알렉세이 플레셰예프

알렉세이 플레셰예프
플레셰예프, 1880년대
태어난	알렉세이 니콜라예비치 플레셰예프 (1825-12-04)4 1825년 12월 코스트로마, 러시아 제국
죽은	1893년 10월 8일(1893-10-08) (67세) 프랑스 파리
직업	시인 작가 번역기 정치 운동가
모교	상트페테르부르크 주립 대학교
기간	1846–1993
제목	정치 풍자 아동시
아이들.	A. A. 플레셰예프(1858–1944)

Aleksey Nikolayevich Pleshcheyev (Russian: Алексе́й Никола́евич Плеще́ев; 4 December [O.S. 22 November] 1825 – 8 October 1893) was a radical Russian poet of the 19th century, once a member of the Petrashevsky Circle.

1846년에 출판된 플레셰예프의 첫 번째 시집은 그를 유명하게 만들었다: "앞으로 나아가라! 두려움도 의심도 없이..''는 "러시아인 라 마르세예즈"로 널리 알려지게 되었고, 프랑스 멜로디를 사용하여 "프렌즈"라고 불렀다.그리고 "우리는 형제다. 우리가 형제다."는 또한 1840년대 중반의 러시아 급진파 젊은이들에 의해 혁명적인 찬송가로 채택되었다.^[1][2]

1849년 페트라셰프스키 서클의 일원으로 플레셰예프는 체포되어 상트페테르부르크에 파견되어 8개월을 피터와 폴 요새에서 보냈다. 처음에 사형선고를 받은 플레셰예프는 그 후 오렌부르크 근처의 우랄스크로 추방되었고, 그곳에서 10년간 망명 생활을 하였고, 처음에는 군인으로, 나중에는 하급 장교로 복무했다.

그의 말년에, 플레셰예프는 그의 수많은 번역 (대부분 영어와 불어로 부터)과 어린이들을 위한 시들로 널리 알려지게 되었는데, 그 중 일부는 현재 고전적인 것으로 여겨지고 있다. 플레셰예프의 많은 시들이 (차이코프스키와 라흐마니노프의) 음악에 맞춰져 러시아 로맨스가 인기를 끌고 있다.^[2]

전기

알렉세이 니콜라예비치 플레셰프는 12월 4일 코스트로마에서 고대사와 훌륭한 문학 전통을 가진 귀족 가문의 후계자로 태어났다. 미래의 시인의 조상 중에는 성도 있었다. 모스크바의 알렉시스와 18세기 작가 세르게이 이바노비치 플레셰프.^[3][4]

알렉시의 아버지 니콜라이 세르게비치 플레셰프는 올로네츠, 볼로냐, 아르한겔스크 주지사들에 의해 고용된 국가 공무원이었다.^[5] 그는 좋은 가정교육을 받았고 13살에 상트페테르부르크의 군사학교에 들어갔다. 그는 1834년 졸업하지 못하고 떠나 상트페테르부르크 대학에 입학하여 동양어를 공부하였다. 상트페테르부르크에 있는 그의 친구 중에는 표도르 도스토예프스키, 형제 아폴론, 발레리안 메이코프스, 안드레이 크레이예프스키, 이반 곤차로프, 드미트리 그리고로비치, 미하일 솔트코프-셰드린 등이 있었다. 플레쉬체프가 첫 번째 시집을 보내 따뜻한 지지를 받은 것은 그의 오랜 친구 중 한 명인 상트페테르부르크 대학의 표트르 플레트뇨프 교장에게였다.^[2][6]

1845년 사회주의 사상에 푹 빠진 플레쉬체프는 페트라셰프스키 서클에 가입했는데, 여기에는 특히 도스토예프스키, 세르게이 두로프, 니콜라이 스페쉬네프 등 여러 작가가 참여했으며, 후자는 청년에게 특히 강한 영향력을 행사했다.^[7] 플레쉬체프는 선동가들의 시를 썼으며(그는 원 안의 다른 사람들에게 '우리 자신의 안드레 체니에'로 인식되었다) 동료들에게 금지된 책의 원고를 전달했다. N.A.와 함께.모르드비노프는 서클이 불법으로 인쇄하여 출판할 계획이었던 F.R. de Lamenais의 "신자의 말"을 번역했다.^[8]

1845년 재정난으로 플레셰프는 대학을 떠났다. 1846년 그의 첫 시집이 출판되었는데, 그 중에는 "앞으로! 두려움도 의심도 없이.." (Vperyod! 베즈 스트라카 y somnenya...)는 순식간에 러시아인 라 마르세예스의 명성을 얻었다. 이 책은 러시아 문화 엘리트들의 분위기에 강하게 반향을 일으켰고 플레셰프는 혁명 시인의 지위를 얻었는데, 그의 임무는 "진실, 사랑, 형제애의 필연적인 승리를 교수하는 것"^[9][10]이었다.

1847–1849년에 플레쉬체프의 시는 몇몇 산문과 함께 잡지, 특히 오테슈베네네 자피스키에 등장하기 시작했다. 이소피아어로 가득 찬 그들 중 일부는 여전히 러시아 문학에서 1848년 프랑스 혁명에 대한 최초의 반응으로 인정받고 있다.^[5] 1888년 체호프 플레쉬체프에게 보낸 편지에서 다음과 같이 기억했다.

1840년대 후반의 나 같은 사람들에게 프랑스는 매우 가까운 나라였다. 내부 정치 현장이 어떤 간섭으로부터도 차단된 상태에서, 우리가 이끌어내고 발전시키고 있는 것은 1848년의 프랑스 문화와 사상이었다. 나중에 물론 환멸이 찾아왔지만, 그 몇 가지 원칙에는 우리는 충성을 지켰다.^[11]

1840년대 후반에 플레쉬체프는 단편 소설과 소설들을 출간하기 시작했다. '장난'이라는 자연스런 학예 작품에는 고골의 영향이 뚜렷이 나타났고, '친절한 조언'(Druzeskiye sovey, 1849)은 도스토예프스키의 '백야'를 닮아, 후자는 우연히 플레셰프에게 바쳤다.^[8][12]

1848년 후반에 플레셰프는 페트라셰프스키 서클의 회원들을 집으로 초대하기 시작했다. 그는 조직의 온건한 측면에 속해 공화주의 사상에 회의적이고 사회주의가 기독교의 낡은 인문주의 기본의 연속이라고 보았다.^[13] 1849년 봄 플레쉬체프는 공식적으로 금지된 비사리온 벨린스키의 편지 사본을 고골에 보냈다. 이 메시지는 가로채서 4월 8일 모스크바에서 체포되었다가 상트페테르부르크로 이송되었다. 페트로파블롭스카야 요새에서 9개월을 보낸 후 플레셰프는 사형선고를 받은 21명 중 자신을 발견했다. 12월 22일, 다른 죄수들과 함께, 그는 세묘노프 플라츠로 끌려갔고, 그곳에서 모의 처형식(도스토예프스키가 그의 소설 "바보"에서 자세히 설명한 후, 4년간의 고된 노동이 주어졌다. 이 평결은 부드러워졌고 곧 플레쉬체프는 우랄스크 마을로 가서 군인으로 특수 오렌부르크 군단에 입대하여 8년간 지속된 예배를 시작했다.^[14] 처음에는 그를 위해 망명생활을 하는 것이 힘들었고 글쓰기로 돌아가는 것은 의문의 여지가 없었다.^[7] 어머니의 오랜 친구인 페로브스키 백작이 시인의 곤경을 알고 그의 후원자가 되면서 상황은 달라졌다. 플레쉬체프는 책에 접근하여 여러 가지 우정에 손을 댔는데, 특히 단데빌 대령의 가족(그의 아내를 사랑하게 되어 그녀에게 바쳐진 여러 편의 시를 남겼음), 타라스 셰브첸코, 급진 시인 미하일 미하일 미하일로프, 폴란드 망명자 그룹과 그 중에서도 지그문트 시라코프스키를 만났다. 후자의 전기작가에 따르면, 이 서클의 회원들은 소작농들에게 자유를 주고 러시아 군대의 체벌을 폐지하는 등의 문제를 논의했다고 한다.^[2][15]

1853년 3월 플레쉬체프는 제4보병대대로 이양될 것을 요청하고 페로프스키 장군이 행한 여러 투르케스탄 원정에 참가하여 코칸드의 아크메셰 요새 포위전에 참가하였다. 그는 용맹으로 영예를 얻었고, 하급 장교로 승진했으며, 1856년에 공무원이 될 수 있는 허가를 받았다. 1856년 5월 플레쉬체프는 육군에서 전역하고 오렌부르크 국경위원회에 가입했으며, 이후 1858년 9월 오렌부르크 시민 총독의 찬스텔러리 사무실로 자리를 옮겼다. 그해 그는 모스크바와 상트페테르부르크를 방문할 수 있는 허가를 받았으며(일년 후에 결혼한 그의 아내 엘리콘다 루드네바와 함께 이 4개월간의 여행을 함) 8년 전에 세습 드보리아닌의 모든 특권을 돌려받았다.^[1]

망명중인 플레쉬체프는 다시 쓰기 시작했다: 그의 새로운 시는 1856년 러시아 메신저에서 뉴웨이에서 노래 부르는 옛 노래라는 통칭으로 등장했다. 데뷔 10년 후인 1858년, 그의 두 번째 시집이 발행되었는데, 당시 우크라이나와 폴란드 정치 망명자들 사이에서 흔히 볼 수 있었던 감정에 맞춰 반 크림 전쟁 메시지인 "온 리딩 신문"이라는 작품이 눈에 띈다. 이 책의 주요 주제는 '노예가 된 조국'에 대한 저자의 감정과 삶에 대한 생각 없고 소극적인 태도로 공통의 러시아 남자의 영적 각성의 필요성이었다. 니콜라이 도브루유보프는 나중에 이 책을 큰 동정과 애정을 가지고 검토했다.^[16] 그러자 또 한 번 긴 침묵이 흘렀다. 1849~1851년 시 한 편도 남아 있지 않았고 1853년 플레쉬체프는 자신이 "이제 어떻게 글을 써야 하는지 잊어버리고 있다"^[5]고 느꼈다는 것을 인정했다.

1859년 8월 플레셰프는 망명에서 돌아와 모스크바에 정착하여 소브레메니크에 기여하기 시작했으며, 상호 친구 미하일 미하일 미하일로프, 체르니셰프스키, 도브롤류보프와의 강력한 개인적 접촉을 통해 유지했다. 그의 작품들은 또한 잡지 Russkoye Slovo (1859–1854), Vremya (1861–1862)와 Veck (1861–1862), 신문 Denh (1861–1862) 그리고 Moskovsky Bestnik에 의해 출판되었다. 1850년대 후반에 플레쉬체프는 산문을 발표하기 시작했는데, 그의 더 잘 알려진 작품들 중에는 <상속>(나슬드스트보, 1857), <부드네프>(1858), <파신체프>(1859), <투 커리어스(Dve Karjery, 1859) 등이 있다. 1860년 A.N.플레쉬체프의 소설과 단편소설 2권이 나온 데 이어 1861년과 1863년 두 권의 시집이 더 나왔는데, 이후 학자들이 시위 구절의 '네크라소프 학교'로 묘사한 것에 더 가까워졌다. 동시대인들은 그를 사회 정의에 대한 막연한 생각들이 뒤섞인 낭만주의로 가득 찬 '완전히 1840년대 남자'라고 묘사했다. 이로 인해 그는 1860년대의 신흥 실용주의 급진주의자들로부터 멀어졌고, 플레셰프는 그만큼 인정했다. "한 사람은 바로 자신의 뉴 워드를 발음하도록 되어 있는데, 어디서부터 나오도록 되어 있는가?" 그는 도스토예프스키에게 보내는 편지에서 의아해했다.^[7]

1859년 12월 그는 러시아 문학회의 회원으로 선출되었다. 한 달 앞서 그는 이 논문을 상트페테르부르크의 소브레메니크의 동맹으로 만드는 것이 자신의 사명으로 보고 모스코프스키 베스니크 신문의 스탭에 합류했고, 거의 2년 동안 편집장이었다.^[5] 플레쉬체프가 타라스 셰브첸코가 번역한 "드림스"(Sny)는 이 신문에서 가장 정치적으로 고발된 출판물이었다. 플레셰프는 이 잡지가 1866년 사망할 때까지 소브레메니크에 계속 기여했다. 그의 모스크바 집은 니콜라이 네크라소프, 이반 투르게네프, 레오 톨스토이, 알렉세이 피셈스키, 안톤 루빈스타인, 표트르 차이코프스키와 말리 극장의 배우들과 같은 사람들이 정기적으로 참석하는 문학 및 음악 파티의 중심이 되었다.^[17][18]

1860년대 초, 플레셰프는 그가 처음에 열광했던 1861년 개혁을 비판하기 시작했고 미하일 카트코프의 <러시아 메신저>와의 모든 관계를 끊었다. 그의 시는 더욱 급진적이 되었고, 그 시는 사회의 무관심으로 고통받는 혁명가의 높은 사명이 되었다. 비밀경찰은 보고서에서 플레셰프를 '정치적 공모자'로 언급했고 1863년 제믈랴 이 볼랴와의 연관성에 대한 증거를 찾기 위해 그의 집을 수색했다. 플레쉬체프가 제믈랴 이 볼랴 회원이라는 사실을 뒷받침하는 문서는 남아 있지 않았지만, 표트르 보보리킨과 마리아 잠드소바 모두 훗날 그가 지하 혁명파의 현역일 뿐만 아니라, 젊은 러시아 명단이 인쇄된 그의 모스크바 자택에 계속 인쇄 시설을 가지고 있다고 주장했다.^[5]

10년 말까지 거의 모든 그의 친구들은 죽거나 감옥에 갇혔고 1864년 모스크바 우체국 개정부에 들어가야만 했던 플레셰프는 전문 작가로 계속 활동할 수 있는 방법을 스스로 알 수 없었다. 1868년 현재 오테슈베네네 자피스키의 수장이었던 니콜라이 네크라소프가 상트페테르부르크로 옮겨 개혁 저널의 비서직을 맡도록 플레셰프를 초대하면서 상황이 달라지기 시작했다. 네크라소프의 죽음 이후 플레쉬체프는 시과장이 되어 1884년까지 OZ에 머물렀다.^[2][7]

이 잡지가 폐간되면서 플레쉬체프는 1890년까지 함께했던 잡지 세베르니 베스니크 조직원으로 활동하게 되어 이반 수리코프(일부에서는 자살에 가까운 사람), 가르신, 세라피모비치, 나드슨, 메레츠코프스키 같은 젊은 작가들을 많이 도왔다.^[19] 1870년대와 1880년대에 플레쉬체프는 독일어, 프랑스어, 영어와 몇몇 슬라브어로부터 많은 중요한 번역을 만들었다. 그가 번역한 작품으로는 하인리히 하이네의 '랏클리프', 헤벨의 '마그달렌', 마이클 베어의 '스트린제' 등이 있다. 스텐달의 르루즈 외 르 누아르와 에밀 졸라의 르 벤트레 드 파리는 플레셰프의 번역서에 처음 실렸다.^[14] 1887년 완전한 A.N.플레쉬체프는 1894년 시인의 아들에 의해 사후에 다시 출판되었다.

플레쉬체프는 러시아 극장과 깊은 인연을 맺어 왔으며 알렉산더 오스트로프스키의 친구였으며 한때 러시아 극작가협회의 활동적인 회원인 아트 서클의 행정관이었다. 그는 13편의 원작 희곡을 썼는데, 대부분은 러시아 시골 양반들의 일상을 다룬 풍자 미니어처였다. 그들 중 몇몇은 러시아 주요 극장에서 제작되었다. (The Good Turn, Every Cloud Has it Silver Linning, 둘 다 1860; 둘 다 1862; 행복한 커플, 여성 사령관, 둘 다 1864년). 그는 30편 이상의 외국 작가들의 연극 제작에 각색했다.^[2]

스노드롭(1878년)과 할아버지의 노래(1891년)로 편찬된 플레쉬체프의 아동용 시는 엄청난 인기를 끌었고 수십 년간 러시아 교과서에 실렸다. 1861년 표도르 베르그와 함께 《어린이를 위한 책》을 편찬하여 출판한 후, 1873년(N.A.와 함께)에 출판하였다.알렉세브) 또 다른 아동문학집 <홀리데이 리딩>. 그는 지리 스케치와 그림에 7권의 교과서를 출판하는 것과 관련된 프로젝트를 시작했다.

플레셰프의 많은 시들은 림스키코르사코프, 무소르스키, 세사르 큐이, 그레차니노프, 라흐마니노프, 차이코프스키와 같은 작곡가들에 의해 음악에 맞춰졌다. 후자는 자녀들의 주기를 칭찬하며 영감의 주요 원천으로 꼽았다. 타이코프스키가 플레쉬체프의 시구를 바탕으로 작곡한 로맨스 중에는 '오, 말이 아니야, 내 친구야'(1869), '같은 노래를 불러줘'(1872), '오직 그대만'(1884), '너만 알았으면'(1886), '너만 알았으면'(1886) 등이 있었다. 차이코프스키의 <어린이를 위한 노래> 16곡 중 (1883년) 14곡은 플레셰프의 가사를 가지고 있었다.^[2]

지난 해

그가 죽기 얼마 전인 1890년에 플레쉬체프는 펜자의 친척 알렉세이 파블로비치 플레쉬체프로부터 많은 재산을 물려받았다. 그는 두 딸과 함께 파리의 "미라보" 호텔에 정착했고, 그의 문학 친구들을 초대하기 시작했으며, 도시 곳곳의 관광과 레스토랑 투어를 계획했다.^[7] 지나이다 기피우스에 따르면 그는 (진행병으로 인한 체중 감량을 제외하곤) 결코 변하지 않았다" "이 마나를 고귀한 무관심으로 받아들였고 프레오브라젠스카야 광장의 작은 아파트에 살 때 우리가 알고 있던 바로 그 충실한 숙주로 남아 있었다" "재물이 내게 무슨 소용이 있겠는가? 기피우스의 말에 따르면, 이제 내 아이들은 가난에서 구원을 받고 있고 나 자신도 죽기 전에 숨을 쉴 수 있게 되었다."라고 말했다.^[3] 플레쉬체프는 러시아 문학 기금에 기부를 했고, 자신이 벨린스키와 체르니셰프스키의 이름을 따서 두 개의 기금을 조직했다. 그는 Gleb Uspensky와 Symon Nadson의 가족을 재정적으로 지원하고 니콜라이 미하일롭스키와 블라디미르 코롤렌코가 편집한 잡지 Russkoye Slovo에 자금을 대기 시작했다. 만년에 그의 가장 친한 친구 중 한 명인 안톤 체호프는 시인의 팬은 아니었지만, 그를 "구 러시아의 리릭"으로 보며 한 사람으로서 그를 존경했다.^[2]

1892년 7월 플레쉬체프는 체호프에게 이제 왼쪽 팔과 다리가 마비되었다고 알렸다. 1893년 가을 중병인 플레쉬체프는 프랑스 니스로 여행을 떠나려다 뇌졸중으로 길에서 사망했다. 그의 시신은 모스크바로 옮겨졌고 그는 노보데비치예 묘지에 묻혔다. 러시아 당국은 모든 종류의 부고를 금지했지만, 장례식에는 젊은이들을 중심으로 거대한 군중들이 모였고, 그들 중 일부는 (고별 연설을 한 콘스탄틴 발몬트처럼) 수년 후에 잘 알려지게 되었다.^[7]

참조

외부 링크

위키미디어 커먼스의 알렉세이 플레쉬체예프 관련 매체

• 알렉세이 플레셰예프: 시 (러시아어)
• 스타히포에타 시의 알렉세이 플레셰예프 시(러시아어)