벨(타입면)

Bell (typeface)
AT&T를 위해 개발된 산세리프 타이프 벨 고딕트와 벨 센테니얼과 혼동하지 말 것.
BellMT.png
카테고리세리프
분류과도기[1]
디자이너리처드 오스틴
주조 공장브리티시 레터 파운드리

벨은 1788년 펀치커터 리차드 오스틴이 영국 레터 파운드리(British Letter Foundry)에서 디자인하고 절단한 세리프 서체에 붙여진 이름이며, 출판사 존 벨이 운영하다가 몇 차례 부활했다.[2][3]

벨 서체는 두껍고 얇은 스트로크와 볼 단자 사이에 세련된 대비를 이루는 정밀한 외관을 가지고 있는데, 많은 글자에 볼 단자가 새겨져 있어, 대륙에서 유행하는 급진적인 디도네 스타일, 특히 디도트 계열의 작품에 영향을 받았다.그러나, 이전의 바스커빌과 약간 후에 Bulmer 활자체와 유사하게 설계가 덜 엄격하다.[4][5][6]이 수치는 이전 수치의 가변 높이와는 대조적으로 수도의 약 3/4 높이에 고정된 높이 또는 라이닝으로 구별된다.[a]그 인물들은 그 시대의 강건한 서예를 연상시키는 여러 가지 정교한 디테일을 가지고 있으며, 그 중 몇 사람의 약간 기울어진 성향이 월터 트레이시에게 오스틴이 서면 예를 따르고 있었음을 암시하게 했다.[7]바스커빌처럼 이탤릭체로 여러 글자가 번성한다.[b]

짧은 초기 인기 기간 후에, 그 얼굴은 영국에서 쓰이지 않게 되었고 오스틴의 후기 활자는 20세기 초 미국에서 장인 프린터로 인기를 얻었지만, 꽤 다른 스타일이다.그것의 역사는 역사가 스탠리 모리슨이 1920년대 후반과 1930년대 초에 연구했는데, 고용주인 모노타이프 주식회사는 1931년 부활을 만들었고, 특히 고급 종이에 인쇄하는 것으로 유명했다.모리슨은 오스틴의 "특출한 기술적 재능"을 높이 평가하면서 그의 벨 서체는 "보도니와 바스커빌에 맞서 이전의 모든 영어와 대륙 활자를 정밀하게 절단하고 독립을 동등하게 유지하는 것"이라고 설명했다.[8]

모노타입에 의한 벨 페이스의 디지트레이션 외에도, 커머셜타입에서는 폴 반스 등이 '오스틴'이라는 이름으로 광학 사이즈로 오스틴 페이스의 대체 전문 적응이 가능하다.[9]2017년 현재 데일리 텔레그래프가 사용하고 있다.[10][11][12]오스틴의 원래 매트릭스는 스티븐슨 블레이크의 소유로 들어왔고, 현재 런던의 유형 박물관 소장품이다.

역사

혁신적인 책이자 신문 발행인인 존 벨은 피르민 디도트를 위해 잘라낸 현대 프랑스 서체에서 발견되는 정교함과 대조성에 감명을 받아 오스틴에게 그의 영국 레터 파운드리사가 판매할 새로운 서체 제작을 의뢰했다.[13]오스틴은 펀치커터로서의 경력을 발전시킬 글자가 새겨진 전직 커터였다.벨은 굵고 가는 획의 아삭한 대조를 이루는 디도트처럼 바삭바삭한 세리프한 얼굴을 원했다.그러나 이 디자인은 더 전통적이다: Mosley는 "세리프는 비록 날카롭게 잘려있지만 프랑스식 필치가 아니다. 그것은 바스커빌이 확립한 방식으로 흐르는, 필기체 이탤릭체로 새로운 프랑스식 로마법을 융합한 것이다."[3]라고 쓰고 있다.

그 결과는 후에 스탠리 모리슨에 의해 로마식, 즉 규칙적인 스타일과 이탤릭체의 효과적인 조화를 보여주기 위해 영국에서 개발된 최초의 활자체로 묘사되었다.그것은 신문과 잡지 인쇄에서 인기를 얻었다.그것은 보편화 될 시대의 두 가지 혁신, 즉 "롱 s"의 일반적 폐지, 그리고 모두 같은 키의 라이닝 형상을 특징으로 했다.오스틴의 전기 작가인 알라스테어 존스턴은 그의 서체는 영국에서 "로마인 뒤 로이의 신체 비율이 더 크지만 색과 세리프가 더 뛰어난 조화로운 형태"로 "명예스럽지만 짧은 기간"을 시작했다고 썼다.[1][c]그는 벨 유형의 발전이 이전에는 바스커빌의 엘리트 인쇄에만 사용되었던 종이를 보다 일반적인 용도에 의해 인쇄에 있어 가능한 더 큰 품질의 영향과 그 기간 동안 런던에서 고급 서적 인쇄가 성장한 것에 의해 영향을 받았다고 제안했다.[1]역사학자 제임스 모슬리는 또한 이 시기에 "더 간단하고 더 개방적인 페이지를 숭배하는 것은 그 유형의 등장 자체를 판의 더 두드러진 특징으로 만들었고, 그 판촉자들이 점점 더 관심을 끄는 경향이 있었다"[1]고 썼다.본문 텍스트 외에도, 이 주조 공장은 장식 문자와 인라인 문자를 판매했는데, 일부는 프랑스의 사례를 바탕으로 했다.[1]

그러나 얼굴의 초기 성공은 처음에는 영국 레터 파운드리와의 사업상의 문제 때문에 짧은 생기를 보냈고, 그 결과 벨은 그것을 먼저 떠나게 되었고, 그 후 1797년에 판매하게 되었으며, 이후 1808년에는 더 큰 극단의 굵고 얇은 획을 가진 어두운 활자체를 향해 인쇄하는 취향이 극적으로 변화되었다. (오스틴은 이러한 변화가 혐오스럽다는 것을 발견했다.1819년에 쓴 글에서 "한 극단에서 정반대로의 전환이 이루어졌다. 따라서 18세기에 우리는 다소 서투른 글자를 갖는 대신에, 그들이 그들의 섬세함을 보존하는 것을 불가능하게 만들 정도로 매우 얇은 머리카락 선을 가지고 있다.어떻게 면도날 가장자리만큼 얇게 깎인 타입이 적당한 기간 동안 형태를 유지할 수 있을 것이라고 기대할 수 있는가[?][14] 오스틴은 자신의 주조 공장을 운영하고 다른 회사에 펀치를 판매하는 성공적인 경력을 이어가는 동안, 그의 후기 타입은 스타일이 다르며, 외관상으로는 좀 더 "현대적"이다.일부는 미국에서 인기 있는 "스코치 모던" 스타일에 영향을 미쳤을 수도 있다.[15]19세기 초부터 벨 서체는 여러 회사의 컬렉션에 남아 있었고 마침내 스티븐슨 블레이크는 일반적으로 간과되고 거의 사용되지 않았다.

Kennet과 Avon Canal에 대한 1808 공유 인증서, Bell 유형 또는 이와 유사한 인증서 사용.

벨의 타입은 영국에서 1800년 이후 거의 볼 수 없었던 반면, 그것은 미국에서 인기 있는 타입이 되었다.1864년 보스턴 출판사 헨리 호튼이 리버사이드 출판사의 활자를 구입하기 위해 유럽으로 갔을 때, 그는 당시 소유주였던 판 스트리트 파운드리로부터 벨을 구입했는데, 그는 그 벨을 "올드 페이스"라는 이름으로 판매용으로 제공하고 있었다.[d]보스턴으로 돌아온 그 얼굴은 동판이라 불렸고 전기판에 의해 복사되었다.[16][e]1900년, 브루스 로저스가 리버사이드 프레스에서 그 얼굴을 발견했을 때, 그는 그것을 "브림머"라는 이름으로 책 작업에 사용했다.대니얼 버클리 업다이크는 그의 메리마운트 프레스에서 이런 종류의 또 다른 글꼴을 사용했는데, 그곳에서 그것은 "마운트조예"라고 불렸다.[18]업다이크에 광범위하게 대응한 모리슨은 서체 품질에 깊은 인상을 받았고, 원본을 보유한 스티븐슨 블레이크와 공동으로 모노타이프의 핫메탈 세팅 시스템 부활을 위해 모노타이프가 마련한 이력을 연구한 결과, 모노타입이 개발하게 되었다.모노타이프 부활에는 이탤릭체 A, J, N, Q, T, V, Y의 스매시 버전을 포함한 오스틴의 다양한 캐릭터 변형이 포함되었다.[f]디자이너 얀 치콜드는 그의 책 디자인에서 활자체 벨을 선호했고, 그것을 그의 책 Typographische Gestaltung에서 언급했다.

주조 공장형

디지털 버전

모노타입의 디지털 버전은 로빈 니콜라스의 감독하에 개발되었으며, 모노타입의 메탈 버전의 더 큰 디스플레이 스타일에 바탕을 두고 있다.동일한 금속 타입의 더 작은 컷을 기반으로 하는 것으로 여겨지는 또 다른 디지털 버전은 URW++[20]에서 이용할 수 있다.

참조

  1. ^ a b c d e f g Johnston, Alastair (2014). Transitional Faces: The Lives & Work of Richard Austin, type-cutter, and Richard Turner Austin, wood-engraver. Berkeley: Poltroon Press. ISBN 0918395321. Retrieved 8 February 2017.
  2. ^ Kalman A. Burnim; Philip H. Highfill (1998). John Bell, Patron of British Theatrical Portraiture: A Catalog of the Theatrical Portraits in His Editions of Bell's Shakespeare and Bell's British Theatre. SIU Press. p. 5. ISBN 978-0-8093-2123-0.
  3. ^ a b c Mosley, James (1796). A Specimen of Printing Types & Various Ornaments 1796: Reproduced Together with the Sale Catalogue of the British Letter-Foundry 1797. Printing Historical Society. pp. 5–12.
  4. ^ Johnson, Alfred F. (1930). "The Evolution of the Modern-Face Roman". The Library. s4-XI (3): 353–377. doi:10.1093/library/s4-XI.3.353.
  5. ^ Neil Macmillan (2006). An A-Z of Type Designers. Yale University Press. pp. 38–9. ISBN 0-300-11151-7.
  6. ^ Stanley Morison (1 October 2009). The English Newspaper, 1622-1932: An Account of the Physical Development of Journals Printed in London. Cambridge University Press. pp. 185–201. ISBN 978-0-521-12269-6.
  7. ^ Tracy, Walter. Letters of Credit. p. 67.
  8. ^ Stanley Morison (19 November 2009). John Bell, 1745-1831: A Memoir. Cambridge University Press. pp. 15–25. ISBN 978-0-521-14314-1.
  9. ^ "Austin". Commercial Type. Retrieved 13 July 2015.
  10. ^ Barnes, Paul. "New typefaces for The Daily Telegraph". Commercial Type. Retrieved 8 February 2017.
  11. ^ Barnes, Paul. "New release: Austin News by Paul Barnes". Commercial Type. Retrieved 8 February 2017.
  12. ^ Schwartz, Christian. "Austin". Schwartzco. Retrieved 8 February 2017.
  13. ^ Barker, Hannah. "Bell, John (1745–1831), printer and bookseller". Oxford Dictionary of National Biography. doi:10.1093/ref:odnb/2014.
  14. ^ Mosley, James; Austin, Richard. "Richard Austin's Address to Printers, 1819". Type Foundry (blog). Retrieved 8 February 2017.
  15. ^ Mosley, James. "Scotch Roman". Type Foundry (blog). Retrieved 3 September 2016.
  16. ^ Provan, Archie 및 Alexander S. Lawson, 100 타입 히스토리(1권), National Configuration Association, Allington, Virginia, 1983, 페이지 22.
  17. ^ Mosley, James. "John Baskerville". Oxford Dictionary of National Biography. Archived from the original on 11 February 2017. Retrieved 10 February 2017.
  18. ^ a b 맥그루, 맥, 20세기의 미국 금속활자, 오크 크놀 북스, 뉴 캐슬 델라웨어, 1993, ISBN 0-938768-34-4, 페이지 29.
  19. ^ 맥밀슨, 니엘타입 디자이너의 A-Z.예일대학교 출판부, 2006년 (38-39 페이지)
  20. ^ Mosley, Professor James. "Two versions of Bell (comments on Typophile thread)". Typophile (archived). Archived from the original on May 15, 2013. Retrieved 13 July 2015.
  1. ^ 오스틴의 전기 작가 알라스테어 존스턴은 이를 "완벽하게 나머지 글꼴과 함께 확장할 수 있는 심오한 혁신"이라고 설명하고 윌리엄 캐슬론의 1770년대 대형 디스플레이 "프로그래밍 문자"를 영향력으로 인용한다.[1]
  2. ^ 모노타입은 스와시가 있거나 없는 양식적 대체 수도를 제공했다.Microsoft Office와 함께 번들로 제공되는 버전에는 이러한 버전(예: 'N')은 제외되지만 전문 릴리스에 포함되어 있다.
  3. ^ 로맹 뒤 로이는 17세기에 프랑스 정부에 의해 만들어진 새로운 디자인의 맞춤 활자체였다.그것의 진보된 디자인은 16세기 클로드 가라몬드 등이 개발한 스타일의 보수적인 타입 파운데이션 스타일에서 발전하여 18세기 중후반까지 인쇄 스타일을 지배했다.
  4. ^ 벨 서체는 현재 "옛 얼굴" 또는 "옛 스타일" 세리프 글꼴이라고 불리는 것이 아니다.
  5. ^ "코퍼플레이트"는 동판화를 가리키는 말이다.18세기, 활자 디자인이 비교적 보수적인 시기에는 맞춤 문자를 하는 동판 조각가들이 서로 다른 스타일의 글자를 선호하여 오스틴의 작품이 가교하는 인쇄와 레터링의 양식에 차이가 생기게 되었다.[17]
  6. ^ 그럼에도 존스턴은 모노타이프 부활이 제작 일정이 급해 원작의 '완벽한 렌더링'이 아니라는 모리슨의 전기작가 바커의 견해를 지지하고 있어 모리슨의 영자신문사 저서에서 활용할 수 있을 것으로 보인다.[1]

외부 링크