마스터 주바

Master Juba
1848년 런던 연극 빌의 보즈 주바 초상화

마스터 주바 (1825년경 – 1852년 또는 1853년)는 1840년대에 활동한 아프리카계 미국인 무용수였다.그는 백인 관객들을 위해 무대에 선 미국 최초의 흑인 연주자 중 한 명이며 백인 음유시인 그룹과 함께 순회 공연을 한 유일한 사람이다.그의 진짜 이름은 윌리엄 헨리 레인이라고 믿었고, 그는 디킨스가 아메리칸 [1]노트에 그를 그래픽으로 묘사하여 "보즈의 주바"로도 알려져 있었다.

10대 때, 그는 맨해튼의 Five Points 근처거친 술집과 댄스 홀에서 경력을 시작했고, 1840년대 중반 음유시인 쇼로 옮겨갔다."마스터 주바"는 자주 도전했고 시대의 인기 무용수인 다이아몬드를 포함한 최고의 백인 무용수들을 물리쳤다.그의 미국 경력의 절정기에, 주바의 연기는 그가 그 시대의 유명한 댄서들을 모방하고 자신만의 스타일로 공연을 끝내는 시퀀스를 특징으로 했습니다.흑인이었던 그는 흑인 무용수들과 함께 등장해 흑인 댄스를 추는 백인 음유시인 무용수들을 흉내내며 흑인 얼굴로 민족 정체성을 가렸다. 미국에서의 성공에도 불구하고,[2] 그의 가장 큰 성공은 영국에서 찾아왔다.

1848년 "보즈의 주바"는 백인 음유시인 극단인 에티오피아 세레나데스와 함께 런던으로 여행을 갔다.보즈의 주바는 그의 춤 스타일로 영국에서 센세이션을 일으켰다.그는 1848년 시즌의 연주자에 대해 가장 많이 썼고 비평가들의 마음에 들었다.그럼에도 불구하고, 작가들은 그를 전시품으로 취급하면서, 착취의 요소가 영국 군도를 따라다녔다.1850년대 초 영국과 미국 모두에서 주바가 2위를 차지했습니다.그의 미국 비평가들은 덜 친절했고, 주바는 세상의 주목을 받지 못했다.그는 과로와 [4]영양실조로[3] 1852년 또는 1853년에 사망했다.그는 1947년 마리안 한나 윈터의 기사가 그의 이야기를 되살리기 전까지 역사학자들에게는 대부분 잊혀졌다.

기존의 문서들은 주바의 춤 스타일에 대한 혼란스러운 설명을 제공하지만, 특정한 주제가 나타난다: 그것은 타악기적이고, 템포가 다양하며, 때때로 번개처럼 빠르고, 표현력이 풍부하고, 이전에 본 어떤 것과도 다르다.그 춤은 아일랜드 지그와 같은 유럽 민속 스텝과 농장 노예들이 사용산책과 같은 아프리카 유래 스텝을 모두 포함시켰을 것이다.주바가 활동하기 전에는 흑인의 춤이 다른 면보다 흑인 문화에 충실했지만 흑인의 광대나 음유시인이 그의 스타일을 채택하면서 주바는 그 진정성을 더욱 높였다.주바는 블랙페이스 퍼포먼스에 영향을 미쳐 탭, 재즈, 스텝 댄스와 같은 미국 댄스 스타일의 발전에 큰 영향을 끼쳤다.

초기 생활과 경력

1842년, 찰스 디킨스는 뉴욕에서 활기찬 댄서를 보고 같은 해에 출판된 그의 아메리칸 노트에 그에 대해 썼다.이 판화는 그 책의 삽화입니다.후대의 작가들은 그 청년이 주바라고 밝혔다.

주바의 [5]삶에 대해 알려진 것은 거의 없다.자세한 내용은 1차 자료에는 거의 없고, 2차 자료(대부분 사망 후 몇 년 동안)는 [6]타당성이 의심스럽다.무용사학자 마리안 한나 윈터는 주바가 1825년 혹은 [7]그 이후에 자유로운 부모에게서 태어났다고 제안했다.쇼맨 마이클 B. 레빗은 1912년에 주바가 로드아일랜드[8]프로비던스 출신이며 연극사학자 T라고 썼다. 올스턴 브라운은 본명을 윌리엄 헨리 [9]레인이라고 한다.뉴욕 헤럴드 1895년 8월 11일자 기사에 따르면, 주바는 뉴욕의 파이브 포인트 [6]구역에 살았다.이곳은 아일랜드 이민자들과 자유 흑인들이 정기적으로 춤을 [10]추는 창가, 댄스 하우스, 술집들 사이에서 살았던 빈민가였다.아일랜드와 흑인들은 서로 민속 문화의 요소들을 섞고 차용했다.교류의 한 영역은 춤이었고, 아일랜드 지그는 흑인 민속 [11]스텝과 어우러졌다.이런 환경에서 주바는 "아저씨" 짐 로우를 포함한 [6]동료들로부터 춤을 배웠다. 짐 로우는 검은색 지그와 릴 댄서로 낮은 곳에서 [7]공연을 했다.주바는 1840년대 [4][12][13]초에 음식을 위해 춤을 추고 동전을 던졌다.윈터는 약 15세가 되면 주바에게 [7]가족이 없을 것이라고 추측했다.

주요 소식통에 따르면 [6]주바는 1840년대 중반부터 미국 북동부의 댄스 경연대회, 음유시인 쇼, 그리고 버라이어티 극장에서 공연을 했다.주바라는 예명은 아마도 주바 춤에서 유래한 것으로 보이며, 주바 춤은 중앙 아프리카 또는 서아프리카의 [14][15]주바라는 용어의 이름을 따서 붙여졌다."Jube"와 "Juba"는 이 시기에 노예, 특히 춤이나 음악적 [14]재능이 있다고 소문난 노예들의 흔한 이름이었다.당시 [16]주바라는 이름을 사용한 흑인 무용수가 적어도 두 명 있었기 때문에 문서화는 혼란스럽다.예를 들어, 1840년에 루이스 데이비스라는 남자는 "마스터 주버"라는 이름을 사용하며 "주들을 여행하며 흑인 화려한 춤, 브레이크&c"[17]를 추며 생계를 유지하고 있었다.그는 뉴욕에서 [18]절도죄로 체포되었다.

1841년 혹은 1842년 초 타블로이드 신문 선데이 플래시에 실린 익명의 편지에는 주바가 쇼맨 P. T. 바넘을 위해 일했다고 적혀 있다.작가는 Barnum이 소년을 흑인 얼굴로 꾸며 뉴욕 Vauxhall Gardens에서 공연하게 한 1840년부터 그를 백인 음유시인 연기자로 위장시켰다고 진술했다.1841년, 편지는 바넘이 당대 가장 유명한 무용수인 아일랜드계 미국인 연주자 존 다이아몬드로까지 그의 역할을 했다고 주장한다.이 서한은 Barnum이 다른 연주자들과의 조작 댄스 경연대회에 주바 아즈 다이아몬드로 참가했다고 비난했습니다.

그 소년은 열다섯 살이나 열여섯 살이고 이름은 주바입니다. 그리고 공평하게 말하자면 그는 매우 공정한 댄서입니다.그는 무해하고 악의 없는 성격이며, 내가 진심으로 믿는 바로는 그가 현재 당사자인 사기꾼의 비열함과 대담함을 알지 못한다.그 청구서가 매일 쏟아지는 내기에 대해서는, 그것들은 그의 사업의 나머지 부분과 같다. 모두 속임수이다.단 한 푼도 걸지 않고, 희극을 돕는 척하는 판사들은 그저 [19]바람둥이일 뿐이다.

작가 토마스 로우 니콜스는 1864년에 출판된 사회사 책에서 이야기의 일부를 지지했다.그는 1841년 다이아몬드가 바넘의 고용으로 무용가로서의 일을 그만두고 "진정한 흑인"[20]으로 대체되었고 바넘은 그를 "세계의 챔피언 깜둥이 댄서"[20]라고 칭했다.그 흑인 무용수는 [21]1841년 봄에 데뷔했을 것이다.니콜스는 그 무용수가 주바라는 것을 결코 밝히지 않았지만, 이후 작가들은 그 소년이 [22]그 연기자라고 결론지었다.역사학자 에릭 로트는 이 협정의 아이러니를 밝혀냈다: 흑인이 흑인을 [23]모방한 백인이다.

1840년대 초반부터 주바는 챌린지 댄스로 알려진 일련의 댄스 대회를 시작했다.그는 백인 라이벌인 존 다이아몬드와 맞붙었는데, 존 다이아몬드는 "다른 백인들보다 우월한 에티오피아 인격을 묘사한다"[24]고 광고했다.소식통들은 그들의 첫 번째 콘테스트 날짜에 대해 의견이 엇갈린다; 그것은 다이아몬드가 Barnum에서 일하는 동안 또는 1년 또는 2년 [25]후에 일어났을 수도 있다.1844년 7월 8일자 뉴욕 헤럴드의 이 광고는 매치가 생성한 전형적인 홍보입니다.

대국민 공모전

세계에서 가장 유명한 두 댄서인 Original JOHAN DIAMD와 Colored Boy JUBA는 7월 8일 월요일 저녁 BOWERY AMPITHEATRE에서 200달러의 내기를 하고 있으며, 이 빌딩은 소유주인 Mr. Smith로부터 이 밤 동안만 명시적으로 빌린 것이다.이 모든 것을 볼 수 있는 모든 걸음을 제공할 것이다.ul 댄서들.이 두 명의 유명한 브레이크아웃 댄서의 명성은 이미 유니온에 퍼졌고, 각각의 수많은 친구들은 그들이 가장 좋아하는 것에 대해 챔피언십을 주장했고, 그들 사이에 공개 재판을 간절히 원했고, 그래서 어느 것이 세계 챔피언 댄서의 타이틀을 갖게 될 것인지 알고 있었다.주바의 친구들이 100달러를 받고 그의 상관을 생산하기 위해 전 세계에 도전했기 때문에, 그것을 결정할 때가 왔다.그 도전이 다이아몬드의 친구들에 의해 받아들여졌고, 월요일 저녁에 그들은 만나서 3개의 지그, 2개의 릴, 그리고 캠타운 혼파이프를 추었다.5명의 심사위원이 기술에 대한 능력과 지식을 인정받아 선발되었으며, 이는 공정한 결정을 내릴 수 있도록 하기 위함입니다.

규칙—각 무용수가 자신의 바이올린을 선택하고 최고의 시간과 스텝 [26]수에 따라 우승이 결정됩니다.

역사학자 제임스 W.쿡은 주바와 다이아몬드가 상호 홍보의 한 형태로 그들의 첫 대회를 열었을지도 모른다고 제안했다.1840년대 [27]중반 뉴욕시와 미국 전역에 퍼진 인종 차별과 백인 우월주의 풍토에서는 극찬을 받은 백인 경쟁자에 대한 흑인의 우위에 대한 주장은 그 외에는 들어보지 못했다.

챌린지 댄스는 보통 3명의 심사위원을 고용했다.한 명은 무대 위에 앉아 시간을 세고, 다른 한 명은 오케스트라 피트 안이나 근처에 앉아 스타일을 판단하고, 세 번째는 무대 아래로 내려가서 "탭 누락, 롤과 힐 작업 결함, 브레이크에 뒤처진 것"[28]을 듣기 위해 무용수의 연기를 관찰했다.춤이 끝난 후, 그들은 음표를 비교하고 우승자를 골랐다.관중들과 경쟁자들의 친구들은 결과에[29] 내기를 걸며 심사위원들이 [30]결정을 내리지 못할 경우 대중의 갈채를 받으며 우승자를 지명할 수 있다.레빗의 날짜가 없는 언급에 따르면, 주바는 보스턴의 보이스턴 가든에서 한 번의 도전 끝에 패했지만, 기록에 따르면 그는 다른 [31][32][33]모든 대회에서 다이아몬드를 이겼습니다.음유시인의 팬이 쓴 하버드 극장 컬렉션의 날짜 없는 클리핑은 다이아몬드가 가까스로 우승한 싱글 댄스 콩쿠르에 대해 묘사하고 있다: "코들 중 한 명이 그를 위해 릴을 연주했고, 그는 몸을 뒤척이고 비틀고, 돌아다니고, 시계 옆에서 1시간 15분 동안 춤을 추었다."그러자 주바는 관중들이 환호하자 왼발로 큰소리로 치고 바에서 음료수를 마셨다.다이아몬드가 그 다음이었고 쿨하지만 단호하게 행동하려고 노력했다.그는 패배로 인해 바넘을 실망시킬 것을 알았고 그는 그의 인종이 위태로워졌다: "다이아몬드가 이기기를 원하게 만든 이 매치댄스에는 또 다른 것이 있었다.피트 윌리엄스의 댄스 하우스에 대한 바넘 박물관의 케이스일 뿐만 아니라, 흰색과 검은색의 케이스였습니다.그래서 Jack Diamond는 두 배의 에너지를 가지고 춤을 추었습니다. 첫째, 자리를 위해서, 둘째, 색깔을 위해서."그는 주바의 시간을 이겨 "홉, 건너뛰기, 점프, 고함, 활"을 보냈다.한 흑인이 소리쳤다. "그는 백인이지만...[34] 하지만 발뒤꿈치에 흑인이 있어요."두 사람은 1844년 뉴욕에서 가장 유명한 시합을 했는데, 주바는 다이아몬드를 500달러에 이겼다.그 후 주바는 보스턴으로 가서 자신을 "모든 댄서들의 왕"이라고 칭하며 프랭크 다이아몬드(존과는 관계없는)[35]와 2주 동안 경기를 했다.

1842년, 영국 작가 찰스 디킨스는 뉴욕의 Five Points를 둘러보았다.이때쯤이면 챌린지 댄스가 있었고 디킨스는 바넘이 흑인 청년을 백인 [27]음유시인 연기자로 위장했다는 루머에 이끌렸을 가능성이 있다.거기서 작가는 악명 높은 멀버리 [36]벤드의 오렌지 스트리트 67번지에 있는 알맥의 술집과 창가에서 "활기 넘치는 젊은 흑인"의 공연을 목격했다.1842년 11월 11일자 뉴욕 헤럴드는 나중에 이 무용수를 [37]주바라고 밝혔다.디킨스는 미국 노트에 이렇게 썼다.

뚱뚱한 검은 피들러와 탬버린을 연주하는 그의 친구는 그들이 앉아 있는 작은 고층 오케스트라의 보드를 밟고 활기찬 연주를 한다.대여섯쌍의 커플이 마루에 올라옵니다.이곳에는 활기찬 젊은 흑인과 가장 위대한 무용수가 모여 있습니다.그는 이상한 표정을 짓는 것을 멈추지 않고, 그 밖의 모든 사람들의 기쁨이다. 그는 끊임없이 귀에서 귀까지 웃고 있다...

하지만 춤이 시작되죠모든 신사는 상대 여성에게, 상대 여성에게, 상대 여성에게, 그리고 모든 것이 너무 길기 때문에, 갑자기 활기찬 영웅이 구조하러 달려들 때, 스포츠는 쇠약해지기 시작합니다.즉석에서 피들러는 씨익 웃으며 필사적으로 덤벼든다. 탬버린에는 새로운 에너지가 있다.무용수에게는 새로운 웃음, 집주인에게는 새로운 미소, 집주인에 대한 새로운 신뢰, 바로 그 촛불에는 새로운 밝기가 있다.

싱글 셔플, 더블 셔플, 컷, 크로스 컷, 손가락 스냅, 눈 굴리기, 무릎 회전, 다리 뒤꿈치 앞보기, 발끝과 발뒤꿈치 회전, 왼쪽 다리 2개, 오른쪽 다리 2개, 나무 다리 2개, 와이어 다리 2개, 스프링 다리 2개 등 모든 종류의 춤을 추기다리가 없는 게 무슨 상관이야?그리고 어떤 직업, 혹은 인생의 춤에서 인간은 파트너의 발에 춤을 추면 천둥처럼 자극적인 박수갈채를 받을 수 있을까, 그리고 그 자신도 바 카운터에 우아하게 뛰어올라 마실 것을 찾는 것으로 끝을 맺을 때, 수많은 짝퉁 짐 까마귀의 낄낄거리는 소리와 함께, 그 어느 누구도 흉내낼 수 없는 소리를 [38]낼 수 없을 것이다!

주바는 디킨스가 술집에서 [27]무대로 뛰어내릴 때 그에게 준 무료 홍보에 편승했을지도 모른다.뉴욕 헤럴드에서 발췌한 내용은 오렌지 스트리트에 있는 피트 윌리엄스의 댄스 홀에서 주바가 음유시인 극단과 함께 모습을 드러낸 것을 묘사하고 있습니다.

긴 복도를 지나 댄스홀에 들어간 T호우는 어두운 문지기에게 실링을 지불하고 들어갔습니다.문지기에게는 박스오피스라고 불리는 평범한 비누상자 혹은 나무상자 같은 것이었지만, 그 날의 모든 댄서들과 그들의 특별한 스텝을 모방한 것입니다.그러면 대화자 겸 사회자인 밥 엘링햄은 이렇게 말할 것이다. "이제 주바 주인님, 당신 자신의 지그를 보여주세요."그래서 그는 자신의 모든 스텝과 전문분야를 거쳤지만, 그 어느 것도 그가 방금 [39]모방한 것과 전혀 닮지 않았다.

이 공연에서 주바는 백인 음유시인 리차드 펠햄, 프랭크 브라우어, 존 다니엘스, 존 스미스, 제임스 샌포드, 프랭크 다이아몬드,[40] 존 다이아몬드를 흉내냈다.로트에 따르면 주바가 경쟁자들을 모방한 후 "자신을 모방할 수 있다"는 생각은 "흑인 문화에 대한 음유시인의 근본적인 결과, 오랫동안 회복되지 않을 검은 형태의 백인에 의한 압류와 지배력"을 지적한다.[41]그럼에도 불구하고, 그의 백인 경쟁자들에 대한 주바의 모조품은 그가 당시 블랙페이스 춤에서 더 많은 스타일을 구사했음을 증명했다.그들은 또한 이것이 모방할 가치가 있는 예술적 매체라고 주장했다.제임스 W.쿡은 "어떤 의미에서, 모방 춤은 보다 전형적으로, 보다 광범위한 대표적 통제 수단이 부족했을 누군가로부터 강력한 반항 행위 역할을 했다"[27]고 쓰고 있다.

무용수들이 주바를 [7][42]최고로 인정하게 되었고 그의 명성은 [33]치솟았다.1845년까지 그는 너무 잘 알려져서 [41]더 이상 무대에서 백인 음유시인 흉내를 낼 필요가 없었다.그는 [30]1844년 조지아 챔피언 음유시인들과 함께 뉴잉글랜드 전역을 순회했다.이 법안은 그를 "세계에서 가장 위대한 댄서로 인정받는 주바의 기적"이라고 불렀습니다.채텀 극장에서 존 다이아몬드와 500달러, 바우리 극장에서 같은 금액으로 춤을 추며 모든 댄서의 제왕으로 자리매김했습니다.그가 보여주는 아름답고 복잡한 걸음걸이의 다양성에는 어떤 개념도 쉽게 형성될 수 없다.[43]믿어야 해.

1845년에 주바는 에티오피아 음유시인들과 함께 투어를 시작했다.그 극단은 흑인 [7]공연자로서는 전례가 없는 4명의 백인 단원을 제치고 그에게 최고의 인기를 주었다.1846년부터 주바는 찰스 "찰리" 화이트의 지도 아래 적어도 [22][44]1850년까지 가끔 댄서와 탬버린 연주자로 화이트의 세레나데스와 순회 공연을 했다.그는 최초의 음유시인 스케치 중 하나인 "Going for the Cup, 또는 Old Mrs. Williams's Dance"라는 작품에서 "이발사 소년"[45]인 이키 밴잭렌이라는 캐릭터를 연기했다.그것은 경쟁과 과시라는 환경에서 주바의 춤에 초점을 맞췄다.줄거리는 이키를 제외한 모든 경쟁자들이 넘어지게 하는 방식으로 바닥에 비누칠을 함으로써 댄스 경연대회를 고치려는 두 명의 캐릭터를 따라간다.그들은 밴잭렌에 돈을 걸었지만, 결국 판사가 돈을 [46]훔친다.

1848년 영국 투어

1848년 보즈의 주바가 함께 연주했던의 세레나데스를 위한 플레이빌

1848년, "보즈의 주바"라고 불리는 무용수가 영국 런던에서 공연을 했습니다.그는 길버트 W.(또는 펠햄)이 이끄는 흑인 얼굴의 음유시인 극단인 에티오피아 세레나데스의 단원이었다.이 회사는 2년 전 영국 공연을 했는데, 당시 영국 중산층 관객들은 정장 등 세련미를 도입해 음유시인(?)을 좋아했다.Boz's Juba를 새로운 멤버로 하여, 그 회사는 이후 [6]18개월 동안 영국 제도의 중산층 극장과 강연장을 돌았다.

보즈의 주바의 정체는 의심의 여지가 있다."보즈"는 디킨스가 사용했던 필명이다.에티오피아 세레나데스는 디킨스의 아메리칸 노트에서 보도 자료인용했고, 일러스트레이티드 런던 뉴스는 디킨스가 1842년 뉴욕에서 본 흑인 무용수를 동일 인물이라고 여겼다.디킨스는 결코 [47]그 주장을 반박하지 않았다.그럼에도 불구하고, 세레나데스의 주장은 홍보적인 것이었고 디킨스는 그가 파이브 [6]포인트에서 본 댄서의 정확한 모습이나 특징을 기억하지 못했을지도 모른다.그 시대 이후의 작가들은 일반적으로 디킨스가 뉴욕을 방문했을 때 보즈의 주바를 [6]보았고 다이아몬드에 맞서 춤을 추었던 바로 그 사람으로 지목했다.

보즈의 주바는 펠의 극단의 정식 멤버였던 것 같다.그는 검은 화장을 하고 펠의 미스터 본즈(뼈 캐스터네츠)의 상대편에서 엔드맨 탐보(탬버린 연주자) 역을 맡았다.그는 "Juliana Johnson"과 "Come Back, Steben"과 같은 표준 음유시인 노래를 불렀고 스케치와 "난제" 경연대회에서 공연을 했다.이러한 명백한 통합 수준에도 불구하고, 극단 광고는 주바의 이름을 다른 [6]멤버들과 구별했다.세레나데스는 영국을 거쳐 보크홀 가든과 같은 시설을 연주했다.그 투어는 1850년에 끝났다.18개월 동안 계속된 그 공연은 그 [6][48]당시 영국에서 가장 긴 연속 음유시인 투어였다.그 후 주바와 펠은 펠의 동생 리처드 펠햄이 이끄는 극단에 합류했다.회사는 G. W. Pell's Serenaders로 [49]이름을 바꿨다.

주바는 1848년 여름 동안 런던에서 연주자에 대해 가장 많이 썼는데,[6][50] 많은 수의 경쟁자들을 고려하면 쉬운 일이 아니다.그는 평론가들이 보통 인기 발레 [52]무용수들에게 주어지는 찬사를 쏟아 부으면서 비평가들의 [51]호감을 샀다.그 해 8월, Theateral Times는 "이 젊은이의 공연은 미국과 흑인 인격을 모방한 마운틴뱅크의 일반적인 공연보다 훨씬 더 많다. 그가 하는 일에는 표현의 [53]실체를 잃지 않고 그의 노력을 단번에 그로테스크하고 시적으로 만드는 이념이 있다"고 썼다.1848년 시즌 익명의 오려낸 글에 따르면

[T] 주바의 춤은 유럽에서 볼 수 있는 그 어떤 것보다도 뛰어났다.미국 주바는 몇 년 동안 등장할 때마다 엄청난 관객을 끌어모았습니다.그는 겨우 열일곱 살로 꽤 젊다디킨스는 '아메리칸 노트'에서 이 비범한 젊은이들을 생생하게 묘사하고 있는데, 우리는 몇 주가 지나기 전에는 버킹엄 [54]궁전에서 그의 춤 실력을 전시할 수 없을 것이라고 의심한다.

한 리뷰어는 다음과 같이 썼다. "주바는 댄서일 뿐만 아니라 음악가입니다.그에게는 흑인의 탬버린의 복잡한 관리는 한정되어 있고, 그것으로부터 그는 놀라운 조화를 이루고 있다.우리는 그가 비상시에 그것에 대해 푸가를 연주할 수 없었는지 거의 의심하고 있다."[55]그의 영국 투어 중 유일하게 알려진 부정적인 평은 1848년 8월 12일 "The Puppet-Show"에서 나왔다.

Vauxhall의 엔터테인먼트의 주된 특징은 주바입니다.그래서 적어도 주주는 그를 내세우고 있습니다.디킨스에 대한 칭찬으로, 이 비범한 흑인은 '보즈의 주바'라고 불리며, 그 결과, 우리는 인기 작가가 그의 미국 노트에서 그를 위해 좋은 말을 했다고 믿는다: 이 원칙에 따라 우리는 런던 전역에 재능 있는 작은 동물들이 불지 않고는 인더스트리어스 벼룩이 영리하다고 언급할 수 없었다.쇼맨의 압도적인 후원자주바의 재능은 만족스러운 태도로 그의 발끝을 구부리고 무대를 돌아다니는 것, 우리가 상상했던 것보다 덜 우아하게 뒤로 점프하는 것, 그리고 마비 증세를 보이는 사람처럼 그의 허벅지를 흔드는 것이다.그는 발을 심하게 달그락거린다.그것은 활동적인 탓이 아니라, 런던에 있는 모든 에티오피아인의 발과 다리에 충분히 큰 서투른 웰링턴을 그에게 제공했던 구두 제조업자의 어리석음 때문이기도 하다.이것 외에도 그는 가끔 무릎을 꿇고 무대 위를 움직인다.지능을 타고났고 양복점으로부터 무한한 신용을 얻었다.마지막 수단으로 그는 바닥에 쓰러졌다...

이 작품은 주바의 공연 후 평론가가 만난 술 취한 남자를 묘사하고 있다.

우리가 그를 다시 보았을 때 그는 샴페인에 취해 고생하고 있었다(말처럼, 아니 오히려 당나귀처럼).우리는 그가 주바를 모방하고 있다는 것을 알고 있었고, 그는 너무 우스꽝스럽게 행동해서 실제로 그를 [56]능가했다고 말할 수 있었다.

주바 마스터는 펠과 함께 일하면서 백인 음유시인 [57]극단과 함께 투어를 한 최초의 흑인 연주자가 되었습니다.학자들은 그가 왜 그렇게 하도록 허락받았는지에 대해 의견이 엇갈린다.무용사학자 마리안 한나 윈터는 주바가 그저 너무 재능이 있어서 제지할 수 없었다고 주장한다.무용사학자 스티븐 존슨은 주바의 재능이 이 문제의 핵심이 아니라고 보고 투어에서 이국성과 전시의 요소를 강조한다.같은 기간, 아랍 가족, 부시맨, 카피르 줄루스, 오지브웨이 전사들의 전시회가 런던에서 열렸다.맨체스터 가디언의 한 리뷰어는 다른 공연자들에게는 [6]듣도 보도되지 않은 거의 인류학적 주바에 대한 묘사를 했다.

하지만 이 오락의 가장 큰 특징과 우리가 상상하는 것은 분명 보즈의 불멸의 주인 주바였다.이 "현상"은 (빌이 그를 묘사하듯이) 남부 주에서의 흑인 생활의 무슈 페로인 Terpsichore의 구리색 신봉자이며, 그의 목소리 동료들처럼 "진짜 흑인"이 아닌 "진짜 흑인"이라는 추가적인 매력을 가지고 있습니다.그는 분명히 18세 정도이고 키는 약 5피트 3인치이고 날씬한 체격이지만 근육 활동이 매우 활발하다.그의 머리는 매우 작고, 그의 얼굴은 안정되어 있을 때 다소 온화하고 침착하며 불쾌한 [58]표정과는 거리가 멀다.

Pell의 광고는 Juba의 춤이 진품이었다고 반복적으로 주장했고, 평론가들은 그를 믿었던 것 같다.같은 맨체스터 평론가는 주바의 춤이 "축하 행사 때 그의 단순한 사람들의 춤을 잘 보여준다"[58]고 말했다.주바가 펠과 함께 투어한 후(따라서 엑시비니스트 모드를 벗어난 후) 솔로 가수로써의 리뷰는 [6]더 부정적이다.무용학자 토마스 드프란츠는 주바 사부의 무대인물이 "무대의 강력한 흑인 몸과 매일 선호하는 발기불능 남성 노예 몸 사이의 관계를 완충했다"[59]고 말했다.아프리카계 미국인 학자 모리스 오.월리스는 주바가 "흑인 문화 공연의 그 전략들이 어떻게..."의 한 예라고 덧붙였습니다.유럽 중심적 맥락에서 흑인 남성적 주체성을 형성하기 위해 역사적으로 결합되어 왔다."그러나 월리스는 주바가 런던에 도착했을 때 그는 "인종의 시선을 초월했다"고 경고했고, 춤꾼은 첫째, 흑인은 [60]둘째로 보였다.

후생사, 1850-1854

미국에서 주바는 노동자 계급의 음악 홀, 콘서트 술집, 뉴욕의 평범한 극장의 엔트랙트에서 솔로 공연을 했다: 그는 무명에서 다시 각광을 받고 돌아왔다.[6]미국 비평가들은 영국 비평가들만큼 친절하지 않았다.1850년 8월 4일 한 평론가는 "주바는 콜로세움에서 매우 빠르게 점프하고 있지만 너무 빠른 것은 너무 느린 것보다 더 나쁘다"며 "우리는 주바에게 시간을 두고 현명해지라고 조언한다"고 썼다.뛰어내리는 것보다 뛰어내리는 것이 더 쉽다."; 그리고 1850년 8월 11일, "주바는 뛰어내렸다. 진지하지만 친절한 경고로, 그가 자신을 버리지 않기를 바라자."제때에 현명해지는 것이 건전한 좌우명이다.1850년 11월 30일 허더스필드 크로니클과 웨스트 요크셔 광고주는 "보즈의 주바의 공연은 갤러리에서 꽤 큰 반향을 일으켰고, 그는 우레와 기립 앙코르로 그의 놀라운 춤 솜씨를 맞이했다.그의 예술은 거칠고 세련되지 못한 모든 분야에서 주바는 완벽한 [56]거장이다.

마지막으로 알려진 주바에 대한 기록은 1851년 9월 아일랜드 더블린의 시티 선술집에 그를 두고 있다: "보즈의 주바는 밤마다 이곳에 나타나서 좋은 반응을 얻고 있다."[61]점보라고 알려진 한 연주자가 2주 [6]후 더블린에서 사망한 것으로 알려졌다.무용사학자 마리안 한나 윈터는 주바가 1852년 [4]런던에서 사망했다고 말했다.30여 년 후, 연극사학자 T. 올스턴 브라운은 주바가 "너무 늦게 결혼했고(그리고 백인 여성도 더해서) 일찍 죽었고 비참하게 죽었다"고 썼다.주바는 찰리 화이트 앞으로 보낸 편지에서, 다음에 화이트가 그를 보게 되면 그는 자신의 마차를 타고 있을 것이라고 그에게 알렸다.1852년 영국 [62]셰필드의 서리 뮤직홀에서 마차 없이 그의 해골이 전시된 것으로 알려졌다.마하르는 1853년으로 날짜를 정했다.20대 [63]후반이었을 거예요

1854년 1월, Northern Daily Times는 파라다이스 거리에 있는 로열 콜로세움 극장에서 "찰스 디킨스가 미국에 대해 쓴 그의 노트에 영원히 남는 유명한 보즈의 주바"라는 광고를 실었다.1854년 2월 3일은 옥스포드 국립 전기 사전이 인정한 날짜로, 주바에 기재된 그의 이름은 리버풀에서 그날 사망이 등록된 "부아 주바"이다.이들의 기입을 통해 "부이스 주바"라는 이름은 영국에서 주바가 가장 잘 알려진 술집인 "보즈의 주바"의 문서 오류일 가능성이 있다.사망진단서에 기재된 다른 신상명세-사망자가 30세의 미국 태생 음악가였다는 것-은 주바의 [64]신상명세서와 일치한다."부아 주바"는 리버풀의 브라운로우의무실의 열병동에서 사망했으며 1854년 2월 6일 인근 [64]세인트 마틴 교회 공동묘지의 무료 부분에 묻혔다.제2차 세계대전 중에 폭격당한 이 교회는 나중에 철거되었고, 비록 매장지가 성모 마리아 교회, 월튼 더 힐에 다시 묻혔지만, 따라서 주바의 무덤의 정확한 위치는 알려지지 않았다.

주바의 사인은 [65]추측의 문제이다.윈터는 그의 "거의 초인적인 일정"과 "그의 에너지와 건강을 불태우는" 것을 범인으로 꼽았다.모든 주바가 같은 사람이라고 가정하면, 기록에 따르면 주바는 1839년부터 1850년까지 11년 동안 밤낮으로 일했다.특히 초기 주바는 음식을 위해 일했고, 당시 전형적인 주점 식사인 장어와 에일을 제공받았을 것이다.이런 힘든 일정과 부족한 음식, 부족한 수면으로 인해 주바는 [4]요절했을 것이다.

퍼포먼스 스타일

1848년 8월 5일, 런던 뉴스 일러스트레이티드에 실린 주바의 목판화

Playbills는 Juba가 공연하는 동안 무엇을 했는지 대략 알려준다.동시대인이 추는 주바의 춤에 대한 알려진 묘사는 그 자신의 인종, 계급, 직업에 의해 쓰여진 것이 아니다.그는 분명히 뛰어난 무용수였지만, 그의 스타일과 기술에 대한 정확한 지식이나 그가 잊혀진 동시대 흑인들과 얼마나 다른지에 대한 정확한 지식을 얻는 것은 불가능하다.출처는 정확한 비교 포인트가 부족하다.좀 더 자세한 설명은 영국 비평가들로부터 나왔는데, 주바는 미국인들보다 더 신기한 존재였을 것이다.이 작가들은 백인, 중산층, 영국 관객들에게 영합하고 있었다.다른 설명은 판촉 자료에서 나온 것이므로 객관적이라고 믿을 수 없습니다.주바는 아일랜드 민속춤을 함축한 '지그 댄서'로 묘사됐지만 흑인춤을 포괄하는 방향으로 변화하고 있었다.아일랜드 지그는 이 시기에 흔했기 때문에, 능숙한 즉흥 연주는 주바가 [11]받은 과도한 관심을 설명할 수 있다.

이 계정들은 모호한 안무 설명만 제공합니다.이러한 설명은 종종 정확한 세부사항을 제공하지만 서로 모순됩니다.어떤 이들은 거의 과학적인 정확성을 시도하고, 다른 이들은 주바 스타일의 불가능성을 강조한다.리뷰는 주바의 춤이 형언할 수 없을 정도로 참신하고, 광분하고, 템포와 톤이 다양하며, 타이밍이 잘 맞고, 타악적이고,[50] 표현력이 풍부하다는 것에 동의한다.

그는 펠의 에티오피아 세레나데스가 선보인 음유시인 쇼에서 그가 연기한 역할에서 증명되었듯이, 그가 순회 공연한 극단의 필수적인 멤버였다.주바는 두 가지 형태로 세 가지 춤을 추었다.그는 토마스 F와 정장 차림으로 "축제"와 "식물" 춤을 추었다. 밴조를 탄 브릭스는 벨이 [6]부른 그 노래에서 루시역할을 하기 위해 드래그 복장을 했다.주바가 여자 역할을 성적인 스타일로 묘사했는지 아니면 성적인 스타일로 [50]묘사했는지를 나타내는 증거는 거의 없다.그러나 영국 맨체스터의 리뷰는 전자의 것임을 시사한다.

가장 매혹적인 보닛과 베일, 매우 핑크색 드레스, 가장 티끌 하나 없는 순결의 레이스 테두리 바지, 그리고 빨간 가죽 부츠 - 녹색 파라솔과 흰색 캠브릭 포켓 손수건이 완성한 앙상블 - 주바 마스터는 확실히 첫 톤의 검은 데모젤처럼 보였다.유명한 흑인 디티 버전의 세레나데에 의한 연주와 노래는 주바의 연주에 음악을 제공했습니다.-왼쪽으로 원을 그리며 몇 개의 소절 동안 홍보하고, 다시 관객들을 마주보고, 그리고 나서 일련의 스텝을 시작했습니다.그 스텝은 그들의 숫자, 이상함, 그리고 t로 전혀 묘사할 수 없었습니다.그는 그들이 신속하게 처형되었다...그리고 나서 산책로를 반복하고, 그리고 나서 춤을 더 추고,[58] 그리고 나서 노래가 끝날 때까지 계속되었다.

1848년 시즌 주바와 펠의 캐리커처는 주바가 독특한 댄스 포즈로 있는 것을 보여준다.

주바의 기존 이미지는 더 많은 힌트를 준다.1848년 8월 12일 Puppet-Show에서 출판보크홀 가든에서 주바에 대한 리뷰에서 나온 두 가지 묘사는 주바의 연기를 따라하는 취객을 보여준다; 그는 다리를 높이 차고 모자를 뻗고 케이크 워크를 하는 것처럼 보인다.주바의 캐리커처는 무릎을 구부리고 다리를 벌리고 한쪽 다리는 바닥에 세게 착지할 자세를 취하고 팔을 바짝 붙이고 있는 그의 모습을 보여준다.주바의 가장 일반적인 이미지는 1848년 6월 18일자 The Area 판으로,[6] 이와 비슷한 위치에 있는 그의 손을 주머니에 넣고 있다.1848년 8월 5일자 The Illustrated London News의 한 영국 기사는 주바가 [50]지그처럼 보이는 것을 공연하는 것을 보여주는 삽화를 첨부하고 있다.

형언할 수 없다

작가들은 주바가 하는 것을 묘사하기 위해 고군분투했다.브라이튼의 한 평론가는 "그의 노력은 말로 표현할 수 없다"고 썼다.그것은 확실히 독창적이고 우리가 이전에 본 어떤 것과도 다릅니다."[66]또 다른 사람은 "그들의 수, 이상함, 그리고 그들이 실행되는 속도에서 묘사할 수 없는 일련의 단계"에 대해 썼다.[58]작가들은 영국 관객들에게 친숙한 형태를 갖추기 위해 주바의 발걸음을 비교하기 위해 애썼다.필연적으로 시골 민속 무용이나 대영제국의 [50]이국적인 지역 춤에 비교되었다.

그가 소개한 춤들은 특이함, 움직임의 신속성, 유지된 시간의 정확성으로 구별되었다.그들은 어떤 점에서는 폴카에 퍼져 있는 것과 같은 발뒤꿈치를 달그락달그락하는 발상 외에 검춤을 포함하여 고지대의 외진 곳에서 종종 목격될 수 있는 거친 춤에 가까웠다.그러나 이 모든 것을 하는 것은 다리만의 일이 아니다; 머리, 팔, 몸은 일반적으로 모든 의무를 다하며 프로테우스의 [67]힘을 가진 자만이 계산할 수 있는 특별한 위치를 차지하고 있다.

그렇다고 해서, 이러한 비교는 주바 개인의 스타일을 나타내는 진정한 지표로 받아들여질 수 없다.흑인의 얼굴 음유시인으로서, 따라서 패러디스트로서, 주바는 그러한 춤의 의식적인 패러디를 그의 [50]행동에 포함시켰을지도 모른다.그는 춤을 [68]추면서 표정을 짓기도 했다.찰스 디킨스는 뉴욕의 젊은 흑인 무용수에 대해 "이상한 표정을 짓는 것을 멈추지 않는다"[36]고 썼다.

편심

주바는 한 번의 공연에서 다양한 템포에서 다양한 스타일을 선보였던 것 같다.당황한 평론가들은 그가 어떻게 자신의 속도로 몸의 각 부분을 독립적으로 움직였는지, 그리고 그가 어떻게 리듬과 [6]톤을 반복적으로 바꾸었는지 설명하려고 애썼다.모닝포스트의 한 비평가는 이렇게 썼다. "이제 그는 쇠약해지고, 타오르고, 사랑이 그의 움직임을 흔들고, 분노가 그의 [69]발걸음을 재촉하는 것 같다."보크홀 가든에서 주바를 본 런던의 한 관객은 "어떻게 그가 그의 다리를 그렇게 매듭으로 묶고, 그렇게 마구 휘둘렀는지, 아니면 그의 [70]에너지가 완전히 사라질 때까지 그의 발을 반짝이게 만들 수 있는지,"라고 의아해했다.미러와 영국 매거진은 "근육의 이동성, 관절의 유연성, 관절의 유연성, 미끄럼, 회전, 발가락, 뒤꿈치, 뒤꿈치, 뒤꿈치, 자세, 발의 단단함, 힘줄의 탄력성, 움직임의 돌연변이, 활력, 자연의 다양성"이라고 선언했다.우아함, 그런 인내력,[71] 그런 괴력의 힘."맨체스터 심사관은 주바의 연주 리듬을 포착했다.

물론 그는 살과 피가 아니라 어떻게 더 미묘한 물질일 수 있는가, 아니면 어떻게 몸을 돌리고, 비틀고, 비틀고, 빙글빙글 돌고, 깡충깡충 뛰고, 발로 차고, 거의 숨바꼭질하며 번개처럼 번개를 칠 수 있는가!발뒤꿈치나 발가락, 발바닥이나 무릎, 땅바닥이나 발끝은 모두 주바에게 똑같다; 그의 팔다리는 마치 [72]전깃줄이 채워진 것처럼 움직인다...

타악기

주바가 공연하는 동안 내는 타악기 소리는 그의 춤과 아일랜드 지그를 구별하는 또 다른 요소였다.현대 평론가들은 종종 이러한 [33]소리들을 언급했다.플레이빌스는 관객들에게 주바의 [6]춤사위를 들을 수 있도록 조용히 해달라고 부탁했다.맨체스터 가디언은 "우리에게 공연의 가장 흥미로운 부분은 정확한 시간이었고,[58] 가장 복잡하고 어려운 스텝에서도 댄서는 음악에 충실했다"고 말했다.1848년경 익명의 스크랩은 "... 주바의 춤은 유럽에서 목격된 그 어떤 것보다도 뛰어납니다.스타일과 처형은 이 나라에서 볼 수 있는 어떤 것과도 아니다.발로 박자를 맞추는 모습과 그에 대한 비범한 지휘력은 [73]전시회에 참석한 사람들만이 믿을 수 있습니다.리버풀의 한 비평가는 그의 발걸음을 뼈에 달린 펠과 밴조에 [4]탄 브릭스에 비유했다.모닝포스트는 "그는 마치 아프리카 [74]멜로디의 천재적인 존재인 것처럼 비틀거리고, 떨고, 비명을 지르고, 웃는다"고 썼다.묘사는 또한 그의 [75]춤에서 손짓의 요소를 보여준다.

주바는 [76]춤의 템포에 맞춰 빠른 웃음과 함께 춤을 추었다.익명의 런던 평론가는 이렇게 썼다.

주바의 웃음만큼 웃음은 없었다.-그 웃음에는 50개의 코믹 판토마임의 집중된 웃음소리가 있다.그 웃음소리와는 전혀 관계가 없다.그 웃음소리는 뚜렷하고, 웃음소리는 따로 있고, 웃음소리는 따로 있고, 웃음소리는 따로 있고, 웃음소리는 그 자체이며, 울리고, 울리고, 울리고, 조화롭고, 엄청난 기쁨으로 가득 차 있다.h, 그리고 열정적인 즐거움, 당신은 그것을 자연의 웅웅거리는 소리처럼 들을 수 있다.그 소리는 당신의 마음에 스며들어 동정적으로 웃는다.-그것은 당신의 귀에 슬금슬금 스며들어 달라붙는다.그 후의 모든 소리는 카키네이션의 질로 끝나는 것 같았다."음, 주바의 웃음소리는 놀랍지만,[77] 주바의 춤은 뭐라고 할 수 있을까?"

진정성

주바의 춤은 확실히 진정한 흑인 문화의 요소를 포함하고 있지만, 어느 정도는 불확실하다.주바 스타일의 요소는 타악기, 가변 시간 서명, 악기로서의 신체 사용, 톤과 페이스의 변화, 극단적인 제스처와 포즈,[6] 그리고 솔로 [78]댄스의 강조 등 블랙 댄스의 미적 요소이다.주바는 아프리카의 냉정한 미학, 즉 여유와 [6][79]활력이 넘쳐났을 것이다.

역사학자들은 영국 비평가들이 주바의 스타일을 묘사할 수 없는 것은 그가 영국 [80]중산층에게는 낯선 아프리카 유래의 형식을 사용했기 때문이라고 생각해 왔다.그의 공연에 대한 하얀 설명은 카리브해와 [80]미국의 노예 춤에 대한 비슷한 묘사를 반영한다.주바는 자유 북부 [57]흑인들의 전통을 이어받았고 존슨은 그가 "매우 구체적이고 아프리카에 스며든 농원 [6]춤"을 추고 있었다는 증거를 지적했다.그의 춤에 대한 묘사는 주바가 산책, 비둘기 날개, 원시 찰스턴, 긴 활 J, 트럭 운반, 칠면조 트로트, 뒤로 스프링, 통곡하는 턱뼈, 발뒤꿈치 추적과 같은 검은 스텝을 수행했음을 암시한다.그러나 Johnson은 "충분히 [6]오래 바라본다면, 나는 여기서 많은 댄스 스텝을 볼 수 있을 것이다."라고 경고한다.

주바는 주로 백인 관객들을 위해 연주하고 있는 백인 지배적인 분야에 있었다; 그는 쇼 [6]비즈니스에서 살아남기 위해 그의 문화의 음악과 춤을 위태롭게 했을 것이다.이것은 그의 코미디 스케치와 노래에도 해당되었고, 그것은 표준 음유시인 [81]요금에서 벗어나지 않았다.1840년대 런던의 한 관찰자는 사우스 캐롤라이나 농장에서 노예들이 춤을 추는 것을 목격한 한 관찰자는 [82]"주바의 페달을 밟는 것에 비하면 형편없는 셔플링"이라고 불렀다.주바의 춤은 아프리카와 유럽의 선례를 혼합한 것인지도 모른다.디킨스의 뉴욕 댄서 작품은 다리 움직임만 묘사하고 있지만 주바가 흑인에서 파생된 스텝인 [31]싱글과 더블 셔플을 연기하는 것을 언급하기도 한다.역사학자 셰인과 그레이엄 화이트는 이 시기의 흑인들이 [80]백인과는 다른 스타일로 유럽식 스텝을 수행했다고 주장했다.역사학자 로버트 톨은 주바가 "유럽의 춤을 배웠고, 아프리카 전통과 섞였으며, 음유시인에 큰 영향을 준 새로운 형태인 아프로 아메리칸 댄스를 만들어냈다"[33]고 썼다.무용사학자 마샬과 진 스턴은 "윌리엄 헨리 레인의 성격으로 1848년까지 영국 민중과 미국 흑인 춤의 혼합은 놀라운 새로운 발전을 가져왔다"고 말했다.그래서 객관적으로 볼 수 있는 위치에 있던 해외 관측통들은 이 작품을 [83]독창적인 창작물로 취급했다.

레거시 및 역사학

주바는 스텝 댄스와 같은 현대 무용의 발달에 영향을 미쳤을 것이다.

주바 댄서와 주바 댄싱이라는 용어는 마스터 주바가 대중화되면서 버라이어티 극장에서 보편화 되었다.주바와 다른 음유시인들로부터 영감을 받은 배우, 음유시인, 그리고 영국 광대들은 "게이 니그로 보이"라고 불리는 무대 캐릭터로 주바와 비슷한 춤을 추었다.이 캐릭터는 영국 서커스가 프랑스 (1860년부터)와 벨기에 (1865년부터)를 돌면서 퍼졌다.이러한 춤의 요소들은 1940년대 [52][84]후반까지도 여전히 영국의 백인 얼굴 광대들 사이에서 발견되었다.맨체스터에서 열린 주바의 극찬은 맨체스터가 나중에 [85]영국에서 춤의 중심지로 자리매김할 것임을 예고했을지도 모른다.덜 기쁘게도, 주바는 백인 [86]관객들 사이에서 자연스럽게 음악적인 흑인들에 대한 인종차별적 캐리커처를 강화했다.

주바라는 이름은 무용 역사에 전해졌지만, 수십 년 동안 그 남자 자신은 그렇지 않았다.윌리엄 헨리 레인은 흑인 음유시인 오락의 선두주자로 여겨진다.그는 1854년 리버풀의 노역장에서 [87]열병으로 사망했다.그가 죽은 후 90년 이상 동안, 주바는 무용수들과 [88]역사학자들에 의해 대부분 잊혀졌고 음유시인 역사 같은 출처의 짧은 구절에만 등장했습니다.스티븐 존슨은 이것이 백인 연예인들과 역사학자들이 주바의 중요성을 의식적으로 과소평가했거나 주바가 그렇게 영향력이 [6]있지 않았음을 보여주는 것이라고 추측했다.흑인 역사학자들도 20세기 중반까지 주바를 무시한 채, 유럽무대의 [10][89]선두주자가 된 아프리카계 미국인 배우인 주바의 나이가 많고 더 존경받는 동시대 배우인 아이라 알드리지에 초점을 맞추는 것을 선호했다.

1947년, 무용과 대중문화사학자 마리안 한나 윈터는 "주바와 미국 음유시"라는 기사로 주바의 명성을 되살리기 시작했다.윈터에 따르면 주바는 전문 무용수로 성공하기 위해 인종과 계급의 장애를 극복했다.윈터는 서양의 어휘에 아프리카 춤의 요소를 도입하여 독특한 미국 춤 관용구를 만들어낸 사람으로 주바를 쓴 최초의 사람이었다.그렇게 함으로써 주바는 19세기 미국의 인종차별 문화에서 빼앗긴 흑인 요소를 되찾았고 그 과정에서 탭댄스[50]발명했다고 윈터는 말했다.한마디로 겨울은 '주바'[6]를 의미 있게 만들었다.

윈터가 그녀의 기사를 썼을 때, 아프리카계 미국인 연구, 무용사, 음유시인 연구에는 장학금이 거의 없었다.윈터는 기껏해야 6개의 출처를 근거로 기사를 썼다.그럼에도 불구하고, 후대의 작가들은 그녀의 [6]논문을 대부분 받아들이고 반향했다.1997년까지만 해도 음악학자 데일 코크렐은 "주바에 대한 그의 최고의 치료법은 오류가 많이 있지만 여전히 1948년 [37]겨울"이라고 썼다.주바가 "19세기 미국 [89]무용에서 가장 영향력 있는 단일 연주자"라는 윈터의 견해는 이제 공감대가 되었다.그의 경력은 흑인과 백인이 실제로 어느 정도 음유시인 [33]상태에서 협력했다는 것을 보여준다.

최근 수십 년 동안 학자들은 주바를 탭댄스의 시조로, 나아가 스텝댄스[75][90]시조로 거듭 지목해 왔다.윈터는 "현재 탭댄서의 레퍼토리는 그가 연극적으로 만든 요소를 포함하고 있다"고 썼다.[89]댄서 마크 놀스는 주바를 "미국 최초의 진정한 탭 댄서"[91]라고 부르며 이 주장을 되풀이했다.음악사학자 아일린 서던은 그를 "백인 세계와 진짜 흑인 [92]자료 사이의 연결고리"라고 부른다.학자들은 주바를 진정한 흑인 문화의 [93]측면을 미국 무용과 연극에 삽입한 최초의 흑인이라고 지적한다.그렇게 함으로써, 주바는 음유시인 [84]쇼의 다른 요소들보다 더 진정한 아프리카 춤이 되도록 했다.월리스는 주바를 "흑인 남성 무용사의 아버지이자, 흑인 남성성의 어려운 변증법들을 가시적으로 표현하는 형태 그 자체의 창시자이자 결정 요인"이라고 부르기까지 했다.[60]그러나 Johnson은 이러한 해석에 대해 주의를 주었다.그의 주요 원천에 대한 독해는 원탭이나 [6]재즈보다는 주바의 춤에 기이한 점이 더 많다는 것을 보여준다.

메모들

  1. ^ 지방극장 시대, 1848년 7월 30일
  2. ^ White, Deborah Gray; Bay, Mia; Martin Jr., Waldo E. (2013). Freedom on My Mind. Boston: Bedford/St. Martin's. p. 317. ISBN 978-0-312-64883-1.
  3. ^ 타임스, 1848년 8월 22일 화요일; 5페이지; 19948호; col F: "VAUXHALL GARDENS—어젯밤 정원에는 평소보다 더 많은 수의 사람들이 참석했고, 그들 중에는 패션계의 고귀한 사람들과 사람들이 많이 있었다.일반적인 오락 외에...원작 '본즈'의 후예인 '주바'의 더욱 놀라운 연기는 루시 롱 역을 맡은 펠이 많은 관객들을 끌어모았다.이 젊은이의 연기는 미국과 흑인의 성격을 모방한 마운테뱅크의 일반적인 연기와는 거리가 멀고, 그가 하는 일에는 대표성의 실체를 잃지 않으면서 그의 노력을 드라마틱하고 시적으로 만드는 이념이 있다.그는 큰 박수를 받았고, 그의 노력을 세반복해야 했다." 주바는 Vauzhall Gardens에서 긴 약혼 기간 동안 매주 6일 밤마다 나타났다고 광고되었다.
  4. ^ a b c d e 231년 겨울.
  5. ^ '남부 흑인 음악' 94세
  6. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa 존슨, '주바의 춤'
  7. ^ a b c d e 226년 겨울.
  8. ^ 레빗, 마이클 B.(1912).연극 경영 50년차.뉴욕: 브로드웨이 출판사, 33-34.Stearns와 Stearns 44에 인용되었습니다.
  9. ^ 브라운 237.
  10. ^ a b 스턴스와 스턴스 44.
  11. ^ a b 스턴스와 스턴스 45.
  12. ^ Knowles 88은 "10살 때 레인은 춤으로 주목을 끌었다"고 말한다.왓킨스 107은 1840년대 초반의 날짜를 알려준다.
  13. ^ 산젝 169번지
  14. ^ a b 224년 겨울.
  15. ^ 로알 46
  16. ^ 코크렐 187, 노트 109
  17. ^ 1840년 9월 14일 뉴욕 데일리 익스프레스는 Cockrell 88에 인용했다.
  18. ^ 코크렐 88
  19. ^ 1841년 혹은 1842년 선데이 플래시에 보낸 익명의 편지.Cook IV에 인용되었습니다.
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  25. ^ Cockrell 138은 1843년으로 날짜를 제시하고 있으며, Winter 228은 1844년 John Tryon의 원형극장에서 첫 번째 챌린지 댄스가 발생했다고 말한다.Gerteis 99-100은 이 대회가 1841년 또는 그 이전인 바넘을 위한 다이아몬드의 공연 다음날 밤 피트 윌리엄스의 댄스 하우스에서 열렸다고 말한다.
  26. ^ Southern에서 인용된 "Black Musicians and Early Ethiopian Minstrelsy", 49.1843년 1월 28일 뉴욕 스포팅 위프(New York Sporting Weep)의 또 다른 발표에는 다음과 같은 내용이 Cockrell 138과 Knowles 89-90에 인용되었다.

    우리는 채텀에서 딕 펠햄과 존 다이아몬드 사이의 실제적이고 과학적이며 철저한 기술 시험을 치르지 못했습니다. 하지만 곧 이러한 정교하고 수준 높은 전시회를 또 열 것으로 보입니다.존 다이아몬드와 "주바"라고 불리는 작은 흑인의 경기가 스포츠 커뮤니티에 의해 만들어졌으며, 몇 주 후에 열릴 예정입니다.스테이크가 크고, 그 결과 유례없는 전시가 될 것이다.

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    에티오피아 세레나데가 나온 지 8년 전일 것이다.-아, 적어도 그 때일 것이다.왜냐하면 두 개의 배가 론브릿지로 달려가고 있었기 때문이다.그리고 그것은 '크리켓'이 폭파되기 전이었다.나는 세인트 제임스 극장에서 노란색 조끼를 따라 입곤 했다.첫 번째 영화는 세인트 제임스 극장에서 개봉했고, 그들은 돈을 벌었다.펠의 패거리들은 나무 꼭대기에 있었다.주바는 펠과 함께 있었다.주바는 일등석, 평범한 A1이었다. 그는 평범한 흑인이었고 부츠를 신은 훌륭한 댄서였다.

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추가 정보

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  • McNiff, James (2014).아마존 디지털 서비스, "주바 마스터와 그의 동료들의 회고록"

외부 링크