크라이슬러아나

	1번 "에우셰르스트 베위트"(2:31) 3번 "세르 아우프게레트" (4:29) 8번 "슈넬 앤 스필렌드" (3:42) 모두 Giorgi Latso가 연기했다.
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크라이슬러아나, Op. 16은 판타시엔 퓌르 다스 피아노포르테라는 자막으로 로버트 슈만이 솔로 피아노를 위해 8악장으로 작곡한 곡이다. 슈만은 1838년^[1] 4월 단 나흘 만에 글을 썼다고 주장했고, 1850년 개정판이 등장했다. 이 작품은 프레데릭 쇼팽에게 바쳤으나, 이 폴란드 작곡가에게 카피가 보내지자 "제목 페이지 디자인에 대해서만 호의적인 의견을 냈다"^[2]고 했다.

크라이슬러니아는 매우 극적인 작품으로 일부 평론가들은 슈만의 가장 훌륭한 작품 중 하나로 보고 있다.^[3][4][5] 슈만은 이 책을 출간한 직후인 1839년 편지에서 "내가 가장 좋아하는 작품"이라며 "제목은 독일인 이외에는 아무에게도 전달되지 않는다"고 말했다. 크라이슬러(Kreisler)는 E. T. A. Hoffmann의 창작물 중 하나로 괴팍하고 거칠고 재치 있는 지휘자야."^[6] 1843년, 그가 솔로 피아노의 작문에서 훨씬 더 큰 작품으로 옮겨갔을 때, 특히 파라다이스와 페리는 여전히 그것을 그의 최고의 피아노 작품 중 하나로 열거했다.^[7]

이 작품의 제목은 E. T. A. 호프만의 작품에서 나온 요하네스 크라이슬러의 캐릭터에서 영감을 얻었다. 케일리드코픽 크라이슬러처럼 각각의 숫자는 여러 개의 대조적인 부분을 가지고 있어 상상 속의 뮤지션의 매니큐어 우울증과 흡사하며 슈만의 '플로레스탄'과 '에우세비우스'를 떠올리며 슈만이 사용했던 두 등장인물은 자신의 대조적인 충동적이고 몽환적인 면을 나타내곤 했다. 요하네스 크라이슬러(Johanes Kreisler)는 호프만의 여러 저서에 등장하는데, 그 중에는 카터 무르(Kater Murr)가 포함되어 있으며, 특히 1814년에 발간된 칼롯 마니에의 판타지슈튀케(Fantisestüke)의 크라이슬러나(Kreisleriana) 섹션이 있다.

슈만은 아내 클라라에게 보낸 편지에서 자신이 크라이슬러아나의 구성에 크게 영향을 미쳤다고 밝혔다.

나는 지금 음악과 아름다운 멜로디로 넘쳐난다 – 내 마지막 편지 이후로 나는 새로운 곡의 공책을 한 권 더 다 썼다고 상상해 보아라. 나는 그것을 크라이슬러아나라고 부를 작정이다. 당신과 당신의 아이디어 중 하나가 그 안에서 주요한 역할을 하고 있고, 나는 그것을 당신에게 바치고 싶다 - 네, 당신과 그 누구에게도 바치지 않고 - 그리고 그 안에서 자신을 발견하면 당신은 너무나 상냥하게 웃을 것이다.^[8]

동작

1. 에우제르스트 베위트(극히 애니메이션), D단조
2. Serhr innig und nicht zu rassch(매우 내심으로는 그리 빨리도 안 된다), B♭ 소령. 서정적인 주제가 있는 아바카 형식의 이 운동은 두 개의 대조적인 인터메지를 포함한다. 슈만은 1850년 판에서 이 테마를 전면적으로 반복하기 위해 20개의 조치까지 이 테마의 첫 번째 반복을 연장했다.^[9]
3. 세르 아우프게레트(매우 동요), G단조
4. 세어랑삼(매우 느리게), B♭장조/G단조
5. 세어 레브축(매우 생동감), G 단조
6. 세어랑삼(매우 느리게), B♭장조
7. Sehr rasch(매우 빠름), C minor/E♭ major
8. 슈넬과 스필렌드(신속하고 장난스러운), G단조. 슈만은 첫 교향곡 제4악장에서 이 동작의 소재를 사용했다.

참조

외부 링크

• 크라이슬러리아나: 국제 음악 점수 라이브러리 프로젝트에서의 점수
• 피아노 학회: 크라이슬러아나 op. 16 훨씬 더 자세한 분석과 설명
• MP3 형식의 이사벨라 스튜어트 가드너 박물관의 조나단 비스의 크라이슬러리아나 공연
• 슈만: 크라이슬러니아, 나디아 슈파첸코 유투브 16편 [우크; 루]