아나모픽 형식

Anamorphic format
"Anamorphic"은 여기서 리다이렉트 됩니다.비디오 포맷에 대해서는, 아나모픽 와이드 스크린을 참조해 주세요.그 외의 용도는, 「Anamorph(동음이의)」를 참조해 주세요.
그림 1아나모픽 렌즈를 사용하지 않고 4-perf 필름에 와이드 스크린 픽처 형식으로 촬영합니다.상하 필름 표면적의 일부가 프레임 라인에 낭비됩니다.
그림 2아나모픽 렌즈로 촬영하면, 필름 프레임 전체를 덮는 세로 방향으로 늘어져, 고해상도의 왜곡 화상을 얻을 수 있습니다.필름을 투사할 때 (같은 아나모픽 파워의) 역방향 보완 렌즈가 이미지를 원래 비율로 수직으로 축소합니다.

아나모픽 포맷은 표준 35mm 필름 또는 기타 시각적 기록 매체에 비와이드스크린 원어민 석면비를 사용하여 와이드스크린을 촬영하는 촬영 기법입니다.또, 일그러진 화상을 아나모픽 투영 렌즈에 의해서 「확대」해, 원래의 종횡비를 재현하는 투영 형식(동일한 원리와 다른 수단을 사용하는 다른 비디오 부호화 개념인 아나모픽 와이드 스크린과 혼동하지 말아 주세요).anamorphic과 그 파생어는 그리스어의 anamorphoon("변환하다")[1][2][3]에서 유래했다.1990년대 후반과 2000년대에 아나몰픽은 디지털 중간체의 출현과 함께 슈퍼 35와 같은 "플랫" (또는 "구형") 포맷에 비해 인기를 잃었다. 그러나 디지털 시네마 카메라와 프로젝터가 보편화된 이후, 아나몰픽은 상당 부분 h-h로 인해 상당한 인기 회복을 경험했다.더 작은 구멍에서의 촬영을 용이하게 하는 디지털 센서의 igher 베이스 ISO 감도.

역사

Anamorphosing 광학의 과정은 1차 세계대전 동안 군용 탱크의 광각 뷰어를 제공하기 위해 앙리 크레티앙에 의해 개발되었다.이 광학 과정은 Chrétien에 의해 Hypergonar라고 불렸으며 180도의 시야를 보여줄 수 있었다.전쟁 후, 이 기술은 1927년 클로드 아우탕 [4]라라에 의해 단편 영화 "불 지피기"에서 영화적 맥락에서 처음 사용되었습니다.

1920년대에 축음기와 영화의 선구자 레온 F. 더글라스는 또한 특수 효과와 아나모픽 와이드 스크린 동영상 카메라를 만들었다.그러나 이것이 초기 프랑스 발명과 이후의 개발과 어떻게 관련되어 있는지는 [5]불분명하다.

아나모픽 와이드스크린은 1952년 20세기 폭스가 CinemaScope 와이드스크린 [4]기술을 제작할 수 있는 권리를 사들일 때까지 촬영에 다시 사용되지 않았습니다.Cinema Scope는 텔레비전의 인기와 경쟁하고 관객들을 영화관으로 돌아오게 하기 위해 1950년대에 개발된 많은 와이드 스크린 형식 중 하나였다.1953년에 초연된 로브는 아나모픽 렌즈로 촬영된 최초의 장편 영화이다.

발전

아나모픽 와이드 스크린의 도입은 표준적인 (프레임당4 perf) 카메라와 프로젝터를 유지하면서 전체적인 이미지 디테일을 최대화하는 (풀스크린과 비교하지 않고 다른 와이드 스크린 포맷에 비해) 더 넓은 애스펙트비에 대한 요구에서 비롯되었습니다.현대의 아나모픽 포맷은 가로 세로 비율이 2.39:1입니다. 즉, 투사된 사진의 너비는 높이의 2.39배입니다(때로는 약 2.4:1).오래된 아카데미 형식의 아나모픽 와이드 스크린은 비아나모픽 구형 와이드 스크린 형식의 단점에 대한 대응이었습니다.비아모픽 렌즈에서는, 전폭은 필름의 프레임내에 들어가지만, 전고는 들어가지 않게 필름 네거티브에 화상이 기록된다.따라서 프레임 영역의 상당 부분은 와이드스크린 화상을 작성하기 위해 나중에 매트아웃(프린트 또는 프로젝터 중 하나에서 마스크됨)되어 투영되지 않는 화상의 일부에 의해 점유(네거티브)되어 낭비된다.

전체적인 이미지 디테일을 높이기 위해 투사되는 이미지의 해당 부분에만 네거티브의 모든 사용 가능한 영역을 사용하여 사진촬영 중에 이미지를 수평으로 압축함으로써 전체 (4 perf) 프레임의 영역을 비투사 영역에 해당하는 부분으로 채웁니다.- anamorphic 형식.1960년대 초반까지 이미지 아나모르피싱의 세 가지 주요 방법, 즉 역회전 프리즘(예: Ultra Panavision),[6] 전체 내부 반사의 원리와 결합된 곡선 거울(예: Ultra Panavision)이 사용되었다.([7]Technirama) 및 원통 렌즈(렌즈가 구부러져 촬영되는 이미지를 한 방향으로만 압축합니다. 예를 들어 앙리 크레티앙의 디자인에 [8]기반한 원본 CinemaScope 시스템과 같습니다).방법에 관계없이 아나모픽 렌즈는 필름 네거티브에 수평으로 압착된 화상을 투사한다.이 의도적인 기하학적 왜곡은 투영 시 반전되어 네거티브 프레임보다 화면상의 가로 세로 비율이 넓어집니다.

장비.

아나몰픽 렌즈는 정구면 렌즈와 아나몰픽을 하는 아나몰픽 어태치먼트(또는 일체형 렌즈 소자)로 구성됩니다.아나몰픽 소자는 무한 초점 거리에서 작동하기 때문에 장착된 1차 렌즈의 초점에는 거의 또는 전혀 영향을 주지 않지만 광학계를 아나몰픽스(왜곡)합니다.아나모픽 어태치먼트를 사용하는 카메라맨은 아카데미 형식과 초점거리가 다른 구형 렌즈(즉, 프레임의 전체 높이와 너비의 2배)를 사용하고, 아나모픽 어태치먼트는 이미지를 (수평면에서만) 반폭으로 압축합니다.위에 언급된 초기 Technirama 시스템에서와 같이 수직 치수로 이미지를 확장하는 다른 아나모픽 부속품이 존재하여 (일반적인 2배 아나모픽 렌즈의 경우) 사용 가능한 필름 영역을 채우는 것보다 두 배 높은 프레임이 있었다.어느 경우든, 큰 필름 영역이 같은 화상을 기록하기 때문에, 화질이 향상되었습니다.

필름을 투사할 때 카메라에 삽입된 왜곡(수평 압축)을 보정해야 하기 때문에 투사 부스에서는 다른 렌즈를 사용하여 사진을 올바른 비율로 복원(또는 지금은 사용되지 않는 Technirama 시스템의 경우 이미지를 수직으로 스퀴즈)하여 정상적인 형상을 복원합니다.그림은 비정형화된 차원에 수직인 차원으로 조작되지 않습니다.

영화를 녹화할 때 단순히 넓은 필름을 사용하는 것이 더 쉬워 보일 수 있다.그러나 35mm 필름은 이미 널리 사용되고 있었기 때문에, 영화 제작자와 제작자는 새로운 카메라, 프로젝터, 편집 장비 등을 필요로 하는 완전히 새로운 필름 형식에 투자하기 보다는 카메라나 프로젝터에 특수 렌즈를 부착하는 것이 경제적으로 더 가능했습니다.

명명

Cinerama는 고품질의 와이드 스크린 이미징 문제를 해결하기 위한 초기 시도였지만, 결국 아나모픽 와이드 스크린이 더 실용적이었습니다.씨네라마(횡단비 2.59:1)는 3개의 이미지를 동시에 한 화면에 투사했다.그러나 실제로는 가장자리에서 이미지가 완벽하게 혼합되지 않았습니다.또한 이 시스템은 프로젝터 3개, 6퍼프 프레임, 필름 4배, 카메라 3개(결국 렌즈 3개와 필름 및 부속 기기의 스트리밍 릴 3개로 단순화됨)를 필요로 하는 등 여러 가지 기술적 단점이 있었습니다.또한 가지 동기화 문제도 있었습니다.그럼에도 불구하고 이 형식은 1950년대 초반 와이드스크린 개발을 촉발할 만큼 관객들에게 인기를 끌었다.몇몇 영화들은 씨네라마 형식으로 배급되어 특별한 극장에서 상영되었지만, 씨네라마의 복잡함과 비용이라는 단점 없이 비슷한 종횡비를 실현할 수 있다는 점에서, 아나모픽 와이드 스크린은 스튜디오에 더 매력적이었다.

오늘날 사용되고 있는 아나모픽 와이드스크린 포맷은 일반적으로 'Scope'(Cinema Scope의 초기 용어) 또는 2.35:1(Cinema Scope는 오래된 습관에서 비롯된 잘못된 명칭입니다. 아래의 "Aspect ratio" 섹션 참조)로 불립니다.파나비전에서 촬영된 것은 파나비전의 아나모픽 렌즈를 사용하여 촬영된 필름에 계약상 요구되는 문구입니다.이 문구는 모두 같은 의미를 가지고 있습니다.최종 인쇄에는 2:1 아나모픽 프로젝터 렌즈가 사용되고 있습니다.이 렌즈는 이미지를 수직의 2배로 수평으로 확대합니다.이 형식은 얼굴 왜곡 없이 클로즈업을 촬영할 수 있는 기능 등 기술적인 발전을 제외하면 기본적으로 Cinema Scope와 동일합니다(Cinema Scope 필름은 카메라에 가까워질수록 얼굴이 일그러지는 것으로 알려진 상태이기 때문에 풀 클로즈업을 거의 사용하지 않습니다).

광학 특성

파란색 선 수평 아나모픽 플레어의 예

아나모픽 카메라 렌즈를 사용할 때 발생할 수 있는 아티팩트가 있지만 일반 구형 렌즈를 사용할 때는 발생하지 않습니다.하나는 긴 수평선을 가진 렌즈 플레어의 일종으로, 대개 파란색 색조를 띠고 있으며, 어두운 장면에서 자동차 전조등에서처럼 프레임에 밝은 빛이 있을 때 가장 자주 보입니다.이 아티팩트는 항상 문제로 간주되지는 않으며 심지어 특정 영화적 외관과도 관련이 있으며, 종종 비아모픽 렌즈로 촬영된 장면에서 특수 효과 필터를 사용하여 에뮬레이트됩니다.아나모픽 렌즈의 또 다른 공통적인 측면은 렌즈 내의 빛 반사가 일반적인 촬영법에서처럼 둥근 것이 아니라 타원형이라는 것입니다.또한 초점 거리가 40mm 미만인 광각 아나모픽 렌즈는 원통형 투시법을 만들어 냅니다. 일부 감독 및 촬영 감독, 특히 Wes Anderson은 이를 스타일 상표로 사용합니다.

많은 광각 아나모픽 렌즈가 원통형 원근감을 표현하고 있으며, 이는 레스터 캐번디시 하우스의 스티치 파노라마에서 시뮬레이션한 것입니다.직선 수직면과 곡선 수평면을 대조합니다.

아나모픽 렌즈의 또 다른 특징은 이미지를 수평으로 압축하기 때문에 초점이 맞지 않는 요소가 수직 방향으로 더 흐려지는 경향이 있다는 것입니다.배경에서 초점이 맞지 않는 빛의 점(보케라고[9] 함)은 원이 아닌 수직 타원형으로 나타납니다.카메라의 포커스가 바뀌면 초점이 맞지 않을 때 물체가 수직으로 늘어나는 것처럼 보이는 현저한 효과가 종종 있습니다.그러나 아나몰픽 렌즈가 더 낮은 시야 깊이를 만든다는 일반적인 주장은 완전히 사실이 아니다.렌즈의 원통형 요소 때문에, 아나모픽 렌즈는, 같은 초점 거리의 구면 렌즈보다 2배 넓은 수평 시야각을 가진다.이 때문에 촬영기사들은 25mm 구면렌즈를 사용할 때 50mm 아나모픽렌즈를 사용하거나 35mm가 아닌 70mm를 사용하는 경우가 많습니다.

세 번째 특징, 특히 단순한 아나몰픽 애드온 어태치먼트의 특징은 "아나몰픽 볼거리"입니다.실제 광학적인 이유로 아나모픽 스퀴즈는 (원통형, 프리즘형 또는 미러 기반에 관계없이) 모든 아나모픽 시스템에서 이미지 필드 전체에 균일하지 않습니다.이 변동으로 인해 필름 이미지의 일부 영역이 다른 영역보다 더 늘어납니다.배우의 얼굴의 경우 화면 중앙에 위치할 때 볼거리가 생긴 것처럼 보여서 그 현상의 이름이 붙었다.반대로, 전장 뷰의 스크린 액터의 가장자리는 말라 보일 수 있습니다.미디엄 샷에서는 배우가 스크린을 가로질러 한 쪽에서 다른 쪽으로 걸으면 외관상 허리둘레가 늘어난다.특히 초기 CinemaScope 프레젠테이션(Chrétien의 기성 렌즈를 사용)은 이 때문에 어려움을 겪었습니다.파나비전은 1950년대 후반에 유행성 이하선염 예방 시스템을 최초로 개발한 회사였다.

Panavision은 1차 렌즈의 초점 위치에 기계적으로 연결된 두 번째 렌즈(즉, 애드온 어댑터)를 사용했습니다.이것에 의해, 포커스가 변화함에 따라 아나모픽비가 변화해, 화면의 관심 영역이 통상적인 형상을 하고 있습니다.이후 원통형 렌즈 시스템은 대신 두 세트의 아나모픽 광학 장치를 사용했습니다. 하나는 약간 확장되는 하위 시스템과 결합된 보다 견고한 "스퀴즈" 시스템입니다.팽창 서브시스템은 메인 스퀴즈 시스템에 대해 역회전하여 모두 1차 렌즈의 초점 메커니즘과 기계적 연계를 이루었습니다. 이 조합은 프레임의 관심 영역에서 아나모픽 비율을 변화시키고 아나모픽 유행성 이하선염의 영향을 최소화했습니다.이러한 기술은 비정형성 이하선염에 대한 해결책으로 간주되었지만, 실제로는 타협에 불과했다.촬영기사들은 여전히 가로 세로 비율의 변화로 인한 눈에 띄는 부작용을 피하기 위해 장면들을 조심스럽게 틀에 넣어야 했다.

최근 사용

1990년대부터 아나모픽은 주로 슈퍼 35를 중심으로 플랫 포맷으로 인기를 잃기 시작했다.이는 디지털 시각 효과의 사용이 증가하고 있는 상황에서 아티팩트, 왜곡, 빛 요구 사항 및 비용(구면 대비)에 크게 기인했다.게다가, 2000년대에 디지털 중간체의 등장으로, 광학적 중간/확대 프로세스를 우회할 수 있게 되어, 2세대의 잠재적인 품질 손실을 제거할 수 있게 되었기 때문에, 필름 그레인(film gran)은 슈퍼 35에 대한 고화질 와이드 스크린 이미지를 유지하게 되었습니다.마스터링)

렌즈(입구 동공)의 개구부는 정면에서 보면 타원형으로 보인다.

디지털 촬영 기술의 발전과 함께, 디지털 센서의 높은 감도(ISO)가 한때 아나모픽 렌즈가 요구했던 조명 요구 사항을 낮추면서 아나모픽 사진술은 어느 정도 부흥을 경험했습니다.수십 년 동안 거의 또는 전혀 사용되지 않았던 많은 빈티지 렌즈 시리즈는 디지털 촬영에 보다 클래식하고 영화 같은 품질을 더하기를 원하는 촬영기사들이 찾고 있으며, 파나비전이나 밴티지 같은 제조업체는 이러한 목적을 위해 빈티지 유리를 사용하여 현대적인 렌즈를 생산해 왔습니다.

석면비

아나모픽 형식에 대한 일반적인 오해 중 하나는 2.35, 2.39 또는 2.4와 같은 석면비의 실제 폭 번호에 관한 것입니다.거의 모든 35mm 아나모픽 시스템에서 아나모픽 렌즈는 2:1의 스퀴즈를 제공하므로, 아나모픽 렌즈와 함께 사용할 경우 1.37511의 완전한 아카데미 게이트가 2.7511의 석면비로 이어진다고 논리적으로 결론지을 수 있다.단, 아나모픽 필름의 카메라 게이트 조리개 및 투영 조리개 마스크 사이즈의 차이로 인해 아나모픽 필름에 사용되는 이미지 치수는 평면(구면)에 따라 다릅니다.복잡한 것은 포맷에 대한 SMPTE 규격이 시간이 지남에 따라 달라졌다는 것입니다.더욱 복잡한 것은 1957년 이전의 인쇄물이 인쇄물의 광학 사운드트랙 공간을 차지했기 때문에 (양면에 마그네틱 사운드가 있는 대신) 2.55⁄1의 비율로 제작되었습니다(ANSI PH22.104-1957).

Anamorphic 4-perf 카메라 조리개는 투영 조리개보다 약간 큽니다.

ANSI PH22.106-1957 측면의 광학 사운드 트랙을 가진 아나모픽 투영에 대한 초기 SMPTE 정의는 1957년 12월에 발표되었다.프로젝터 조리개를 0.839 × 0.715 인치 (21.31 × 18.16 mm)로 표준화하여 가로 세로 비율이 c.17µ1입니다.이 조리개의 애스펙트비는 2× 언퀴즈 후에 2.3468…11(1678:715)로 일반적으로 사용되는 값 2.35∶1로 반올림됩니다.

1971년 6월에 발표된 새로운 정의는 ANSI PH22.[10]106-1971이다.프로젝터 개구부의 수직 치수를 0.700인치(17.78mm)로 약간 작게 지정했습니다(및 거의 동일한 수평 치수를 0.838인치(21.29mm)로 지정해, 스플라이스를 필름 시청자에게 눈에 띄지 않게 했습니다.언퀴징 후, 이것은 c.39711의 석면비를 산출한다.네 개의 퍼프 아나모픽 프린트는 네거티브의 프레임 영역을 다른 어떤 현대적인 형식보다 많이 사용하므로 스플라이스를 위한 공간이 거의 없습니다.그 결과, 스플라이스를 투사했을 때, 밝은 선이 화면에 점멸했고, 극장 투영자들은 1971년 이전부터 이러한 점멸을 숨기기 위해 수직 개구부를 좁혀왔다.이 새로운 프로젝터의 조리개 크기는 0.838 × 0.700인치(21.29 × 17.78mm), 석면비 1.1971…11로 약 2.3911(43:18)의 비수축비로 제작되었습니다.

가장 최근의 개정판인 SMPTE 195-1993은 [11]1993년 8월에 발표되었습니다.크기를 약간 변경하여 아나모픽(2.39㎜1) 및 플랫(1.85㎜1) 등 모든 형식에 대해 공통 투영 개구폭(0.825인치 또는 20.96mm)을 표준화했습니다.투사 개구부 높이도 0.01인치(0.25mm) 감소하여 0.825 × 0.690인치(20.96 × 17.53mm)의 개구부 크기와 1.1956…11의 석면비가 되어, 약 2.3911의 [12]미수축 비율을 유지했다.카메라의 조리개는 그대로 유지되었고(1958년 이전인 경우 2.3511 또는 2.5511) "음성 어셈블리" 스플라이스의 높이만 변경되었고 결과적으로 프레임의 높이가 변경되었다.

Anamorphic 프린트는 투영학자, 촬영기사 및 현장에서 일하는 다른 사람들에 의해 습관에 의해서만 'Scope' 또는 2.35라고 불리는 경우가 많다. 사실 2.39는 그들이 일반적으로 언급하고 있는 것이다. 사실 2.39는 1958년에서 1970년 사이의 과정을 사용하여 영화를 논의하지 않는 한, 그 자체가 보통 2.40으로 반올림된다.2.4)에 준거합니다.특정 전문가 및 아카이브 전문가 영역을 제외하고, 일반적으로 2.35, 2.39 및 2.40은 전문가 자신이 변화를 인지하고 있는지 여부에 관계없이 전문가에게 동일한 의미를 갖는다.

렌즈 메이커 및 기업 상표

다음 항목도 참조하십시오.아나몰픽 형식의 상호 목록

아나모픽 렌즈를 제조하는 것으로 알려진 많은 회사가 있다.다음은 영화 산업에서 가장 잘 알려진 것들입니다.

발생.

  • 파나비전은 20mm에서 2,000mm의 아나모픽 망원경을 가진 아나모픽 렌즈의 가장 일반적인 공급원이다.가장 오래된 렌즈 시리즈인 C시리즈는 작고 가벼워서 스테디캠으로 매우 인기가 있다.일부 촬영기사들은 콘트라스트가 낮기 때문에 새로운 렌즈보다 그것들을 선호한다.Nikon 글라스의 E시리즈는 C시리즈보다 선명하고 컬러 매칭도 우수합니다.초점거리도 빨라지지만 초점거리가 짧아지는 것은 그리 가깝지 않다.E135mm, 특히 E180mm는 긴 Panavision 아나모픽 렌즈 중 가장 가까운 최소 초점을 가진 훌륭한 근접 렌즈입니다.슈퍼(고속)렌즈(1976) 역시 니콘이 제공하는 가장 빠른 아나모픽 렌즈로, T스톱이 1.4~1.8로 50mm의 T1.1도 있지만, 모든 아나모픽 렌즈와 같이, 넓게 열면 꽤 부드럽게 초점이 맞춰져 있기 때문에, 좋은 성능을 얻을 수 있습니다.Primo 및 Close-Focus Primo Series(1989)는 구형 Primos를 기반으로 하며 가장 선명한 Panavision 아나모픽 렌즈입니다.색상은 완전히 일치하지만 무게가 약 5~7kg(11~15파운드)입니다.G시리즈(2007)의 퍼포먼스와 사이즈는 E시리즈에 필적하며, C시리즈와 마찬가지로 가볍고 콤팩트합니다.파나비전의 최신 아나모픽 렌즈 시리즈인 T시리즈(2016)는 처음에는 디지털 카메라용으로 설계되었지만 파나비전의 특정 리엔지니어링을 통해 필름 카메라 호환성을 갖췄다.
  • Vantage Film, Hawk 렌즈 디자이너 및 제조업체.전체 Hawk 렌즈 시스템은 50개의 서로 다른 프라임 렌즈와 5개의 줌 렌즈로 구성되어 있으며, 이 모든 렌즈들은 Vantage Film에 의해 특별히 개발되고 광학적으로 계산됩니다.매 렌즈는 렌즈의 중앙에 아나모픽 요소가 있어(Panavision과 같이 앞면이 아님) 플레어 내성을 더 높입니다.또한 이러한 설계 선택은 플레어가 발생할 경우 일반적인 수평 플레어가 발생하지 않는다는 것을 의미합니다.1990년대 중반에 개발된 C시리즈는 비교적 작고 가볍습니다.V-Series(2001) 및 V-Plus 시리즈(2006)는 선명도, 대비, 배럴 왜곡 및 클로즈 포커스에 관한 한 C-Series보다 향상된 기능입니다.그러나 광학 성능이 향상되면 무게가 더 커집니다(각 렌즈의 무게는 약 4-5kg [8.8–11.0lb].이 시리즈에는 25~250mm의 14개의 렌즈가 있습니다.또한 V-Series는 사용 가능한 모든 아나모픽 렌즈 시리즈 중 최소 초점이 가장 가깝기 때문에 구형 렌즈에 필적할 수 있습니다.Vantage는 V-Lite라고 불리는 경량 렌즈 시리즈도 제공한다.8개의 매우 작은 아나모픽 렌즈(Cooke S4 구면 렌즈 크기)로 핸드헬드 및 스테디캠에 적합하며 V-Series 및 V-Plus 렌즈에 버금가는 광학 성능을 제공합니다.2008년 Vantage는 16mm 아나모픽 생산을 위한 새로운 렌즈 세트인 Hawk V-Lite 16과 3PERF 35mm 필름의 거의 모든 이미지 영역 또는 16:9 디지털 카메라의 센서 영역을 동시에 사용할 수 있는 Hawk V-Lite 1.3× 렌즈를 출시했습니다.
  • Carl Zeiss AG와 ARI는 T1.9에서 왜곡을 최소화하고 보다 빠른 조리개를 제공하기 위해 2012년 9월에 첫선을 보인 마스터 아나모픽 렌즈 라인을 개발했습니다.JDC 및 Technovision과 같은 서드파티제 변형 Zeiss 기반 아나모픽스와는 달리, 후면에 아나모픽 요소가 있는 구형 렌즈입니다.
  • 또한 쿡옵틱스는 Anamorphic/i 렌즈 라인을 개발하여 T2.3 조리개를 제공하고 다른 쿡 렌즈 라인과 컬러 매치하여 "쿡 룩" 기능으로 판매되고 있습니다.Zeiss와 마찬가지로 JDC나 Technovision 등 서드파티제 변형 Cooke 기반의 아나모픽스와는 전혀 다른 렌즈 디자인입니다.쿡은 풀프레임 카메라용 1.8배 스퀴즈 비율의 아나모픽/i 풀프레임 플러스도 개발했다.
  • Angenieux: Angenieux의 35mm 필름 카메라용 첫 줌인 35-140mm는 Franscope에 의해 제작된 전면 아나모픽 부착 장치를 장착했습니다.40-140 아나모픽은 롤라(1961년)나 쥘과 짐(1962년)과 같은 누벨 모호한 영화에 사용되었다.Panavision은 Angenieux 10배 줌을 아나모픽 제작에 적용했습니다.50-500 APZA는 1960년대 중반부터 1970년대 말까지 Panavision이 지원하는 표준 아나몰픽 생산 패키지의 일부였습니다.그것은 졸업(1967년), 매쉬(1970년), 맥케이브와 밀러 부인(1971년), 베니스에서의 죽음(1971년), 죠스(1975년)를 포함한 수많은 영화에서 사용되었다.Angenieux는 2013년과 2014년에 새로운 하이엔드 아나모픽 줌 시리즈를 출시했다.이 렌즈들, 30-72와 56-152 Optimo A2S는 콤팩트하고 무게는 2.5kg 미만입니다.
  • Joe Dunton Camera (JDC) : 영국과 노스캐롤라이나에 거점을 둔 제조사 및 임대 주택으로 원통형 요소를 추가하여 구형 렌즈를 아나모픽에 적응시킵니다.가장 인기 있는 렌즈는 Xtal Xpres 시리즈('Crystal Express'로 발음)로, 일본의 시가 옵티컬사가 구식 Cooke S2/S3 및 Panchro 렌즈로부터 제조했습니다.Zeiss Super Speeds and Standards (Speedstar 시리즈)와 캐논 렌즈도 채용했습니다.JDC는 2007년에 [13]Panavision에 인수되었습니다.
  • Elite Optics는 St.에 있는 JSC Optica-Elite Company에 의해 제조됩니다.러시아 페테르스부르크, 슬로모션사에 의해 미국에서 판매되고 있다.
  • 테크노비전(Technovision)은 JDC와 마찬가지로 구형 쿡과 자이스 렌즈를 아나모픽에 적용했다.Technovision은 2004년에 Panavision에 인수되었습니다.
  • 1989년 아리스코프 라인을 개발한 독일 회사 이스코 옵틱스.

투영

  • ISCO Precision Optics는 극장용 시네마 프로젝션 렌즈 제조업체입니다.
  • Panamorph는 가정용 홈시어터 업계에 특화된 하이브리드 원통형/프리즘 기반 프로젝션 렌즈 제조업체입니다.
  • Century Optics라고도 불리는 Schneider Kreuznach는 아나몰픽 투영 렌즈 제조사이다.이 회사는 디지털 비디오 카메라에 장착할 수 있는 애드온 아나모픽 어댑터 렌즈도 제조하고 있다.

슈퍼 35 및 테크니스코프

주요 기사:슈퍼 35 및 테크니스코프

비정형적으로 투영된 많은 필름들이 아나모픽 렌즈를 사용하여 촬영되었지만, 구면 렌즈로 촬영하는 것을 선호하게 만드는 심미적이고 기술적인 이유들이 종종.감독과 촬영기사가 여전히 2.40:1의 석면비를 유지하기를 원한다면 구형 네거티브에서 아나모픽 프린트를 제작할 수 있습니다.Academy 비율 4-perf 네거티브에서 잘라낸 2.40:1 이미지는 프레임 공간을 상당히 낭비하고 구형 프린트의 잘라내기 및 아나모포징에는 중간 랩 단계가 필요하기 때문에 이러한 필름에는 종종 다른 네거티브 풀다운 방법(가장 일반적으로 3-perf, 때로는 Techniscope 2-pe)을 사용하는 것이 매력적입니다.rf) 보통 Super 35가 제공하는 추가 음의 공간과 함께 사용합니다.

그러나, 디지털 중간 기술이 발전함에 따라, 아나모퍼스 프로세스는 화질의 저하 없이 디지털 단계로 완료할 수 있게 되었습니다.또한 3-perf와 2-perf는 시각 효과 작업에 사소한 문제를 일으킵니다.그럼에도 불구하고 아나모포징 공정에서 잘라낸 4-perf 워크의 필름 영역에는 2D 및 3D 추적과 같은 시각 효과 작업에 유용한 영상 정보가 포함됩니다.이로 인해 3-perf 및 2-perf를 사용하는 프로덕션의 특정 시각 효과 작업이 다소 복잡해졌습니다. 따라서 센터 크롭 4-perf Super 35에서 디지털로 찍어낸 아나모픽 프린트가 대규모 예산으로 시각 효과를 지향하는 프로덕션에서 인기 있는 선택이 되었습니다.

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레퍼런스

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외부 링크