우에다 도시코

Toshiko Ueda
우에다 도시코
上田 トシコ
Toshiko Ueda 01.jpg
우에다 1956년
태어난(102-08-14)1917년 8월 14일
일본 제국 도쿄 시
죽은2008년 3월 7일 (2008-03-07) (90세)
일본 도쿄
직종.만화가
액티브 년수1937–2008
주목할 만한 일
후이친상
어워드

우에다[a] 도시코(일본어: 헵번: 우에다 토시코(우에다 토시코, 1917년 8월 14일 ~ 2008년 3월 7일)는 일본의 만화가이다.17세 때 만화가 마츠모토 가쓰지 밑에서 견습한 우에다 씨는 1937년 첫 만화를 출판했다.그녀의 멘토와 마찬가지로, 그녀는 주로 소녀 잡지나 일반 언론에서 유머러스한 만화를 그렸다.그녀는 하세가와 마치코와 함께 전쟁 전에 활동을 시작한 몇 안 되는 여성 만화가 중 한 명이다.

일본 제국 태생인 우에다는 젊음과 성년기를 일본과 만주로 나누었다. 1957년부터 1962년까지 쇼조 클럽에 연재된 그녀의 가장 인기 있는 만화 시리즈인 후이친상은 만주에 사는 한 중국 소녀의 삶을 따라간다.우에다 씨는 목가적인 어린 시절부터 일제 송환 중 아버지의 체포와 처형에 이르기까지 만주에서의 시간은 그녀의 만화에 큰 영향을 미쳤다.우에다씨는 90세의 나이로 심장마비로 사망해, 사망시에 만화 연재물 「아코바찬」(1973~2008)을 계속 출판하고 있었다.

전기

어린 시절(1917~1934년)

우에다 도시코(1917년 8월 14일 ~ )는 도쿄도 [1]출신이다.그녀는 태어난 지 며칠 후 그녀의 부모님과 함께 그녀의 아버지가 남만주 철도 [2]회사의 사업가로 일했던 만주 하얼빈으로 이사했다.우에다는 하얼빈에서 자랐고 그곳에서 부모님, 언니, 남동생, 하인과 함께 살았고 일본어와 [3][4]중국어를 모두 배웠다.우에다 씨는 1929년 초등학교를 졸업하자 도쿄로 돌아와 쇼이여자중고등학교에 [3]진학했다.도쿄에서 학교를 다니던 중, 우에다는 만화 잡지 쇼조 가호에서 마츠모토 가쓰지의 만화 시리즈인 포쿠짱을 발견하고 만화가가 [5][6]되었다.당시 만화예술은 남성 중심의 직업이었기 때문에 여성이 추구하는 흔치 않은 직업이었고 우에다의 아버지는 이를 [7]인정하지 않았다.

만화 데뷔·출연(1935~1950년)

1935년, 17세 때, 우에다는 오빠의 지인을 통해서 마츠모토씨를 만나,[2] 오빠를 견습생으로 맞이하도록 설득했다.이 견습생으로서 우에다 씨는 쇼가쿠칸에서 발행하는 잡지 「쇼가쿠 로쿠넨세이」에 삽화를 실었고, 1937년에는 쇼조 가호에서 첫 연재 만화 「카무로상」을 출판했다.이로써 우에다는 1935년 [8]데뷔한 하세가와 마치코에 이어 가장 먼저 출판된 여성 만화가 중 한 명이 됐다.우에다씨는 카무로씨에 이어 도쿄신문 도쿄니치신문에 [4]1년간 연재된 '부타 투 쿠냥'의 삽화를 그렸다.

부타가 쿠냔에 입문하자 우에다는 요가 워크숍에 참가하여 무카이 준키치, [4]메이리 화백과 함께 미술을 [6]배웠다.도쿄에 사는 동안에도, 다양한 잡지의 일러스트와 만화를 계속 집필했습니다.1943년 그녀는 건강이 [7]나빠졌고, 만화가 곤도 히데조는 그녀가 만화가가 되기에는 너무 순진하다며 "일해서 세상을 봐야 한다"[3]고 말했다.그 후,[7] 그녀는 일본을 떠나 하얼빈에 있는 가족에게 돌아가기로 결심했다.

1945년 8월 21일 하얼빈에 입성한 소련군

하얼빈에서 우에다 씨는 남만주 철도회사, 그 후 지역 신문사에서 일하면서 프리랜서 [3]포스터 일러스트레이터로도 일했다.1945년 소련의 만주 침공과 팔로군에 의한 만주 점령 이후 우에다 가문은 1946년까지 중국 친구들과 함께 피난을 갔다가 그 후 강제로 도망쳤다.우에다와 그녀의 가족은 일본으로 돌아갔지만, 그녀의 아버지는 남만주 철도 회사에서의 업무의 일환으로 경제 전쟁 범죄로 기소되어 투옥되었다.우에다의 아버지는 며칠간의 구금 후에 처형되었지만, 우에다의 가족은 3년이 [2][7]지나도록 그의 죽음을 알지 못했다.

1946년 귀국한 우에다 씨는 일본 공영방송 NHK에 고용돼 최고 [3][6]연합군사령부 시민정보교육부(CIE)에서 근무했다.동시에 일러스트레이터와 만화가로 활동하면서 1949년 잡지 [3][8]쇼조 로맨스에 오키누짱과 호가라카 니키 메이코를 연재했다.쇼조 로망스는 1951년에 폐업했고, NHK가 일을 [2][6]위해 미국으로 이주하라고 요구하자 NHK에서 사임했다.이 기간 동안 그녀도 결혼했지만, 주부로서의 새로운 역할을 받아들일 수 없었고,[3] 얼마 지나지 않아 이혼했다.

만화와 만화에의 복귀(1951년 ~ 2008년)

1950년대 초반에는 여성이 만화가의 비율이 높아져 우에다씨는 전업으로 복귀할 수 있었다.1951년, 잡지 「쇼조 북」에 연재한 후, 1955년부터 1961년까지 잡지 「리본」에 연재한 「봉코짱」을 연재했다.그 후자의 인기는, 여주인공이 연재 [9]기간 동안 이 잡지의 마스코트가 되었다.1957년부터 1962년까지, 우에다씨는 잡지 「쇼조 클럽」에 만화 시리즈 「후이친상」을 연재해, 가장 유명한 작품이 되었다.그 이야기의 주인공은 출판 [6]기간 동안, 마찬가지로 잡지의 마스코트였다.보쿠짱과 후이친상의 성공은 동료이자 쇼조의 선구자인 하세가와 [10]마치코에 비해 대체로 성공하지 못했지만 우에다가 쇼조 잡지나 일반 언론에 자주 기고할 수 있게 했다.우에다씨는 1973년부터, 고령 여성을 [6]위한 라이프스타일 잡지 「아시타노토모」에 만화 시리즈 「아코바짱」을 연재하는데 주력하기 시작했다.

2008년 3월 7일, 우에다씨는 도쿄의 자택에서 90세의 나이로 심부전으로 사망했다.사망 [7]당시 그녀는 여전히 아코-바찬의 연재를 하고 있었다.

스타일.

제목과 톤

우에다의 만화는 대체로 가볍고 활기차고 [7][3]유머러스하며 만주에서의 귀환으로 '유머는 [3]마음의 양식'이라는 것을 배웠다고 한다.그녀의 작품은 코미디나 교육적인 어조로 된 전형적인 삶의 한 조각으로, 작가는 이러한 작품들을 만들기 위해 정치에서 스포츠, 슈퍼마켓 상품 가격 등 시사에 뒤지지 않고 있다고 말한다.그녀는 자신의 [3]만화의 잠재적인 주제를 찾기 위해 자주 신문을 읽고, 쇼핑하고, 사람들과 대화하는 것을 보고했다.

우에다의 작품 제목은 대부분 주인공의 이름인 후이친상, 봉코짱, 오하츠짱 등으로 구성되어 있어 업계에서는 '망가카짱'[3]이라는 별명을 얻었다.

비주얼 스타일

전쟁 전 마츠모토 가쓰지 등 서양화가의 후원으로 만화를 그리기 시작한 우에다 씨는 테즈카 오사무와 사귀는 만화가의 일파다.1950년대 이후의 만화의 외형을 규정하는 역동적인 일러스트레이션의 테즈카와는 다른 스타일이지만,[10] 우에다는 작품에서 역동적인 특징을 표현하고 있다.나라 요시토모는 서양화가 우에다 만화에 미치는 영향은 1950년대 대부분의 만화보다 선화에 예술적이고 시대를 초월한 현대적 성격을 부여하고 있으며, 우에다가 그린 인물 특징과 오귀스트 [11]로댕이 그린 조각의 곡선을 비교하고 있다고 지적한다.

만주 묘사

하얼빈, 1940년 이전

만주는 그녀의 어린 시절과 아버지의 사망 장소로서 우에다의 작품에서 중요한 지역으로 그녀의 작품에 큰 영향을 주었다.저자는 [7]전후 여러 차례 중국을 방문했지만 송환 이후 만주로 돌아가지 않았다.우에다의 가장 인기 있는 작품인 후이친상은 일제강점기 만주를 배경으로 밝고 번영하며 세계적인 일본 점령을 배경으로 하고 있다.주요 인물인 Fuichin과 Li Chu는 중국인이며, 다른 작품 속 인물들은 주로 중국인과 러시아인이며 일본인은 거의 없다.일본 문학학자 구메 요리코는 민족 간 갈등과 식민주의의 병폐가 [7]존재하지 않는 목가적 세계를 그려냄으로써 후이친상을 현실을 초월하려는 저자의 시도로 본다.나라 요시토모는 이 시리즈가 아직 인종적,[11] 민족적 편견을 인식하지 못하는 아이들의 세계를 그린 휴머니즘의 표현이라고 주장한다.

우에다 씨는 만주에서의 경험을 1995년 지바 테츠야, 아카츠카 후지오 등 다양한 만화가들이 만주에서의 경험과 [3]귀환에 대해 이야기한 책 '나의 만주'에서 말했다.우에다씨는 또, 이네코 사타의 소설 「오모키 나가레니」의 개발에 참가해 일러스트를 그렸습니다.사타는 우에다 가문의 친구이며,[7] 만주의 가족사를 바탕으로 한 소설입니다.

레거시와 영향

우에다 토시코는 하세가와 마치코와 함께 전쟁 [8]전에 활동을 시작한 몇 안 되는 여성 만화가 중 한 명이었다.만화가로서의 그의 성과물은 대체로 하세가와에 비해 인기가 없었고, 그 결과 우에다와 그녀의 [10]작품에 대한 연구는 거의 이루어지지 않았다.그럼에도 불구하고 우에다 씨는 1950년대 [7]후반 테즈카 오사무의 사파이어 공주와 비슷한 인기를 누리는 등 1950년대와 1960년대의 영향력 있는 쇼조 만화가였다.개척자로서의 위상과 쇼조 만화에 대한 그녀의 영향 때문에, 저널리스트 이시다 칸타 등 일부 해설자들은 그녀를 "쇼조 [10]만화의 어머니"로 여긴다.우에다 씨는 다카노 후미코 씨나 무라카미 모토카 씨 등 후기 만화가들에게 영향을 미쳐 2013년부터 [10]2017년까지 만화잡지 빅 코믹 오리지널에 연재된 우에다 씨의 생애를 그린 10권짜리 전기 만화 '후이친 챠이첸!'을 만들었다.

우에다씨는 1959년에 후이친상과 봉코짱으로 제5회 쇼가쿠칸 만화상을 수상했다.1989년에는 아코바찬으로 일본만화가협회상을, 2003년에는 [3]만화가로서의 경력을 인정받아 문부과학대신상을 수상했다.우에다 씨는 요미우리 신문 만화상 심사위원도 5번 [3]했다.

메모들

  1. ^ 우에다 도시코(上田iko子)로 태어난 이 화가는 자신의 경력 내내 세 개의 필명을 사용했는데, 모두 "우에다 도시코"로 쓰여졌지만 [1]철자는 달랐다.
    • 그녀의 만화에 사용된 【と,】
    • 신문 업무에 사용되는 田と,,,,, and
    • 上田トシコ, used in her later career.

레퍼런스

  1. ^ a b MangaSeek, ed. (2003). 日外アソシエーツ編,漫画家人名事典 [Biographical Dictionary of Mangakas] (in Japanese). Nichigai Associates. p. 160. ISBN 978-4816917608.
  2. ^ a b c d Teramitsu, Tadao (1990). 正伝・昭和漫画 ナンセンスの系譜 [Shoden, Showa Manga: A Genealogy of Nonsense] (in Japanese). Mainichi Shinbun. pp. 180–182. ISBN 978-4-62030-721-3.
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m n Azuma, Akaoka (December 26, 1998). "【いまが盛り】漫画家 上田トシコ さん（８１） 「ユーモアは精神の栄養剤」" [Manga Artist Toshiko Ueda (81): "Humor is the food of the mind"] (in Japanese). Sankei Shinbun.
  4. ^ a b c Matsumoto, Leiji; Hidaka, Satoshi (2004). 自分 なり の 励まし 励まし 漫画」 描い たら たら 「フィチン さん」 生まれ た た た 上田 としこ としこ インタビュー インタビュー インタビュー大 博物館 [When it came to drawing my own "encouragement manga", I created Fuichin-san: Interview with Toshiko Ueda] (in Japanese). Shogakukan. pp. 335–338. ISBN 4-7780-3007-9.
  5. ^ "少女マンガはどこからきたの?" [Where did shōjo manga come from?]. Yoshihiro Yonezawa Memorial Library (in Japanese). Meiji University. Retrieved June 17, 2022.
  6. ^ a b c d e f Poupée, Karyn (2010). "Le Japon et le dessin recouvrent leur indépendance" [Japan and drawing regain their independence]. Histoire du Manga [History of Manga] (in French). Éditions Tallandier. ISBN 978-2-84734-668-8.
  7. ^ a b c d e f g h i j Yoriko, Kume (2019). "植民地ハルピンと女性表現: 上田としこと佐多稲子の傾向" [Female Expression in Colonized Harbin: Toshiko Ueda and Ineko Sata] (PDF). Institute for Research in the Humanities (in Japanese). Nihon University. 97: 315–318. Archived from the original (PDF) on February 21, 2022.
  8. ^ a b c Masuda, Nozomi (2020). "少女マンガ黎明期における作家と編集者 : 「少女マンガを語る会」記録より" [Authors and publishers at the origin of shōjo manga: minutes from the seminar on shōjo manga]. Minutes of the Institute of Aesthetics of Life at Mukogawa Women's University (in Japanese). 30: 165. doi:10.14993/00002074.
  9. ^ Pinon, Matthieu; Lefebvre, Laurent (2015). Histoire(s) du manga moderne: 1952–2012 (in French). Ynnis. p. 24. ISBN 9-791-09337-622-6.
  10. ^ a b c d e Ishida, Kanta (June 16, 2017). "Revisiting Fuichin-san and the mother of shojo manga". The Japan News.
  11. ^ a b Nara, Yoshitomo (January 25, 2015). "【新連載】『フイチン再見！』単行本第4集発売記念・奈良美智さんインタビュー！◆私の『フイチン再見！』第1回". Shogakukan (in Japanese). Archived from [comic-http://soon.shogakukan.co.jp/blog/interview/fuichin-zaijian-interview-01/ the original] on August 27, 2018. Retrieved July 13, 2022.