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셀레나 (앨범)

Selena (album)
셀레나
Selenaalbum.jpg
스튜디오 앨범 기준
셀레나
방출된1989년 10월 17일
녹음된1988–89
장르.
길이28:59
언어
라벨EMI 라틴어
프로듀서틀:축구단 퀸타닐라 3세
셀레나 연대기
덜스 아모르
(1988)		 셀레나
(1989)		 콘미고 벤
(1990)
셀레나에서 온 싱글들
  1. 콘티고 키에로 에스타
    릴리스됨:1989년[1] 2월
  2. "멘티라스"
    공개: 1989년
  3. "스키야키"
    출시: 1990

셀레나(Selena)는 미국 테자노 가수 셀레나의 데뷔 스튜디오 앨범으로, 1989년 10월 17일 EMI Latin이 발매했다.그것의 음악은 멕시코 음악의 콤비아와 지역적 스타일이 혼합된 다양한 현대 장르를 포함한다.이 앨범은 호세 베하르 사장이 이 가수를 위해 실패한 크로스오버 요청에 따라 발매되었다.이 프로젝트는 EMI Records의 팝 부문 책임자들에 의해 거부되었는데, 이 가수는 우선 그녀의 팬층을 강화해야 한다고 믿었다.셀레나의 형이자 주요 음반 프로듀서 겸 작곡가인 A.B. 퀸타닐라 3세는 셀레나의 프로듀서로 남으려고 싸웠다.이 밴드는 이 앨범의 실험적인 제작과 작사에 기여한 피트 아스터딜로와 조 오제다를 소개했다.A.B. 외에도 셀레나는 두 명의 멕시코 작곡가 알레한드로 몬테알레그와 레이날도 오넬라스와 함께 일했다.

셀레나는 이 가수의 첫 번째 주요 레이블 작업이었기 때문에, 이 앨범은 많은 관객들을 셀레나로 끌어 모을 것으로 기대되었다.이 앨범의 목표는 국제 라틴 음악 시장에 입문하는 것이었고, 미래에는 영어 크로스오버가 될 것이다.셀레나는 미국 빌보드 리미셔널 멕시코 앨범에서 7위로 정점을 찍었으며 셀레나는 전국 음악 차트에 첫 진입을 했다.셀레나는 다른 동시대 여성 테자노 가수들의 다른 음반들보다 더 좋은 성적을 거두었다.이 녹음으로 셀레나는 1990년 테자노 뮤직 어워드에서 올해의 여성 보컬리스트와 올해의 여성 엔터테이너상을 수상하게 되었다.앨범 수록곡 '콘티고 퀴에로 에스타'가 올해의 노래 후보에 올랐고, '아마임, 퀴레미'는 올해의 보컬 듀오 후보에 올랐다.

셀레나는 이 가수의 인기를 높였고, 앨범 발매 후 섹스 아이콘이 되었다.비평가들은 이 녹음이 결국 이 그룹의 문을 열게 한 온건한 성공이라고 말했다.셀레나를 시작으로, 이 가수와 그녀의 밴드는 컴비아 음악을 도입하게 된 다양한 장르를 실험하기 시작했다.이 장르는 이후 발매된 작품에서 많이 사용되었고, 이것이 그녀의 트레이드마크가 되었다.이 앨범은 "Contigo Quiero Estar"와 "Mentiras"라는 세 개의 싱글과 "Sukiyaki"라는 일본 노래를 스페인어로 번역한 곡을 탄생시켰다.

배경 및 제작

아이들과 함께 밴드를 시작한 후 아브라함 퀸타닐라 주니어는 그룹의 매니저가 되어 홍보에 나섰다.[2]이 그룹은 비록 발매된 적은 없지만 1984년에 프레디 레코드와 함께 앨범을 녹음했다.[3]아브라함은 카라 레코드의 밥 그레버 소유주의 아버지인 찰리 그레버에게 데모 2개를 제공했는데, 그는 당시 열세 살이었던 셀레나에게 음반사에 계약했다.[3]카라 레코드에서 헤어진 매니 게라는 자신의 레코드 레이블을 시작했다.[3]게라는 1985년에 셀레나와 그의 음반사에 계약하기를 원했다.게레라는 카라 레코드와 셀레나 사이의 협정이 그의 관심을 끌자 이를 해산시켰다.[3]셀레나는 1988년까지 매니의 GP 프로덕션에서 계약 없이 5개의 LP 레코드를 녹음했다.[3]아브라함은 인터뷰에서 어떻게 서명하는 것을 잊어버렸는지를 표현했고, 셀레나가 유명해진 이후 게레라가 어떻게 계약서에 대해 묻지 않았는지 알아챘다.[3]1989년 테자노 뮤직 어워드에서 셀레나는 라 솜브라가 제안을 거절하자 릭 트레비노로부터 오프닝 연기로 접근했다.[3]새롭게 결성된 EMI 라틴의 호세 베하르와 소니뮤직 대표들이 시상식에 참석해 새로운 연기를 위해 스카우트하고 있었다.[4][5]Behar는 Selena와 계약하기를 원했고, Sony Music은 EMI의 두 배를 제안하고 있었다.[5]베하르는 자신이 "제2의 글로리아 에스테판"[6]을 발견했다고 믿었는데, 그가 텍사스에 온 지 일주일밖에 되지 않았기 때문에 그의 상사가 그를 비논리적이라고 불렀다.[5]아브라함은 크로스오버의 가능성 때문에 EMI 라틴어의 제안을 선택했고, 그는 그의 아이들이 이 회사와 계약한 최초의 음악가가 되기를 원했다.[5][7][8]셀레나가 데뷔 앨범을 녹음하기 전에, 베하르와 스티븐 핀퍼는 그녀를 위해 크로스오버 앨범을 요청했다.[9]이 가수는 EMI 팝 부문장을 위해 세 곡의 영어 노래를 녹음했다.Behar와 Finfer의 크로스오버 앨범 요청은 거절되었고 Selena는 그러한 앨범을 팔기 위해 더 큰 팬층이 필요하다는 말을 들었다.[10]베하르는 EMI 레코드와 대중들이 찰스 코펠만이 이 프로젝트를 부인한 후 멕시코계 미국인 여성이 "크로스오버 잠재력"을 가질 수 있다고 믿지 않는다고 생각했다.[5]이 회사는 셀레나가 1989년 이 가수와 계약했을 때 멕시코와 남미 시장에서 잠재력이 있다고 믿었다.[11]

처음에 EMI Latin은 그래미상을 수상한 프로듀서가 그녀의 앨범에서 셀레나와 함께 작업하기를 원했다.[12]그녀의 남동생이자 베이스 기타리스트인 A.B. 퀸타닐라는 1989년 EMI 라틴어와 계약하기 전에 이 가수의 주요 음반 프로듀서 겸 작곡가가 되었다.[12]EMI 라틴어는 그들이 라틴 사단을 열었을 때 "감동하고 있다"고 느꼈다.[13]에이브러햄은 A.B.가 성공적인 앨범을 제작하는데 실패하면, 다음 앨범에 그래미상 프로듀서를 승인할 것이라는 합의를 보았다.[12]압박감에 A.B.는 밴드가 어떻게 '실패하지 않을 수 있었을까'를 표현하며 만약 그렇게 된다면 밴드가 '토템폴의 맨 아래'에 있을 것이라고 우려했다.[13]1989년 6월 4일에 앨범의 제작이 시작되었고, 셀레나는 인터뷰에서 "나는 정말 행복하다, 모든 힘든 노력이 결실을 맺었다"[14]고 말했다.Selena의 목표는 국제 라틴 음악 시장에 입문하는 것이었고, 미래에는 영어 크로스오버가 될 것이다.[14]이 밴드는 실험적인 프로듀싱과 작곡으로 셀레나에 대해 "조금 더 트렌디하고 조금 더 최첨단"이 되었다.[13]이 앨범은 Pete Astudillo와 Joe Ojeda의 어떤 프로듀싱과 작사 보조가 있는 1집 앨범이었다; Astudillo는 Selena와 조화를 이루며 듀엣을 부르도록, 반면 Ojeda는 두 번째 키보드 연주자로 활동했다.[15]Ojeda는 Roland D-50 신시사이저를 구입했다; 가장 인기 있는 키보드들 중 한 개의 당시에, 앨범의 전반적인 "플래쉬한" 사운드에 기여했다.[13]키보드 연주자인 리키 벨라는 인터뷰에서 그와 아스터딜로가 어떻게 그들의 음악 프로듀싱에 대한 준비를 정교하게 하기 시작했는지를 말했다.[13]

기록 및 구성

셀레나는 텍사스주 샌안토니오에 위치한 매니 게릴라 아멘 스튜디오에서 '수키야키'와 '마이 러브'를 제외한 전곡을 녹음했으며, 하우스 엔지니어 브라이언 '레드' 무어가 설계했다.텍사스 주 휴스턴의 선라이즈 스튜디오에서 '스키야키'와 '마이 러브'가 녹화됐다.[13]셀레나는 이 앨범이 테자노 음악과 라틴 팝에 집중되기를 원했다.[14]A.B.는 셀레나의 장르를 팝과 R&B로 보았다.[13]셀레나는 멕시코 음악의 콤비아와 지역적 스타일이 혼합된 다양한 현대 장르를 통합하고 있다.[16]볼레로스와 폴카 음악은 셀레나에서 다른 장르로 탐험되었다.[17]아스터딜로는 텍사스주 라레도에서 열린 밴드의 콘서트가 끝난 후 컨셉트를 써서 A.B.에게 주었다.[13]그 결과 나온 곡은 "베시토스"라고 불렸으며, 최초의 녹음 에이비(A.B)와 아스터디요(Astudillo)가 협연했으며, 첫 곡은 아스터디요가 그룹을 위해 작곡한 곡이다.A.B.는 "베시토스"를 "셀레나의 경력에 있어서"라고 생각했다. 왜냐하면 그 밴드가 후속 발매에서 많이 사용한 장르인 컴비아 음악의 도입 때문이다.[13]'베시토스'는 셀레나의 두 번째 스튜디오 발매작인 벤 콘미고(1990년)에서 컴비아 맛의 트랙을 더 많이 제작하는 그룹의 플랫폼이 됐다.[13]

아브라함은 사카모토 규의 1960년대 일본 노래인 "스키야키"를 스페인어로 된 노래에 쓰자고 제안했다.[13]그는 '꿀의 맛'의 영문판이 공개된 후 관심을 나타냈다.[13]아브라함은 아스터딜로와 함께 녹음 작업을 했다.사용된 가사는 재니스 마리 존슨이 부른 영어 버전의 스페인어 버전이었다.[13]벨라는 그가 '스키야키'의 글쓰기 과정을 돕기로 되어 있다고 확인했지만 기여하지는 않았다.[13]벨라는 '스키야키'를 쓰면서 아스터딜로의 작사 실력과 스페인어가 어떻게 더 발전했고 전반적으로 아스터딜로를 선호했는지를 표현했다.[13]Joe Nick Patoski는 Texas Wonthly에서 "Sukiyaki"는 "센티멘탈" 트랙이라고 썼다.[18]

아스투딜로는 스튜디오에서의 첫 녹음 시간인 "아마임, 퀴림"에서 녹음 백업 보컬로 인해, 수젯은 그가 녹음에 얼마나 긴장했는지 알아차렸다.[13]녹화장에서 탈락한 그는 인터뷰에서 원하는 범위를 충족하지 못해 아쉬움을 토로했다.그의 친구가 트랙을 성공적으로 녹음한 후, 아스토딜로는 다시 시도했고 필요한 요구를 충족시켰다.[13]아스터디요는 스튜디오에서 녹음하려는 열망이 어떻게 그에게 포기하지 말라고 영감을 주었는지 말했다.[13]셀레나는 A.B.가 믿었던 영어 트랙인 "My Love"를 썼다.그는 아스투딜로와 함께 준비를 도왔다.그것은 셀레나의 작곡 첫 시도였다.[13]전기 작가 조 닉 파토스키는 "My Love"가 마돈나에게 골칫거리라고 믿었다.[17]벨라는 아코디언을 "멘티라스"에 녹음하도록 선택되었는데, 그는 자신의 악기가 어떻게 파에 미치지 못하는지를 표현했고, "비어코디언"[13]을 울리는 잘못된 소리를 가지고 있었다.이 그룹은 벨라의 '크링키(cringy)' 사운드 악기가 밴드의 주목을 받게 되자 전문 스튜디오 아코디언을 고용하기로 결정했다.[13]A.B.는 셀레나를 위해 녹음할 더 많은 자료가 절실히 필요했고 벨라는 "Tengo Ganas de Llorar"라는 노래의 일부를 작곡했다.돌이켜보면, 벨라는 A.B.가 좋아했음에도 불구하고 자신의 부분이 만족스럽지 못하다고 말했는데, 벨라는 "그냥 예의 바르게 행동했기 때문에 다른 노래가 필요해서 그냥 지나치도록 했다"[13]고 말했다.A.B.는 가수의 원론적인 음반 프로듀서 겸 작곡가로 남아 있었지만, 「스키야키」(아브라함/아스투딜로), 「콘티고 퀴에로 에스타」(알얀드로 몬테알레그), 「노 테 바야스」(레이날도 오넬라스)[13]를 작곡하지 않았다.

임계수신호

프로페셔널 등급
점수 검토
출처순위
올뮤직[19]

셀레나는 처음에 1989년 여름 개봉으로 예정되어 있었으나 1989년 10월 17일로 연기되었다.[14][13]크리에이티브 디렉터 루벤 큐빌로스는 게라가 제시한 이미지에 감동받지 않고 이번 앨범 표지에 셀레나를 위한 '자연미인' 이미지를 표현하기로 했다.[17]이 가수는 자신의 어머니가 보수적인 아버지를 화나게 할 것이라고 믿는 의상을 선택했고, 큐빌로스는 사진 촬영 내내 셀레나가 아브라함 퀸타닐라를 쳐다보는 것을 방해해야 했다.셀레나의 아버지는 그녀의 옷과 화장이 눈에 띄게 불편했다.[20]아브라함은 촬영 도중 들락날락하며 큐빌로스에게 셀레나가 대화를 나누는 동안 화장품이 싫다고 불평했다.[15]EMI 라틴어는 앨범 표지를 혐오하며 "그들이 받은 앨범 중 최악"[15]이라고 말했다.큐빌로스는 회사가 "이해하지 못했다"고 믿었고 "피부의 따뜻함" 때문에 커버가 마음에 든다고 말했다.[15]그는 회고록에서 셀레나의 메이크업을 후회하며 "그녀는 모델이 아니고, 재능을 가진 착하고 신선한 젊은 여성"[15]이라며 그가 화장을 지웠으면 좋겠다고 주장했다.파토스키는 표지가 키가 크고 후들후들한 셀레나를 공개했지만, 그녀의 마음이 방황하는 것처럼 무표정하다고 주장했다.그는 밴드와 아브라함 퀸타닐라 역시 표지로 인해 인상적이지 않았다고 지적했다.아브라함은 이후 라몬 에르난데스에게 셀레나의 코가 "너무 납작해 보인다"[15]고 불평했다.

이 앨범은 주요 음반사에서 발매되었기 때문에 셀레나는 더 크고 세계적인 청중들에게 발표를 기대했다.[13]EMI 라틴의 마케팅 팀은 셀레나에게 "그 어느 때보다도 더 많은 차트 액션을 제공하기 위해 라디오 방송국을 이전과는 달리 일하게 했다"[17]고 말했다.1989년 4월 조사에서는 코퍼스 크리스티 지역의 테자노 라디오 방송국에서 2주 동안 가장 많이 재생된 곡으로 "콘티고 퀴에로 에스타"를 발견했다.[1]이 앨범은 1989년 12월 2일에 끝나는 한 주 동안 미국 빌보드 지역 멕시코 앨범 차트에서 17위로 데뷔했다.[21]이 앨범은 그 주에 라 피브레의 On the Right를 제치고 가장 높은 데뷔곡이었으며 셀레나의 첫 앨범으로 전국 음악 차트에 올랐다.[21]그 다음 주에는 차트에서 곧바로 벗어났지만, 휴가 시즌이 끝난 후 15위로 돌아왔다.[22]셀레나는 1990년 1월 27일에 끝난 한 주 동안 12위에 올랐다.[23]이 앨범은 1990년 3월 24일 7주 만에 7위로 정점을 찍었다.[24]이 앨범은 1년 후 벤 콘미고가 이 앨범을 능가하기 전까지 셀레나의 최고 정점 앨범이었다.[11]셀레나가 발매한 20년간의 음악 경축 기간 동안, 셀레나는 2002년 9월 22일 다시 포장되어 물리 및 디지털 구매가 가능해졌다.[25]이 한정판 버전에는 셀레나의 (1987년)의 20위권 싱글 "La Bamba"와 가수의 가족, 친구, 밴드가 제공한 각 트랙의 해설과 회상이 포함된 구어 라이너 노트가 포함되어 있었다.[25]

이 앨범은 다른 현대 여성 테자노 가수들의 음반보다 더 좋은 성적을 거두었다.[26]셀레나는 "주요 남성 산업의 지배적인 여성 보컬리스트"[11]가 되었다.이 앨범의 투어는 셀레나를 아리조나, 뉴멕시코, 인디애나, 일리노이, 워싱턴 주, 그리고 그녀가 사전 수요가 없었던 플로리다로 보냈다.[17]셀레나는 "어떤 매력, 혁신적인 정신, 그리고 [테자노 음악에 대한 새로운 시각]을 가져다 준 데 대해 책임을 졌다.[11]다른 비평가들은 그것이 테자노 시장에서 그룹의 "도어 오프너"였다고 증명했다.[27]이는 빌보드 매거진이 메아리쳤는데, 그는 셀레나의 음반이 EMI 라틴어와 계약하고 1989년 셀레나를 발매할 때까지 성공하지 못했다고 믿었다.[28]작가 리 스테이시는 셀레나가 "합리적인 성공을 거두었다"[29]고 썼다.

셀레나는 앨범의 성공에 따라 인기가 높아졌고 그녀의 도발적인 이미지는 그녀를 음악적인 섹스 아이콘으로 만들었다.[30]라틴스타일 매거진에 따르면 '스키야키', '콘티고 퀴에로 에스타', '베시토스' 등의 곡은 셀레나의 '혼합된 리듬과 소리'를 보여주는 '피보탈(pivotal)' 녹음으로 잡지는 셀레나의 '트래드 마크'[31]라고 분석했다.1990년 테자노 뮤직 어워드에서 셀레나는 올해의 여성 보컬리스트와 올해의 여성 엔터테이너상을 수상했다.[32]A.B.는 올해의 작곡가 후보로 지명되었다.[33]앨범 수록곡 '콘티고 퀴에로 에스타'가 올해의 노래 후보에 올랐고,[33] '아마임, 퀴레미'는 올해의 보컬 듀오 후보에 올랐다.[34]

트랙리스트

No.제목작성자길이
1."투 에레스"
3:04
2."스키야키"
3:12
3.콘티고 키에로 에스타알레한드로 몬테알레그르3:13
4."베시토스"퀸타닐라 3세3:00
5.아마메퀸타닐라 3세3:42
6.텡고 가나스 데 로라
3:32
7."내 사랑"셀레나3:16
8."키에로 세르"
  • 퀸타닐라 3세
  • 아스투딜로
2:34
9."멘티라스"
  • 퀸타닐라 3세
  • 아스투딜로
2:54
10."노 테 바야스"레이날도 오넬라스2:23
2002년 재출시
No.제목작성자길이
11."La Bamba" (Anthology remix; 원래 And The Winner Is..., 1987년)전통적인3:54
12."암묵적인 라이너 노트:소개" 2:53
13."암묵적인 라이너 노트:스키야키" 1:27
14."암묵적인 라이너 노트:콘티고 키에로 에스타" 0:35
15."암묵적인 라이너 노트:베시토스" 1:22
16."암묵적인 라이너 노트:아마메, 퀴림 2:05
17."암묵적인 라이너 노트:텐고 가나스 데 로라르" 0:25
18."암묵적인 라이너 노트:마이 러브" 0:41
19."암묵적인 라이너 노트:멘티라스" 0:36
20."암묵적인 라이너 노트:노테바야스" 0:27
21."암묵적인 라이너 노트:아웃로" 0:22

인원

앨범의 라이너 노트에서 크레딧을 받는다.[13]

2012년 재발행
  • 호르헤 A.피노 L. – 총괄 프로듀서
  • 기예르모 J. 페이지 – 프로듀서
  • Suzett Quintanilla – 라이너 노트 제작자
  • Lisette Lorenzo – 아트 디렉션
  • 브라이언 "레드" 무어 – 라이너 노트 레코더

차트

주간 차트

참고 항목

참조

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참고 문헌 목록

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