아 투르크 음악가들이 있다. 북인도 및 남인도 클래식 라가를 기반으로 한 음악은 비슷한 모달 원리를 채택하고 있다. 일부 학자들은 발칸 반도의 옛 오스만 지방에서 터키 마캄의 메아리를 발견한다.[3] 이 모든 개념들은 비록 작곡 규칙은 다르지만 서양 음악에서는 대략 모드와 일치한다.

마캄 빌딩 블록

콤마와 사고

솔페지 시스템에 따라 명명된 기본 음을 예로 들면, "도"는 C, "Re"는 D이다.

터키 음악 이론에서 옥타브는 쉼표(코마)로 알려진 53개의 동일한 간격, 특히 홀드리안 쉼표로 나뉜다. 각각의 전체 톤은 9개의 쉼표에 해당하는 간격이다. 다음 그림은 터키어 사고들의 쉼표 값을 나타낸다. 아랍 마캄의 맥락에서 이 체제는 평등한 기질을 가지고 있지 않다. 실제로 서구의 기질 체계에서 기능적으로 동일한 음색인 C샤프(C-sharp)와 D-flat(D-flat)는 터키 계에서 4.5 commas에 해당하므로 위에서 설명한 선의 중심에 직접 떨어진다.

메모들

예를 들어 음표 C가 어떤 옥타브에 있을 수 있는지에 관계없이 음표 C를 C라고 부르는 서양 음악과는 달리, 터키 음악에서는 음표(대부분의 경우)가 개별 명칭으로 되어 있다(기본 이름에 변형된 것이 많지만). 이는 중간 C("Kaba Xragh")에서 동일한 음표 2옥타까지를 포괄하는 다음 표에서 확인할 수 있다.베스 위("Tîz ggââ"):

Turkish Note Names (small).jpg

다음 표에는 2옥타브 이상의 음조(최고음에서 최저음까지 정렬됨), 최저음(서중 C와 동등한 음)에 대한 쉼표 및 센트의 음조와 가장 유사한 등가 온도의 음조가 수록되어 있다. 음계의 음색은 대문자로 표시된다.

톤 이름 콤마스
C 중간 이상 		센트
C 중간 이상 		아렐에즈기우즈딜레크
53-148 음의 표기법 		가장 가까운 에퀴브
12-180τ 톤
TÎZ ÇÂRGÂH 106 2400 C6 C6
트츠디크 바셀릭 105 2377 Chalf flat6 C6
TJZ BSELIC 102 2309 B5 B5
쯔세가 101 2287 AEight-comma sharp5 / Bhalf flat5 B5
s sle레 98 2219 AFive-comma sharp5 / Bflat stroke5 A#5 / Bb5
ü뷔엘레 97 2196 A♯5 / B♭5 A#5 / Bb5
무하이어 93 2106 A5 A5
디크 예나즈 92 2083 GEight-comma sharp5 / Ahalf flat5 A5
예나즈 89 2015 GFive-comma sharp5 / Aflat stroke5 G#5 / Ab5
님 예나즈 88 1992 G♯5 / A♭5 G#5 / Ab5
게르다니예 84 1902 G5 G5
디크 마흐르 83 1879 FEight-comma sharp5 / Ghalf flat5 G5
마흐르 80 1811 FFive-comma sharp5 / Gflat stroke5 F♯5 / G♭5
에비스 79 1789 F♯5 / G♭5 F♯5 / G♭5
딕 아셈 76 1721 Fhalf sharp5 / GEight-comma flat5 F5
ACEM 75 1698 F5 F5
hseyî 71 1608 E5 E5
딕 히사르 70 1585 DEight-comma sharp5 / Ehalf flat5 E5
히사르 67 1517 DFive-comma sharp5 / Eflat stroke5 D#5 / Eb5
님 히사르 66 1494 D♯5 / E♭5 D#5 / Eb5
네바 62 1404 D5 D5
딕 히카츠 61 1381 CEight-comma sharp5 / Dhalf flat5 D5
히카즈 58 1313 CFive-comma sharp5 / Dflat stroke5 C#5 / Db5
님 히카즈 57 1291 C♯5 / D♭5 C#5 / Db5
샤르구 53 1200 C5 C5
딕 벨릭 52 1177 Chalf flat5 C5
비셀릭 49 1109 B4 B4
세가 48 1087 AEight-comma sharp4 /Bhalf flat4 B4
디크 쿠르디 45 1019 AFive-comma sharp4 / Bflat stroke4 A#4 / Bb4
쿠르디 44 996 A♯4 / B♭4 A#4 / Bb4
뒤가흐 40 906 A4 A4
디크 지르굴레 39 883 GEight-comma sharp4 / Ahalf flat4 A4
지르굴레 36 815 GFive-comma sharp4 / Aflat stroke4 G#4 / Ab4
님 지르굴레 35 792 G♯4 / A♭4 G#4 / Ab4
라스트 31 702 G4 G4
딕 게베스트 30 679 FEight-comma sharp4 / Ghalf flat4 G4
게베스트 27 611 FFive-comma sharp4 / Gflat stroke4 F#4 / Gb4
이락 26 589 F♯4 / G♭4 F#4 / Gb4
디크 아셈 아ş란 23 521 Fhalf sharp4 / GEight-comma flat4 F4
AECM AşRAN 22 498 F4 F4
HÜSEYNÎ AŞÎRÂN 18 408 E4 E4
카바디크 히사르 17 385 DEight-comma sharp4 / Ehalf flat4 E4
카바히사르 14 317 DFive-comma sharp4 / Eflat stroke4 D#4 / Eb4
카바 님 히사르 13 294 D♯4 / E♭4 D#4 / Eb4
예가하 9 204 D4 D4
카바디크 히카츠 8 181 CEight-comma sharp4 / Dhalf flat4 D4
카바 히카츠 5 113 CFive-comma sharp4 / Dflat stroke4 C#4 / Db4
카바 님 히카츠 4 91 C♯4 / D♭4 C#4 / Db4
카바 차르그 0 0 C4 C4

간격

서로 다른 구간의 이름과 기호는 다음 표에 표시된다.

간격 이름
(Alalığn adın) 		쉼표로 환산한 값
(코마 올라락 데제리) 		기호
(심지름)
코마나 파즐라 1 F
에크식 바키예 3 E
바키예 4 B
kü m mbb 5 S
뷔위크 뮌헨네브 8 K
타냐니 9 T
이킬리 예술 12 - 13 A

테트라코드(Dörtlüler) 및 펜타코드(be (liler)

테트라코드(Dörtlü)는 왼쪽에, 펜타코드(beşli)는 오른쪽에 있다. 위 표의 기호(심지)는 이 패턴에 사용된 간격을 나타내는 데 사용된다.

위에서 언급된 마카마트의 구조와 유사하게 터키 음악에서의 마캄은 펜타코르드 꼭대기에 세워진 테트라코드로, 또는 그 반대로 (트리코드는 존재하지만 거의 사용되지 않는다.) 또한 대부분의 마캄은 "개발"(터키어로 geniileme)이라고 알려진 것을 가지고 있는데, 이는 강장제 위 또는 아래(또는 둘 다) 또는 가장 높은 음표 중 하나에 발생할 수 있다.

6개의 기본 테트라코드가 있는데, 때로는 강장음표에 따라, 때로는 테트라코드의 가장 독특한 음에 따라 이름이 붙여지기도 한다.

  • 샤르가흐
  • 벨릭
  • 쿠르드
  • 우샤크
  • 히카즈와
  • 라스트

톤(T)이 추가된 동명의 기본 펜타코드도 6개다.

이러한 패턴은 저울의 어떤 음으로든 전치될 수 있으므로, 예를 들어 히카즈 테트라코드의 강장제 A(Dügah)를 B(Bûselick)로, 또는 사실 다른 음으로 옮겨 놓을 수 있다는 것을 유념할 필요가 있다. 물론 테트라코드의 다른 음들도 강장제와 함께 전치되어 패턴이 그 성격을 보존할 수 있게 된다.

기본 마캄 이론

단순히 음과 간격을 선택하는 것 이상의 마캄은 본질적으로 구성 구조에 대한 지침이다: 주어진 마캄의 어떤 구성도 다소 순서 있게 그 마캄의 음을 통과할 것이다. 이 패턴은 터키어로 seyir(기본적으로 "경로"라는 뜻)로 알려져 있으며, seyir의 세 가지 유형이 있다.

  • 상승(çkıc);
  • 하강(이니치);
  • 하강 상승(inici-sıkıc)

상술한 바와 같이 마캄은 테트라코드에 펜타코드를 더한 것(또는 그 반대)으로 만들어지며, 이 건축의 관점에서 마캄에는 다음과 같은 세 가지 중요한 음이 있다.

  • 첫 번째 테트라코드 또는 펜타코드의 초기 음으로 마캄에 쓰여진 모든 작품을 항상 마무리하는 듀락("durak")
  • 제2의 테트라코드나 펜타코드의 첫 음으로, 곡의 중간에서 일시적 강장제로 쓰이는 üslü("dominant") (이런 의미에서 아랍 음악의 맥락에서 위에서 언급된 축음기와 다소 유사하다.) "지배적(지배적인)"이라는 용어의 사용은 서구 지배자와 혼동해서는 안 된다. 반면,gü은 종종 5번째 척도인 반면, 4번째정도일 수도 될수도 있다 때로는 3번째가 있고.
  • 예덴("선도 톤")은 어떤 작품에서든 가장 자주 음이 되고 강장제로 분해되는 음으로, 때로는 실제 서양의 선도 톤이며 때로는 서양의 아음음이다.

또한 마캄의 종류에는 전체적으로 세 가지가 있다.

  • 거의 모든 것이 상승하는 seyir를 가지고 있는 단순한 마카멜라.
  • 전이된 마캄(Gösürulmümuü makamlar)은 이름이 암시하듯이 단순한 마캄이 다른 강장제로 전이된 것이다.
  • 복합 마캄(bile compoundik/Murekkep makamlar)은 수백 개의 다른 마캄과 숫자의 결합이다.

심플 마캄

샤르가마캄

이것과 이후의 모든 저장고에서 강장제는 전체 음으로 표시되고 지배자는 반 음으로 표시된다. T는 9개의 쉼표와 같은 타니니(톤), B는 4개의 쉼표와 같은 바키니를 의미한다.

이 마캄은 서양의 C-메이저 음계와 동일하다고 생각되지만, 실제로 서양의 음악 음계를 통해 마캄을 개념화하는 것은 오해의 소지가 있다. 샤르가마캄은 노트 게르다니예(G)에서 시작하는 샤르가 펜타코드와 샤가 테트라코드로 구성된다. 따라서 강장제는 C(주 çg), 지배자는 G(주 gerââye), 선도조는 B(주 ûseliklik)이다.

비록 터키 음악에는 거의 사용되지 않으며, 사실 역사의 특정 시점에서 그것을 듣는 사람들이 다양한 종류의 비행에 관여하도록 고무시킬 수 있는 서툴고 불쾌한 마캄이라는 비난을 받아왔다.[citation needed]

비셀릭 마캄

This makam has two basic forms: in the first basic form (1), it consists of a Bûselik pentachord plus a Kürdî tetrachord on the note Hüseynî (E) and is essentially the same as the Western A-minor; in the second (2), it consists of a Bûselik pentachord plus a Hicaz tetrachord on Hüseynî and is identical to A-harmonic minor. 강장제는 A(뒤가흐), 지배적인 후세인(E), 주도적인 음색인 G샤프(님 지르굴레)이다. 덧붙여 옥타브에서 강장제 쪽으로 내려갈 때, 여섯 번째(F, Acem)는 때때로 날카로워져 F-sharp(Dik Acem)이 되고, 지배자(E, Hüseynî)는 4개의 콤마를 노트 히사르(1A)로 납작하게 만든다. 이러한 모든 대안은 다음과 같다.

1) Buselikmakam-1.jpg

2) Buselikmakam-2.jpg

1A) Buselikmakam-3.jpg

라스트 마캄

아라보-페르시아 음악 라스트(maqam)에서도 관련 maqam 보기

이 많이 사용되는 마캄은, 즉 착용자에게 행복과 평온을 가져다 준다고 하는데, 네바(D) 노트에 라스트 펜타코드와 라스트 테트라코드를 합친 것이다; 이것은 아래에 (1)이라고 표시되어 있다. 강장제는 G(Rast), 지배적인 D(Neva), 주도적인 톤 F-sharp(Irak)이다. 단, 옥타브에서 강장제로 내려갈 때 선행음이 항상 4콤마음을 아셈(F)으로 평탄하게 하고, 따라서 바셀릭 테트라코드가 라스트 테트라코드를 대체한다. 이것은 아래에 (2)라고 표시되어 있다. 또한, 강장제 아래 마캄의 하부 등록부에는 발달(genişleme)이 있는데, 이는 노트 D(예가)에 있는 라스트 테트라코드로 구성된다. 이것은 아래에 (1A)라고 표기되어 있다.

1) Rastmakam-1.jpg

1A) Rastmakam-2.jpg

2) Rastmakam-3.jpg

터키에서는 일반적으로 이른 오후에 일어나 이킨디라고 불리는 기도(또는 터키어로 ezan)에 대한 특정 무슬림들의 부르짖음뿐만 아니라 야츠라고 불리는 기도에 대한 그날의 마지막 부르기도를 라스트 마캄을 사용하여 암송하는 경우가 많다.

우샤크마캄

또한 Bayati (maqam)도 참조하십시오.

This makam consists of an Uşşâk tetrachord plus a Bûselik pentachord on the note Neva (D); this is labelled (1) below. 강장제는 A(Dügáh), 지배자(여기서 실제로 하위 지배자)는 D(Neva)이고, 선도자(여기서 실제로 하위 지배자)는 G(Rast)이다. 또한, 마캄의 하부 레지스터에는 개발이 있는데, 이 레지스터는 노트 D(예가하)에 라스트 펜타코드로 구성되어 있다. 아래에 (1A)라고 표시되어 있다.

1) Ussakmakam-1.jpg

1A) Ussakmakam-2.jpg

터키에서는 정오경에 발생하여 외슬레라고 불리는 기도문에 대한 특별한 부르짖음이 우드작 마캄을 이용하여 가장 자주 낭송된다.

아셈 마캄

Ajam(maqam)을 참조하십시오.

메모들

  1. ^ 베켄과 [page needed]시그넬 2006년
  2. ^ "https://www.pegem.net:TÜRK MUSİKÎSİ TEORİK VE UYGULAMALI BİLGİLERİNİN, EĞİTİM VE ÖĞRETİMDE VERİLEBİLMESİNE İLİŞKİN BİR MODEL ÖNERİSİ" (PDF). Retrieved 26 March 2017.
  3. ^ 슈포, 소콜, 에드 발칸 반도의 어반 뮤직 티라나:ASMUS, 2006년

원천

  • 베켄, 뮐니르, 칼 시넬. ", 연기하고 있으며 터키식의 즉흥 연주에서 기만적인 요소 확인해 주면서,"Maqām 전통에는 튀르크 어파의 인민의 ICTM 연구 그룹"maqām", 이스탄불의 테오도어 Ogger과 Ildar Kharissov,[페이지 필요한]베를린과 공동으로 넷째 회의 18–24 1998년 10월 위르겐 Elsner과 Gisa Jähnishen에 의해 편집, 회보:trafo verlag 박사 Wolfg.맑음 그리고 Weist, 2006. ISBN 3-89626-657-8 http://www.umbc.edu/eol/makam/2008Kongre/confirming.html

추가 읽기

  • 아이데미르, 무라트. 터키 음악 마캄 가이드. 2010년 판 야이싱클ık. ISBN 9789944396844.
  • 미코쉬, 토마스. 마카믈라: 터키의 뮤지컬 비늘. S.L.: Lulu.com, 2017. ISBN 978-0244325602
  • 외즈칸, 이즈메일 학키. Turrk Mûsıkîsi Nazariyatı ve Useleri. 쿠딤 벨벨렐레리 외투켄, 2000년 ISBN 975-437-017-6.
  • 시그넬, 칼 L. 마캄: 터키 예술 음악의 모달 연습. 노코미스 FL (미국): 우슬판/Lulu.com, 2004. ISBN 0-9760455-0-8. "1986년 하드 커버 판을 업데이트, 수정, 소개, 오디오 및 기타 보충판과 함께 요약되지 않은 재인쇄" 원래 게시된 항목: 아시아 음악 출판사 시리즈 D: 모노그래프, 4번. 시애틀: 아시아 음악 출판사, 1977.
  • 시넬, 칼 L. 마캄: Turk Sanat Musikisinde Makam Uygulaması (위의 터키어 번역) 이스탄불: Yapı Kredi Kültür Sanat Yyıncılık, 2006. ISBN 975-08-1080-5.
  • 얄마즈, 제키. 튀르크 므슈시 더슬러리 이스탄불: 2001년 샤를라 야이슬라르, ISBN 975-95729-1-5

외부 링크