금도금

Gilding
성은 Gilding(surname)을 참조하십시오.
마게이트 석기로 광택을 낼 수 있는 금박 액자
15세기 판화 복제에 금박 적용

금도금은 금속, 나무, 도자기, 돌과 같은 단단한 표면에 금을 아주 얇게 코팅하는 장식 기법이다.도금된 물체는 "길트"라고도 합니다.금속이 도금된 곳에서, 아래 금속은 전통적으로 서양에서 은으로 만든 물건을 만들기 위해 사용되었지만, 금동은 중국에서 일반적으로 사용되고 서양의 경우에는 오르몰루라고도 불립니다.금도금 방법에는 손으로 도포하고 접착하는 방법(일반적으로 금박, 화학 도금,[1] 그리고 마지막으로 금도금이라고도 불리는 전기 도금)이 있습니다.구획 길트(부분 금) 객체는 표면의 일부에만 금박을 입힙니다.이것은 성배나 이와 유사한 그릇의 바깥쪽이 모두 금으로 되어 있지 않거나, 금으로 되어 있는 부분과 길들이지 않은 부분을 조합하여 무늬나 이미지를 만들었다는 것을 의미할 수 있다.

금도금은 단단한 금색 물체를 만드는 데 드는 비용의 몇 분의 1로 금색 외관을 제공합니다.게다가, 순금 조각은 종종 실용적으로 사용하기에는 너무 부드럽거나 너무 무거울 수 있다.금으로 된 표면은 또한 은처럼 변색되지 않는다.

기원과 확산

중국에서 흉노용으로 제조된 유목민에서 영감을 받은 줌모픽 디자인의 벨트 버클.수은 길드 청동(기원전 4세기 도교도에 의해 발명된 중국 기술)북중국,[2][3] 기원전 3세기-2세기

헤로도토스는 이집트인들이 나무와 금속을 금으로 도금했고, 그런 물건들이 많이 출토되었다고 말한다.고대 그리스의 어떤 위대한 조각상들은 금으로 만들어진 크리셀레판틴과 상아로 만들어졌다; 그러나 이것들은 금으로 된 것이 아니라 목재 틀 위에 금으로 만들어졌다.프로필레아의 천장 금고에도 광범위한 장식용 금박이 사용되었습니다.

대 플리니우스는 로마에서 처음 발견된 도금이 루시우스 무미우스의 검열에 의해 카르타고가 파괴된 후 로마인들이 그들의 신전과 궁전의 천장에 도금을 하기 시작했을 때, 캐피톨이 이 과정이 사용된 첫 번째 장소라고 기록했습니다.금도금은 이 기술이 도입된 직후 로마 내에서 인기 있는 사치품이 되었고, 금도금은 가난한 사람들을 포함한 그것을 살 수 있는 사람들의 벽, 금고, 그리고 집안에서 곧 사용되는 것을 볼 수 있다.고대 금박에 사용된 금박의 두께가 비교적 두껍기 때문에 남아있는 금박의 흔적은 눈부시고 견고하다.금속의 내화 길딩은 적어도 기원전 4세기로 거슬러 올라간다.수은 길딩은 서기 4세기에 중국 도교 신자들에 의해 발명되었고, 청동 [4]명판의 금을 입히는 데 사용되었다.그것은 플리니 (33,20,64–5)와 비트루비우스 (8,8,4) 그리고 중세 초기에 테오필루스 (데 다이버시스 아티버스 [citation needed][5]3권)에게 알려져 있었다.

유럽에서는 항상 금동보다 은길트가 더 흔했지만, 중국에서는 [citation needed]그 반대였다.고대 중국인들은 또한 도자기의 금도금을 발전시켰는데, 이것은 나중에 프랑스와 다른 유럽 도공들에 의해 채택되었다.

과정

현대의 금도금은 다양하고 다양한 표면과 다양한 [a]공정에 의해 적용된다.보다 전통적인 기술은 여전히 프레임 제작의 중요한 부분을 형성하고 있으며, 때때로 일반적인 목공, 가구 세공, 장식 회화와 실내 장식, 제본, 그리고 장식 가죽 세공, 도자기, 유리 장식에도 여전히 사용된다.

기계

프로메테우스 동상 재건조
책 모서리에 금박을 입히다

기계적 도금은 금박을 준비하는 모든 작업과 금을 표면에 기계적으로 부착하는 공정을 포함한다.이 기술에는 목각공과 금도장이 사용하는 광내기, 물도금, 기름도금, 집장공, 간판화가, 제본공, 종이 염색공 등의 도금작업이 포함된다.

연마된 철, 강철 및 기타 금속은 금속 표면에 적열 바로 아래의 온도에서 금박을 도금하고, 잎을 버니셔로 누른 후 추가 잎을 깔 수 있을 때 재가열하여 기계적으로 도금한다.이 과정은 냉간 [6]연마로 완성됩니다.

"덮기" 또는 금박이나 금박에 접거나 망치로 두드리는 것은 가장 간단하고 가장 오래된 방법이며, 호메로스의[7] 오디세이와 구약성서에 언급된다.Ur의 덤불 속 램 (기원전 2600–2400)은 접착을 돕기 위해 아래에 얇은 역청 층이 있는 나무에서 사용되는 이 기술을 설명합니다.

다음 발전에는 두 가지 간단한 프로세스가 수반되었습니다.첫 번째는 망치로 두드리거나 아주 얇은 시트로 자르는 금박인 금박이다.오늘날 금박은 보통 종이보다 얇고 빛을 쬐면 반투명하다.고대에는 일반적으로 오늘날보다 10배 정도 두꺼웠으며,[citation needed] 아마도 중세에는 절반 정도 두꺼웠을 것이다.

캔버스나 나무에 금박을 입힌다면, 종종 표면에 게소를 처음 칠했다.게소는 석고나 분필을 곱게 갈아 접착제를 섞은 물질이다.게소의 코팅이 적용되고 건조되고 매끄럽게 된 후, 토끼 가죽 접착제와 물로 만든 크기("물 도금")를 다시 적시고, 표면을 거울처럼 광택을 낼 수 있게 하거나, 석탄과 혼합된 삶은 아마인 기름("기름 도금")을 사용하여 금박을 층층이 쌓았다.광택이 나는 마개 조각으로 연마되기 전에 금도르의 끝을 말립니다.캔버스와 양피지에 금박을 입힌 것은 때때로 단단하게 휘어진 달걀 흰자("글레어")와 껌, 그리고/또는 아르메니아 볼레를 사이즈로 사용했지만, 달걀 흰자와 껌은 시간이 지나면서 부서지기 쉬워졌고, 금 잎이 갈라지고 분리되었고, 그래서 꿀이 그것들을 [8]더 유연하게 만들기 위해 첨가되었다.

다른 금도금 공정은 금을 페인트의 안료로 사용하는 것을 포함했습니다: 예술가는 금을 갈아서 고운 가루로 만들고 그것을 고무 아라비아와 같은 바인더와 섞었습니다.결과적으로 만들어진 금색 페인트는 조개껍데기 금색이라고 불리며, 다른 페인트와 같은 방식으로 도포되었다.때때로, 금박을 입히거나 금을 칠한 후에, 예술가는 금을 약간 녹일 정도로 충분히 가열하여, 균일한 외피를 보장했다.이러한 기술들은 목재, 가죽, 조명된 필사본의 벨룸 페이지, 그리고 금테 [citation needed]장식과 같은 재료들에 대한 유일한 대안으로 남아있었다.

화학의

요한 야콥 키르슈타인(1733년-1816년)에 의해 스트라스부르 미술관에 설치된 은색 금색 변기

화학적 도금은 금이 화학적 결합의 어떤 단계에 있는 과정을 포함한다.여기에는 냉간도금, 습식도금, 내화도금, 고갈도금이 포함됩니다.

냉도금

냉간도금에서는 극히 미세한 [further explanation needed]분할상태에서 금을 얻어 기계적인 방법으로 도포한다.은에 냉금도금은 아쿠아레지아에 금을 녹여 린넨 천을 적셔 태운 후 은에 검고 무거운 재를 손가락이나 가죽이나 코르크 조각으로 문지르는 방식으로 한다.

습식 도금

습식도금은 염화금(III)을 아쿠아레지아 중 에테르량의 2배에 달하는 희석용액에 의해 이루어진다.액체는 에테르를 분리하여 산의 표면에 띄울 수 있도록 교반하여 정지시킵니다.그리고 나서 전체 혼합물을 작은 구멍이 있는 분리 깔때기에 붓고, 산이 아래에서 흘러나와 금이 에테르에 용해될 때 잠시 동안 놓아둡니다.에테르는 산의 모든 금을 흡수하여 철이나 강철을 도금하는 데 사용될 수 있으며, 이를 위해 금속은 고운 에메리와 와인으로 연마됩니다.그런 다음 에테르를 작은 브러시로 도포하고, 증발하면서 금을 퇴적시킵니다. 금은 이제 가열되고 연마될 수 있습니다.작은 섬세한 도형이라면 펜이나 가는 브러시를 사용하여 에테르용액을 부설해도 좋다.염화금(III)은 무전해 도금으로 물에 녹여 금을 용액에서 서서히 떨어뜨려 도금할 수 있습니다.이 기술을 유리의 두 번째 표면에 사용하고 은으로 뒷받침하면 "천사 금도금"이라고 합니다.

내화도금

금박을 입힌 티베트 바지라사트바

내화 길딩 또는 워시 길딩은 금속 표면에 금의 아말감을 도포한 후 수은을 휘발시켜 금 또는 수은을 13~16% 함유한 아말감을 남기는 공정이다.아말감을 준비할 때, 금은 먼저 얇은 판이나 곡물로 분해되어야 하며, 그것들은 빨갛게 달궈지고, 이전에 달궈진 수은에 연기가 날 때까지 버려져야 한다.혼합물을 쇠막대로 휘저으면 금은 완전히 흡수된다.금에 대한 수은의 비율은 보통 6에서 8대 1이다.아말감이 차가울 때, 불필요한 수은을 분리하기 위해 카모아 가죽을 통해 압착됩니다; 수은의 약 두 배의 무게를 가진 금은 버터의 농도와 함께 노란 은빛 덩어리를 형성하며 뒤에 남습니다.

도금할 금속을 가공하거나 추적할 때, 아말감을 도포하기 전에 수은을 도포하면 더 쉽게 퍼질 수 있다.금속의 표면이 평탄하면 아말감을 직접 도포할 수 있다.이러한 제제를 도포하지 않을 경우, 도금할 표면을 물어서 질산으로 세척하기만 하면 된다.금속 표면에 수은의 침전물은 수은 용액인 수은(quicksilver water)을 통해 얻어진다.II) 질산염, 질산이 도포된 금속을 공격하여 유리 금속 수은막을 남긴다.

아말감이 금속의 준비된 표면에 균등하게 퍼진 후 수은을 충분히 가열하여 조심스럽게 휘발시킨다.그렇게 하지 않으면 온도가 너무 높아 금의 일부가 함께 흐르지 않고 금속 표면의 일부가 벗겨질 수 있기 때문이다.

표면이 칙칙한 노란색을 띠는 것으로 나타나는 수은이 증발하면 금속은 고운 금색을 나타내기 위한 추가 단계를 거쳐야 합니다.우선, 도금면을 황동선 스크래치 브러시로 표면이 부드러워질 때까지 문지른다.그리고 나서 그것은 도금 밀랍으로 덮여지고, 다시 밀랍이 탈 때까지 불에 노출된다.도금 왁스는 밀랍과 붉은 황토, 녹청, 구리 비늘, 명반, 백반, 붕사 등의 물질을 혼합한 것이다.이 조작에 의해, 일부의 수은이 완전하게 소실되어, 도금의 색이 짙어진다.그리고 나서 금을 입힌 표면은 질산칼륨, 명반 또는 다른 소금으로 덮여 함께 갈고 물이나 약한 암모니아와 함께 페이스트에 섞입니다.그 금속 조각은 물에 담금질되기 전에 열에 노출된다.

이것에 의해, 금의 표면에 있었을 가능성이 있는 구리 입자를 제거함으로써, 한층 더 금의 색이 개선되어 금의 색에 가까워진다.이 공정을 능숙하게 진행하면 견고하고 아름다운 도금을 할 수 있습니다.이 금속물체의 도금방법은 예전에는 널리 사용되었으나 수은 독성의 위험이 알려지면서 사용되지 않게 되었다.내화 길드는 수은을 증발시켜 수은을 제거하고 표면에 금을 남겨야 하기 때문에 매우 위험하다.이 과정에서 발생하는 가스를 흡입하면 신경학적 손상이나 내분비 장애와 같은 심각한 건강 문제가 빠르게 발생할 수 있습니다. 왜냐하면 흡입은 수은 화합물이 체내에 유입되는 매우 효율적인 경로이기 때문입니다. 이 과정에서 사용된 수은 또한 대기로 증발하여 오염시킵니다.이 과정은 일반적으로 니켈 기판 위에 금을 전기 도금하는 것으로 대체되어 경제적이고 위험성이 낮습니다.

고갈

주요 기사:고갈 금도금

콜럼버스 이전 메소아메리카에서 발견된 감산 과정인 금도금에서, 물품은 스페인 사람들에 의해 텀바가라고 명명된 구리와 금의 합금으로부터 다양한 기술로 제조된다.그 표면은 산으로 에칭되어 다공질 금의 표면이 된다.다공질 표면은 광택이 나면서 반짝이는 금빛 표면이 됩니다.그 결과는 정복자들이 엄청난 양의 순금을 가지고 있다고 생각하게 만들었다.그 결과는 현대 고고학자들을 놀라게 했다. 왜냐하면 그 조각들이 처음에는 전기 도금된 물품들과 유사하기 때문이다.금부는 고갈된 금박을 이용한 은길딩의 특별한 기술이다.

세라믹스

16세기 부처님, 나무에 [9]금박을 입혔습니다.월터스 미술관.

장식용 도자기의 금도금은 수세기 동안 진행되어 왔으며, 금의 영속성과 밝기는 디자이너들에게 매력적입니다.도자기와 토기 모두 일반적으로 금으로 장식되어 있으며, 1970년대 후반에는 이 [10]제품들의 장식에 연간 5톤의 금이 사용되었다고 보고되었다.어떤 벽 타일들은 또한 금색 [11][12]장식을 가지고 있다.응용 프로그램 기술에는 스프레이, 브러싱, 밴딩 머신, 직간접 스크린 [13]인쇄 등이 있습니다.도포 후 금을 유약에 녹이기 위해 장식용기를 가마에서 굽는다.코팅 품질에 영향을 미치는 가장 중요한 요인은 도포된 금의 구성, 도포 전 표면 상태, 층 두께 및 소성 [14]조건입니다.

세라믹에 금을 적용하기 위해 다음과 [15][16]같은 다양한 형태와 조성물을 사용할 수 있습니다.

  • 산 식각 금도금– 1860년대 스토크온트렌트의 민톤에서 개발되어 1863년에 특허를 취득했습니다.일반적으로 좁은 테두리인 유약 표면은 밀랍과 같은 레지스트에 의해 전사 인쇄되며, 그 후 금을 도포하기 전에 희박한 불산으로 식각된 후, 디자인의 융기된 요소를 선택적으로 연마하여 밝고 매트한 표면을 만들어 냅니다. 이 공정은 뛰어난 기술을 필요로 하며, 장식에 사용됩니다.n 최상위 [17]등급 제품만 해당됩니다.
  • 밝은 금 또는 액체 금은 다른 금속 수지 및 비스무트 기반 플럭스와 함께 황산 금 용액입니다.장식용 가마에서 그리면 특히 밝기 때문에 가공이 거의 필요 없습니다.이런 형태의 금도금은 하인리히 로슬러가 발명했거나 적어도 개선했다.로듐 화합물은 기판과의 결합을 개선하기 위해 사용된다.
  • 붕규산납 또는 비스무트계 플럭스와 혼합된 에센셜 오일 중 금가루의 현탁액으로서 버니쉬 골드 또는 베스트 골드를 도포한다.이런 종류의 금 장식은 가마에서 꺼내면 무뎌지고 색을 내기 위해 보통 아가트로 연마해야 한다.이름에서 알 수 있듯이 최고의 금장식으로 여겨진다.무용매 버니시 금 조성물 1개는 금분말 10~40%, 폴리비닐피롤리돈 2~20%, 아크릴산수지 3~30%, [18]물 5~50%로 구성됐다.

「 」를 참조해 주세요.

메모들

  1. ^ 현대 기술에 사용되는 기술에 대해서는 금 도금을 참조하십시오.

레퍼런스

  1. ^ Sloan, Annie(1996) 장식용 길딩, Collins & Brown, ISBN978-0-89577-879-6
  2. ^ Bunker, Emma C. (2002). Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes: The Eugene V. Thaw and Other Notable New York Collections. Metropolitan Museum of Art. p. 100, item 67.
  3. ^ Bunker, Emma C. (2002). Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes: The Eugene V. Thaw and Other Notable New York Collections. Metropolitan Museum of Art. p. 29.
  4. ^ Bunker, Emma C. (2002). Nomadic Art of the Eastern Eurasian Steppes: The Eugene V. Thaw and Other Notable New York Collections. Metropolitan Museum of Art. p. 29.
  5. ^ "The book of the art of Cennino Cennini - the Warburg Institute" (PDF).
  6. ^ 알렉산더 E.유먼, 매일 원하는 사전, 420쪽, 뉴욕: 프랭크 M.리드, 1872년
  7. ^ 제6권 232호: "그리고 사람이 은에 금을 입힐 때처럼, 헤파이스토스와 팔라스 아테나가 모든 종류의 기술을 가르쳤고, 우아함이 넘치는 것은 그가 만들어내는 작품이며, 여신이 그의 머리와 어깨에 은총을 내려주었음에도 불구하고"
  8. ^ Osborne, Harold; Fleming, John; Honour, Hugh (1979). "The Oxford Companion to the Decorative Arts". Leonardo. 12 (2): 172. doi:10.2307/1573875. ISSN 0024-094X.
  9. ^ "Buddha". The Walters Art Museum.
  10. ^ Hunt, L. B. (1979). "Gold in the pottery industry". Gold Bulletin. 12 (3): 116–127. doi:10.1007/BF03215112.
  11. ^ Etris, S.F. (1982). "Gold And Lustres For The Ceramic Tile Industry". Ceramic Industries. 119 (5): 36.
  12. ^ Abt, K. (2008). "Comeback Of Gold Decoration? Trends And New Materials For Tile Decoration". Keram. Z. 60 (1).
  13. ^ Groh, E. (1995). "Precious Metal Preparations: Composition, Applications And Special Decorative Effects". Ceramic Forum International. 72 (3).
  14. ^ Gerasimova, L. V.; Ivanova, V. M.; Peskova, E. Yu.; Druzhinin, E. V. (1991). "Improving gold decorating techniques". Glass and Ceramics. 48 (11): 535. doi:10.1007/BF00676649. S2CID 135923083.
  15. ^ 도드, A.와 머핀, D.(1994) 도자기 사전.광물 연구소.
  16. ^ Rovinskaya, N. V.; Lapitskaya, E. V. (1998). "Liquid gold and other components used in decoration of glazed porcelain and glass articles". Glass and Ceramics. 55 (3–4): 98. doi:10.1007/BF03180905. S2CID 136951654.
  17. ^ Helena Hayward (ed.) (1960) 고미술품 수집 감식가 핸드북.갤러해드 북스, 뉴욕
  18. ^ '번니쉬 골드 장식 구성'영국 팻Appl.GB2216536 A, Heraeus W.C., Gmbh.

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추가 정보

  • Carboni, Stefano; Whitehouse, David (2001). Glass of the sultans. New York: The Metropolitan Museum of Art. ISBN 0870999869.
  • 슈레타, 수크라 사가"금도금(카트만두 계곡의 전통 공예품)"고대 네팔 – 고고학부 저널, 제128-129호, 1992년 2월-5월, 제5-9페이지. [네팔의 복잡한 전통 방화 기술에 대한 자세한 설명]

외부 링크

무료 사전인 Wiktionary에서 Golding을 찾아보세요.