보우드 현악기 확장기법
Bowed string instrument extended technique | 이 글은 검증을 위해 인용구가 추가로 필요하다. Instrument – · · 책 · 학자 · (2020년 9월) |
현악기는 다양한 확장된 테크닉 사운드를 낼 수 있다. 이러한 대체 놀이 기법은 20세기 이후 광범위하게 사용되어 왔다. 특히 현악기 확장 기법의 유명한 예는 크르지슈토프 펜데레츠키(특히 히로시마의 희생자들에게의 그의 트레노디), 위톨드 루토스와프스키, 조지 크럼브, 헬무트 라첸만의 음악에서 찾아볼 수 있다.
활공법
계측기 본체 절개
현악기의 몸체를 구부리면(소리 상자, 목, 튜닝 페그 또는 스크롤 포함) 절하는 장소, 절 압력 및 절 속도에 따라 진폭이 다른 조용한 소리가 발생한다. 기껏해야 그 소리는 나무 위로 움직이는 활털의 속삭임이다. 뮤지컬 작품에서 이 기법의 좋은 예가 헬무트 라첸만의 토카티나인데, 1986년에 작곡된 솔로 바이올린을 위해 많은 확장된 기법을 사용한 곡이다.
다리 위에서 절을 한다.
다리 위에서 절을 하면 어떻게 하느냐에 따라 두 가지 효과가 나타난다. 연주자가 정상적인 연주 위치에 있을 때 한다면, 생성된 소리는 조용하고 속삭이며 약간 삐걱거린다. 이 방법은 활털이 여전히 현과 접촉하고 있기 때문에 더 적절하게 '다리 위로 뱃머리'라고 불릴 수 있다. 설 폰티셀로(다리 근처에서 배를 젓는 것)는 비슷하고 더 흔한 기술이다.
다른 방법으로는 연주자가 악기를 무릎에 올려놓고 활을 기구에 평행하게 놓고 다리 옆을 가로질러 단단히 끄는 방법이 있다. 이 경우에는 소리가 크고, 고음이고, 삐걱거린다. 이 놀이 기법의 예는 제라드 그리시의 소용돌이 임시방편(1995)에서 찾을 수 있다. 헬무트 라첸만은 이 기법의 부드러운 버전을 사용하는 경우가 많아 조용하고 백색 노이즈 같은 소리를 낸다.
핑거보드 위에서 절하기
손가락판 위에서 절을 하면(sul tasto or sula tasteiera) 부드러운 얇은 톤이 만들어진다. 그 효과는 머플러로 된 플루트 같은 소리(기술은 플로탄도라고도 한다)이다)이다.
테일피스 굽히기
태엽을 가로질러 활을 그리면 매우 조용한 공명음이 생긴다. 꼬리부분이 크고 무거우므로 이 소리는 일반적으로 상당히 낮은 음을 나타낸다.
스크래치 톤
스크래치 톤은 정상적인 재생 위치에서 악기를 굽히되 활에 매우 강한 압력을 가함으로써 생성된다. 이것은 극도로 크고 거슬리는 소리를 낸다.
다리 뒤로 고개를 숙이고 있다.
이 상당히 일반적인 확장 기법에는 다리 뒤쪽의 짧은 끈 길이인 애프터 길이에서 기구를 굽히는 것이 포함된다. 어조가 매우 높고 끽끽거린다. 세 번째 다리는 전기 기타나 준비된 기타에 더 많이 사용되는 용어지만, 같은 기술이다. 다리 뒤쪽의 현악 부분에서 악기를 연주하면 현악의 반대 부분이 공명하게 된다. 교량 현 길이의 조화로운 관계에서 음색은 더 크다. 바이올린의 음색은 인간의 청력 범위 이상으로 매우 높을 수 있다. 기구에 따라 음조의 음조가 인식되거나 인식되지 않을 수 있다(셀로와 더블 베이스는 문자열 길이가 길기 때문에 인식 가능한 음을 낼 가능성이 더 높다). 이 기술은 Krzystof Penderecki의 히로시마의 희생자들에게의 Threnody에서 광범위하게 사용된다. 또 다른 흥미로운 예는 Ferde Grofé의 그랜드 캐년 스위트(Grand Canyan Suite)에서 찾아볼 수 있는데, 여기서 바이올린 카덴자를 타고 다리 뒤에서 절을 하는 것은 당나귀의 소동을 표현하는 데 사용된다.
콜레그노
이 기법은 활의 막대기를 사용하여 활을 튕겨 활 털이 위를 향하도록 한다. 이 기법은 희미한 소리를 낸다.
뽑기 기술
현악기에서 현악기를 잡아당기는 것은 피치카토라고 불린다.
버즈피치카토
버즈피치카토는 왼손 손가락을 끈과 평행하게 놓고 힘있게 끈을 잡아당겨 뽑은 끈이 손가락 판에 대고 윙윙거리는 방식으로 만들어진다. 이에 대한 예는 저우룽의 초창기 초창기(1982년)에서 찾아볼 수 있다.
스냅피치카토
바르토크 피자로도 알려져 있는 스냅 피치카토는 벨라 바르토크의 음악에서 광범위하게 사용된다. (일반적으로 바르토크가 이 기법을 발명했다고 생각되지만, 이미 그의 제7교향곡에서 구스타프 말러는 그 기법을 처음으로 지휘했다.)[1] 이 기법은 오른손으로 손가락판으로부터 끈을 떼어내어 다시 튕기도록 할 정도의 힘으로 손가락판을 쳐서 음치 자체 외에 스냅하는 소리를 내는 것으로 구성된다.
네일피치카토
네일 피치카토는 바르토크가 발명하고 광범위하게 사용하는 또 다른 기술이다. 네일 피치카토를 하기 위해 연주자는 손톱만으로 줄을 뽑는다(일반적인 현악 연주 기법에서는 연주자가 손가락 패드를 사용한다). 그 결과로 나는 소리는 조금 더 거칠고 금속성이 있다.
태핑 기법
"침묵" 운지
연주자는 왼손으로 현을 비정상적으로 힘찬 동작으로 멈출 수 있고, 따라서 토론적인 효과를 낼 수 있다. 비록 조용하지만 '침묵'이라는 명칭은 잘못 표기된 것으로, 이 효과를 행할 때 활을 적용하지 않는 경우가 많다는 것을 가리킨다.
현을 두드리는 것
현은 손이나 다른 물체로 쳐서 큰 울림이나 퍼커션 소리를 낼 수 있다. 연주자의 오른손은 왼손이 손가락 투구에 자유롭거나 현을 축축하게 하는 데 종종 사용된다.
악기 두드리기
현악기는 어디서나 도청할 수 있다. 현악기의 몸체는 공명하는 충치이기 때문에 손가락이나 다른 물체로 치면 꽤 크게 울려 퍼질 수 있다.
잡효과
"치윙"
현악기에 의한 유머러스한 효과인 '치윙'은 활털을 풀고 활털을 위로 올려 악기 뒷면에 대고 하는 효과가 있다. 그런 다음 활을 회전시켜 나비모양이 거친 나비모양을 넘어오면서 나비모양이 튀고 아삭아삭하게 된다. 사람이 바삭바삭한 것을 씹는 것처럼 들리는 이 효과는 상당히 조용하며 증폭의 혜택을 받을 수 있다.
나비 나사 글리산도
활은 수직으로 잡을 수 있고 활의 나사는 손가락 음의 위치나 다른 지점에 끈에 단단히 고정시킬 수 있다. 이어 오른손으로 줄을 뽑을 수 있고 활의 나사는 동시에 끈을 위아래로 끌 수 있다. 그 효과는 조용히 상승하거나 하강하는 핑을 만들어 내는 것이다. 이 효과는 헬무트 라첸만의 토카티나에 사용된다.
참고 항목
원천
추가 읽기
- 블라터, 알프레드(1980). 계측/오케스트레이션. 뉴욕: 쉬머 북스.
- 란질로티, 앤(2016). Andrew Norman's The Companion Guide to Roma: 건축과 시각예술이 구성에 미치는 영향 맨해튼 음악학교의 박사학위
- Lanzilotti, Anne (25 October 2016). "Cut to a Different World: Andrew Norman". Music & Literature. ISSN 2165-4026.
- 읽어라, 가드너(1969년). 음악 표기법. 2부. 보스턴: 크레센도 출판사
- 투레츠키, 버트람(1989년). 컨템포러리 콘트라베이스. 신간 및 개정판 (1976년에 처음 출판됨) 캘리포니아 버클리: 캘리포니아 대학교 출판부. ISBN 978-0-520-06381-5.
- 주콥스키, 폴(1976년). "바이올린 하모닉스에." 표기법과 성과에 대한 관점 에서. 벤자민 보레츠와 에드워드 T. 콘(뉴욕: Norton, 1976년). 에세이는 '새로운 음악의 관점'의 이슈에서 다시 인용되었다. 새로운 음악 시리즈의 관점. ISBN 978-0-393-02190-5, 978-0-393-00809-8.
외부 링크
- Anne Lanzilotti에 의해 흔들리지 않음 – 마스터 클래스 비디오와 표기법 제안으로 문자열을 확장하는 기술을 보여주는 무료 온라인 리소스
- 첼로 지도 2017-10-29년 Ellen Fallowfield에 의해 웨이백 머신에 보관된 첼로 지도 - 첼로 현대음악의 연주와 작사에 관심이 있는 사람들을 위한 실용적인 자료
- Craig Hultgren의 첼로를 위한 확장된 기법 - 첼로의 확장된 가능성을 위한 사이트
