코드 재작성 규칙

Chord rewrite rules
C의 12바 블루스 진행에 대한 전형적인 부기 우기 베이스라인, 레드 플레이(Help·info)의 코드 뿌리.

음악에서, 다시 쓰기 규칙은 다른 것들로부터 화음 진행을 만들어 내는 재귀적 생성 문법이다.

스테드먼(1984)은 [1]재즈의 모든 훌륭한 변형인 기본 I-를 생성하는 일련의 반복적인 "재앙 규칙"을 제안했다.IV–I–V–I 12bar 블루스 코드 시퀀스 및 약간 수정된 12bar 블루스 I–IV–V 시퀀스("리듬 변경")

일반적인 12bar 블루스 진행은 공지할 수 있다.

1 2 3 4 6 7 8 8 9 10 11 12 I / I / I / IV / IV / I / I / I / V / I / I / I / I

상단 라인이 각 막대에 번호를 매기는 경우 슬래시는 막대선을 나타내고, 두 슬래시는 막대선과 끝 구문을 모두 나타내며, 로마 숫자는 코드 함수를 나타낸다.

중요한 변환은 다음을 포함한다.

코드 재작성 규칙 I: 지배적이거나 하위 지배적인 플레이(Help·info)에 의한 화음의 대체 또는 대체.
  • 화음의 지배적 또는 부지배적 요소에 의한 화음의 대체 또는 대체:
1 2 3 4 6 7 8 9 10 11 12 I / I / I / I7 / I / I / I / I / I / I7 / I / VI77 / III77 / V / I / I //
코드 재작성 규칙 II: 색채 전달 코드의 사용 Play(Help·info)
...7      8     9 ... ...III7 / ♭III7 / II7...
  • 그리고 작은 화음, 7번째 감소 등과 같은 화음 변화.

다섯 번째가 아닌 네 번째가 순서로는 지미 헨드릭스의 "Hey Joe" 버전과 딥 퍼플의 "Hush"가 있다.

1 2 3 4 6 7 9 8 10 11 12 viVI, iiIII / ivVII / I / I / I / ,VI, ♭III / ♭VII, I / I / I / I / I

이것들이 종종 아올리언의 조화를 초래하고 완벽한 지적 능력(V-I)이 결여된다.미들턴(1990년)[2]은 "스헨커가 선호하는 V-I 커널의 변형이나 표면 변환은 토닉/노토닉 분화라는 더 깊은 원리의 분화일 가능성이 높다"는 것이 아니라, 모달과 네 번째 지향적인 구조를 모두 제안하고 있다.

♭ 표기법은 차용 코드를 참조하십시오.

참조

  1. ^ Steedman M.J, "A Generation Grammer for Jazz Head Sequence", 음악 인식 2(1) (1984) 52–77.
  2. ^ 미들턴, 리처드(1990).대중음악 공부, 페이지198. ISBN0-335-15275-9.