더글러스 쿠퍼(미술사학자)

Douglas Cooper (art historian)
더글러스 쿠퍼
태어난
아서 윌리엄 더글러스 쿠퍼

(1911-02-20)1911년 2월 20일
영국 에식스
죽은1984년 4월 1일(1984-04-01) (73세)
모교렙톤 스쿨
케임브리지 트리니티 칼리지
직업미술사학자, 수집가

(Arthur William) 더글러스 로드[1][2](Douglas Lord, 1911년 2월 20일 ~ 1984년 4월 1일)[3]로도 출판된 더글러스 쿠퍼(Douglas Cooper)는 영국의 미술사학자, 미술 평론가, 미술 수집가였다. 그는 주로 입체파 작품을 수집했다. 그는 전쟁 중에 누가 도난 예술을 다루었는지를 조사하는 일에 관여했다. 전쟁이 끝난 후 그는 성채를 사서 초기 입체파 예술의 갤러리로 개조했다.

배경

Cooper's father, Arthur Hamilton Cooper, of The Manor House, Blandford St Mary, Dorset, a Major with the Essex Regiment, was the second son of Sir William Charles Cooper, 3rd Baronet; his mother, Mabel Alice, was the daughter of Sir William Henry Marriott Smith-Marriott, 5th Baronet.[4] 쿠퍼의 전기 작가이자 오랜 파트너인 존 리처드슨은 그의 동포들에 의한 가족에 대한 사회적 배척으로 인한 고통을 친구의 결정적인 특징으로 여겼으며, 특히 그의 앵글로포비아에 대해 설명했다.[2][5][6]

19세기 초 쿠퍼의 선비들은 호주로 이민을 가서 막대한 부를 얻었는데, 특히 시드니의 재산이었다. 그의 증조부 대니얼 쿠퍼는 뉴사우스웨일스 주의회 의원이 되었고 1856년 새 입법회의 초대 의장이 되었다. 그는 1863년에 남작 작위가 되었고 호주와 영국에서 모두 그의 시간을 보냈고, 결국 영국에서 영구 정착하여 런던에서 죽었다. 그의 아들과 손자 또한 그곳에서 살았고 1920년대에 호주 재산을 팔았는데, 이것은 더글라스의 성가신 짓이었다.

교육

10대 때, 그의 박식한 삼촌인 제럴드 쿠퍼는 그를 몬테카를로 여행에 데리고 갔다. 그곳에서 쿠퍼는 세르게이 디아길레프의 발레단을 보았다. 그의 전기 작가는 여기서부터 쿠퍼의 고작 피카소 외 테아트르까지의 호를 추적한다. 그는 캠브리지 주 렙톤 스쿨과 트리니티 칼리지에 진학하여 1930년에 프랑스어 영역 3위, 중세 및 현대 언어 트리포스의 프랑스 영역 2위(2부)로 졸업했다. 21세 때 10만 파운드(당시 50만 달러, 상당한 재산)를 상속받아 당시 케임브리지에서는 불가능했던 소르본느, 파리, 독일 프라이부르크 대학에서 미술사를 공부할 수 있게 되었다.[5][7]

아트 비즈니스

1933년 런던 시장 갤러리의 파트너가 되어 다니엘-헨리 칸웨일러, 피에르 롭(1897~1964) 등 파리에 본사를 둔 미술상들과 공동으로 피카소, 레거, 미로, 클리의 작품을 선보일 계획이었으나, 이 협연은 빠르고 불리하게 끝났다. 쿠퍼는 예술 작품에서 돈을 받았다.[8]

쿠퍼는 이 실패를 테이트 갤러리의 보수적인 정책 탓도 하지 않았다. 리처드슨에 따르면, 그의 원망은 테이트 갤러리의 후진성을 증명하기 위해 고안된 자신의 소장 구조에 대한 촉매제였다. 1939년 제2차 세계대전이 발발했을 때 그는 137개의 입체파 작품을 얻었는데,[5][9] 그 중 일부는 수집가 겸 상인 고틀리브 레버(1880~1959)의 도움을 받아 그의 유산의 3분의 1을 사용하기도 했다.[10][11]

군경력

쿠퍼는 눈 부상으로 정규 군 복무를 할 자격이 없어 피카소와 브라크의 작품을 의뢰한 미술 후원자 에티엔 드 보몽이 지휘하는 제2차 세계대전이 시작되자 파리의 의료부대에 입대를 선택했다. 플리머스로 수송되기 위해 보르도로 부상병을 이송했다는 그의 설명은 1941년 그와 그의 공동운전자 C에 의해 출판되었을 때 약간의 명성을 얻었다. 데니스 프리먼(The Road to Bordeaux).[12] 이 행동으로 그는 프랑스의 메다유 밀리타이어를 받았다.

리버풀에서 돌아온 쿠퍼는 프랑스 유니폼, 서류 분실, 부적절한 행동 때문에 스파이로 체포되었는데, 이것은 그가 동포들을 결코 용서하지 않은 처사였다. 그 후, 그는 왕립 공군 정보부대에 입대하여 심문관으로 카이로로 보내졌는데, 심문관은 '악마의 여왕'의 맹렬함과 통찰력, 그리고 대답에 대한 거절과 폭풍우 치는 능력, rr.개미, 그리고 호크데우치, 방언, 또는 아르고의 미간을 찌푸리게 하는 것은 그의 새 직장에 필요한 자격에 불과했던 것이다."[5] 그는 그곳에서 사회생활을 매우 즐겼다.[13]

나치는 예술을 약탈했다.

몰타에서 짧은 막간 끝에 쿠퍼는 영국 공군 정보국, 영국 요소, 기념물, 미술품, 기록 보관소(MFAA)라고 불리는 나치가 약탈한 미술을 조사하려는 부대에 배치되었다.[14] 그는 매우 성공적이었으며, 그의 가장 유명한 발견은 파리 딜러, 스위스 수집가, 독일 전문가 및 박물관, 특히 에센에 있는 민속박물관이 유대인의 재산을 약탈하고 쿤스트 박물관을 비롯하여 히틀러와 헤르만 괴링(S.첸커(chenker)는 독일로 예술품을 운송하는 운송회사로서 뛰어난 부기를 가지고 있었다.)[15][16]

MFAA 조사관들에게도[14] 마찬가지로 놀라운 것은 전쟁 중 스위스 미술품 무역에 대한 그의 상세한 연구였다; 많은 딜러들과 수집가들이 약탈된 미술품을 거래하는 데 관여했다는 것이 밝혀졌다. 쿠퍼는 1945년 2월 한 달 내내 MFAA와 해당 프랑스 조직의 특사로 일하면서 나치, 특히 1939년 몰수된 "낙후된" 미술품의 판매를 관리한 피셔 갤러리의 테오도르 피셔를 심문했다.[14]

그는 특히 히틀러의 미술 고문 중 한 명인 스위스의 찰스 몬탁을 발견하여 체포한 것이 자랑스러웠는데, 그는 히틀러를 위해 대부분 도난당한 물건들의 개인 미술 컬렉션을 모아 파리 미술관 베른하임-주네의 청산에 관여하고 있었다. 놀랍게도 몬탁은 재빨리 풀려났다. 쿠퍼는 그의 오랜 친구이자 스승인 '좋은 늙은 몬태그'가 싫은 일을 할 수 있었다는 것을 믿지 않으려 했던 윈스턴 처칠과의 좋은 인연 때문에, 그가 풀려나는 것을 다시 한 번 보기만 해도 그를 즉시 체포했다.[5][17]

아르길리에 샤토 드 카스티유 성당 입구

프로방스

제2차 세계대전이 끝난 후 쿠퍼는 영국으로 돌아왔지만 고국에 정착하지 못하고 프랑스 남부로 이주해 1950년 인상적인 미술품 컬렉션을 보여주기에 적합한 장소인 아비뇽 근처에 샤토 드 카스티유를 사들였고, 그는 클리와 미로 같은 신예 작가들과 함께 계속 확장해 나갔다. 그 후 몇 년 동안 미술사학자, 수집가, 딜러, 예술가들이 큐비즘의 진원지가 된 그의 집으로 몰려들어 그의 자존심이 매우 강했다.

레거와 피카소는 단골손님이었다; 후자는 심지어 삶의 상당한 부분이 되었다.[5] 그는 피카소를 20세기의 유일한 천재라고 여겼고 그는 그 화가의 실질적인 홍보자가 되었다.[18] 피카소는 쿠퍼에게 집을 팔도록 여러 번 설득했지만, 그는 동의하지 않았고 마침내 1958년 피카소에게 바우베누스의 샤토 인수를 권했다.[19]

존 리처드슨과의 연락

1950년, 그는 미술사학자 존 리처드슨과 알게 되었고, 이후 10년 동안 그와 그의 삶을 함께 했다. 리차드슨은 1952년 샤토 드 카스티유 성당으로 이주해 황폐한 저택을 초기 큐비즘의 개인 박물관으로 개조했다.[20] 쿠퍼는 제2차 세계대전 이전까지 파리 미술계에 몸담았으며 미술 사업에도 적극적이었으며,[21] 자신만의 컬렉션을 구축함으로써 많은 작가들을 직접 만나 친구들에게 소개하기도 했다. 리처드슨과 쿠퍼는 피카소,[22] 페르난드 레거, 니콜라스 드 스탈의 절친한 친구가 되었다. 당시 리차드슨은 피카소의 초상화에 관심을 갖게 되었고, 출판물을 만드는 것을 고려했다; 20년 이상 지난 후, 이 계획들은 리차드슨의 4부작 피카소의 전기 "A Life of Picago"[22][23]로 확대되었다. 1960년 리처드슨은 쿠퍼를 떠나 뉴욕시로 이주했다.

작가

쿠퍼는 벌링턴 매거진에 자주 실렸으며 드가, 반 고흐, 르누아르 등 19세기 예술가들에 대한 수많은 모노그래프와 카탈로그를 썼지만 그가 수집한 쿠바인들에 대해서도 썼다. 그는 현대 미술에 대해 쓴 최초의 미술 평론가들 중 한 명이었다. 과거의 예술가들에게 공통적인 학식을 가지고. 제2차 세계대전 이전 몇 년 동안, 그는 이 점에서 선구자였다. 1954년 The Courtauld Collection의 그의 전시 카탈로그가 등장했을 때 The Times는 그것에 대해 다음과 같이 썼다.

더 먼 옛날의 작품 연구에 통상적으로 사용되는 장학금을 현대 회화에 그토록 일관되게 적용해온 또 다른 평론가를 떠올리기란 쉽지 않다.

— THE TIMES: Benefactor of Art: Courtauld and His Collection[24]

그의 가장 중요한 업적은 아마도 1978년, 죽기 6년 전, 그리고 그것을 시작한 지 40년 만에 완성한 후안 그리스의 카탈로그 레종일 것이다. 1957년부터 1958년까지 옥스퍼드 대학의 슬레이드 미술학 교수, 1961년에는 브린 마워와 코트올드 연구소의 객원 교수였다.[5]

감상

쿠퍼는 20세기 미술 전문가들 사이에서 중요한 인물이지만, 그의 논쟁과 대중의 관심의 중심이 되어야 한다는 강한 필요성 때문에 논란이 되었다. 논문 표절과 부정확성뿐 아니라 [25]'유연한 윤리'[26]와 '친구 못지 않게 다툼을 조장한다'[27]는 등의 혐의로 고발됐다.

쿠퍼는 버링턴 매거진에 저자로써 기고했을 뿐만 아니라 이사회에서 활동했고 주식을 보유했다. 그럼에도 불구하고 그는 편집자인 베네딕트 니콜슨을 사임시키려 했지만 성공하지 못했다. 1950년대에 그는 테이트 갤러리 감독인 존 로텐슈타인을 공격했는데, 대부분이 모던 아트를 지원하지 않는다는 이유로 그를 해고시키려 했다.[1][28][29][30] 그는 심지어 피카소를 너무 화나게 해서 1970년경에 피카소를 압박하여 그의 아이들을 합법화시킨 후에 그를 그의 동그라미와 주변환경에서 제외시켰다.[31][32]

불행

1961년, 쿠퍼는 네메스 외곽의 한 도로에서 발견되었는데, 복부에 칼에 찔려 중상을 입었고, 런던 신문에 피카소의 생일에 관한 기사를 보내기 위해 네메스의 우체국으로 가던 중, 악명 높은 구역에 들렀고, 그 자리에 있던 젊은 알제리인 펠라그하(프랑스 점령군에 저항하는 전투원)를 태웠다.근처 공개 캠프에 수감되어 있다. 그들은 외로운 지역으로 차를 몰고 갔고, 그 곳에서 소년은 칼을 뽑아 쿠퍼의 돈이나 목숨을 요구했다.

당시 프랑스의 대부분의 사람들처럼 쿠퍼는 두 개의 지갑을 가지고 다녔다. 하나는 거스름돈이고 하나는 고액권이었다. 그는 더 많은 돈을 요구하고 몇 번이나 찌른 강도를 격분시키면서 첫 번째 강도를 넘겨주었다. 쿠퍼는 창자를 뒤로 밀치고 도시 쪽으로 몸을 질질 끌고 갔다. 의료원으로서의 훈련은 매우 유용하다는 것이 증명되었다. 온갖 역경에도 불구하고 마침내 그 외로운 지역에서 도움을 청하는 외침이 들려왔기 때문에 비록 피를 많이 흘렸고 창자가 심하게 손상되었지만 그는 구할 수 있었다. 범인은 체포되었고 성폭행 사건에 저항해왔다고 주장했다.[33][34]

1974년에 피카소, 브라케, 그리스의 약 20점의 작은 그림들이 그의 집에서 도난당했다; 쿠퍼는 그의 오래된 가정부를 해고했고 결과적으로 그의 이웃들의 존경을 잃었다. 그 후, 주로 안전상의 이유로 몬테카를로 이주하여 다소 은둔한 생활을 하였다.[35] 두 사건 모두 영국과 프랑스 주요 신문에 의해 보도되었다.

노년, 노령

더글라스는 입체파를 명분으로 반역자로 활동을 시작했을지 모르지만, 그는 결국 모든 형태의 진보 예술과 미국의 전문가들에 대한 혐오감 외에는 아무런 명분도 없는 반항아로 전락했다--'날아다니는 랍비'라고 그는 그들을 "차갈처럼 거꾸로 뒤집힌 머리들"이라고 불렀고, 그들을 홍보했다.[...] 그는 감히 글을 쓰는 누구라도 야만스럽게 야유했다.그의" 예술가들, 그러나 그의 티라데스는 모두 나무껍질이었고 물지도 않았으며 더 이상 타임즈 문학 부록이나 벌링턴 매거진의 페이지에서 찾을 수 없었다.

— John Richardson: The Sorcerer's Apprentice: Picasso, Provence, and Douglas Cooper., p. 300

1965년 여름, 쿠퍼는 피카소와 우호적으로 합의하여 툴루즈에서 피카소 et et le Théatre라는 대형 전시회를 조직하고 2년 후에 이 주제에 관한 책을 출판하였다. 그러나 그는 피카소의 늦은 작품에 만족하지 않았다. 그는 프랑스 미술잡지 Concrinting des Arts에 실린 찬사에 대한 항의의 표시로 1973년 피카소가 사망한 후 편집자에게 보내는 편지가 출판되어 다음과 같이 선언하였다.

나는 피카소의 작품을 감상할 수 있는 작품들을 진지하게 감상하는 사람들에 속한다고 추측할 수 있다. 그래서 나는 이 사진들을 광범위하게 생각했다. 그러나 그것들은 죽음의 문막에서 광란적인 도타르가 행한 앞뒤가 맞지 않는 낙서일 뿐이다. 이것은 공식적으로 말해야 했다. 충실하게.

— DOUGLAS COOPER, in: Connaissance des Arts, Nr. 257, Juli 1973, quoted according to Malen gegen die Zeit, 2006[36]

생의 말년에 테이트 갤러리와 양립하고 싶었을지도 모르는 것처럼 보이지만(1983년, 그는 그들을 위한 전시 '필수적 큐비즘'을 기획했다), 그는 영국에 대한 혐오를 극복하지 못했다. 특히 그는 고국에서 제작된 어떤 예술도 존중하지 않았다. 더 타임즈 편집장에게 보낸 편지에서 그는 1980년에 다음과 같이 선언했다.

20세기의 어떤 영국 예술가의 작품에서 나는 아무것도 볼 수 없다. 물론 국제적이고 영원한 성취 기준에 의해 나에게 주요한 창조적 재능을 인정하도록 강요한다. 내가 보기에 그들 모두의 일은 평범하고, 피로가 없고, 특별히 유능하지 않은 것 같다.

— DOUGLAS COOPER, letter to the editor: The Times (London, United Kingdom), 28 February 1980.[14]

말년에 이르러 마드리드 무세오 델 프라도의 첫 외국인 후원자로 임명되는 영광을 누리게 되어 매우 자랑스럽게 여겼다. 그는 감사의 표시로 프라도, 1916년부터 미술가 아내의 초상화, 피카소의 '비둘기와 함께하는 정물화'에 자신의 최고의 그리스를 기증했다. 그의 유일한 다른 기부는 쿤스트뮤지엄 바젤에게 돌아갔다; 테이트 갤러리는 아무것도 받지 못했다. 쿠퍼는 1984년 4월 1일(4월 만우절)에 사망했는데, 아마도 그의 예상대로 완전히 들어맞았을 것이다.[37] 그는 폴 고갱의 미완성 카탈로그와 그의 미술품 수집품을 그의 양아들 윌리엄 매카티 쿠퍼에게 남겼다(프랑스 법에 따라 그를 입양한 것은 특히 그의 가족이 아닌 다른 누구도 어떤 것도 물려받지 못하도록 하기 위해서였다).[38][39] 그의 유산은 캘리포니아 주 로스앤젤레스 게티 연구소에 보관되어 있다.[14]

선택한 게시물

  • C. 데니스 프리먼, 더글러스 쿠퍼: 보르도 가는 길. 하퍼, 뉴욕, 런던 1941
  • 다니엘-헨리 칸바일러(트랜슬: 더글러스 쿠퍼: 후안 그리스 : 그의 삶과 일. 발렌틴, 1947년 뉴욕
  • 더글러스 쿠퍼: 윌리엄 터너 1775–1851. 브라운은 레즈비언이다. 1949년 파리
  • 더글러스 쿠퍼(HG: Kenneth Clark): 폴 클라이. 펭귄 북스, 미들섹스 1949
  • 더글러스 쿠퍼: 앙리 루소 [Französisch – Englisch – Deutsch]. 브라운/소호 갤러리. 파리/런던 1951년
  • 더글러스 쿠퍼(Hsg, Ubers). 파올라 칼비노: 파스텔 폰 에드거 드가스 홀빈베를라크, 바젤 1952
  • 더글러스 쿠퍼 (Hsg, 아우슈. U. Eingel. 폰 게오르크 슈미트: 앙리 드 툴루즈 로트렉 콜하머, 슈투트가르트 1955년
  • 더글러스 쿠퍼, R. Wehrli 등: 불레 콜렉션의 프랑스 그림의 걸작들. – 국립 갤러리 – 런던 – 1961년 9월 29일 – 11월 5일 카탈로그. 1961년 영국 예술 위원회
  • 더글러스 쿠퍼: 니콜라스 드 스탈, 마스터 앤 무브먼트, 웨이든펠드, 니콜슨 주식회사. 1961년 런던
  • 더글러스 쿠퍼: 파블로 피카소 레스 데주너스. 1962년 파리 세르클레 다르트
  • 더글러스 쿠퍼(Hsg, Einl. 폰 케네스 클라크, 위버스 잉게보르 람세거 unter Mitarb. 폰 요한나 맨스 U. 에바 얀첸(Eva Jantzen). : 베뤼엠테 일병 쿤스트삼믈룽겐(Kunstammlungen. Stalling, Oldenburg/Hamburg 1963
  • 더글러스 쿠퍼(빨간색): 조르주 브라크. 아우스텔룽스카탈로그. 하우스 d. 쿤스트, 뮌헨, 18세 옥토버 bis 15. 1963년 9월
  • 더글러스 쿠퍼 (Einleit.): 피카소 듀스 에폭스 *. 제멜데 1960-65 랑 데인 자흐렌 1954, 1957, 1944. Mengis + Sticher im Auftrag, Luzern 1966
  • 더글러스 쿠퍼: 피카소 외 르 테아트르. 1967년 파리 세르클레 다르트
  • 더글러스 쿠퍼(빨간색): 그레이엄 서덜랜드. 아우스텔룽스카탈로그. 하우스 d. 쿤스트 뮌헨, 11세 Mérz – 7. Mai 1967; Gemeentemuseum Den Haag, 2. Juni – 30. Juli 1967; Haus am Waldsee Berlin, 8월 11일 ~ 24일. 1967년 9월, 월라프-리차르츠-무세움 쾰른, 7. 옥트 – 1967년 11월 20일
  • 더글러스 쿠퍼 (Hsg.) : 그로제 파밀리엔삼룽겐. 드로메르/나우루스, 뮌헨/쥐리히 1963년
  • 더글러스 쿠퍼(위버스, A. D. 프란츠). 장 이브 모크: 세사르. 보덴세베를라크, 암리스윌 1970
  • 더글러스 쿠퍼: 입체파 시대. 페이든 프레스, 1970년 런던
  • 더글러스 쿠퍼: 후안 그리스. 쿤스트할레 바덴바덴 1974년
  • 더글러스 쿠퍼(마르가렛 포터, 후안 그리스): 후안 그리스. Catalogue Raisonné de L'Ouebre Peint (établi avec la collaboration de Margaret Potter. 1977년 파리 버그루엔

참조

  1. ^ a b 쿠퍼, 더글라스 인: 미술사학사전, 2010년 8월 13일 회수.
  2. ^ a b 존 리처드슨: 더글러스 쿠퍼를 기억하며. 인: The New York Review of Books, 2010년 8월 13일 회수.
  3. ^ Cooper, (Arthur William) Douglas, Who Was Who, A&C Black, 1920–2008; 온라인, 옥스포드 대학 출판부, 2007년 12월.
  4. ^ "The Oxford Dictionary of National Biography". Oxford Dictionary of National Biography (online ed.). Oxford University Press. 2004. doi:10.1093/ref:odnb/30963. (구독 또는 영국 공공도서관 회원 필요)
  5. ^ a b c d e f g 존 리처드슨: 부고, 버링턴 매거진, 127권, 985권 (1985년 4월), 페이지 228+230-231, 2010년 8월 13일 회수
  6. ^ 2006년에도 프랭크 휘트포드는 아래 언급된 리뷰에서 영국 롤랜드 펜로즈와 대조적으로 그를 호주로 부른다.
  7. ^ 존 리처드슨: 마법사의 견습생: 피카소, 프로방스, 더글러스 쿠퍼, 22-23페이지
  8. ^ 존 리처드슨: 마법사의 견습생, 페이지 23-24
  9. ^ 존 리처드슨: 마법사의 견습생, 페이지 26-29, 36–37, 77
  10. ^ 존 리처드슨: 마법사의 견습생, 페이지 25
  11. ^ David Patrick Columbia & Jeffrey Hirsch: 2010년 8월 27일 웨이백 기계에 보관된 Collector 해부학. 2001년 6월 1일 뉴욕 사회일기 2010년 8월 24일 검색됨
  12. ^ Freeman, Denis; Cooper, Douglas (1941). The Road to Bordeaux. Cresset Press.
  13. ^ 마법사의 견습생. S. 33-34
  14. ^ a b c d e 기념물 남성 재단: 쿠퍼, 스qdr.Ldr. 더글러스, 영국 공군 정보부, 영국 요소, 기념비, 미술품 및 기록보관소(MFAA) 회원 메모리 페이지
  15. ^ 마법사의 견습생, 페이지 33-37
  16. ^ 헥터 펠리시아노: 로스트 박물관: 세계 최고의 예술 작품을 훔치려는 나치 음모. 베이직 북스, 1997년 뉴욕, ISBN 978-0-465-04191-6, 페이지 128-129.
  17. ^ 마법사의 견습생, 페이지 35-36
  18. ^ 1966년 12월 14일, 런던 타임즈 인: "점심시간대의 화가와 비평가"
  19. ^ 마법사 견습생, 페이지 243
  20. ^ 존 리처드슨: 마법사 견습생, 1999, 페이지 87ff.
  21. ^ 존 리처드슨: 마법사의 견습생: 피카소, 프로방스, 더글러스 쿠퍼, 23-24페이지
  22. ^ a b 가디언: 피카소는 프랑코 전람회 때문에 명성을 잃을 뻔 했다. 만약 그가 그것이 팔랑주의자들에게 큰 쿠데타가 될 것이라는 것을 받아들였고, 피카소의 좌파의 영웅으로서의 지위를 무너뜨렸다.라고 전기 작가는 말한다. 샬롯 히긴스, 28세 Mai 2010, 2010년 8월 13일 회수.
  23. ^ AI 인터뷰: 존 리처드슨. 아르틴포. 2008년 5월 29일 데이비드 그로스에 의해, 2010년 8월 13일에 회수되었다.
  24. ^ "예술의 혜택: 코트올드와 그의 수집" 더글러스 쿠퍼의 The Courtauld Collection 리뷰. In: The Times (영국 런던), 1954년 1월 23일.
  25. ^ 쿠퍼, 더글러스, 역사학자 인명사전, 박물관 전문가, 학술사학자 미술사학. 다니엘 캣톤 리치는 <버링턴 매거진>의 화가에 관한 기사에서 리치의 《두아니에 루소》(1942)를 표절했다는 쿠퍼를 폭로했다. 1944년 존 르왈드(q.v.)가 쓴 수랏에 관한 책에 대한 쿠퍼의 신랄한 비평이 있은 후, 저자는 그의 폄하된 책과 1946년 쿠퍼의 조르주 수랏의 책 사이에 비슷한 유사점을 발견했다. 언페이라데. 비록 법률에 의지하지 않고 해결되었지만 쿠퍼는 과실을 인정해야만 했다." 2010년 8월 19일 회수
  26. ^ 쿠퍼, 더글러스, 역사학자 인명사전, 박물관 전문가, 학술사학자 미술사학. "쿠퍼는 확실히 유연한 윤리를 가지고 있었다." 2010년 8월 19일 회수
  27. ^ 쿠퍼, 더글러스, 역사학자 인명사전, 박물관 전문가, 학술사학자 미술사학. "쿠퍼는 친구 못지 않게 시비를 길러주는 등 고집스러운 성격을 가지고 있었다. 프랑스 문화부 장관은 쿠퍼의 소장품을 질투하게 되어 쿠퍼가 일부 그림을 나라에 기증하지 않고서는 소장품을 프랑스에 허락하지 않으려 했다." 2010년 8월 19일 회수
  28. ^ 보관 이동 경로: 테이트 히스토리. 존 로텐슈타인 경
  29. ^ Rotenstein, John In: 미술사학 사전, 21을 회수했다. 2010년 8월.
  30. ^ 마법사 견습생 페이지 158–164
  31. ^ 마법사의 견습생. 299쪽, 300쪽
  32. ^ Frank Whitford: "Britain for British", In: The Sunday Times (영국 런던, 2006년 4월 23일)는 오전 9시에 회수되었다. 2010년 8월
  33. ^ "도로에서 칼에 찔린 채 발견된 미술품 수집가" In: The Times (영국 런던), 1961년 10월 26일.
  34. ^ 마법사 견습생, 페이지 283–285
  35. ^ 마법사 견습생, 페이지 297–299
  36. ^ 말렌 게겐 다이 자이트, ISBN 978-3-7757-1831-8, 페이지 298(„ichIch darf mir, glaube ich, anmaenen, Zu den Ernsthden Bon Piccassrern von Piccassos Zehlen und esurteilen zönen. 그래서 하베 Ich mir die Bilder denn auch lange angesehen. 수녀 신드는 죽는다. unzusammenhaengende Schmierreien, ausgeführt von einem rasenden, Im Vorzimmer des Todes. Diesste einmal gesagt werden. Hochachtungsvoll.";;;;;;; 아마도 프랑스어로 쓰여졌을 것이다;; 그의 전기 작가는 죽음의 안테랄에서 광적인 도타드에 의해 행해진 일관성 없는 낙서만을 인용한다. (존 리처드슨: 마법사의 견습생, 페이지 300)
  37. ^ 마법사의 견습생, 페이지 301
  38. ^ 데이비드 패트릭 컬럼비아 & 제프리 허쉬: 빌리; 20세기 후반의 미식가 생활 2010년 8월 27일 웨이백 기계에 보관되었다. 2001년 6월 1일 뉴욕 사회일기 2010년 8월 24일 검색됨
  39. ^ 마법사의 견습생 302 ff.

추가 읽기

  • 존 리처드슨: 마법사의 견습생: 피카소, 프로방스, 더글러스 쿠퍼. 시카고 대학 출판부, 1999, ISBN 978-0-226-71245-1
  • 도로시 M 코신스키, 존 리처드슨, 외펜틀리히 쿤스트삼믈룽 바젤: 더글라스 쿠퍼와 마이스터 데 쿠비스무스, 입체파의 거장들. 쿤스트무세움 바젤, 바젤 1987, ISBN 978-3-7204-0052-7
  • 베르너 스파이 (Hrsg.) : 말렌 게겐은 지트를 죽인다. 아우스텔룽스카탈로그, 하트제 칸츠 베를라크, 오스트필딘 2006, ISBN 978-3-7757-1831-8

외부 링크

  • 부고: 더글러스 쿠퍼 인: 다이 지트, 1984년 4월 27일, 18일
  • 더글러스 쿠퍼는 등록 번호 860161번, 로스앤젤레스 게티 연구소에 소장되어 있다. 이 컬렉션은 더글러스 쿠퍼의 오랜 비평가, 큐레이터, 수집가로서의 경력뿐만 아니라 미술계에서의 폭넓은 연관성을 연대기적으로 보여준다.
  • 쿠퍼, 더글러스, 역사학자 인명사전, 박물관 전문가, 학술사학자 미술사학