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스푸크 컨트리

Spook Country
스푸크 컨트리
A black-and-white photograph of a man crossing a dimly-lit street. Superimposed in block capitals on the upper half of the photograph is the text WILLIAM GIBSON, and below in smaller text, SPOOK COUNTRY. At the bottom of the image is a quote from the Independent: "More insight, wit and sheer style than any of his contemporaries".
영국 초판 표지
작가윌리엄 깁슨
나라미국
언어영어
장르.정치 스릴러[1]
다크 풍자[2]
출판사G. P. 푸트남의 아들들
바이킹 프레스
발행일자
2007년 8월 2일
매체형인쇄(하드백, 페이퍼백, 오디오북)
전자책
페이지371 pp(하드커버)
ISBN0-670-91494-0
OCLC122283346
선행자패턴 인식
그 뒤를 이어제로 히스토리

스푸크 컨트리(Spook Country)는 추측성 소설 작가 윌리엄 깁슨의 2007년 소설이다.현대 북미를 배경으로 한 정치 스릴러로, 저자의 전작인 패턴인식(2003년)에 이어 2010년 같은 핵심 인물 캐스팅이 많이 등장하는 제로 히스토리가 그 뒤를 이었다.줄거리는 세 주인공의 교차하는 이야기로 구성되어 있다.음악가 출신의 기자였던 홀리스 헨리, 때로는 전직 CIA요원을 고용해 가족이 있는 쿠바계 중국인 젊은 공작원 티토, 이상하게도 권위주의적이고 비밀스러운 사람인 브라운이 포로로 잡고 있는 마약 중독 번역가 밀그리.탐구된 주제들은 2001년 9월 11일 공격의 여파로 위치 기술의 보편성, 사이버 공간의 회피, 그리고 미국의 정치 풍토 등을 포함한다.

스푸크 컨트리(Spook Country)는 북미의 주류 베스트셀러 목록에 빠르게 올랐고 영국 공상과학협회(British Science Fiction Association)와 로커스상(Locus Awards) 후보에 올랐다.

플롯 요약

이 소설의 첫 가닥은 1990년대 초 컬트 밴드인 The Nightworth의 전 멤버이자 프리랜서 저널리스트인 홀리스 헨리에 이은 것이다.그녀는 광고계의 거물 휴베르투스 비겐드에 고용되어 그의 초창기 잡지 '노드'(European Wired로 묘사됨)에서 미술계에 위치하는 기술의 사용에 관한 이야기를 쓰고 있다.오딜 리차드 큐레이터의 도움을 받아 그녀는 리버 피닉스 같은 유명인사들의 죽음을 사실상 재현한 로스앤젤레스 예술가 알베르토 코랄레스를 조사한다.코랄레스는 코랄레스의 기술적 요건을 다루는 지리공간 기술 전문가인 바비 촘보로 그녀를 이끈다.첨보의 배경은 미군의 항해 시스템 문제 해결이다.그는 은둔적이고 편집증적이며, 연속된 밤에도 같은 GPS 격자광장에서 자는 것을 거부하며, <통금>에 대한 감탄 때문에 홀리스와 대화하는 것에만 동의한다.

티토는 브라운이 뉴욕시에 근거지를 둔 용서자, 밀수업자, 관련 지원 요원 등 프리랜서 "불법 조력자"로 구성된 중국 쿠바 가족의 일원으로, 그의 삼촌들로부터 일련의 아이팟을 의문의 노인에게 넘겨주도록 배정받았다.티토는 자유 달리기의 변종인 트레이드크래프트와 산테리아 종교를 아우르는 시스템 형태로 능숙하다.이 노인이 미국 정보계와의 연관성을 가지고 있을지도 모른다는 것을 암시하고 있으며 티토는 그가 그의 아버지의 의문스러운 죽음에 대해 설명할 수 있기를 희망한다.노인이 호의를 부르자 그의 가족은 티토를 위험한 새 임무로 파견한다.

비록 문맥상 그가 패턴인식의 주인공 케이시 폴라드의 아버지일 수도 있다는 것을 암시하지만, 노인의 신원은 여전히 불명확하다. 그는 그가 미국 정부에서 활동하는 범죄 요소라고 보는 것을 방해하는 것에 집중하기 위해 정상적인 삶의 경로에서 자신을 제거했다.

티토의 가족을 추적하는 것은 브라운으로 알려진 사람으로, 미국 정부와 관계가 불명확한 그늘진 조직의 무뚝뚝하고 완고한 납 조직원이다.신보수주의적 성향으로 볼 때, 브라운은 법 집행에 경력이 있지만, 무역에 대한 훈련은 거의 없는 것으로 보인다.브라운과 그의 팀은 그가 티토의 가족이 의사소통을 위해 사용하는 볼라푸크 인코딩 러시아어를 번역한 브라운의 포로가 된 밀그리트의 도움을 받아 노인과 티토의 활동을 추적하려고 한다.밀그림은 항불안제에 중독되어 있으며, 자신의 라이즈 공급을 통제하는 브라운의 순순하고 순종적인 태도를 취하고 있다.브라운은 티토와 이 노인이 공개될 경우 미국의 이라크전 참전에 대한 대중의 신뢰를 떨어뜨릴 정보를 소유하고 있다고 믿고 있다.그러나 브라운은 그들과 그들의 데이터를 포착하려는 시도에서 대신 노인의 복잡한 계략을 통해 잘못된 정보를 제공받는다.

소설의 세 가닥은 회로 경로를 통해 미지의 목적지로 운송되고 있는 불특정 화물의 선적 컨테이너에 모인다.밴쿠버에서는 홀리스를 견인하고 있는 노인 팀이 선박 컨테이너를 조사하는데, 이 컨테이너에는 이라크 재건 자금에서 전용된 수백만 달러(약 1억 원)가 들어 있는 것으로 밝혀졌다.

배경 및 구성

The black-and-white image shows. To the left of the image, a woman of East Asian extraction standing next to a coach with a sign on its door advertising prices of journeys from New York to Washington D. C. in Han characters. On the right, pedestrians walk across the road in front of the coach under the guidance of a green traffic light. In the left background on the street corner is a Chinese bakery. In the right background there is visible a crowded sidewalk, alongside which three white delivery trucks are parked, and a street of square high-rise apartment buildings.
로어 맨해튼의 Canal Street, 그의 시각적 각인이 티토의 캐릭터에 영감을 주었다.[3]

초기 구상 및 개발

스푸크 컨트리(Spook Country)를 위한 글쓰기 과정은 소설을 쓰고자 하는 열망에서 시작되었지만, 깁슨에게는 탐구하고자 하는 어떤 아이디어나 주제도 없이 시작되었다.이야기의 원동력은 작가가 겨울의 Lower Manhattan에 대한 시각적 인상으로부터 비롯되었으며, 여기서 Tito의 캐릭터가 등장하였다.[3]그의[4] 소설 원고에 실린 자료는 거의 남아 있지 않았다.[5]당초 제안은 이라크 재건자금 수백만 건이 사라진 사실을 기록한 무명의 이라크 워블로그 '워찰커'에 초점을 맞췄다.이 블로그의 독자들은 위치 기술에 관심이 있는 여성 네트워크 이론가, 조직범죄를 위해 가족과 프리랜서를 함께한 혼혈 유산의 맨해튼인 등이었다.그 줄거리는 이름 없는 악당을 대신해 워찰커를 통해 선박 컨테이너를 추적하려는 독자들의 시도에 따랐을 것이다.[6]

그 제안의 등장인물들은 비록 많이 변형된 형태이긴 하지만, 최종 버전에서 나타났다.[7]음악가 출신 기자 홀리스와 반 쿠반 스파이 티토가 주인공으로 등장하는 초기의 초고는 깁슨을 만족시키지 못했으며, 그래서 그는 마약 중독 번역가인 밀그림의 캐릭터를 소개했다.[7]쿠바에 있는 티토의 중국 망명자 가족이 범죄로 전향했다는 이야기는 비록 "불법 조력자"로서의 그들의 역할은 밀수를 전문으로 하는 실제 범죄 가족에서 영감을 얻었지만 역사적 사건에 근거하지 않았다. 이는 깁슨이 미래 컨설팅 회사인 글로벌 비즈니스 네트워크와의 작업 과정에서 마주한 현상이다.[7]2003년 자신의 소설 '패턴인식'을 독립된 작품으로 의도한 바 있지만, 그 요소들은 무도덕 마케팅 구루 휴베르투스 비겐드의 성격을 포함한 궁극적인 후계자의 대본에 나타나 있다.[8]깁슨이 이 줄거리를 개발하면서 "그림자 같은 잡지의 스타트업 노드가 비겐디안(Bigendian)인 것이 분명해졌다"[9]고 밝혀져 스푸크 컨트리도 전작과 같은 가상의 우주에 살게 됐다.저자는 2007년 1월 인터뷰에서 후기 소설이 2006년 봄을 배경으로 하고 있다고 밝히고, 소설의 공유세계를 '지금 우리가 살고 있는 세상'이라고 표현했다.[10]

깁슨은 친구로부터 링크를 통해 위치적인 미디어 웹사이트에 처음 소개되었고, 처음에는 그 현상이 "지나치게 괴상하고 매우 개념적"이라는 것을 발견했다.[8]그의 발견에도 불구하고, 깁슨은 지오캐싱과 지오하킹에서 스토리텔링의 매력을 거의 느끼지 못했고, 대신 그 소재를 소설의 위치 예술로 다시 만들었다.[8]그는 이어진 인터뷰에서 "시작했을 때 '로컬 아트'라는 것이 몰입 기술이 초기 소설에서 했던 것처럼 통할 것이라고 생각했다"[4]고 말했다."그러고 나서 나는 그것이 그렇게 되지 않을 것이라는 것이 좋아지기 시작했다."[4]소설 속의 예술작품에 대한 개념은 저브라우드 미술 운동에서 비롯되었으며, 당시 깁슨이 유일하게 정기적으로 읽고 있던 미술 잡지인 이 운동의 부적을 지닌 젝스타포즈에서 영감을 얻었다.[11]이 소설은 깁슨이 집필 과정의 일환으로 제품 카탈로그를 심사숙고하면서 갈고 닦은 특유의 브랜드 인지도(패턴 인식의 핵심 플롯 요소)를 보여준다.[12]저자는 용기의 미스터리, 즉 소설의 맥거핀이 수백 페이지의 원고를 쓴 후에야 비로소 그에게 다가왔기 때문에 글쓰기 과정이 불안하다는 것을 알았다.[3]

프리 릴리즈

유령, 유령, 복수자, 죽음의 잔재로서, 시체가 벗겨지고 난 후에도 남아 있는 광기.첩보요원을 위한 은어, 불확실성의 대리인, 공포의 대리인, 공포의 대리인.

나라: 마음이나 현실에서.더 월드.미국, 새로운 개선판.네 앞에 무엇이 놓여있는지.뒤에 뭐가 있는지.네 침대가 만들어지는 곳.

스푸크 컨트리: 선택에 따라 거의, 그리고 우리가 사는 법을 배우고 있는 곳.두개골 안과 바깥의 나라.과거, 존재, 존재, 존재했을지도 모르는 것에 사로잡힌 영혼.모든 포킹 경로가 동일한 것은 아니라는 인식 - 일부는 가치가 하락한다.

유령이 득실거리는 땅.현실의 땅, 비슷하게 티끌 모아 태산.

섬뜩한 나라를 가로지르면서 우리 자신이 변모해 왔고, 우리가 더 이상 예전과 같지 않을 때까지 어떻게 해야 하는지 완전히 이해하지 못할 것이다.

Exploration of the novel's title by Jack Womack[13]

깁슨은 2006년 10월 6일 자신의 블로그를 통해 이 소설을 발표했는데, 한동안 작품의 단편들이 비순차적으로 게재되어 이 소설의 내용과 줄거리에 대한 독자들의 많은 추측이 이어졌다.다음 날, 이 블로그에는 절친한 친구이자 공동작업자인 잭 워맥이 만든 제목에 대한 탐사가 실렸다.[13]2007년 8월, 깁슨은 가상세계 '세컨드라이프'에 출연하여 소설을 낭독했다. 나중에 [14]그 경험을 돌이켜보면, 그는 '세컨드라이프' 구도가 자신이 상상했던 것보다 훨씬 더 기업적이었다고 말했다.[15]더 타임즈지의 한 보고서는 사이버 공간과 가상 세계의 개념을 형성하는 깁슨의 역할에 비추어 이 사건을 "의미 있게 운임하는 것"이라고 묘사했다.[16]

깁슨은 이 소설의 개봉을 홍보하기 위한 인터뷰에서, 패턴 인식 이후 그의 글쓰기 과정에 가장 큰 영향을 준 문제들 중 하나는 텍스트의 모든 것이 잠재적으로 온라인에서 검색 가능하다는 감각이었다고 밝혔다.그는 "내 소설의 서술에서 사방으로 뻗어나가는 일종의 보이지 않는 하이퍼링크 이론 텍스트가 있는 것 같다"고 평했다.[15]고급 독서 카피를 받은 사람이 소설의 허구 잡지를 가장한 문학 프로젝트인 Node Magazine을 주석을 달려는 의도로 시작했다.저자는 구글이나 위키백과 같은 인터넷 자원에 발자국이 있는 이야기의 구성 요소인 참고 자료를 추적하고 작품을 둘러싼 데이터의 구름을 수집하기 위해 자원 봉사자를 동원했다.[7][17]이 프로젝트는 조 클라크의 PR-Otaku에 대한 전례가 있는데, 이는 패턴 인식에 대한 로깅과 주석을 달기 위한 시도였지만, 그 개발에는 몇 년이 걸렸지만, 노드는 소설이 출판되기도 전에 완성되었다.[18]

테마

2006년에 시대정신을 차에 초대하면 그렇게 될 겁니다.

— Gibson in August 2007 responding to the suggestion that Spook Country was his most political novel[8]

스푸크 컨트리에서는 스파이 활동, 전쟁 폭리, 난해한 무술에 관련된 주제뿐만 아니라, 기술이 채택되는 의도하지 않은 용도(예: 위치 예술)와 유명인사의 성격과 같은 저자의 이전 소설의 친숙한 주제들을 탐구한다.[1]저자의 패턴인식에서의 기호학과 아포페니아에 대한 집착은 속편에서 계속된다.《가디언》의 리뷰에서 스티븐 풀은 "이것은 유령표지판이나 간판이 아닐 수도 있는 표지판과 그 차이를 구분하는 어려움에 관한 소설이기도 하다.깁슨은 독자를 위한 단서를 암호화 할 수도 있고 그렇지 않을 수도 있는 자료로 페이지를 포화시키는 것을 즐긴다."[19]

사이버 공간의 회피

이 소설은 위치 기술에 대한 취급을 통해 깁슨의 초기 사이버펑크 소설에서 두드러진 가상 현실과 사이버 공간에 대한 개념을 재조명한다.한 등장인물은 사이버 공간이 끊임없이 변화하고 있다는 것을 제안한다; 방문해야 할 도메인보다는 물리적 세계의 필수 요소가 되고 분간할 수 없는 요소가 되는 것이다.[20]소설 북투어에서 깁슨은 이 주제에 대해 상세히 설명하면서, "사이버스페이스"라고 불리던 것이 더 이상 2차적 인간 활동에서 2차적 활동으로 분리되는 분리된 활동 영역이 아니라는 것을 의미하지만, 점점 더 연결에서 자유로워지는 정상적인 삶에서 덜 흔한 부분이 e라고 제안했다.자각의[18]그는 "만약 이 책이 우리가 사이버공간으로 지금 어디에 있는지 만들 수 있는 지점이 있다면, 그것은 사이버공간이 "우리의 일상을 식민지화하고 계속해서 일상을 식민지로 만들고 있다"[21]고 논평했다.

계급분할

저자가 가장 가슴 아프게 여긴 소설의 요소 중 하나는 계급의 분열과 어떻게 대다수가 결코 경험하지 못할 권력과 부의 세계에 접근할 수 있는가 하는 점이었는데, 그 중 깁슨은 브라운과 명백히 일상적인 전용기 사용을 예로 들었다.[5]저자는 집필 당시 이런 사회적 찬사가 확대되고 있다고 느꼈고, 중산층이 없는 획기적인 소설 뉴로맨서(1984년)의 세계뿐 아니라 슈퍼리치, 범죄적 하층계급이 대부분인 빅토리아 시대와 유사하게 그려냈다.[5]

아주 빅토리아 시대 세계인데, 내가 스푸크 컨트리지를 쓰고 있을 때 나는 내가 실제로 예측하고 있는 세계가 그 이하가 아니라 더 빅토리아 시대 사람이 되어가고 있다는 그 느낌에 계속 맞섰다.중산층은 적고, 멕시코는 더 가깝고, 멕시코시티는 더 비슷해.그리고 나는 그것이 아마도 좋은 방향은 아니라고 생각한다.

— William Gibson, in interview with Amazon.com

이 소설을 홍보하는 텔레그래프와의 인터뷰에서, 깁슨은 세계가 물질적인 부가 아니라 통신 기술에 대한 접근이라는 "연결성"에 의해 사회적 지위가 결정되는 상황으로 가고 있다고 추측했다.[12]

Photograph of smoke rising in front of upright steel members of a shattered building. A firefighter is visible as a dark silhouette standing still amid the smoke.
뉴욕 세계무역센터 잔해 속에 소방관이 서 있다.깁슨은 9.11 테러를 역사의 결절점으로 보았고, 이들의 사회정치적 영향은 소설의 주요 주제였다.

9/11 테러 이후 세계의 정치 풍토

어떤 면에서는 9월 11일이 21세기의 진정한 시작이었다. 그리고 현 시점에서 그것은 여전히 우리의 이야기일 뿐이다.하지만 우리가 그것에 대응해 온 방식은 세계의 다른 사람들도 변화시키는 것이다.그래서 그것은 이제 그들의 내러티브의 일부가 되어가고 있고 그들의 내러티브는 사건의 원인과 영향에 대한 다른 버전을 가질 것이다.그래서 그것은 마치 이 지진 충격과 같다. 파도는 여전히 시간선 위로 움직이고 있다.그것의 서사시는 9/11이다.

— William Gibson, in interview with the Brisbane Times, September 7, 2007[22]

부활한 부족주의와 "사회의 잉태"[21][23]를 포함한 9월 11일 이후의 미국의 사회문화적 변화는 패턴 인식으로 깁슨 사상의 두드러진 모티브로 처음 등장했다.[24]깁슨은 이번 공격을 '문화에서 벗어난 경험'이라고 해석해 역사의 흐름을 돌이킬 수 없게 바꾸고 '21세기의 진정한 시작'을 표시했다.[22][25][26]그 소설의 100페이지를 만든 후, 그는 그 공격이 갑자기 믿을 수 없게 만들었던 주인공의 뒷이야기를 다시 써야 했다; 이것은 "내가 소설 한 조각으로 겪은 가장 이상한 경험"[27]이라고 그는 말했다.그 결과는 깁슨이 그들의 글을 알리기 위해 이 공격을 사용한 최초의 소설가들 중 한 명으로 주목했다.[28]더 빌리지 보이스의 나단 리는 패턴인식이 '탑이 붕괴된 후 삶의 모든 측면에서 주변적 불감증을 구체화하는' 데 초점이 맞춰졌지만, 스푸크 컨트리에서는 그러한 불안을 전제로서 받아들여 '두 소설의 반성이 심하고 덜 불안하다'[29]는 생각을 발전시켰다.

스푸크 컨트리에서는 저자의 이전 어느 소설보다도 정치가 밑바탕으로 되어 있다.[8]이 소설은 끝이 없고 분열된 이라크 전쟁으로 분열된 미국의 공포, 불확실성, 만연된 편집증에 대한 탐구라고 읽힐 수 있다.[30]비록 그는 그의 이전 작품에서 노골적인 정치적 주제들을 회피했지만, 깁슨은 부시 시대에 정치는 "내 이상함의 수준으로 스스로를 끌어올렸다"는 것을 발견했다.[18]그는 2007년 인터뷰에서 이 기간 워싱턴의 기후에 대해 "나는 순전히 신스탈린주의적인 현실 부정의 성격이 좋다.그래서 효과가 있는 겁니다.흥미롭군."[18]마이크 더 피 스코틀랜드의 일요일"깜짝 놀랄 만한, 효과적인 안내서에 post-9/11 미국"로[1]데이브 Itzkoff 뉴욕 타임즈의 캐릭터들 주변 세력 그들보다–는 관료 주의, 역사 큰 힘을 추진하는 것에 피곤하다는post-post-9/11 소설의 "거의 틀림없이 첫번째 예제를 제안하고 상세히 그 소설을 특징 짓는다. 한d, 항상, 기술 – 그리고 마침내 뒤로 밀릴 준비가 되어 있다.[31]

해석 및 수신

스푸크 컨트리(Spook Country)는 발매 5일 만인 2007년 8월 7일까지 베스트셀러 차트에 올랐다.[32]이 소설은 8월 말 워싱턴 포스트의 하드커버 픽션 베스트셀러 목록에 4위로 올라섰고,[33] 9월에는 샌프란시스코와[34] 캐나다에서 2위에 올랐다.미국 출판사 주간지의 하드커버 픽션 베스트셀러 [18]목록과 뉴욕 타임즈 베스트 셀러 목록에 6위에 올랐다[35].[36]2007년 BSFA 최우수 소설상 후보에 올랐고,[37] 이듬해 로커스 최우수 과학소설상 순위에서 마이클 채본의 이디시시 경찰연합에 이어 2위를 차지했다.[38]2008년 8월, 인디펜던트의 레베카 암스트롱은 스푸크 컨트리(Spook Country)를 "10대 스릴러" 중 한 명으로 선정했다.[39]

마이크 더피는 비록 이 소설이 깁슨의 초기 소설들보다 노골적인 공상과학소설은 아니지만, 그들의 "witt, 기교, 통찰력"을 유지하고 있으며, "그의 이전 작품들을 활기차게 하는 기술-페티시즘, 미묘한 에지, 구어적 기교들의 같은 현기증적인 혼합을 가지고 있다"고 느꼈다.[1]The Telegraphy's Tim Martin'은 "본질적으로 스푸크 컨트리(Spook Country, spook country, spook country)는 전형적인 편집증적 탐구에 대한 이야기지만, 냉전의 병적인 감시 열풍을 이라크 이후의 시대를 위해 재조명하는 이야기"라고 말했다.[40]USA 투데이의 켄 반스는 "독자가 진정으로 확고한 지위에서 느끼지 못하도록 풍경, 사건, 관점이 끊임없이 변화한다"고 발견했지만, 이 소설을 "분노하고 긴장하며 궁극적으로 일관성 있는 이야기"[41]라고 판단했다.워싱턴 포스트의 리뷰에서 빌 쉬한은 이 소설이 시대정신을 사로잡은 것을 환영하며, 호평을 받은 돈 델릴로의 문학 소설과 비교했다.

도둑, 밀매자, 해적들의 완전한 보완에도 불구하고, 스푸크 컨트리에는 미국의 시대정신을 처절하게 정확하게 반영하는 것보다 전통적인 스릴러물이 덜하며, 돈 델릴로의 최고 작품과 비교가 된다.비록 그는 매우 다른 종류의 작가지만, 델릴로와 같이 깁슨은 우리 문화에 스며드는 두려움과 실망과 당황한 분노의 조류에 강력하게 적응하는 소설을 쓴다.아름다운 멀티레벨 타이틀인 스푸크 컨트리(Spook Country)는 그 문화를 꿋꿋이 바라보고 있다.명확한 안목과 최소한의 사설 논평을 통해 깁슨은 우리에게 통치 원칙에서 위험하게 표류한 나라를 보여주며, 한 인물의 표현대로 '어른들이 여전히 일을 운영했다'는 일종의 아이러니한 향수를 불러일으킨다.스푸크 컨트리에서는 깁슨이 다시 한 번 큰 발걸음을 내딛고 우리의 놀랍고 혼란스러운 현재에 대해 가장 기민하고 재미있는 해설가 중 한 사람으로서 자신의 위치를 재확인해 준다.

— Bill Sheahan, The Washington Post, July 22, 2007.[30]
Profile of a bespectacled middle-aged white man. He is looking to the right, and his left index finger rests on his right cheek slightly below the eye.
소설 속의 산문을 지휘하는 작가 윌리엄 깁슨은 비평가들의 호평의 대상이 되었다.

줄거리, 산문, 인물

로스앤젤레스타임스의 에드 박은 이 소설을 "반영웅 휴베르투스 비겐드가 패턴 인식의 가장 두드러진 연결고리가 "감히 불길한" 것이라고 언급하면서, 이 소설을 "유혹적인 비율과 완고한 메아리의 궁전"이라고 환영했다.[42]팀 마틴은 줄거리가 때로는 방향성이 부족하다고 생각했다.[40]소설의 메인 헨리/빅엔드 스토리 라인이 가볍게 느껴진다는 점은 인정했지만, <인디펜던트>에 쓴 맷 소른은 " 훨씬 어둡고 넓은 공명을 가진 숨겨진 속임수를 배경으로 놀려내는" 깁슨의 의식적인 디자인의 일부라고 추측했다.[43]쏘른은 이를 근거로 스푸크 컨트리(Spook Country)를 전임자보다 실속 있는 소설로 선언했다.[43]시드니 모닝 헤럴드의 존 카시미어는 소설의 줄거리에서 유사함에도 불구하고, 후기 소설의 서술적 기초가 더 단단하고, 그 구조가 "더 정교하다"며 "눈이 덜 보인다"[44]고 썼다.

에드 박은 저자의 산문을 찬사로 꼽으며 "문장에 대한 언급은 깁슨이 지녔지만 시적인 묘사에 대한 재능, 인용 가능한 직유, 즉 사람과 제품이 카탈로그의 플라토닉 이상에 가까운 아름다운 정밀도로 못박혀 있다"고 주장했다.[42]Matt Thorne은 깁슨의 초특이성 경향은 처음에는 짜증스럽지만, "계속적인 목록 작성에는 최면성이 있다"고 언급했다.[43]저자의 산문은 데일리 카메라의 클레이 에반스, 뉴욕 썬의 벤자민 리탈에 의해서도 격찬되었는데, 그는 "스푸크 컨트리에서의 진짜 뉴스는 깁슨 씨가 한때 사이버 공간에 대해 설명하기 위해 가져왔던 많은 플라이어들이 이제는 모든 종류의 것에 완벽하게 들어맞는 것 같다"[45][46]고 선언했다.시애틀 타임즈지에, 니시 셔울 우리 대부분에게는은 이날 소설의 내용물의 높은 시원한 몫 없이[e]ven, 깁슨의 산문의 즐거움이 될 것 충분한 유인 이 책에서 우리를 던져... 쏟아져 나왔다."[47]사이먼 쿠퍼 그 북 쇼 프로그램의 깁슨의 산문의 상이 캐릭터와 보신탕을 빼고 느끼다.확인:

스푸크 컨트리에는 대단한 대사들과 관찰들이 있지만, 나에게 있어서 그 부분은 전체보다 더 컸다.깁슨은 우리 하이테크 시장사회의 만연하지만 승화적인 편집증을 일으키는 데 능하다.그러나 패턴 인식에서 그는 이것을 지속적인 집중과 결합시킬 수 있었지만, 이번에는 제대로 작동하지 않았다.부분적으로 이것은 3자 서술이 이질적인 부분들을 성공적으로 결합시키기보다는 소멸되는 것처럼 보이기 때문이다.부분적으로 그것은 주인공들이 충분한 서술적 긴장을 유발하기에는 너무 수동적이거나 고립된 것처럼 보이기 때문이라고 생각한다.그럼에도 깁슨은 과학적으로 조작된 현재에 대한 그의 참여로 대부분의 작가들보다 더 낫고, 이 책에 금욕주의적인 탁월함의 순간이 있다는 것을 부인할 수 없다.

— Simon Cooper, The Book Show, February 5, 2010.[48]

그 신의 저널에 검토에서 앤디 스미스는 작가"분위기에 능한 것이 아니라면 캐릭터"[49]– 정서를 그 포스트와 택배의 댄 코노버,, 소설의 지능과 현대에도 유의미하지만,에게서 느낀 공감은 깁슨의 근본적인 정치적 pre-occupation고 무심한 화법톤에 왔다고 말했다.히히히인격 발달의 [2]초감각엔터테인먼트 위클리 소속의 닐 드러밍은 이 소설에 대해 "B" 등급을 부여하면서, 종종 "유용한 특징을 가진 첨단 자동차처럼 느낀다"고 불평했다. 그의 행동은 의식적인 결정보다는 "외부적인 힘과 비밀스러운 공작원"에 의한 조작의 산물이다.[50]데일리 텔레그래프에서 로저 퍼킨스는 더 무뚝뚝하게, 줄거리의 "조용한 속도와 숨가쁜 탈구"가 "치과 베니어처럼 깊지만 똑같이 빛나는 성격 발달"[51]을 숨겼다고 말했다.맷 쏜은 이 문제를 "기술기자가 실험예술가와 대화하는 것으로 시작하는 스릴러의 문제는 그 사건들이 나중에 아무리 흥미진진하게 되더라도 신경 쓰기가 어렵다는 것"[43]이라고 평했다.

결론

그 소설의 결말의 장점에 대해 평론가들은 의견이 분분했다.앤디 스미스는 "가장 흥미있는" 소설의 피날레가 "간명하게 반극적"[49]이었다고 한탄했다.Tim Martin은 그것이 "그들의 부분의 합보다 다소 적은 것 같다"[40]고 썼다.클레이 에반스는 "특별히 의미 있는 것은 아니지만 재미있다"[46]고 일축한 반면, 매트 쏜은 "전통적인 스릴러의 설렘"[43]이 부족하다고 느꼈다.샌프란시스코 크로니클 리뷰어 마이클 베리는 그것을 "기발한 반전"이라고 불렀는데, 이것은 명백한 냉소에도 불구하고 이 소설이 "귀신 이야기에 대해 지나치게 낙관적이었다"[52]는 것을 증명했다.전반적으로, Thorne은 이 소설이 궁극적으로 만족스럽지 못하다고 판단했는데, 이는 깁슨이 "모든 중요한 일이 무대 밖에서 일어나는 것처럼 느낄 정도로 줄거리의 완전한 복잡성을 너무 성공적으로 싫어하기 때문"[43]이기 때문이다.로저 퍼킨스는 이 소설을 "실체보다 스타일의 승리 - 깁슨이 원한다고 의심하는 바로 그 방법"[51]이라고 판단했다.그의 동료 마틴은 일반 기브소니언 열대와 함께 저자가 자신의 글의 정점에 가까워지고 있을지도 모른다는 것을 암시하는 소설에 "새로운 것... 어둡고 매우 현대적인 의심과 불신의 급증"이 있다고 생각했다.[40]댄 코노버는 '어두운 코믹 풍자'가 '깁슨 캐논에 더할 가치가 있고 중요한 문화유물'이지만, 저자의 최고 작품에는 오르지 못할 것이라고 결론지었다.[2]

참조

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외부 링크