제노베바
Genoveva |
| 제노베바 | |
|---|---|
| 로버트 슈만 오페라 | |
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| 리브레티스트 |
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| 언어 | 독일어 |
| 에 기반을 둔 | 그레이비브 오브 브라반트 |
| 시사회 | 1850년 6월 25일 라이프치히 스타드테이터 |
제노베바(Genovva, Op. 81)는 독일 낭만주의라는 장르에서 로버트 슈만이 로버트 리닉과 작곡가의 리브레토로 4막의 오페라다. 슈만이 작곡한 유일한 오페라는 1850년 6월 25일 라이프치히의 스타트테이터에서 작곡가가 지휘하는 첫 공연을 받았다. 초연 기간 동안 단 3회의 공연만 받았을 뿐, 언론에서 받은 부정적인 비판은 슈만이 제2의 오페라를 쓰지 않기로 한 데 결정적인 역할을 했다.
제노베바는 바이에른 공작 루이 2세의 부인인 브라반트의 마리 13세기 생활을 바탕으로 8세기를 배경으로 한 중세 전설인 브라반트의 제네비브 이야기를 바탕으로 한다. 이 이야기는 19세기 전반기 동안, 주로 독일에서 다양한 연극적 배경을 통해 인기를 얻었다. 이 시기의 설정 중 두 가지는 루트비히 타이크의 희곡 레벤 und 토드 데 헤일리겐 게노베바(성 게노베바의 삶과 죽음)와 크리스티안 프리드리히 헤브벨의 희곡 제노베바(Genobeva)가 오페라 리브레토의 근간이었다.
이 오페라의 줄거리는 슈만이 제노베바를 쓰고 있던 것과 같은 시기에 작곡된 바그너의 로엔그린과 몇 가지 유사점이 있다.
제노베바는 많은 대중 관객들을 얻은 적은 없지만, 전 세계적으로 일정한 간격으로 계속해서 부활하고 있으며, 여러 번 기록되고 있다.
구성이력
슈만은 빠르면 1842년에 오페라를 쓰고 싶다는 열망을 표현했고, 독일의 전통적인 전설에 근거한 오페라의 가능성에 매료되었다. 이 시기의 그의 노트는 무엇보다도 슈만이 니벨룽겐, 로엔그린, 틸 오일렌시겔의 이야기를 독일 오페라의 설정의 좋은 후보작이라고 여겼음을 보여준다.
슈만은 극심한 우울증 기간이 끝나갈 무렵 제노베바에 대한 연구를 시작했다. 1840년대 초에는 투어의 거장으로서 명성이 높은 작곡가 겸 대표적인 피아니스트인 클라라 슈만이 누리는 더 큰 대중의 존경심에 낙담했고, 라이프치히 게완다우스의 감독직을 제안받지 못했다는 사실 때문에 슈만의 우울증은 더욱 심해졌다. 1844년 그와 클라라는 드레스덴으로 이주했는데, 그곳에서 결국 그의 우울증이 누그러지고 그는 제노베바를 포함한 여러 작곡 작업에 착수했다.
드레스덴에 있는 동안, 슈만은 리차드 바그너를 우연히 만났는데, 그는 제노베바를 위한 슈만의 리브레토에 대한 실망스러운 발언을 했다. 그러나 슈만은 바그너의 오페라의 극적인 영향에 감탄하게 되었고, 바그너의 음악의 영향력은 제노베바의 악보에까지 영향을 끼쳤다. 실제로 오페라에서 사용되는 음악 기법 중 유체적합체 음악(즉, 리코레이션이 없다), 순수하게 거장적인 보컬 모멘트의 부족 등 일부는 바그너의 작곡 방식에 대한 슈만의 개인적 해석과 각색이다.
당시 건설된 드레스덴 셈페로퍼의 집은 슈만의 분노로 제노베바를 무대에 올리지 않으려 했지만, 그는 결국 라이프치히에서 스테이지를 확보했다.
실적이력
빌레펠트 오페라는 1995년 제노베바를 재발견하여 70여년 만에 전 세계적으로 처음 무대에 올려졌다. 제프리 무엘이 지휘하고 카타 크젤닉이 지휘한 이 오페라는 8개의 주목할 만한 공연을 받았다. 런던의 오페라 잡지는 이렇게 썼다.
2005년 4월 2일 보스턴 에마뉘엘 교회에서 열린 콘서트 공연에서 북미 초연은 기립박수로 막을 내렸다.
이 오페라는 2008년 2월에 취리히 오페라단이, 2010년 3월에 다시 유니버시티 칼리지 오페라단이 선보였다.
역할
| 역할 | 음성 유형 | 초연 출연진, 1850년 6월 25일 (지휘자: 로버트 슈만) |
|---|---|---|
| 지그프리트 부인 제노베바 | 소프라노 | 카롤린 메이어 |
| 지그프리트의 우두머리인 골로 | 테너 | 테오도르 비데만 |
| 지그프리드, 브라반테 백작 | 바리톤 | 루이 브라신 |
| 히둘푸스 트리어 주교 | 바리톤 | 윌케 |
| 하인인 마가레타 | 소프라노 | 캐롤라인 귄터 바흐만 |
| 늙은 관리인 드라고 | 저음의 | 하인리히 살로몬 |
| 지그프리트의 하인 발타사르 | 저음의 | 하인리히 슈튀르메르 |
| 사냥꾼 캐스파 | 바리톤 | 마이스너 |
| 안젤로 | 바리톤 | 자이머 |
| 콘라드, 지그프리트의 농장주 | 바리톤 | |
| 합창: 숙녀, 기사, 군인 | ||
시놉시스
1막
이 오페라는 트리에르 주교 히들푸스가 두려워하는 사라센의 유럽 정복을 반대하는 찰스 마르텔의 십자군에 합류하기 위해 브라반트의 기독교 기사들을 소환하는 것으로 시작된다. 브라반테 백작 지그프리트가 전화를 받는다. 전쟁터로 떠날 채비를 하면서 아내 제노베바를 젊은 신하 골로에게 맡긴다.
2장.
그녀에 대한 골로의 압도적인 욕망에도 불구하고 제노베바는 끈질기게 자신의 진보를 거부한다. 이러한 거절에 격분하여 골로는 제노베바에게 자신의 신용을 떨어뜨리기 위한 덫을 놓아 복수를 꾀한다. 어느 날 밤, 골로는 늙은 관리인 드라고를 제노베바의 침실로 몰래 들여보내 다른 하인들이 목격한 불륜을 속인다. 그들의 분노에 하인들은 드라고를 죽이고 제노베바는 간통죄로 수감된다.
3막
이 상상 속의 불륜의 소문은 지그프리드에게 돌아가는데, 지그프리트는 그 후 골로에게 제노베바를 죽음으로 몰아넣으라고 명령한다. 드라고의 귀신이 마르가레타 앞에 나타나 진실을 밝히지 않으면 죽을 것이라고 말한다.
4막
무장한 두 남자가 제노베바를 죽이기 위해 파견되어 있기 때문에, 벙어리 귀머거리 소년의 개입으로 그녀의 목숨을 구하게 된다. 그리고 지그프리트는 골로의 배반을 발견하고 아내의 명예를 회복한다.
참조
- 메모들
- ^ 1975-1998년 빌레펠드의 극장, 케르버 베를라크, 빌레펠트, 레다크션 하이디 비제, 하이너 브룬스, 알렉산더 그루버, 프리츠 슈톡메이어, 1998년 ISBN3-933040-03-5
- ^ 리처드 다이어, 보스턴 글로브, 2005년 4월 4일 추상만 "슈만의 론 오페라는 주의깊게 다뤄진다"
