게릴라 극장

Guerrilla theatre

게릴라 극장은 일반적으로 미국에서 '게릴라극장'으로 불리는데,[1][2] 1965년 샌프란시스코 마임 극단이 게릴라라는 용어를 사용하는 체 게바라 글의 정신으로 '혁명적 사회정치적 변화'를 위해 헌신한 공공장소에서 공연에 참여하면서 유래한 게릴라 소통의 한 형태다.[2] 베트남 전쟁과 자본주의를 겨냥한 이번 단체 공연에는 당대 일부 관객들에게 충격적인 나체, 욕설, 금기시되는 주제가 가끔 담겨 있었다.[2]

게릴라('작은 전쟁'을 위한 스페인어)는 연극행사에 적용되었듯이, 예상 밖의 공공장소에서 예상하지 못한 관객들에게 자발적이고 기습적인 공연의 행위를 묘사하고 있다. 전형적으로 이러한 공연들은 풍자와 시위 그리고 카니발스크 기법을 통해 정치적/사회적 이슈에 관심을 끌려고 한다. 이러한 공연의 상당수는 1960년대 후반부터 1970년대 중반까지 급진적인 사회운동의 직접적인 결과였다.[3] 게릴라 공연이라고도 불리는 게릴라 극장은 1930년대 아지트프로프 극장과도 관련이 있지만,[4][5] 다다 공연 전술을 포함시켜 아지트프로프와는 차별화된다.[citation needed]

오리진스

게릴라극장이라는 용어는 피터 버그가 1966년에 처음 출판된 에세이인 샌프란시스코 마임극단의 행동에 관한 에세이의 제목으로 1965년에 R.G. 데이비스에게 제안하였다.[6][7][8][9] "게릴라"라는 용어는 1961년 체 게바라 에세이의 한 구절에서 영감을 얻어 다음과 같이 쓰여졌다.[2][7][10]

게릴라 전사는 국민의 전폭적인 도움이 필요하다....... 처음부터 그는 부당한 질서를 파괴할 의도를 가지고 있고 따라서... 낡은 것을 새로운 것으로 대체하기 위해서.

데이비스는 1950년대에 마임과 현대무용을 공부했고 콤미디어 델라르테를 발견했다. 1966년 가을 샌프란시스코 마임극단 20여 명의 단원들이 단교하여 영국에서 17세기 급진주의자들의 모임에서 이름을 따온 디거스라는 그들만의 단체를 시작했다.

실제 게릴라극장

게릴라 극장은 선동, 카니발, 퍼레이드, 미인대회, 정치 시위, 공연 예술, 사건, 그리고 특히 다다 운동과 게릴라 예술 등 다양한 형태의 정치 시위와 거리 연극과 그 기원을 공유한다.[11] 이 운동은 연극사 교실에서 널리 연구되고 있지만 게릴라 극장에 대한 연구와 기록의 양은 의외로 부족하다. '게릴라 극장'이라는 용어는 주로 1960년대 중반에 생활극장, 샌프란시스코 마임극단, 빵과 꼭두각시극장, 엘 테트로 캄페시노, 자유남방극장 등 급진 극단주의 운동가들의 발판으로 등장한 것으로 보인다.[12] 앨런 카프로의 '해프닝'에도 중요한 뿌리를 두고 있다.

최초로 널리 문서화된 게릴라 공연은 아베 호프만과 청년국제당(이피에스)의 주도하에 진행되었다. 가장 널리 알려진 사건 중 하나는 1967년 8월 24일 뉴욕 증권 거래소에서 일어났는데, 그곳에서 호프만과 다른 이피들은 달러 지폐를 아래 거래장으로 던졌다. 미디어 광풍을 일으키며, 그 행사는 국제적으로 공개되었다. 호프만은 그의 후기 출판물인 《주요 영화화》(1980년)에서 특별히 계획된 전복 전술을 가진 그의 텔레비전 출연을 '게릴라 극장'이라고 언급하고 있다.[13]

게릴라 극장은 반전단체인 베트남 참전용사들의 항의시위로 사용되었다. 1971년 여름, 광택이 나는 잡지 램파츠에 실린 한 기사는 워싱턴 D.C.에서 있었던 그러한 공연 중 하나를 자세히 묘사했다.

"미국의 국회의사당에 인접한 부분을 한 부대의 병사들이 이동했다. 그들은 정글 피티와 넓은 테두리가 달린 "부엉이 모자"를 쓴 채 지저분하게 군인들을 바라보고 있었다. 낮은 담장을 뛰어넘은 그들은 한 무리의 관광객들에게 소리를 지르기 시작했다. '좋아. 잡습니다. 잡습니다. 아무도 움직이지 않는다. 아무도 움직이지 마.' 그들의 목소리는 긴장과 분노로 가득 차 있었다. 한 남자가 군중 속에서 뛰쳐나와 달리기 시작했다. 여러 명의 병사가 한꺼번에 총을 쏘자 남자는 배를 움켜쥐고 쓰러졌다. 깨끗한 보도 위에 핏자국이 보였다. 관광객들은 공포에 질려 발길을 돌렸다. "시체 숫자를 잡아." 한 병사가 소리쳤다.

"의사당 계단 밑에서 또 다른 부대 병사들이 나타났다. '좋아. 신분증. 신분증' 하고 그들은 꽥 소리를 질렀다. 'ID도 없고 VC도 없구나.' 그들은 재빨리 젊은 여자를 붙잡아 끌고 가 그녀의 손목을 등뒤로 묶어 소총으로 찌르고....... 그들은 젊은이를 붙잡아 땅바닥에 내동댕이쳐 그의 등뒤로 두 손을 묶었다. 몇 명의 병사들이 사타구니를 노리는 듯 그를 걷어찼다.

" 그때 누군가 길고 두꺼운 사냥용 칼을 꺼내 맨 위에 칼을 받쳐들고 있는 남자의 셔츠를 들어올려 살짝 밀어붙였다. '이 VC야? 너 VC야?' 남자는 아무 말도 하지 않았다. 그는 일어서서 다시 밀쳐졌다. 그리고는 일어나라는 말을 들었다. 이번에는 칼이 목 옆으로 밀리고, 같은 질문이 반복되었다. 여전히 대답이 없다. 남자는 끌려갔다.... 그 후 군인들은 떠났고, 카키색 피티를 입은 더 작고 덜 화가 난 한 무리의 남자들이 놀란 관광객들에게 전단을 나눠주었다.

"미 보병 소대가 방금 이곳을 통과했어!" 분홍색 종이 조각이 커다란 굵은 글씨로 쓰여 있었다. "베트남 사람이었더라면... 우리가 네 집을 불태웠을지도 몰라. 우리가 네 개를 쐈을지도 몰라. 우리가 널 쐈을지도 몰라... 그들이 당신 아들을 도살자나 시체로 만들기 전에 전쟁을 끝내도록 도와주시오."[14]

1970년대 이후 공연 극장

이 용어를 계속 사용한 또 다른 게릴라 공연단은 게릴라 소녀들이었다. 이 페미니스트 예술가-활동가 그룹은 주요 미술관과 박물관에 여성 예술가가 없는 것에 관심을 끌 목적으로 1985년 뉴욕에서 설립되었다. 게릴라 소녀들은 게릴라 극장으로 확대된 게릴라 예술 전술을 통해 그들의 작업을 시작했다. 다른 그룹에 의해 복제된 게릴라 연극 기법의 일반적인 관행으로는 의상을 입고 등장하고, 가명을 사용하며, 신분을 위장하는 것이 있다.

게릴라극단

게릴라 극장의 기원과 유산은 다음과 같은 정치/공연 단체의 작품에서 확인할 수 있다.

각주

  1. ^ 리차드 쉐치너 "게릴라 극장: 1970년 5월", 드라마 리뷰 14:3 [T47](1970), 163-168.
  2. ^ Jump up to: a b c d 고든, 켈리 캐롤린(2007) 가브리엘 H의 게릴라 극장. 코디, 에버트 스프린치혼(2007) 현대극의 컬럼비아 백과사전 1권, 페이지 5.568-9
  3. ^ 랜덤 하우스 웹스터 대학 사전. 뉴욕: 랜덤 하우스, 1992, 페이지 593
  4. ^ 파일워드, 앨런(2003) 모더니즘과 대량학살, 리처드 폴 놀스, 윌리엄 B. Worthen, Joanne Tompkins 현대 드라마: 필드 정의, 페이지 167
  5. ^ 브로켓, 오스카 극장의 역사. 7부. 매사추세츠 주 니덤 하이츠: 사이먼 & 슈스터, 1995, 페이지 575[need quotation to verify]
  6. ^ 피터 브라운슈타인, 마이클 윌리엄 도일(2002) 상상국가: 1960년대와 70년대의 미국의 반문화, p.93 노트 #9
  7. ^ Jump up to: a b Doyle, Michael William; Peter Braunstein (2002). Imagine Nation: The American Counterculture of the 1960s and '70s. Routledge. ISBN 0-415-93040-5.
  8. ^ 데이비스(1966년) 1966년 여름 툴레인 드라마 리뷰의 게릴라 극장. SFMT, 149-53. 페이지 70에 재간행
  9. ^ 데이비스(1971) 게릴라 극장에 대한 재고, 1971년, 1985년 도널드 라제레 미국 언론과 대중문화: 좌경 p.599
  10. ^ 에르네스토 게바라 게릴라전, 토마스 M. 데이비스, Rowman & Littlefield, 1997, ISBN 0-8420-2678-9
  11. ^ 랜덤 하우스 웹스터 대학 사전. 뉴욕: 랜덤 하우스, 1992, 페이지 27.
  12. ^ 코헨크루즈, 얀 에드 래디컬 스트리트 퍼포먼스. 뉴욕: Routrege, 1998.
  13. ^ 브로켓, 오스카 극장의 역사. 7부. 메사추세츠 주 니덤 하이츠: 사이먼 & 슈스터, 1995, 페이지 575.
  14. ^ 아트 골드버그 "베트남 베츠: 반전군" 람파르트 10권, 제1권(1971년 7월), 페이지 11-12.

추가 읽기

  • 더랜드, 스티븐 "목격자: 그린피스의 게릴라극장." 래디컬 스트리트 퍼포먼스. 얀 코헨크루즈, 에드 뉴욕: Routrege, 1998, 페이지 67–73.
  • 호프만, 애비 "미국은 화장실보다 TV가 더 많다." 래디컬 스트리트 퍼포먼스. 얀 코헨크루즈, 에드 뉴욕: Routrege, 1998, 페이지 190–195.

외부 링크