I–IV–V–I

I–IV–V–I
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4부 조화의 완벽한 정통 운율

음악에서는 제가..Ⅳ–V–I 또는 Ⅳ–V–I는 "원점과 전체 체계, 핵심을 명확하게 정의"하는 화음 진행 및 종지입니다.[1] 작곡가들은 종종 이러한 진행으로 조성의 설명으로 작품을 시작합니다.[1]

이론가 오스왈드 요나스(Oswald Jonas)에 따르면, "다섯 번째 (V)를 향한 움직임과 함께, IV (하위 우세)는 교정으로 나타나 V (지배 우세)의 독립성을 박탈하고 원점 [I] 방향으로 되돌아갑니다." C의 키에서, IV는 음 F ♮을 제공하고 F ♯을 요구하는 G 장조의 가능성을 제거합니다. 진행은 작품과 섹션의 마지막에도 자주 사용됩니다.[1]

유명한 변종은 vi-입니다.IV–V–I, 흔히 "코무로 진행"(小室進行, 코무로 신코)으로 알려져 있으며, 이 진행을 대중화시킨 코무로 테츠야의 이름과 같습니다.

J.S. 바흐의 '성격 좋은 클라비어 2권, C장조 전주곡'의 I–IV–V–I 코드 진행.[1]
스카를라티의 소나타 D단조, K. 517에서 I–IV–V–I 코드 진행.[1]

참고 항목

원천

  1. ^ a b c d e f g 조나스, 오스왈드 (1982). 하인리히 솅커 이론 소개(1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Die Lehre Heinrich 솅커의 Eine Einführung), p. 23. 트랜스. 존 로스게브. ISBN0-582-28227-6.
  2. ^ 高増 明 (October 31, 2015). "日本のポピュラー音楽の機器と経済停滞". 関西大学社会学部紀要. 関西大学社会学部. 47 (1): 1–20. hdl:10112/9455. ISSN 0287-6817. 他にも… 小室進行（小室哲哉は、1990年代に多くのヒット曲を生み出したアーティスト・作曲家・プロデューサーで、小室が好んで使用したコード進行のパターン）といった定型化されたコードパターンが使われることが多い… 小室進行：Am → Dm（F）→ G → C [There are other standardised chord progressions, such as... the Komuro progression (a chord progression favoured by Tetsuya Komuro, an artist, composer and producer who created many hit songs in the 1990s)... Komuro progression: Am → Dm(F)→ G → C]
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