테디 레이그

테디 레이그
배경 정보
출생명	시어도어 새뮤얼 레이그
태어난	(1918-11-23)1918년 11월 23일 뉴욕, 뉴욕, 미국.
죽은	1984년 9월 29일 (1984-09-29) (65세) 미국 뉴저지 주 티넥
장르	재즈, R&B, 라틴어
직업	음반 제작자, 음반 회사 임원, A&R 이사
년 활동	1945–1975
레이블	사보이, 루스트, 룰렛, 버브
관련 행위	Charlie Parker, Miles Davis, Stan Getz, Dizzy Gillespie, Sarah Vaughan, Don Byas, Erroll Garner, Dexter Gordon, J.J. Johnson, Lester Young, Bud Powell, Quincy Jones, Sonny Stitt, Maynard Ferguson, Paul Williams, Billy Eckstine, Count Basie, Harry "Sweets" Edison, others

시어도어 사무엘 레이그(1918년 11월 23일~1984년 9월 29일)는 1940년대부터 1970년대까지 음반 제작자, A&R맨, 프로모터, 아티스트 매니저 등으로 활동한 자칭 '재즈 허슬러'였다.음반 제작자로서, 그는 수십 명의 전설적인 재즈 혁신가들의 작품을 포착했다.리듬 앤 블루스, 로큰롤, 라틴 음악에도 영향을 주었다.

1945년 레이그는 전설적인 재즈 색소폰 연주자 찰리 파커가 이끄는 최초의 음반을 제작했다.레이그 전기 작가 에드워드 버거는 "그가 다른 어떤 것도 하지 않았더라면, 이 성취만으로도 역사에서 그의 지위를 보장받을 수 있었을 것"이라고 말했다.그러나 그는 모든 범위의 세미나를 가진 그의 작품을 통해 새로운 음악의 발전을 계속 기록했다고 말했다.^[1]

초기생활과 성격

재즈 역사가 데이비드 리츠는 레이그를 "할렘에서 태어난 3백 파운드 이상, 6피트 길이의 유대인 프로모터 … 재즈계의 도둑과 천재들 사이에서 자랐으며, 어린 나이에 네트워킹 기술을 익힌 열혈 팬"^[2]이라고 평가했다.

레이그는 할렘의 110번가에 있는 유대인^[3] 가정에서 태어났고 브루클린에 있는 뉴위트레흐트 고등학교에 다녔다.졸업장도 없이 학교를 떠난 그는 뉴욕 무도회장과 재즈 클럽, 음악계의 핫스팟에서 어울리기 시작했으며, 음악가, 매니저, 그리고 범죄자들의 환심을 사기 시작했다.20대 초반에 그는 마약 소지죄로 켄터키 감옥에서 9개월을 복역했다.^[1]

재즈 역사학자 패트릭 버크는 레이그가 "새롭게 보이기 위해 구두약으로 장식한 낡은 레코드를 파는 등의 계획으로 클럽에 다니는 돈을 처음 벌었다"^[4]고 썼다.

"결국, 그는 공연을 알리는 표지판을 놓는 것과 같은 작은 직업을 갖게 되었다."라고 재즈 역사가 리차드 칼린이 썼다."프로모터 사이 쉬브먼은 그를 자기 날개 밑에 데려가서 말 할렛의 밴드의 '밴드 보이'로 일하게 했다...밴드 보이들은 밴드의 장비와 점수를 관리하고 밴드가 연주하기 전에 스탠드와 의자를 무대 위에 배치하는 일을 맡았다.레이그의 또 다른 '두티'에는 그 밴드의 마리화나 숨겨놓은 것을 감시하는 것이 포함되어 있었다."^[5]

[레이그:] 보스턴에 있는 선착장 근처에서는 원하는 모든 쓰레기를 얻을 수 있었다. 그 밴드는 버스 안에 항상 마약 조직을 가지고 있었다. 우리는 트렁크 한 개를 가지고 있었다. 나는 그 가방을 책임졌고, 모든 사람들의 친구가 되었다. - 멍청이들과 백인들.^[5]

재즈 평론가 레오나드 웨인레이치는 "레이그는 자신의 간자 안개에 영원히 싸여 있는 작은 산처럼 할렘의 데미몽드 주위를 어슬렁거렸다"^[6]고 썼다.

프로듀서로 작업

사보이 레코드는 1942년 음악 사업가 헤르만 루빈스키에 의해 뉴저지 뉴어크에 설립되었다.1945년 뉴욕 현장의 모든 획기적인 비보퍼들과 친숙했던 레이그는 루빈스키와 계약을 맺고 레이블을 위한 재즈 음반을 제작했다.그 후 4년 동안 레이그는 재즈 역사상 전설이 된 수많은 아티스트들을 녹음했다.^[7]

레이그는 마일즈 데이비스와 스탠 게츠의 첫 음반을 제작했다.그는 또한 디지 길레스피, 사라 본, 돈 바이아스, 에롤 가너, 덱스터 고든, J.J. 존슨, 레스터 영, 조니 스미스, 버드 파월, 퀸시 존스, 레드 폭스, 소니 스타트, 리 모건, 메이너드 퍼거슨 등의 음반도 제작했다.

재즈 칼럼니스트인 넬 넬슨은 "레이그가 음악가들과 녹음 세션을 시드하는 데 필요한 돈 사이의 예술적인 다리가 되기 위해 52번가의 작은 노력을 방해하지 않았다면 이 멋진 재즈의 많은 부분이 보존되지 않았을 것"이라고 썼다.^[8]

녹음 찰리 파커

1945년 11월 레이그는 리더로서 찰리 파커의 첫 주요 녹음 세션을 제작했다.파커는 몇 년 전부터 뉴욕에서 공연을 했고, 부업으로 몇 차례 공연을 했지만 1942-44년부터 이어진 녹음 금지 조치로 인해 그의 비밥 스타일링들은 대부분 기록되지 않았고 재즈 클럽 서킷 밖에서는 알려지지 않았다.^[9]

재즈 저널의 데이브 겔리는 "사보이 프로듀서인 테디 레이그는 음악가들을 조립하는 것을 중단하고, 그들에게 현금을 지불하고, 연합을 처리하고, 매 회 4명의 마스터를 배출했다"고 썼다.소재가 전부 원고로 되어 있었으므로 지불할 출판사가 없을 것이다."^[10]

파커에 대해서, 레이그는 나중에 회상했다: "버드가 연주하는 것은 모든 것을 말해준다.아무나 들어라:벤 [웹스터], 호크 [콜레만 호킨스], 레스터 [영], 그리고 아티스트의 개성이 엿보인다.버드는 항상 할 이야기가 있었다. 그리고 그것은 아름다운 이야기였다.때때로 나는 버드의 빠른 템포 몇 가지를 가지고 더 느린 속도로 연주한다.아름다운 선율이 선명한 소리를 들을 수 있다.버드가 내뱉는 것처럼 자신이 연주하고 있다고 생각하는 몇몇 남자들처럼 단순한 음의 패거리만이 아니다."^[1]

경력 하이라이트

그는 주로 사보이, 루스트 (A.K.A)를 위해 제작했다.1950년 공동 설립한 로얄 루스트(Royal Roost), 룰렛(Roulette), 베르베(Verve) 등이 대표적이다.사보이에서의 그의 연구는 신생 레이블이 주요 재즈와 R&B 각인으로 빠르게 성장하도록 도왔다.콘티넨탈, 리플라이즈, 머큐리, 듀크, 유나이티드 아티스트, 커맨드, ABC-파람트, 브런즈윅, 도트, 티코에 대한 발매물도 제작했다.

레이그는 룰렛 레코드의 A&R을 다루면서 가장 다작적이고 인기 있는 시기를 통해 백작 베이시 오케스트라를 안내했다.^[8]그는 사보이 레코드를 위해 트롬보니스트 카이 와인딩과 드러머 셸리 만이 등장하는 테디 레이그의 올스타즈를 감독하고 녹음했다.^[11]

1960년대 재즈 레코드 시장이 침체되기 시작하자 레이그는 라틴 음악 시장으로 전환하여 최고의 실무자들을 녹음하고 라틴 아메리카에서 미국에 도착하는 신흥 음악인들을 스카우트했다.^[8]윌리 보보, 티토 푸엔테, 레이 배레토, 마치토, 에디 팔미에리, 루스 페르난데스의 음반을 제작했다.^[12]

그는 사보이 사이드 레이그가 제작한 ^[13]색소폰 연주자 폴 "허클벅" 윌리엄스의 경력을 발견하고 발전시킨 공로를 인정받았다.레이그는 윌리엄스가 자신의 연주를 알토에서 바리톤 색스로 바꾸도록 설득했고, 윌리엄스가 그의 악기로 공격적으로 "혼크"하는 법을 배우도록 주장했는데, 이것은 이 예술가의 상업적 발전을 이끌었고 그의 트레이드마크 중 하나가 되었다.^[14]1955년에 레이그는 불명확한 성인에 서명하는 것을 돕는데 도움이 되었다. 루이스에 본사를 둔 R&B 가수는 척 베리를 그의 첫 번째 기획사 예약 계약에 임명했다.

레이그의 매니지먼트 명부에는 베이시 백작, 에롤 가너, 기타리스트 조니 스미스, 폴 윌리엄스, 더 솔리테스터즈 등이 포함됐다.

레거시

레이그는 1995년에 출간된 사후의 자서전 《템포의 추억》에서 프로파일링되었다. 재즈 연구소의 에드워드 버거(Scarrow Press)가 쓴 재즈 허슬러의 삶과 시간이 책은 레이거의 생애 마지막 해에 버거가 녹음한 추억들을 바탕으로 했으며, 레이그를 알고 함께 일했던 음악가들과 음반업계 간부들의 추억이 추가로 담겨 있었다.

조니 스미스는 "테디가 음악가들에게서 최고의 실력을 발휘한 비결은 스튜디오에서 벌어지는 일에 전혀 신경을 쓰지 않았다는 것"이라고 말했다."나는 테디가 우리가 무엇을 해야 하는지를 알려주기 위해 다시는 돌아오지 않는다는 사실에 항상 감사했다.그는 예술가들에게 완전한 자유를 주었을 것이다.테디는 음악에 참견하지 않을 만큼 충분히 알고 있었다."^[1]

제리 웩슬러 프로듀서는 "테디는 뛰어난 취향과 우주적인 츄츠파를 가지고 있었다.테디는 노먼 메일러의 '화이트 네그로'의 화신이었다.그는 흑인 국가에 영주권을 가지고 있었다.그는 흑인 여성과 결혼하여 흑인으로 살았다.우리들 중 누구보다도 먼저, 그는 또한 어떻게 하면 음악을 벌어들일 수 있는지, 그리고 그 점에서 뛰어난 음악도 이해했다.테디는 사보이에게 버드의 역사적인 음반을 만들어 준 사람이었다.테디는 마일즈[데이비스]와 [스탠] 게츠를 위한 첫 번째 세션을 제작했다.[카운트] 바시는 테디를 귀여워했고, 테디는 바시의 가장 좋은 물건을 담당했다.…테디는 어떤 바보도 겪지 않고 어떤 죄수도 빼앗지 않는 프리랜서 겸 휠러 딜러였다.그는 무례하고 조잡할 수도 있다.그는 로켓을 발사하기에 충분한 리퍼를 피웠다.어떤 사람들은 그를 거짓말쟁이로, 책략을 꾸미고, 자기 잇속만 차리는 바보로 여겼다.난 그를 좋아했다.나는 그가 만든 음악이 좋았다.나는 그가 전달했다는 사실이 마음에 들었다.만약 그와 같은 사람들이 없다면, 녹음된 재즈의 세계는 상당히 더 가난해질 것이다."^[2]

프로듀서 겸 친구 밥 포터는 "한때 스튜디오에 있었을 때 테디는 이 사람들로부터 원하는 것을 얻을 수 있는 방법을 알고 있었다"고 말했다."세상에서 가장 위대한 음악가를 고용할 수 있는데, 일단 테이프가 굴리기 시작하면 아무 일도 일어나지 않는다.기분이 좋지 않아!내가 아는 한 [레이그]는 덱스터 [고든]과 버드, 그리고 그 밖의 몇몇은 말할 것도 없이 [돈] 바이아스의 최고 기록을 세웠다.하지만 그는 바지와 함께 있는 진짜 고수였다.테디가 룰렛에서 프로듀싱한 백작 베이시 밴드는 그 어느 곳에서도, 그 전이나 후나 더 좋은 소리를 내지 못했다.테디는 그 밴드가 어떤 소리를 내야 하는지를 정말 알고 있었고 항상 그것을 받았다."^[1]

기질

레이그는 음악가들을 지지했지만, 전설적으로 성격이 급하고, 논쟁적이고, 사업에서 나온 사람들과 호전적이었다.키와 둘레, 큰 소리로 외치는 성향 때문에 극도로 위협적일 수 있었고 원하는 것을 얻는 데 종종 우세했다.MGM-Verve 프로듀서 피터 스파르고는 "테디가 겁에 질린 모습을 본 건 TTG 스튜디오에서 캘리포니아에 있는 베이시 비틀즈 앨범을 믹싱하고 있을 때였다"고 회상했다."갑자기 프랭크 자파가 걸어 들어왔다.테디는 그를 한 번 쳐다보며 '그게 뭐야?'라고 말하며 방을 뛰쳐나왔다.자파는 그저 [베이시]의 밴드가 듣고 싶었을 뿐인데, 너무 이상해 보여서 테디는 그를 어떻게 생각해야 할지 몰랐다!"^[1]

일부는 레이그의 성실성과 취향에 의문을 제기했다.1960년 사라 본이 룰렛과 계약했을 때, 레이그는 그녀의 프로듀서가 되었다.재즈 역사가 게리 기딘스는 그녀의 많은 루레트 음반을 본의 경력 중 최악으로 여긴다.^[15]기딘스는 "레이그는 베이시가 연주하는 재즈와 어떤 방식으로든 달러를 좋아했다"고 썼다."그것은 적어도 본이 레이블에서 3년을 보낸 것에 대해 받은 지혜인데, 그녀는 그것을 떨쳐버릴 수 없었다.바시의 장례식에서 그녀는 빌리 에크스틴 옆에 앉아 가벼운 당혹감을 느끼며 킬킬거렸고, [에크스틴]이 레이그가 간과했을지도 모르는 어떤 약탈에 대해서도 관을 소총으로 쏘라고 큰소리로 권했다."^[15]

참조

외부 링크

• 올뮤직의 테디 레이그 전기
• Tom Wilson이 주최한 The Music Factory에서 Teddy Reig와의 인터뷰, 1968년에 녹음되어 WFMU 라디오에서 재방송 (오디오 아카이브)
• 러트거스 대학교 재즈 연구소의 테디 레이그 오디오 녹음
• Teddy Reig producer credits Discogs.com